Foyer lesen - Foyer-Kulturjournal

foyer 40 MUSiK Glocke
glocKE
Koloraturen mit Goldglanz
Joyce DiDonato erstmals in Bremen
(SN) Cecilia Bartoli und Vesselina Kasarova,
wohl die populärsten Koloratur-Königinnen
der Gegenwart, ist eine unüberhörbare
Konkurrenz erwachsen: Die Amerikanerin
Joyce DiDonato beansprucht zu
Recht einen sicheren Platz im Hoheitsgebiet
der herausragenden Mezzosopranistinnen.
Bislang ist allerdings kein femininer
Sängerkrieg ausgebrochen, denn die
Römerin bevorzugt klingende Ergebnisse
ihrer Forschungen in heimatlichen Archiven,
und die „kleine Bulgarin“ von einst
wendet sich mehr und mehr reiferen Damen
der Opernliteratur wie etwa Carmen,
Eboli und Tannhäuser-Venus zu.
Also Platz genug für die Jüngere, sich in
die Kostüme der smarten Hosenrollenträger
vom verliebten Romeo bis zum Rosenkavalier
Octavian zu kleiden und mit dem
Ziergesang der Belcanto-Mädchen à la Rosina
(Barbier von Sevilla) zu brillieren.
Aber das sprühende Temperament dieser
in Kansas geborenen Sängerin konnte sich
mit den sanften, auch mal schelmischen
Liebenden nicht zufrieden geben. Deshalb
drängte es sie hin zu tragischen Konflikten,
etwa zu Händels vielfach geprüftem
Ariodante, zu Joseph Haydns erschütternder
Klage der Berenice und sogar zu
den Gewissenskämpfen der Adalgisa, die
sie neben Edita Gruberovas Norma (Bellini)
überzeugend interpretiert hat.
Joyce DiDonato (Foto Sheila Rock)
Obwohl Joyce DiDonato schon an den renommiertesten
Opernhäusern der Welt
Beifallsstürme auslöste, blieb sie in
Deutschland relativ unbekannt. Das änderte
sich schlagartig, als sie 2010 als
„Sängerin des Jahres“ mit dem „Echo
Klassik“-Preis ausgezeichnet und bei der
Verleihungs-Gala durch Ovationen geadelt
wurde. Im Frühjahr folgte dann schließlich
auch noch ein Grammy Award für
ihr Album „Diva Divo“. Auftritte im Fernsehen,
nicht zuletzt durch die Übertragungen
der Silvestergala aus Baden-Baden,
rückten sie mit Macht in das Blickfeld
der Opernfreunde.
Und nicht nur diese bezirzt sie mit ihrer
farbenreich glitzernden Stimme, ihrer
Darstellungskunst und vor allem auch mit
bravourösen Koloraturen, die sie nicht als
virtuoses Kunstprodukt serviert, sondern
mit wohldosierter Emotion als Ausdrucksmittel
beglaubigt. In der Reihe „GLOCKE
Vokal“ kommt es nun zu einer Live-Begegnung
mit der gefeierten „Diva in müheloser
Kombination von Glamour, Charisma,
Intelligenz und bemerkenswertem
Talent“ (wie die New York Times schreibt)
und mit einer „Stimme nicht weniger als
24-karätigem Gold“ (Times). Begleitet von
dem Spezialisten-Orchester Il Complesso
Barocco bietet Joyce DiDonato in ihrem
neuen Programm „Drama Queens“ einen
Arienreigen von Monteverdi bis Gluck.
5. November, 20 Uhr, Glocke
Madredeus (Foto Pedro Cláudio)
Fado mit einem Hauch Pop
Madredeus kommt mit neuer Besetzung
(che) Bevor der portugiesische Fado bei uns
bekannt wurde, sorgte ein Ensemble dafür,
dass diese Musik das restliche Europa erreichte:
Madredeus. Die Formation des Gitarristen
Pedro Ayres Magalhães ist kein
reines Fado-Ensemble, verwendet aber seit
der Gründung 1985 gewisse Elemente dieser
Musik und kombiniert sie mit fragilen
Pop-Anleihen. In der Sängerin Teresa Salgueiro,
die 1986 blutjung zu Madredeus
stieß, fand das Ensemble eine Stimme, die
das Publikum fortan verzauberte.
Es dauerte einige Jahre, bis die charmante
Musik von Madredeus auch Deutschland
erreichte, wozu der von Wim Wenders gedrehte
Film „Lisbon Story“, zu dem die
Gruppe den Soundtrack lieferte, einiges
beitrug. Das Ensemble eilte von Erfolg zu
Erfolg, zog sich aber 2006 überraschend
von der Bühne zurück. Teresa Salgueiro
verließ die Gruppe und widmete sich ihrer
Solo-Karriere.
Pedro Ayres Magalhães und Carlos Maria
Trindade, die verbliebenen Originalmitglieder,
verkündeten voriges Jahr die Gründung
einer neuen Madredeus-Formation,
die sich wieder auf den akustischen Sound
von Gitarre, Violinen und Cello neben Trinidades
Keyboards verlässt und mit der in
Jazz und klassischem Gesang ausgebildeten
Beatriz Nunes eine neue Stimme hat.
14. Oktober, 20 Uhr, Glocke