Vierteljahrshefte für Zeitgeschichte - Institut für Zeitgeschichte

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Ulrich Lappenküper
Seinen auf profunden Kenntnissen basierenden Einfluß übte Hausenstein indes
nicht nur bei der Vermittlung von Tourneen verschiedener Opernhäuser, sondern
auch bei den von ihnen gebotenen Programmen aus. Als er im Sommer 1951 einen Besuch
der Württembergischen Staatsoper Stuttgart ins Auge faßte, drängte er den Generalintendanten
Walter Erich Schäfer zur Inszenierung eines modernen Stückes, da
es „kulturpolitisch unendlich wichtiger" sei als das bekannte Klassische, das er aus
Gründen der Ausgewogenheit freilich nicht gänzlich vernachlässigt sehen wollte 124 .
Wie im Bereich der Malerei achtete Hausenstein auch im musischen Sektor oder
auf dem Gebiet des Theaters peinlich genau darauf, Unzulängliches zu vermeiden.
Zwar legte er prinzipiell Wert darauf, jeden „Anschein einer amtlich lenkenden Kulturpolitik"
125 und „jeden betont offiziellen oder gar propagandistischen ,Betrieb' " 126
zu vermeiden. Um das von ihm geforderte hohe Niveau zu gewährleisten, fühlte er
sich aber bisweilen genötigt, seinem Motto, private Abmachungen zwischen deutschen
Theatern oder Musikern und französischen Agenturen nicht amtlich zu dirigieren,
untreu zu werden: „Unsere kulturelle Arbeit in Paris war durch all die Jahre
her vom höchsten Anspruch bestimmt und wird unter Darbietungen, die nicht ganz
eindeutig die oberste Qualität aufweisen, allmählich zweifellos empfindlich zu leiden
haben." 127
Diplomatische Vertretung
Eine neue Phase im Wirken Wilhelm Hausensteins als Vertreter der Bundesrepublik
Deutschland in Frankreich begann mit seiner Ernennung zum Geschäftsträger
durch Erlaß des Bundeskanzlers vom 13. Juni 1951 im Zuge der Kleinen Revision
des Petersberger Abkommens 128 . Selbst so ausgesprochene Gegner wie Wilhelm
124
PA, NL Hausenstein, Bd. 45, Bl. 89f., Schäfer an Hausenstein, 4.12. 1951. Nach einer erfolgreichen
Tristan-Aufführung dankte Hausenstein Schäfer per Telegramm: „Ihr Gastspiel war mein
größter politischer Erfolg". Zit. nach Walter Erich Schäfer, Bühne meines Lebens. Erinnerungen,
München 1979, S. 173.
125
PA, NL Hausenstein, Bd. 48, Bl. 175 ff., Hausenstein an Hans Ludwig Held (Beauftragter für Kultur
der Stadt München), 453, 5. 8. 1952.
126
Ebenda, Bd.21, Bl. 1 f., Kessel an AA, 22.6. 1951; siehe auch ebenda, Bd.22, Bl.1-4, Salat an Nostitz,
400-03-22 II Kult/2509/51, 6.4. 1951; ebenda, Bd.44, B1.8f., Hausenstein an AA, 462
Nr.3385, 5.9. 1951, Konzept.
127
Ebenda, Bd. 46, Bl. 93 f., Hausenstein an AA, 451-00 I 644/54, 24.2. 1954, Konzept. Zur Förderung
des Kulturaustausches gehörte für Hausenstein schließlich auch der Gedanke, verdienten
Persönlichkeiten Frankreichs die Mitgliedschaft in wichtigen deutschen Institutionen anzutragen.
Ebenso im allgemeinen Interesse der deutsch-französischen Verständigung war für ihn die
Einladung französischer hommes de lettres nach Deutschland oder deutscher Geistesgrößen
nach Paris. Ebenda, Bd.9, Bl. 161, Hausenstein an Paul Claudel, 12.4. 1951; ebenda, B1.274,
Lenz-Medoc an Hausenstein, 22.2. 1952; ebenda, B1.275, Hausenstein an Lenz-Medoc, 23.2.
[52], Reinkonzept.
128 Ebenda, Bd. 4, Bl. 155, Notiz [d. AA-Personalabteilung], 7.2. [1953]; AMAE, All., Bd. 137, Bl. 92,
Francois-Poncet an MAE, Tel. 1738, 16.3. 1951; ebenda, Bd. 144, Bl. 184, Bérard an MAE,
Tel.3724, 15.6. 1951.