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sonntaz |KULTUR www.taz.de | kultur@taz.de apple SONNABEND/SONNTAG,28./29.DEZEMBER2013 23 KOMÖDIEErstaunlich,wiederFilmstudentRamonZürchermiteinerSeminararbeitdieKinoweltbegeistert EinspielendesKätzchenmachtKarriere VON EKKEHARD KNÖRER Plötzlich sprachen alle vomKätzchen. Es warim Forum der Berlinaleaufgetaucht, den Namen des Regisseurs kannte kaum einer, aberüberNachtwarRamonZürchers kleiner Film „Das merkwürdigeKätzchen“dergroßeGeheimtipp des Festivals. Und nichtnur bei den deutschen Besuchern,Kritikerausderganzen Welt waren erstauf Twitter und dann in ihren Festivalberichten begeistert. Eine erstaunliche Sache,dennZürcherstudiertnoch, ein Schweizer an der Berliner FilmhochschuleDFFB. Meistens erlebt manihn gemeinsam mitseinem Zwillingsbruder Silvan, der auch an der DFFBstudiert,allerdingsProduktion. Sie arbeiten stets zusammen, Schweizer Zwillinge, die miteinem Studentenfilm reüssieren, erst inBerlin, dann in CannesundimRestderWelt.Inzwischen sind sie fast ein Jahr langvoneinemFestivalzumanderenunterwegsundräumeneinen Preis nach dem anderen ab. Kätzchenkommtrum,Kätzchen machtKarriere, als „The Strange LittleCat“, „L’étrange petitchat“ undsoweiter. Es ist nicht einmal der Abschlussfilm,sondernProdukteines Seminars, das der ungarische Regisseur Béla Tarr an der DFFBgab.Tarr,eineigensinniger Mensch und faszinierender Regisseur („Sátántángo“, „Das Turiner Pferd“), hatte sich vor ein paar Jahren sogar als Direktor der Berliner Hochschulebeworben; das wurdeaber nichts, der Senat hat lieber den ziemlich langweiligenFilmförderkünstler Jan Schütte installiert. Tarr machtinzwischen sein eigenes Ding, seine eigene Hochschule, die film.factory in Sarajewo. Das istdann aber doch eine andere, wenngleicheinefürdiedeutsche Filmkultur sehr typische Geschichte.InTarrsSeminarander DFFB jedenfalls ging es um die Inspiration durch Kafka-Erzählungen.Mindestenseinweiterer sehr schöner Film istdabei entstanden, der mittellange „Hochzeitsvorbereitungen auf dem Lande“vonYoudidKahveci. SpielaufengemRaum Ramon Zürchers „Kätzchen“beziehtsich aufKafkas „Verwandlung“.NungibtesbeiKafkakein KätzchenundbeiZürcherkeinen ineinenKäferverwandeltenGregor Samsa. Es handeltsich auch nichtimErnstumeine VerfilmungderErzählung.Eherwaren es die Raumentwürfe der Geschichte,fürdiesichZürcherinteressierte. „Das merkwürdige Kätzchen“spieltwie die Kafka- ErzählungaufsehrengemRaum. Eine Berliner Altbauwohnung; zentraler Schauplatz istdie Küche, aber das Badezimmer,ein kleines Schlafzimmer und beim Abendessen das Wohnzimmer spielen ebenfalls mit. Ein Kammerspiel,auchwenneseinpaar Mal nach draußen geht, auch wenn einmal ein Ball durchs FensterindieWohnungfliegt. IndieserWohnung:eineFamilie, Vater, Mutter, drei Kinder. Aber auch die Großmutter,ein Schwager,eine Tanteund deren Tochter,einHund–unddasKätzchen. Man kriegt die Beteiligten nichtsoeinfach sortiert, es passiertzwischenihnenauchwenig Spektakuläres.ImWesentlichen: Abendessenvorbereitungen in der Stadt. Ein Falter flatterther- Ein Experimentalfilm, der als Spielfilm funktioniert. Die Spannung, die es gibt, und der Humor, der nicht fehlt, ergeben sich aus der eigenwilligen Form. Und er ist noch nicht einmal die Abschlussarbeit von Ramon Zürcher! Stills aus „Das merkwürdige Kätzchen“ Fotos: Peripher Film Ramon Zürcher Foto: Yann Houlberg um, die jüngere Tochter schreit undschneidetsichindenFinger, eine Waschmaschine wirdrepariert, der Hund beobachtet das schlafendeKätzchen,einKorken fliegt aus einer Flasche und machtdieBirneinderLampekaputt,dieMutter(JenniferSchily) stehtherumundmachthinund wieder ziemlich giftige Bemerkungen,erzähltaberauchvoneinem Kinobesuch, die größere Tochter schälteine Orange und erzähltdabei,wiesieeinmaleine Orangegeschälthatunddassdabei die Stückeder Schaleimmer aufdieAußenseitegefallensind. Für die Kino- und die Orangenerzählung verlässtder Film dieGegenwartunddieWohnung alsSchauplatz.Erblendetzurück, gehtmit der Erinnerung der Figuren nach draußen, ins Kino, ins Freie. Nötig wäre das ausinhaltlichenGründennicht,esgibt dabei nichts Besonderes zu sehen. Wichtig daran istvielmehr die Entscheidung selbst, der Sprung, der gezielte Ausbruch ausdemeinenineinenanderen filmischenRaum. Überhaupt muss man jetzt malmit der Wahrheitherausrücken:FürInhaltistenundFreunde simpler Spannungsbögen oder schlichten Humors istdieser Film eher nichts. Die Spannung,dieesgibt,undderHumor, dernichtfehlt,ergebensichviel eher ausder höchsteigenwilligen Form, die Zürcher für seine Erzählunggewählthat.Wernicht aufFormachtenwill,siehtindiesemFilmvermutlichnichtmehr als ein verschrobenes Familienbeziehungsgefüge mitsehr geschriebenen Dialogen und mitunter etwas rätselhaft agierendenCharakteren. AuseinerGrundentscheidung ergibt sich hier vieles: Ramon Zürcher und sein Kameramann Alexander Haßkerl bewegen die Kameranicht.Jedederdurchaus zahlreichen Einstellungen ist starr, wenngleich selten sehr lang.ManhatimmerwiederBilder,dieandieder„BerlinerSchule“ erinnern: Figur im Gegenlicht, gemäldehaft schön. Aber diese Bilder stehen nichtlang. Undetwasbringtspätestensmit dem nächsten Schnitt schnell Unruhe rein, der Tonaus dem Off, ein Geräusch, eine das Bild kreuzende andere Figur,etwas, dasmannurhalbhörtoderhalb sieht. Ständig tutsich was, und sehroftistdas,wassichtut,nicht oder nicht ganz im Bild. Was fehlt, istÜberblick. Es istnicht nurso, dass mannichts als Ausschnitte sieht(das istimKino schließlich nie anders), sondern diese Ausschnitte machen ohne Unterlass darauf aufmerksam, dasssieAusschnittesind.Sielassen den Betrachter spüren, dass gleich nebenan, im Raum, den mannichtsieht, etwas passiert, undseiesnur,dassClaraschreit. OftgehtdasnächsteBilddann dahin,woetwaspassiert.DieKamera,sostarrsieauchist,zwingt einennichtindieUnwissenheit. Die Bewegung der Montage holt die Information aus dem Off meistein.Esergibtsichdadurch aber ein sehr eigener,verzögerter,synkopierter Rhythmus. Ein Bild setzt sich zusammen, ohne dass sich die einzelnen Teile puzzlegleich fügen. Stattdessen: Überlappungen, Auslassungen, Dopplungen, so etwas wie eine kubistische Raumimpression. Dazwischen,alsAtempausenmit Musik, Rekapitulationen, in denen die Kamera inschneller Montage die Objekte, die eine Rollegespielthaben, noch einmaljedes für sich ins Bild rückt und so das Ganze wie in einer Wiederholungsübung memoriert:Hund,Katze,Falter. FamiliemitPointen Es ist, als hätte Zürcher die Grundelemente des Films –die Einstellung,dieBewegungderFiguren darin, den Rahmen, den die Kamerasetzt, die Montage, denSound–nocheinmalgrundsätzlich durchdachtund anders zusammengesetzt, als es die Filmsprache fast immer tut. Eigentlich ein typischer Experimentalfilm-Move.WobeiRamon Zürcher das spielerisch tut, wie eineKatze,die–wenngleichsehr systematisch –ein Wollknäuel Komödie der Form Ramon Zürcher durchdenkt die Filmsprache so spielerisch noch einmal neu wie eine Katze, die –wenngleich sehr systematisch – ein Wollknäuel erstabrollt und dann auf merkwürdige Weise wieder aufrollt erstabrollt und dann aufmerkwürdige Weise wieder aufrollt. Wasdabei herauskommt, isterstaunlich:einExperimentalfilm, deralsSpielfilmfunktioniert. EsergibtsicheinFamilienporträt mitPointen. Komischen Effekt machtder Widerstand des Objekts: die spritzende Wurst, die im Wasserbad kreisende Flasche,derindieLampespringende Korken. Aber Widerstand des Objekts istauch der Grundzug der Form: Das Geschehen entziehtsichstörrischdemKamerablick. Weil „Das merkwürdige Kätzchen“ aber eine Komödie undkeineTragödiederFormist, kriegen sie sich dann doch: Handlung und Bild, Inhaltund Form. Wieschön, dass auch die Rezeption da nunmitmacht. Nach denausgedehntenFestivalreisen undungezähltenFestivalpreisen kehrtdas Kätzchen wieder nach Deutschlandzurück.EinStudentenfilm kommt ins Kino und zeigt dem oft so starren und dummen Fördersystem, wie manesauchmachenkann.Zwei Zürchers und ein merkwürdige Kätzchen haben wir nun. Wir brauchenmehrdavon.
24 SONNABEND/SONNTAG,28./29.DEZEMBER2013 apple www.taz.de | kultur@taz.de KULTUR | sonntaz DAS KOMMT ■ 18. 1., Schauspielhaus Hamburg Neueröffnung Schauspielhaus Karin Beier,neue Intendantin am Hamburger Schauspielhaus,hat sich für die Wiedereröffnung der großen Bühne einen Antikenzyklus vorgenommen, mit Texten vonEuripides,Aischylos und Sartre. Dabei liegt ihr Augenmerk auf dem Verhältnis vonReligion und Politik und der Instrumentalisierung des Glaubens.Nehmen die Götter ihr das übel? Jedenfalls musstedie Eröffnung wegen schwerwiegender technischer Pannen in den Januar verschoben werden. ■ 24. 1.bis 2. 2. in Berlin Club Transmediale Das CTM-Festival istinzwischen eines der bestkuratiertenElektronikfestivals weltweit. Und 2014 macht es unterdem Motto„Dis Continuity“die Fluchtlinien zwischen Talentenund Veteranen sichtbar.Mit dabei sind unteranderem die Hamburger DJ Helena Hauff (Foto), Cyclobe aus London, Veronica Vasicka aus NewYork und der libanesische Künstler Rabih Beaini. Keine Angst vor den Großen, lässig und mit einer gesunden Portion Selbstironie: Die Heiterkeit Foto: Alina Simmelbauer POPImFebruarerscheint„Monterey“,dastolleneueAlbumvonDie Heiterkeit.IhrSoundhatsichentwickelt,inklusiveNo-Nonsense-Attitüde ■ 6. 2. bis 16. 2.2014 inBerlin Berlinale Zum64. Mal finden die Internationalen Filmfestspiele vonBerlin statt. AufzweiDinge kann man sich schon jetzt freuen: Den Eröffnungsabend bestreitet WesAndersons neue Tragikomödie „The Grand BudapestHotel“,und der französische AltmeisterAlain Resnais istmit „Aimer, boireetchanter“ vertreten. Fotos (v. o. n. u.): Hammerl; Europeana Collections; Berlinale FastschonKalifornien VON CARLA BAUM Das heiß erwartete zweite AlbumvonTalenten,das beweisenvieleBeispiele, gehtleichtdaneben.Mal wirdversucht,exaktdenerprobten Sound des Debütsbeizubehalten.Dannistesschlichtlangweilig.OdereswerdenkrudeExperimente gewagt, die nurnach erzwungenermusikalischerEntwicklung klingen. Dann kann es richtig böse werden. Es erleichtert,dassDieHeiterkeitesbesser wissen, und zugleich verwundertesauchkeinbisschen. ZurErinnerung: Im Sommer 2012 hatten die drei Musikerinnen Die Heiterkeitihr Debütalbum„Herz ausGold“ veröffentlichtund es durch wohlplatziertesSchweigengeschafft,dassihre Musik allseits hibbelig erwartetwurde. Ganz schön mutig für eine junge Band, die biertrinkend in Hamburger Kneipen Freundschaften zu anderen Musikern knüpfte.AberdieStrategiefunktionierte. „Herz ausGold“ und Die Heiterkeitwurden zu Kritikerlieblingen. Unter den HörerInnen dagegen fielen die Reaktionen polarisierter aus. „Die kann ja garnichtsingen“, „Das Schlagzeug istnichtzum Streicheln da“, solche Sätze mussten sich die drei Hamburgerinnen zunächstgefallenlassen. Wirklich gejuckt hatdas die Band nicht. Bereits die ersten Liveauftrittefandeninwichtigen Clubs statt. Aufder Bühne sah mandrei durchauszugewandte, aberunaufgeregtejungeFrauen, die aussahen, als wäre das alles einpieceofcake.Vergeblichhätte manauf überschwänglichen DankoderhastiggesäuselteAufforderungen, doch bitte das Albumzukaufen,gewartet. Nunsind sie zurück in veränderterBesetzung:StellaSommer undRabeaErradi,Gesang,Gitarre und Bass, sind geblieben. Schlagzeugerin Stefanie Hochmuth verließ Die Heiterkeitim Mai, kurz vorder Aufnahme des neuenAlbums.AnihreStelleist Anna-LeenaLutz, eine Freundin Erradis und Sommers und vor- Die Heiterkeit über Liebe „Du liebst mich immer noch / Wie am ersten Tag/ Und wenn ich will / Lässt es niemals nach“ ■ ab Ende Januar im Netz Europeana Collections 1914–1918 Zehn Nationalbibliotheken etwa aus Frankreich, Österreich, Italien oder Belgien sowie weiterePartner aus acht Ländern verknüpfen rund 425.000 Dokumente mit Bezug zumErstenWeltkrieg zu einer substanziell digitalen Datensammlung. Dazugehören Kriegstagebücher,Fotos, Filme,Flugblätter,Schützengrabenzeitungen und Ratgeber fürden Alltag: pro.europeana.eu/web/europeanacollections-1914-1918 herSchlagzeugerinbeiderBerlinerIndie-PopBandHalfGirl,getreten. Eine Lokalband wollten DieHeiterkeitniesein.Undnun sind sie auch endgültig keine HamburgerBandmehr:Diedrei lebenmittlerweileaufHamburg, Berlin und Leipzig verteiltund treffen sich zumProben in der Hauptstadt. Bewusstübertreiben Den Hamburger-Schule-Sound wirdmandennochweiterassoziieren,wennimFebruardasneue Album „Monterey“ erscheint. DieHeiterkeithabensichfürdie Produktion Moses Schneider ins Bootgeholt,dervorallemfürseine Zusammenarbeit mit Tocotronicbekanntist.Mitihnenwerden Die Heiterkeitauch oft verglichen. „Monterey“ bewahrt sichdieseNähe,bewegtsichaber auch davonweg. Schneider sei mitdem dezidierten Anspruch indiefünftägigeAufnahmephasegegangen,„essoundmäßigso richtigzuübertreiben“, wieSommersagt. Sogeselltsichauf„Monterey“ einvomTouchherschneidender NewWavezum vomDebüt her bekanntenSignatursoundvonE- Gitarre, Schlagzeug und Bass. Es klingt konzeptueller als bei „Herz ausGold“.Die zehn Songs halten mitOverdubs, Hall und melodischen Basslines weitaus mehr musikalische Brüche bereit.TrotzdemwurdeaufSubtilität geachtet, sodass die neuen Stückenichtoverthe topklingen.ImmernochistdaSommers unkonventioneller Gesang, einenTicktieferalseigentlichnötig. Immer noch sind da ihre schwergreifbaren Texte, denen inhaltlichzufolgenProblemebereitet. DurchdasAlbumziehtsicheineÄsthetikdesUngefähren,musikalisch wie textlich.Mal klingt ein Lied fast melancholisch, fast kitschig, dann schlägt es plötzlich um in Frohsinn. „Pauken und Trompeten“könnte fast als Liebeslied durchgehen. „Du liebstmichimmernoch/Wieam ersten Tag/Und wenn ich will / Lässt esniemals nach.“ Aber nein, so rechtglücklich magdas dann doch nichtrüberkommen. VonFern fühltman sich im Refrain von„Wässere mich“gar an einen Schlager erinnert: „Du siehst vertrocknet aus /Und kommst, weil ich dich brauch / Kommwässeremich/Mit einer Tränevondir.“Wäredanichtdas hinterlistigeWörtchen„vertrocknet“undvorallemSommersunaufgeregteStimme,diesobetont unbeteiligtsingt. „Ichfindeesinteressant,Dinge ausihrem Kontext zu reißen undsieneuzukombinieren“, erklärtdie Sängerin und Gitarristin.DahinterstecktaucheineAbsage an Authentizitätund den Gedanken, dass Texte im stillen KämmerleinalsAusgeburteneines vermeintlich geniehaften Geistes entstehen. „Monterey“ verschleiertseineZitathaftigkeit nicht, beziehtseine Originalität aus der Neuzusammensetzung vonInspirationsquellen. Der Song „Die ganzen müden Pferde“etwaist eine Hommage an Bob Dylans „All the tired horses“,aber nichtimehrfürchtig-bewunderndenSinn:„Ichfinde Dylans Song überraschend schwach“, sagt Sommer, „und dachte, das kann ich besser machen.“ Keine Angstvor den Großen, LässigkeitundeinegesundePortion Selbstironie –diese KombinationhatsichfürDieHeiterkeit schonbeiihremDebüt bewährt. Da streuten sie ebenso konsequentwienebenbeidiekalifornischeBandPavementalsEinflussgrößeein,biswirklichjedervon Sommeralsweiblicheunddeutsche Version vonStephen Malkmusschrieb. Doch große Würfemuss man sichleistenkönnen,sonstwirdes schnell lächerlich. Ihr Album „Monterey“, benannt nach der StadtinKalifornien,diesichDie Heiterkeit von der Landkarte pickten,kannessichleisten.2014 jedenfalls würde ein gutes Jahr werden,wennallessoist,wieauf „Monterey“: Das Gute bewahrend,dasNeueundErweiternde umarmend. ■ Die Heiterkeit: „Monterey“ (Staatsakt/Rough Trade)
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