Cruiser März 2010

CRUISER Edition März 2010
Musik
Alexandra Burke
Overcome
Neben Skandalstories und
Schauergeschichten gibt es
sie also doch noch, die bezaubernden
Märchen im Musikbusiness.
Es war einmal eine
britische Castingshow, die
schon Leona Lewis hervorgebracht hatte. 2008
hiess die überragende Siegerin Alexandra Burke.
Das Duett mit Beyoncé war für sie die Erfüllung
aller Träume, doch das Märchen hatte
gerade erst begonnen. Ihre erste Single, eine
traumhafte Coverversion von Leonard Cohens
«Hallelujah», verkaufte sich in 24 Stunden über
100 000 mal, ein neuer Allzeitrekord. Daraufhin
jettete die Londonerin um den gesamten Glo-
bus, um ihren musikalischen Stil zu finden und
mit den besten und angesagtesten Produzententeams
an ihrem Debüt zu feilen. Das Ergebnis
zeigt nun eindrücklich, wie viel Spass kommerzielle
Popmusik machen kann, wenn sie gut
genug gemacht ist und wenn genügend Herzblut
durch die Kalkülkanäle fliesst. Alexandras
Songs sind derart mitreissend komponiert und
professionell eingespielt und ihre Stimme ist
so phänomenal, dass dagegen nicht nur hiesige
Castingsternchen alt und blass aussehen,
sondern auch gestandene Stars. Mit Motown-
Elementen wird gespielt, mit R’n’B und Soul,
ein Nachhall von Dancehall und eine Wiederbelebung
des Powerballaden-Genres. Ob Gutelaunesong
oder herzzerreissendes Liebeslied: Alles
fast allzu perfekt, aber irgendwie glaubt man
Alexandra jeden einzelnen Ton. In England, wo
die Berührungsängste zu Kitsch und Kommerz
schon immer geringer waren, ist sie auf bestem
Weg, die neue grosse Ikone der Gay-Szene zu werden.
Kein Wunder, mit «All Night Long» gibt sie
die ultimative Partyqueen, «Broken Heels» ist
der musikgewordene feuchte Traum jeder Drag
Queen und «Silence» der Soundtrack für die Drama-Queen-Nummer
am nächsten Morgen. Bei
all diesen Königinnen-Qualitäten kann der böse
Wolf einfach nicht anders, als der Prinzessin die
volle Sternezahl zu verleihen. In Märchen ist
eben alles möglich. (rg)
Owen Pallett *****
Heartland
Von Arcade Fire über die Pet Shop Boys bis zum Björk-
Remix: Wo auch immer in letzter Zeit innovative Streicherarrangements
gefragt waren, legte der Kanadier
Owen Pallett Hand an. Sein Soloprojekt ist die Vertonung
einer Liebesgeschichte, vom süssen Flirt bis zum
bitteren Aus. Mit Heartland ist ein neuer Planet in der Pop-Galaxie aufgetaucht,
bisher unerforschtes Terrain. Eine futuristische queere Oper
mit pompöser orchestraler Breite und doch intimer emotionaler Tiefe.
Auf den ersten Blick unwegsames Gelände, aber es gibt auch eingängige
Melodien zu beobachten, die mit Schalk und Charme im Dickicht aus
Militärmarsch-Bläsern und Tango-Streichern spazieren gehen. Hinter
jeder Ecke eine neue Klanglandschaft, über allem ein geheimnisvoller
Nebel. Und wenn man etwas Geduld hat, huscht sogar der eine oder andere
schüchterne Hit vorbei. Die Reise auf den Pallett-Planeten bringt
einige Strapazen mit sich, doch ist man erst mal angekommen, möchte
man am liebsten für immer bleiben. (rg)
Martha Wainwright *****
Sans fusils ni souliers
147cm klein war Edith Piaf, und doch überflügelte
der Spatz von Paris in einem bewegten Leben alle.
Es braucht Mut, ihre persönlichen Lieder neu aufzunehmen,
sich dem unmöglichen Vergleich zu stellen.
Rufus’ jüngere Schwester hat es gewagt, und mit
gutem Gewissen kann sie sagen: «Je ne regrette rien.» Gerade auch, weil
sie auf Gassenhauer wie diesen verzichtet und aus den über 200 Piaf-Songs
weniger bekannte Perlen ausgewählt hat. Wer den Facettenreichtum von
Edith vergessen hat oder denjenigen von Martha noch nicht kennt, kann
hier beide auf einmal neu entdecken. Wainwrights Neuinterpretationen
leben nicht von klebriger Nostalgie, sondern von kristallisierter Zeitlosigkeit.
Leidenschaft, Zärtlichkeit und Verzweiflung gehen Hand in Hand
am Seine-Ufer spazieren, das Schicksal macht ein Tänzchen und lässt im
nächsten Moment einen Wirbelsturm aufziehen. Martha haucht den unvergleichlichen
Chansons 147 cm Leben ein, was in diesem Fall heisst: Sie
werden riesengross und können fliegen. (rg)
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