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foyer 46 KUnSthallE BREMEn Sammlung Sal. Oppenheim
Kunstsinnig sind
beide. Reich an
Traditionen ebenso.
Die Kunsthalle Bremen,
getragen von einem der
ältesten Kunstvereine
bundesweit, und die über
220 Jahre alte Privatbank
Sal. Oppenheim. Als das
Kölner Unternehmen jetzt an der Weser
eine Niederlassung unter der Leitung von
Marlies Brune eröffnete, setzten sich die
Chefs beider Institutionen auf der Suche
nach Berührungspunkten und möglichen
Synergien zusammen. Mit Erfolg. Gregor
Broschinski, Vorstandsmitglied von Sal.
Oppenheim, spricht seitdem von Verbundenheit,
sogar von Freundschaft.
„Die Kunsthalle Bremen steht für bürgerliches
Engagement. Dazu wollen wir
einen Beitrag leisten“, sagt Broschinski. Im
Klartext: Das 1789 gegründete Bankhaus
unterstützt das Museum nicht nur finanziell,
sondern – wenn das Konzept passt
– auch mit Leihgaben der Kunstsammlung
Sal. Oppenheim. Und zauberhafter Zufall:
Gleich die erste Ausstellung von Kunsthallen-Direktor
Christoph Grunenberg mit
dem Titel „Zauberspiegel: Die Sammlung
nach 1945“ passte perfekt zum Sammlungsschwerpunkt
des Geldinstituts. „Was
uns verbindet, ist die mutige Kunst der
Moderne“, sagt Broschinski.
Also gingen elf Werke aus Bankbesitz auf die
Reise nach Bremen. Darunter Robert India-
Kunsthalle Bremen inszeniert Leihgaben
der Sammlung Sal. Oppenheim
Text: Sabine Komm
nEuE
frEundschaft
nas plakative „Numbers“ von 1968, ein Spiel
mit Ziffern im Pop-Art-Look. Zudem James
Wellings wolkige Farbnebel auf Plexiglas
und Michael Craig-Martins Serie „Book“,
die mit poppiger Farblust an aufgeblätterte
Buchseiten erinnert. Neben Arbeiten von Sol
LeWitt, Gilbert & George sowie Josef Albers’
Hommage an das Quadrat haben hier Albrecht
Schniders „Köpfe ohne Gesicht“ die
Fantasie der Betrachter anregt.
„Durch die Leihgaben von Sal. Oppenheim
konnten wir den Blick auf die Kunst nach
1945 verstärken und wunderbare Akzente
setzen“, sagt Christoph Grunenberg. „Es ist
eine mutige Kunstsammlung, weil es bei
Sal. Oppenheim nicht vorrangig um Kommerz,
sondern trotz aller Risiken zuallererst
um eine Investition in zeitgenössische
Kunst geht.“
Christina Kreuzberg, Sammlungskuratorin
bei Sal. Oppenheim, erzählt, dass ihr
Bankhaus nie zuvor so viele Werke auf einen
Schlag entliehen habe: „In einigen Niederlassungen
gab es enttäuschte Gesichter, als
Bilder und Objekte dort plötzlich fehlten.“
Denn die Kunst hängt bei Sal. Oppenheim
The Four Sides of Tower, blau, schwarz und gelb
dort, wo gelebt und gearbeitet
wird, in den Büros und Konferenzräumen
des Kölner Stammhauses
und seinen Niederlassungen.
Viele Geldhäuser setzen auf
den Imagefaktor Kunst. Bei Sal.
Oppenheim, heute eine hundertprozentige
Tochter der Deutschen
Bank, wird allerdings erst seit 15 Jahren
kontinuierlich gesammelt. Der Fokus liegt
auf moderner und zeitgenössischer Kunst,
vor allem auf Informel und Pop Art. Sigmar
Polke, Roy Lichtenstein, Christo, Günther
Uecker, Julian Opie, Tim Eitel, die Fotografen
Boris Becker und Andreas Gursky – sie
alle sind in der Sammlung vertreten. Eingekauft
werde in internationalen Galerien,
sagt die Kuratorin, die sich aktuell um
Werke des deutsch-französischen Künstlers
Eric Decastro kümmert. Er ist in der
Kölner Sammlung mit zwei abstrakten Arbeiten
vertreten, die im vergangenen Jahr
für ein neues Kunstkonzept in der Frankfurter
Niederlassung angekauft wurden.
Rund 2300 Kunstwerke sind mittlerweile
im Besitz von Sal. Oppenheim. Darunter
Jack Piersons Schriftzug „Enough“. Die
Zusammenstellung bunter Buchstaben
erinnert an Werbebotschaften an Fassaden,
ohne Werbung zu sein. In der Bremer
Sonderausstellung war „Enough“ kategorischer
Schlusspunkt und zugleich – so
scheint es – Auftakt zu einer kreativen
Zusammenarbeit zwischen Bankhaus und
Kunsthalle.