Foyer lesen - Foyer-Kulturjournal

halten die Musiker auf ihr Zeichen inne
und sie beginnt ihren Tanz „ziemlich langsam“,
begleitet von der Solobratsche. Die
Musik mit der von Wagner übernommenen
Leitmotivtechnik – alle Themen kommen
in der Oper vor –, die Strauss mit weit über
hundert Instrumenten schafft, sind von
unerhörter klangfarblicher Neuheit, von
zwingender dramaturgischer Logik, indem
die pflichtbewussten
Rhythmen für Herodes
wechseln mit Salomes
wilder Ekstase
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Überraschung.
Trägt man das jetzt so?
Oldenburg wirft sich in Schale: Beim Modeherbst wird die
City zum Laufsteg! Sie Sie � � nden nden das anziehend? anziehend? Wir auch.
15.09.
bis 22 Uhr
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Übermorgenstadt Oldenburg.
Gut für Trendfinder.
„Scherzo mit tödlichem
Ausgang“
ihres Begehrens in einer schwülen orientalischen
Atmosphäre. Schleiertänze gibt
es sowohl in der europäischen als auch der
orientalischen Tanzszene, sie haben aber
keinen historisch nennbaren Ursprung.
„Als aber Herodes seinen Geburtstag beging,
da tanzte die Tochter der Herodi-
as vor ihnen. Das gefiel dem Herodes gut“,
heißt es bei Matthäus.
Was erwartet uns mit der Aufführung des
Staatstheaters, die der Leiter des Oldenburger
Schauspiels, K.D. Schmidt, inszenieren
wird? Der Dramaturg Lars Gebhardt erläutert:
„Es geht um die Geschichte einer Zeitenwende
und spielt eher heute, wir machen
es nicht historisch.“ „Salome“
spiele am Ende einer
Machtgesellschaft, nämlich
jener des Herodes, der „etwas
operettenhaftes“ habe. Gebhardt: „Salomes
perverse Forderung ist am Ende – im
Monolog erkennt sie das dann auch – ein politischer
Akt.“
Darauf darf man ebenso gespannt sein wie
auf die Sicht der Salome, die – so sagt Lars
thEatER OlDEnBURG Salome foyer 15
Gebhardt – das Gegenteil von Adornos Verdikt
ist: „Salome ist ja ein Kind dieser Gesellschaft,
sie hat gelernt und nutzt das, um
zum Beispiel Männer zu manipulieren. Am
Ende ist sie dagegen, die Musik ist da überwältigend,
sie ist die Utopie auf eine andere
Gesellschaft. Jochanaan und Salome
sind sozusagen ein heilbringendes Paar.“
Der neue Generalmusikdirektor Roger Epple,
der die Spätromantik und besonders die
Opern von Strauss als einen seiner Schwerpunkte
nennt, kann sich dem Oldenburger
Publikum mit der nach wie vor unerhörten
„Salome“-Partitur sicher bestens vorstellen.
Premiere am 11. Oktober am Oldenburgischen
Staatstheater im Großen Haus.
Musikalische Leitung: Roger Epple, Inszenierung:
K.D. Schmidt, Bühne: Maren
Greinke, Kostüme: Britta Leonhardt.