DIPLOMARBEIT - Institut für Germanistik - Universität Wien

eigenes inneres Potential. So erscheint die theatralische Provokation, durchaus
inhaltlich gebunden, als aktivierende Möglichkeit des Theaters, sich real ins
Verhältnis zur Lebenspraxis zu setzen, also als Kommunikationsfaktor. 58
Provokation als Theatermittel dient bei Castorf somit der Aktivierung und Irritation des
Publikums. 59
Die künstlerische Avantgarde, speziell der Dadaismus, galt in der DDR als besonders
anstößig und der Pflege kulturellen Erbes abträglich, weshalb die Auseinandersetzung damit
für Castorf „ganz besonders sexy war“ 60 . Eine Parallele zwischen Castorfs Theaterarbeit und
dem Dadaismus lässt sich durch eine Erklärung Huelsenbecks zum Dadaismus darstellen:
[…] eine Gruppe junger Menschen […], die im Zustand der anomischen
Unsicherheit das Chaos in sich erlebten. […] nicht als Verbrecher, nicht als
professionelle Revolutionäre, nicht als religiöse Fanatiker, nicht nur als
Künstler, sondern sie erlebten es zuerst als Menschen. […] Die Dadaisten waren
diejenigen Menschen, die aufgrund einer besonderen Sensibilität die Nähe des
Chaos verstanden und es zu überwinden suchten. Sie waren Anarchisten ohne
politische Absichten, sie waren Halbstarke ohne Gesetzesüberschreitung, sie
waren Zyniker, die ebenso den Glauben und die Frömmigkeit schützten, sie
waren Künstler ohne Kunst. Die Dadaisten […] verstanden am ehesten, was ich
[…] als schöpferische Irrationalität bezeichne. 61
Wie Huelsenbeck den Dadaismus erklärt, finden sich Parallelen zu grundlegenden Intentionen
des Theaters Frank Castorfs wieder: innere Gesetzlosigkeit, Zynismus, Anarchismus ohne
politische Absicht oder Künstler ohne Kunst sind jene Schlagworte, die sich auf die
Theaterarbeit Castorfs übertragen lassen, woraus sein Theater entstanden ist und der
Dadaismus im 21. Jahrhundert weiterlebt.
Kunstströmungen wie der Dadaismus […] stehen für die Sehnsucht nach
Vitalität nach Mut, nach Kraft, nach all den Sachen, die wahrscheinlich heute
nur noch bei den Rechtsradikalen zu finden sind, nicht in der aufgeklärtliberalen
Toscana-Fraktion. 62
Eine weitere Komponente seiner Bezugnahme auf die künstlerischen Avantgarden ist auch
die Einbeziehung der filmischen Avantgarde, in erster Linie von Sergej Eisenstein und David
Lynch. Diese Bezüge äußern sich durch die Verwendung filmischer Zitate von Werken der
Filmschaffenden in Form einer medialen Übertragung auf den Bildschirm oder auch den
Einsatz von musikalischen Zitaten der Filmmusik auf der Bühne. Beide Elemente sind
einerseits Teil des angewendeten Verfahrens der Montagetechnik und andererseits
58 Ebd.
59 Vgl. Zur Person: Günter Gaus im Gespräch mit Frank Castorf. 52 Min. ,ORB, Sendedatum: 05.03.1995.
60 Vgl. Detje, Robin: Provokation aus Prinzip. Berlin: Henschel 2002. S. 37 – 38 .
61 Huelsenbeck, Richard: Dada. Eine literarische Dokumentation. Reinbeck bei Hamburg: Rowohlt 1984.
62 Balitzki: Castorf, der Eisenhändler. S. 151.
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