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foyer 50 KUnSt Landesmuseum Oldenburg „ Ballrausch und Farbenpracht“: Landesmuseum Oldenburg zeigt Werke von Ida Gerhardi Text: Berit Böhme vErgEssEnE pioniErin „W hat eine große Frau, Annette Droste, hervorge- „Westfalen bracht, nun will ich die zweite sein.“ An Selbstvertrauen mangelte es Ida Gerhardi nicht. Obwohl von den Männern als „Malweib“ belächelt, verfolgte sie um 1900 unbeirrt ihre künstlerische Laufbahn, glänzte vor allem mit Szenen aus dem Pariser Nachtleben. Viele davon sind unter dem Motto „Ballrausch und Farbenpracht“ vom 16. September bis zum 30. Dezember im Oldenburger Landesmuseum für Kunst und Kulturgeschichte zu sehen. Ida Gerhardi wurde 1862 in Hagen/Westfalen geboren und verbrachte den Großteil ihrer Kindheit in Detmold. Frauen blieb im Kaiserreich der Zugang zu Kunsthochschulen verwehrt, sie mussten mit Privatunterricht vorlieb nehmen. Gerhardi ging deshalb an die „Damenakademie des Münchener Künstlerinnenvereins“. 1891 zog sie nach Paris, in die „Hauptstadt der Moderne“, und besuchte wie die Worpsweder Malerkollegin Paula Modersohn-Becker die in Montpar- Ida Gerhardi: Tanzbild VIII, um 1904 nasse gelegene, als liberal geltende „Academie Colarossi“. Auf dem Lehrplan stand dort – anders als an der deutschen Damenakademie – auch das Aktzeichnen am lebenden Modell. Die in Oldenburg gezeigten Werke spiegeln das frivole nächtliche Treiben in den Pariser Nachtlokalen. „Ida Gerhardi war Abend um Abend da, um Skizzen zu machen“, so Gerhardis Ateliernachbarin Käthe Kollwitz. „Die Kokotten kannten sie und gaben ihr immer ihre Sachen, während sie tanzten, zur Aufbewahrung.“ Zu den Glanzstücken der Ausstellung zählen die zwischen 1903 und 1905 entstandenen spätimpressionistischen „Tanzbilder I-XII“. Gerhardi bannte hier ebenso die dynamischen Bewegungen der Can-Can- Tänzerinnen auf die Leinwand wie die behäbig mit Zylinder und Frack dastehenden, graumelierten Herren. Die Westfälin bezeichnete sich selbst als „Impressionistin“ und war auch jenseits von Pinsel und Palette Neuerungen „Die Kokotten kannten sie und gaben ihr immer ihre Sachen, während sie tanzten, zur Aufbewahrung.“ gegenüber aufgeschlossen. So soll sie Rad gefahren sein und ihre Brille selbstbewusst getragen haben. Dennoch stand sie sozialdemokratischen Ideen und der Frauenbewegung skeptisch gegenüber. Weder in Deutschland noch in Frankreich konnte Gerhardi die männlichen Kritiker überzeugen. Gerhardis Traum, durch die Malerei ihren Lebensunterhalt zu bestreiten, erfüllte sich nicht. Notgedrungen verdingte sie sich auch als Porträtmalerin und bezeichnete den Job als „erlaubte Prostitution“. Dank ihrer vielfältigen Kontakte zur kreativen Szene baute sie sich ein zweites Standbein als Kunsthändlerin und -vermittlerin auf. Unter anderem organisierte sie Ausstellungen in Deutschland und Frankreich. Einer ihrer wichtigsten Kunden war der Hagener Sammler Karl Ernst Osthaus. 1913 kehrte die gesundheitlich angeschlagene Gerhardi nach Deutschland zurück und zog zu ihrem Bruder nach Lüdenscheid. Sie litt den Rest ihres Lebens an den Folgen einer Lungen- und Rippenfellentzündung und starb 1927, als sich die Meinung der Kritiker zu ihrem Oeuvre gerade zu wandeln begann. Und heute gilt sie als „Pionierin der Moderne“. Die Ausstellung „Ballrausch und Farbenpracht“ zeigt auch Arbeiten weiterer Malerinnen, die um 1900 nach Paris gingen: Paula Modersohn-Becker, Käthe Kollwitz, Sonia Delaunay, Adele von Finck, Annemarie Kruse, Ottilie Wilhelmine Roederstein, Jelka Rosen, Maria Slavona und Julie Wolfthorn. www.landesmuseum-oldenburg.niedersachsen.de
poEt und provoKatEur Horst-Janssen-Museum Oldenburg zeigt Lithografien von Paul Wunderlich Text: Berit Böhme Mit seinen homoerotischen Szenen sorgte er 1960 für einen Ausstellungseklat. Heute ernten seine Lithografien Bewunderung. Unter dem Titel „Paul Wunderlich – Zwischen Provokation und Poesie“ zeigt das Horst-Janssen-Museum Oldenburg jetzt 70 frühe Blätter des 2010 verstorbenen Künstlers. Flankierend sind 20 Janssen-Grafiken zu sehen (23. September 2012 bis 6. Januar 2013). Die Ausstellung ist nicht zufällig im Horst- Janssen-Museum gelandet. Denn zwischen Janssen und Wunderlich bestand in den Nachkriegsjahren eine enge künstlerische Beziehung. Die beiden trafen sich in Hamburg an der Landeskunstschule Lerchenfeld, der heutigen Kunsthochschule. Paul Wunderlich leitete dort eine Radierklasse, die Horst Janssen besuchte. Janssen bezeichnete Wunderlich später als „Vorbild, Lehrer und Gegensatz. Paul Wunderlich gilt heute als einer der eigenwilligsten und wichtigsten Grafiker seiner Zeit. Er war experimentierfreudig, entwickelte innovative Drucktechniken. Die dominierenden Themen seines Oeuvres sind Liebe und Tod. Als er 1960 die Lithografie-Reihe „qui s‘explique“ mit homoerotischen Motiven zeigte, beschlagnahmte die Staatsanwaltschaft die Blätter. Wunderlich wurde zu einer Geldstrafe verdonnert und soll die Skandal-Mappe erst 1985 zurückbekommen haben. Was die deutschen Gemüter erhitzte, erregte internationales Aufsehen: Das New Yorker Museum of Modern Art kaufte Wunderlichs Lithografien an. Paul Wunderlich: Bosomfriends II (Goldfinger), 1965 Die vor gut 50 Jahren als „unzüchtige Abbildungen“ angeprangerten Grafiken sind ebenso Teil der Oldenburger Ausstellung wie durch „kühle Erotik“ geprägte Frauenakte. Zudem sind die neun Blätter „20. Juli 1944“ zu sehen, eine Reminiszenz an die Hitler-Attentäter um Graf Stauffenberg. KUnSt Paul Wunderlich 51 foyer Die insgesamt 70 zwischen 1949 und 1975 entstandenen Lithografien zeigt das Horst- Janssen-Museum in Kooperation mit der Hamburger Kunsthalle, die eine beachtliche Druckgrafik-Schenkung vom Berliner Kunsthändler Dieter Brusberg erhalten hat. www.horst-janssen-museum.de
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