DIPLOMARBEIT - Institut für Germanistik - Universität Wien

des Darstellers gegenüber der Ebene des Textes gemein ist und für Castorf ein ergänzendes
Zusammenspiel von beiden Ansätzen in seiner Theaterästhetik Anwendung findet.
Der Begriff des Postdramatischen wurde erstmals von Hans-Thies Lehmann als Terminus
einer Beschreibung eines ganzen Feldes gegenwärtiger Theaterformen vorgeschlagen und ist
seit Erscheinen seines Grundlagenwerkes Das Postdramatische Theater 105 in der
Auseinandersetzung mit zeitgenössischem Theater auf wissenschaftlicher wie auch
journalistischer Ebene unverzichtbar. Er situiert den Gegenstand in einer historischen
Perspektive „nach“ dem dramatischen Theater. „Nach“ im Verständnis eines „Nicht“ oder
„Nicht-mehr“ und somit einem „Nach“ der Geltung des Paradigmas Drama im Theater als
bestimmte Negation des Dramatischen. Das Nach- oder Nichtmehrdramatische geht, nach
Lehmann, aus dem Dramatischen selbst, durch dessen Selbstreflexion, hervor. 106
Der Begriff signalisiert, indem er auf die literarische Gattung des Dramas anspielt, den
fortbestehenden Zusammenhang und Austausch zwischen Text und Theater. Der Diskurs des
Theaters steht hier im Zentrum und die Rolle des Textes wird als enthierarchisiertes Element,
als Schicht oder Material, der szenischen Gestaltung gesehen. 107 Der dramatische Text gilt
fortan nicht mehr länger als Vor-Schrift, sondern wird, wenn er „in Szene gesetzt wird, als
gleichberechtigter Bestandteil eines gestischen, musikalischen und visuellen
Gesamtzusammenhangs begriffen. Der Spalt zwischen dem Diskurs des Textes und dem des
Theaters kann sich öffnen bis zur offen ausgestellten Diskrepanz und sogar
Beziehungslosigkeit.“ 108 So sind im Postdramatischen Theater alle Ereignisse zu Zeichen
ihrer Selbst geworden und dementsprechend gleichwertig.
Die Theatermittel befreien sich von ihrer mimetischen Loslösung an die Welt.
Für das postdramatische Theater gilt nun, dass der schriftlich und/oder mündlich
dem Theater vorgegebene Text und der – im weiteren Sinne des Wortes –
»Text« der Inszenierung (mit Spielern, ihren »paralinguistischen« Ergänzungen,
Reduktionen oder Deformationen des linguistischen Materials; mit Kostümen,
Licht, Raum, eigener Zeitlichkeit usw.) von einer veränderten Auffassung des
Performance Text her in neue Betrachtung gesetzt werden. 109
Dieses Phänomen lässt sich als immer wiederkehrender Versuch des Theaters
charakterisieren, sich der Vorherrschaft eines Anspruchs, der mit einem bestimmten
Verständnis von dramatischer Literatur verbunden scheint, zu entledigen.
105
Lehmann, Hans-Thies: Das Postdramatische Theater. Frankfurt a.M.: Verlag der Autoren, 1999.
106
Vgl. ebd, S.13.
107
Vgl. ebd.
108
Weiler, Christel: Glaubensfragen – postdramatisch. In: Primavesi, Patrick und Schmitt, Olaf: AufBrüche.
Theaterarbeit zwischen Text und Situation. Berlin: Theater der Zeit 2004. S. 44 – 52. S. 45.
109
Lehmann: Postdramatisches Theater, S. 145
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