DIPLOMARBEIT - Institut für Germanistik - Universität Wien

wäre durch Improvisation praktisch zu überwinden.“ 122 Frank Castorf möchte die
Komplexität des Alltags auf der Bühne inszenieren und „andere Stoffe haben, eine andere
Härte des Denkens.“ 123 Andere Stoffe, welche ein Mit-Denken fordern, werden durch die
Dramatisierung komplexer und umfangreicher Romane möglich.
Die Auswahl seiner Grundlagentexte, welche er für die Bühne adaptiert, erfolgt bei Frank
Castorf aufgrund persönlicher Interessen in Bezug auf einen Autor oder eine Geschichte.
Plot, zeitpolitischer Hintergrund und Wirkungsgeschichte seiner Basisliteratur sind bei der
Wahl des Textes gleichermaßen wichtig wie die Biographie der Autoren.
Ferner ist als wichtiger Aspekt in der Auswahl seiner Texte auch die inhaltliche
Kompatibilität mit der Stadt Berlin und dem Gegenwartsgeschehen, in die er seine
Geschichten setzt, zu nennen. 124
Die Arbeitsgrundlage zu Beginn der Probephase einer Inszenierung bei Frank Castorf ist der
Grundlagentext. Vorgefertigte Texte oder ausgearbeitete Regieanweisungen existieren
nicht. 125 Frank Castorfs Probenarbeit ist passiv und ohne Gliederung. Der Regisseur lehnt
vorgefasste Konzeptionen ab und beharrt darauf, sich den Proben wehrlos auszusetzen. Aus
der Passivität entsteht die Inspiration. 126 Detje beschreibt den Ablauf der Proben und damit
verbundene Entstehungsphase der Textfassung folgendermaßen:
Es darf nicht nach Arbeit aussehen. Das Ensemble deutet alles nur an. Was ihm
nicht gefällt, wird sofort verworfen. Wenn ihm etwas gefällt, schlägt der
Regisseur zu und begründet in einem endlosen, komplizierten und für
Uneingeweihte leider völlig unverständlichen Monolog, warum die Szene so, nur
so gespielt werden kann. [...] Das einmal Gefundene wird nicht etwa eingeübt,
sondern sofort fallen gelassen wie eine heiße Kartoffel: Weiter im Text! Die
Assistentin führt Buch und erstellt die eigentliche Dramatisierung des Romans,
eine Textvorlage mit genauen Spielanweisungen, die in den Durchlaufproben [...]
rekonstruiert werden muss. Dann wird es endlich anstrengend, und das
Freizeitverhalten auf den vergangenen Probenwochen rächt sich fürchterlich. Auf
der Premiere sind die Schauspieler meistens noch Suchende. Die Improvisation ist
heilig, ein Mittel zum Zweck der Authentizität, der Unmittelbarkeit, des
„Echten“. 127
Die Arbeitsphasen beschränken sich im Durchschnitt auf 6 Wochen, wovon 4 Wochen lang
versucht wird, in einem anti-hierarchischen Arbeitsprozess einen Roman für die Bühne zu
adaptieren. Die Besonderheit an der Textarbeit Frank Castorfs ist die Autorenfunktion. Diese
122
Fiebach, Joachim: Manifeste europäischen Theaters. S. 18.
123
ebd.
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Beispiele hierfür sind seine Inszenierungen von NORD, Dostojewkis Schuld und Sühne, Der Idiot,
Erniedrigte und Beleidigte und ganz besonders, das später besprochene Berlin Alexanderplatz nach Alfred
Döblin.
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Anm.: Gelegentlich lässt Castorf Bühnenfassungen „zur Orientierung“ anfertigen.
126 Detje: Provokation aus Prinzip. S. 139.
127 Ebd. S.233.
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