Möbel

Y37 aus der Serie „Yantra di terracotta”,
im Auftrag von Poltronova, 1969
Y28 aus der Serie „Yantra di terracotta”,
im Auftrag von Poltronova, 1969
Y33 aus der Serie „Yantra di terracotta”,
im Auftrag von Poltronova, 1969
ßend zusammengesetzt wurden. Die
in kleinen Auflagen hergestellten
Serienmodelle weisen überwiegend,
wie oben beschrieben und in der
Düsseldorfer Schau schön zu sehen,
Sgraffitoverzierungen, Streifenmuster
und Farbfelder, teilweise auch
im Vaseninneren, auf. Fast alle Exemplare
sind mit „Sottsass 58" gezeichnet.
In einschlägigen Zeitschriften
fanden die ersten Keramiken des Italieners
rasch Beachtung, allerdings
nicht als einzelne Kunstobjekte, sondern
als Einrichtungsgegenstand,
kombiniert mit Möbeln und Lampen
im Gesamtinterieur.
Ein Jahr später stellte Sottsass bei Il
Sestante einfache Schalen bzw. Teller
aus weißem Ton aus. Mit ihren kalligrafischen
Elementen erinnern die
großformatigen Werke mit einem
beachtlichen Durchmesser von 30
bis 34 Zentimetern an die abstrakte
Malerei des Informels. Der in Düsseldorf
präsentierte Teller aus der Serie
Tondi lässt an die Keramiken der
Künstlergruppe „Cobra”, aber auch
an das keramische Werk Emil Schumachers
denken. Der Einfluss des
italienischen Malers und Bildhauers
Luigi Spazzapans, mit dem Sottsass
zu Beginn der Mailänder Zeit verstärkt
zusammenarbeitete, ist ebenfalls
nicht von der Hand zu weisen.
Seit Anfang der 1960er-Jahre vereinfachte
Sottsass die Formen seiner keramischen
Entwürfe, um geeignete
Formen für die industrielle Fertigung
zu schaffen, wobei die Serie der Rocchetti
e Isolatori für Il Sestante am
populärsten ist. Ihre Bezeichnung
kommt nicht von ungefähr, vergegenwärtigen
sie doch mit ihrem
technischen Aussehen Spulen und
Isolatoren. Hier griff der Designer bewusst
auf den roten Ton zurück, da
dieser im Gegensatz zum sehr elastischen
weißen Ton auch komplexere
Formen und eine bessere Standhaftigkeit
bzw. Handhabe erlaubt. Glasiert
sind die Stücke in unterschiedlichen
Glasuren und Nuancen. Bei Bitossi
sind einige besonders markante
Exemplare der Spulen und Isolatoren
bis heute im Programm.
ENTSTEHUNGSPROZESS
„Wenn ich von Keramikentwürfen
spreche, denke ich an Keramiken, die
auch ohne meine persönliche Kontrolle
produziert werden können, wie
das beim Design eines Automobils
oder jedem anderen Serienprodukt
geschieht", erklärte Sottsass den
Entstehungsprozess seiner Keramiken.
So lieferte er die Entwürfe, die
von den Keramikmanufakturen, zunächst
bei Bitossi und dann bei weiteren
italienischen Firmen wie bei
Alessio Sarri Sesto, gefertigt wurden.
Laut Sottsass war der erste und einzige
unter seiner persönlichen Kontrolle
entstandene Prototyp derjenige,
der seine Signatur trägt. Bei den
ersten, seit 1955 entstandenen Stücken
bis hin zu den frühen Serien
Ceramiche delle tenebre (1963) und
Offerta a Shiva (1964) legte Sottsass
noch selbst Hand an den Ton an. Das
plastische Material ermöglichte ihm,
seinen Reflexionen und Emotionen
unmittelbar Ausdruck zu verleihen.
Die letzt genannten Keramikserien
sind gewiss als der persönlichste Teil
seines Gesamtwerkes zu verstehen,
verarbeiteten sie doch existenzielle
Ängste des Künstlers: Sottsass erkrankte
1961 so schwer, dass er nur
knapp dem Tod entrann. „Diese Keramiken
habe ich mir letztes Jahr ausgedacht,
als ich krank war und beinahe
für immer von meinen Verwandten,
Bekannten und Freunden Abschied
genommen hätte. […] Ich
dachte sie mir nachts aus, wenn ich
aufgrund der Medikamente nicht