als PDF-Dokument herunterladen - Filmstiftung Nordrhein-Westfalen

Kölner Produzenten in New York
bei Independent Filmweek
Große Neugierde
VON FRANK OLBERT
Die Blumenhändler rund um die 28th Street
konnten ihre Ware noch unbesorgt nach draußen
auf die Straße stellen, unter einen makellos
blauen Himmel, von dem die warme Sonne
herab schien: New York räkelte sich geradezu
im Indian Summer, so dass sich die Independent
Filmweek keine bessere Jahreszeit hätte
aussuchen können, um gut gelaunt und entspannt
über die Bühne zu gehen. Beheimatet
im Fashion Institute of Technology an der stilbewussten
7th Avenue in Chelsea, ist die Filmweek
ein Marktplatz, auf dem sich Produzenten,
Autoren, Regisseure und Finanziers treffen,
um über ihre nächsten Projekte zu reden, Geld
aufzutreiben oder die richtigen Schauspieler zu
finden. Auf dem internationalen Koproduktionsmarkt
No Borders der Filmweek lässt sich die
Kunst des Filmemachens sozusagen im Kindheitsstadium
betrachten, denn bevor die Bilder
heranreifen, bevor ein Team zusammengestellt
und eine Besetzung gefunden ist, bevor vielleicht
sogar Glamour und Roter Teppich Einzug halten,
geht es ganz unglamourös um eines: Verbündete
für den Film zu finden, der sich noch
im Kopf befindet und zusammengefasst in ein
paar Sätze auf einem Konzeptpapier.
In diesem Jahr folgten die beiden Kölner Produzenten
Claudia Steffen von Pandora und
Steve Hudson von Gringo Films der Einladung
nach New York. Claudia Steffen hat Pia
Marais’ Film „Die Unerzogenen“ betreut und
hatte die Regisseurin nun mit nach Chelsea gebracht,
um ihr neues Projekt „Layla Fourie“
auf dem Markt vorzustellen.
Steve Hudson, Stipendiat des AV-Gründerzentrums
NRW, ist nicht nur Produzent, sondern
auch Regisseur („True North“). Gemeinsam
LfM: digital voraus
2011 startet die Landesanstalt für Medien
NRW (LfM) ihre Initiative „NRW digital“, mit
der sie die Chancen der neuen Medien für die
Kommunikation fördern und gleichzeitig dem
Medienland NRW einen „Schub verleihen“
möchte. „Digitalisierung verändert unseren Medienalltag
und stellt auch die LfM vor neue Herausforderungen.
Wir werden künftig noch stärker
als bisher als Vermittler auftreten zwischen
mit Sonja Ewers hat er Samuel Maoz’
Kriegsdrama „Lebanon“ produziert, das im vergangenen
Jahr den Goldenen Löwen in Venedig
gewann. In New York warb er für sein neues
Projekt „Take the Blame“, einen Film über die
Anfangsjahre von MTV und die Londoner Clubszene
der 80er Jahre, an dem er gemeinsam mit
MTV-Pionier Steve Blame arbeitet. Sowohl
Claudia Steffens Film wie der von Steve Hudson
werden von der Filmstiftung Nord rhein-
Westfalen unterstützt, die auch Sponsor der Filmweek
ist. Seit 2002 reisen junge kreative Filmemacher
aus NRW nach New York, um von den
internationalen Kontakten zu profitieren und sie
gleichzeitig voranzutreiben: Bettina Brokemper
war in Chelsea, Hejo Emons und Markus
Halberschmidt, um nur einige aus der
Riege junger NRW-Filmproduzenten zu nennen.
Die Filmweek selbst besteht seit 1979, fand
in diesem Jahr zum 32. Mal statt und hat nach
eigenen Angaben bereits rund 7.000 Filme auf
den Weg gebracht.
Ihre Schaltzentrale ist ein großer Saal, in dem
Vorhänge eine größere Anzahl von Tischen abtrennen,
ein jeder Tisch mit einer Nummer markiert:
Hier kommt es, ähnlich wie beim Literatur-
Speed-Dating für Agenten und Lektoren, zum Tête-à-Tête
der cineastischen Netzwerker. Regisseu-
rin trifft auf Bankmanager, der ihr einen Kredit anbietet,
den sie seiner hohen Zinsen wegen dann
doch nicht brauchen kann. Produzent begegnet
Schauspiel-Agenten, der sich anhört, um welchen
Stoff es geht und welche Charaktere mitspielen
sollen. Am Nebentisch schüttelt ein Produzent seinem
neuen Koproduzenten die Hand – kein Gespräch
dauert länger als eine halbe Stunde, manche
Unterredung wird auf der abendlichen Party
weitergeführt, und viele Dialoge enden im
Nichts. So werden Filme gemacht.
Für den Newsletter befragten wir Produzentin
Claudia Steffen nach ihren Eindrücken von
der Independent Filmweek.
Was unterscheidet No Borders
von anderen Koproduktionsmärkten?
Die Independent Filmweek konzentriert
sich auf den amerikanischen Markt und insbesondere
auf die dortige unabhängige Filmszene.
No Borders ist die internationale Sektion neben
weiteren parallelen Veranstaltungen wie
Amerikanische Drehbücher oder First-Looks auf
Filme in Postproduktion. Die teilnehmenden fast
ausschließlich amerikanischen Einkäufer, Verleiher
und Finanzier reisen meist nicht extra zu ähnlichen
Veranstaltungen in Europa. In New York
kann man diese Firmen in professioneller Atmosphäre
treffen.
Was hat sie am meisten beeindruckt?
Mich hat gefreut, dass unsere deutschen
und europäischen Filme und die Arbeit unserer
Firma mittlerweile auch in Amerika bekannt sind.
Die Regisseurin Pia Marais und ich sind direkt von
unserer Premiere beim Toronto Filmfestival nach
New York gekommen, und viele unserer Gesprächspartner
waren darüber und über unsere
vorangegangenen Filme gut informiert. Es ist
immer noch ein schwieriger Markt, aber die
Neugier ist schon groß.
Praktikum: Licht setzen mit Maier Bros. Thomas Heise in Wort und Bild
Am Ende steht der Einsatz am Set, am Anfang
eine Tour d’horizon vom Licht- und Kamera -
bühnenlager bis zu den Werkstätten für Holz-,
Metall- und Elektroarbeiten von Maier Bros.
Das Kölner Full-Service-Unternehmen für Licht,
Kamerabühne, Aggregate, Kommunikation
(Funk) und Transport mit weiteren Standorten
in Leipzig, München und Saara (Thüringen) bietet
qualifizierte Jahrespraktika an, deren Absolventen
bei Erfolg den Status des Beleuchtungs-
Assistenten oder Lichtassistenten erwerben. Neben
der Vermittlung handwerklicher und elektrischer
Grundkenntnisse und dem Kennenlernen
von Abläufen und Equipment stehen wö-
Zwei Kölner Filmemacher in Big Apple: Claudia
Steffen und Steve Hudson, Foto: privat
Nutzern und Industrie“, erklärte LfM-Direktor
Jürgen Brautmeier die neue Rolle seines
Hauses. Die LfM soll sich als neutrale Einrichtung
und Garant für Fairplay verstehen und etwa bei
der Einführung von HD+ vermitteln, aber auch
Risiken und Defizite ansprechen.
Auf der Agenda stehen u.a. die Probleme
im Umgang mit supranationalen Akteuren
(Google, Apple, Facebook u.a.) sowie das
Thema Persönlichkeitsrechte im Netz und Datensicherheit.
Zu den konkreten Projekten zählt
chentliche Unterrichtseinheiten. „Unsere Praktika
bieten ein ausgewogenes Verhältnis von
Theorie und Praxis und sind auch vom Bundesverband
Beleuchtung Bühne anerkannt“, so Geschäftsführer
Niels Maier.
Es gibt ein gestaffeltes Praktikumsgehalt zwischen
450 und 500 Euro monatlich, Seminarkosten
fallen nicht an. Insgesamt stehen in Köln
regelmäßig drei Stellen zur Verfügung. Technische
Vorkenntnisse sind wünschenswert, ein
LKW-Führerschein Klasse C sollte vorhanden
sein.
Maier Bros., Tel. (0221) 47478-0;
niels@maierbros.de
ein Beratungsangebot zur Abschaltung des analogen
Satellitenfernsehens im April 2012. Die Initiative
der LfM ist auf mehrere Jahre angelegt.
Im kommenden Jahr sind rund 1,2 Millionen Euro
dafür eingeplant – vorbehaltlich der Zustimmung
der LfM-Medienkommission zu den jeweiligen
Projekten.
Zum digitalen Aufbruch passt auch die neue
Studie „Medienkompetenz in der Schule“
der LfM: Demnach nutzt über die Hälfte der
rund 1.400 befragten Lehrkräfte mindestens ein-
Bei Vorwerk 8 ist soeben der 13. Band der Reihe
„Texte zum Dokumentarfilm“ erschienen,
herausgegeben von der dokumentarfilminitiative
im Filmbüro NW (dfi). Unter dem
Titel „Spuren. Eine Archäologie der realen Existenz“
versammelt der Filmemacher Thomas
Heise verbotene Features, Filmskripte, Fragmente
und fotografische Geschichten, die in den
Jahren seiner dokumentarischen Arbeit in der
DDR entstanden, sowie ein ausführliches Interview,
das Michael Girke mit ihm führte. Auf
rund 500 Seiten entfalten sich so aufschlussreiche
Einsichten in die Arbeitsweise des renommierten
Dokumentarfilmers.
Wie wurde „Layla Fourie“ in
New York aufgenommen?
Wir hatten sehr anregende und aufschlussreiche
Meetings. Konkret für unser Projekt waren
vor allen Dingen die Gespräche mit amerikanischen
Verleihern und Weltvertrieben interessant.
Aber auch das inhaltliche Feedback zu
unserem Drehbuch, das Treffen mit Agenturen
und die Kontakte zu anderen Filmemachern sind
für die Zukunft nützlich, selbst wenn es nicht zur
konkreten Zusammenarbeit bei diesem Projekt
kommt.
Wie unterscheiden sich Independent
Filmemacher in den USA
von ihren Kollegen in Deutschland?
Bei jedem Zusammentreffen wird man
wieder daran erinnert, unter welchen guten beschützten
Voraussetzungen wir in Europa Filme
machen können. In den USA gibt es, außer Steuerrückzahlungsmodellen,
keine Filmförderung,
keine signifikanten Fernsehankäufe und keine
staatliche Kulturunterstützung für unabhängige
Produktionen. Neben den meist wesentlich
kleineren Budgets ist die Finanzierung kleinteiliger
und wird vom Markt bestimmt. Auf der anderen
Seite entdecken vielleicht manche amerikanische
Filmemacher schneller innovative Alternativen.
Wem würden Sie eine Teilnahme
an No Borders empfehlen?
Am sinnvollsten ist die Teilnahme mit einem
englischsprachigen Projekt, da ansonsten
amerikanischen Koproduktionen in der Drehbuchphase
noch schwieriger werden. Bei nichtenglischsprachigen
Filmen wird eher bis zur Fertigstellung
gewartet, um dann einen möglichen
Ankauf bzw. eine Lizenzierung zu tätigen.
Außerdem natürlich auch Projekte, die in Amerika
gedreht werden, da es dann interessante
lokale Steuererstattungsprogramme mit einem
amerikanischen Partner gibt.
mal im Monat digitale Medien im Unterricht zur
Förderung der Medienkompetenz. 15 Prozent
der Lehrkräfte setzen digitale Medien nach den
Ergebnissen der Studie sogar mehrmals pro Woche
ein.
Radikale Medienverweigerer waren gerade
mal fünf Prozent der Befragten. Im krassen
Gegensatz zur hohen Akzeptanz stünden vielerorts
allerdings die technischen Rahmenbedingungen,
die „stark ausbaufähig“ seien.
www.lfm.de
Parallel dazu erschien in der Edition Filmmuseum
eine Doppel-DVD mit dem Film „Material“
und einigen Frühwerken von Thomas Heise,
darunter der legendäre „Wozu denn über
diese Leute einen Film?“ (DDR 1979/80). Sowohl
das Buch als auch die DVD sind vom Land
NRW und der Kulturstiftung des Bundes
gefördert worden, die DVD zusätzlich von der
Stiftung Kulturwerk der VG-Bild-Kunst.
dfi, Tel. (0221) 17066508;
dfi@filmbuero-nw.de
Meldungen – newsletter 7/2010 7