Carlos Castaneda Der Ring der Kraft Don Juan in ... - Wiechert-Haus

Carlos CastanedaDer Ring der KraftDon Juan in den StädtenAus dem Amerikanischen vonThomas LindquistScanned by JINGSHENMit diesem Buch setzt der amerikanische AnthropologeCastaneda seine lange Reise in die Welt desÜbernatürlichen und der Zauberei fort - eine Reise, an derenAnfang die Begegnung mit dem bereits z u r Legendegewordenen Yaqui-Zauberer Don Juan stand. In demvorliegenden Band erzählt der Autor, wie er die letzteL e k tio n erhielt. Während Don Juan bislang die Beweiseseiner Kraft in seiner Geburtsregion, den Wüsten undMezas - in einem Landstrich m ithin, zu dem er so natürlichgehört wie Strauchwerk und Gestein -. zelebriert hatte,so kommt es jetzt zu einer Begegnung in e in e r ungewohntenUmgebung: Auch in der Stadtwelt, in den überfüllten,geschäftigen Straßen, vermag Don Juan seine Kraft zubeweisen und die Wahrnehmung des Autors auf magischeWeise ins Unerm eßliche zu steigern. Carlos Castanedastarb 1998.Weitere Bücher von Carlos Castaneda im FischerTaschenbuch V e rlag: >Die Lehren des Don Juan. EinYaqui-Weg des Wissens« (B d . 1457): >Eine andereWirklichkeit. Neue Gespräche m it Don J uan-(Bd. 1616);>Reise nach Ixtlan. Die Lehre des Don Juan- (Bd. 1809):>D er zw eite Ring der Kraft< (Bd. 3035): > D ie K u n s t desPirschens. (Bd. 3390); >Das Feuer von innen« (Bd. 5082); -Die Kraft der Stille. Neue Lehren des Don Juan< (Bd.10926): »D ie Kunst des Träumens-(Bd. 14166).Im S. Fischer Verlag sind erschienen: >Tensegrity. Diemagischen Bewegungen der Zauberer< (1998) sowie >DasWirken der Unendlichkeit-(1998).Fischer°> TaschenbuchVerlagUnsere Adresse im Interner: www.fischer-tb.de

Inhalt1. TeilZeuge von Taten der KraftEine Verabredung mit der Kraft 9Der Träumer und der Geträumte 61Das Geheimnis der leuchtenden Wesen912 l . A uflage: M ai 2001Ung ekürzte AusgabeV e r ö ffe n tlic h t im Fischer Taschenbuch V e rla gGmbHF r a n k f u r t am M a in . J u n i 1978Lizenzausgabe m it Genehmigung desS. Fischer Verlags G m bH Frankfurt am MainDie amerikanische Originalausgabe erschien1974m i t dem Titel Tales of PowerimVerlag Simon and Schuster. New Yorkc Carlos Castaneda 1974Für die deutsche Ausgabe:© S. Fischer Verlag GmbH. Frankfurt am Main1976Druck und Bindung: Clausen & Bosse. LeckPrinted in GermamISBN 3-596-23370-42. TeilDas Tonal und das NagualMan muß glauben 117Die Insel des Tonal 132Der Tag des Nagual 145Das Tonal schrumpfen lassen 163In der Zeit des Nagual 181Das Flüstern des Nagual 200Die Flügel der Wahrnehmung 2173. TeilDie Erklärung der ZaubererDrei Zeugen des Nagual 233Die Strategie eines Zauberers 25 lDie Blase der Wahrnehmung 285Die innere Wahl zweier Krieger 304

Der Bedingungen eines einsamen Vogels sind fünf:Die erste, daß er zum höchsten Punkt fliegt;die zweite, daß er sich nicht nach Gesellen sehnt,nicht einmal seiner eigenen Art;die dritte, daß sein Schnabel gen Himmel zielt;die vierte, daß er keine bestimmte Farbe hat;die fünfte, daß er sehr leise singt.San Juan de la Cruz. Dichos de Luz y Amor1.TeilZeuge von Taten der Kraft

Eine Verabredung mit der KraftSeit Monaten hatte ich Don Juan nicht gesehen. Es war jetztHerbst 1971. Ich war überzeugt, daß er sich bei Don Genaro inZentralmexiko aufhielt, und so traf ich die nötigen Vorbereitungenfür eine sechs- oder siebentägige Fahrt, um ihn zubesuchen. Doch am zweiten Tag meiner Reise, am Spätnachmittag,machte ich, einer Eingebung folgend, an Don JuansWohnort im Staat Sonora halt. Ich parkte das Auto und gingdie kurze Entfernung bis zu seinem Haus zu Fuß. Zu meinerÜberraschung traf ich ihn dort an.»Don Juan! Ich hatte nicht erwartet, dich hier zu treffen«, sagteich.Er lachte; meine Überraschung schien im Spaß zu machen. Ersaß auf einer leeren Milchbütte vor der Haustür. Er schien aufmich gewartet zu haben. Die Ungezwungenheit, mit der ermich begrüßte, war irgendwie vollendet. Er nahm den Hut abund schwenkte ihn mit einer komischen Gebärde. Dann setzte erihn wieder auf und grüßte militärisch. Er lehnte sich an dieWand und saß dabei auf der Bütte, als wäre es ein Sattel. »Setzdich, setz dich«, sagte er in jovialem Tonfall. »Wie gut, dichwiederzusehen.«»Fast wäre ich umsonst den ganzen Weg nach Zentralmexikogefahren«, sagte ich. »Und dann hätte ich nach Los Angeleszurückfahren müssen. Daß ich dich hier antreffe, erspart mirviele Tage Autofahrt.«»Irgendwie hättest du mich schon gefunden«, sagte er mitgeheimnisvoller Stimme, »aber nehmen wir an, du schuldestmir nun sechs Tage, die du gebraucht hättest, um hinzufahren -Tage, die du nutzen solltest, um etwas Interessanteres zu tun,als das Gaspedal deines Autos zu drücken.« Don Juans Lächelnwar irgendwie gewinnend. Seine Herzlichkeit war ansteckend.»Wo ist dein Schreibzeug?« fragte er.Ich sagte ihm, ich hätte es im Auto gelassen; er meinte, ohne essähe ich unnatürlich aus, und so hieß er mich gehen und esholen.

»Ich habe gerade ein Buch abgeschlossen«, sagte ich. Er warfmir einen langen, seltsamen Blick zu, der mir ein Kribbeln inder Magengrube verursachte. Es war. als ob er einen weichenGegenstand gegen meinen Bauch preßte. Ich glaubte, ichmüsse mich übergeben, aber dann wandte er den Kopf zurSeite, und ich gewann mein ursprüngliches Wohlbefindenwieder.Ich wollte über mein Buch sprechen, aber er machte eine Geste,die mir bedeutete, er wolle nicht, daß ich etwas darüber sagte. Erlächelte. Seine Stimmung war unbeschwert und bezaubernd,und er verwickelte mich sofort in ein zwangloses Gespräch überLeute und aktuelle Ereignisse. Schließlich gelang es mir, dieUnterhaltung auf das Thema zu lenken, das mich interessierte.Ich fing an, indem ich erwähnte, ich hätte meine früherenNotizen noch einmal durchgesehen und festgestellt, daß er mirschon von Anfang unserer Beziehung an eine detaillierteBeschreibung der Welt eines Zauberers gegeben habe. ImLichte dessen, was er mir in jenem ersten Stadium gesagt habe,sei ich dahin gelangt, die Bedeutung der halluzinogenen Pflanzenin Frage zu stellen. »Warum hast du mich diese Pflanzen soviele Male einnehmen lassen?« fragte ich.Er lachte und murmelte ganz leise: »Weil du ein Tölpel bist.«Ich hatte ihn wohl verstanden, aber ich wollte mich vergewissernund tat so, als hätte ich nicht recht gehört. »Wie bitte' 1 « fragteich.»Du weißt sehr gut, was ich gesagt habe«, antwortete er undstand auf.Im Vorbeigehen tätschelte er mir den Kopf. »Du bist ziemlichschwer von Begriff«, sagte er. »Und es gab keine andereMöglichkeit, dich aufzurütteln.«»Also war das alles nicht absolut notwendig?« fragte ich.»Doch, das war es. in deinem Fall. Es gibt aber andereMenschentypen, die dies anscheinend nicht brauchen.« Erstand neben mir und blickte unverwandt auf die Wipfel derBüsche an der linken Seite seines Hauses; dann setzte er sichund sprach über Eligio, seinen anderen Lehrling. Eligio, sagteer, habe nur einmal psychotrope Pflanzen genommen, seit er10sein Lehrling geworden sei, und doch habe er vielleicht mehrFortschritte gemacht als ich.»Sensibel zu sein ist für manche Menschen ein natürlicherZustand«, sagte er. »Du bist es nicht. Aber ich auch nicht.Letzten Endes kommt es auf die Sensibilität überhaupt nichtan.«»Was ist es denn, worauf es ankommt?« fragte ich. Er schiennach einer passenden Antwort zu suchen. »Es kommt nur daraufan, daß ein Krieger makellos ist«, sagte er schließlich. »Aber dasist bloß eine Redeweise, eine ungefähre Annäherung. Du hastbereits einige Aufgaben der Zauberei vollbracht, und ich glaube,es ist an der Zeit, die Ursache all dessen, worauf es ankommt,beim Namen zu nennen. Ich möchte also sagen, für einenKrieger kommt es darauf an, die Ganzheit seiner selbst zuerreichen.« »Was ist die Ganzheit des Selbst, Don Juan?« »Ichsagte ja, daß ich der Sache nur einen Namen geben wollte. Esgibt immer noch eine Menge loser Enden in deinem Leben, diedu zusammenknüpfen mußt, bevor wir über die Ganzheitdeines Selbst sprechen können.« Hier endete unser Gespräch.Er machte eine Gebärde mit den Händen, um mir anzuzeigen,daß er wünschte, ich solle aufhören zu sprechen. Anscheinendwar irgend etwas oder irgend jemand in der Nähe. Er neigte denKopf nach links, als lausche er. Ich konnte das Weiße seinerAugen sehen, während er den Blick auf die Büsche linksneben dem Haus konzentrierte. Einen Augenblick lauschte eraufmerksam, und dann stand er auf, kam zu mir und flüstertemir ins Ohr, wir müßten das Haus verlassen und einenSpaziergang machen. »Ist etwas nicht in Ordnung?« fragteich, ebenfalls flüsternd.»N ein. A lles k lar«, sagte er. »A lles ist ganz in Ordnung.« Erführte mich in den Wüstenchaparral. W ir wanderten vielleichteine halbe Stunde und kamen dann zu einer kleinen,kreisförmigen Fläche, die frei von Vegetation war, ein Fleckenvon etwa v ie r M etern D urchm esser, wo der rötliche Sand einefeste, vollkommen flache Ebene bildete. Es gab jedoch keineAnzeichen dafür, daß die Fläche mit M aschinen gerodet undeingeebnet worden war. D on Juan setzte sich in die M itte,11

Wir sahen einander an. In seinen Augen stand eine Frage.»Was sagst du dazu?« fragte er und forderte mich auf, überseine Worte nachzudenken. Ich wußte nicht, was ich sagensollte.»Weißt du, daß du dich in jede der Richtungen, in die ichgezeigt habe, auf ewig ausdehnen kannst?« fuhr er fort. »Weißtdu, daß ein Augenblick die Ewigkeit sein kann? Dies ist keinRätsel, es ist eine Tatsache, aber nur, falls du auf der Höhedieses Augenblicks bist und ihn nutzt, um die Ganzheit deinerselbst in jeder Richtung zu erfassen.« Er blickte mich an.»Dieses Wissen kanntest du vorhin noch nicht«, sagte erlächelnd. »Nun kennst du es. Ich habe es dir offenbart, aber esbewirkt überhaupt nichts, weil du nicht genug persönlicheKraft hast, dir meine Offenbarung zunutze zu machen. Hättestdu aber genug Kraft, dann würden meine Worte allein dir alsMittel dienen, um die Ganzheit deiner selbst zu erfassen undum den wesentlichen Teil davon aus den Fesseln, in die siegebunden ist, zu befreien.«Er trat neben mich und stieß mich mit den Fingern in dieRippen; es war eine ganz leichte Berührung. »Dies sind dieFesseln, von denen ich spreche«, sagte er. »Man kann sichdaraus befreien. Wir sind ein Gefühl, ein Bewußtsein, das hiereingeschlossen ist.« Mit beiden Händen schlug er mir auf dieSchultern. Mein Schreibblock und der Bleistift fielen zuBoden. Don Juan stellte den Fuß auf den Block und starrtemich an, und dann lachte er.Ich fragte ihn, ob er etwas dagegen habe, wenn ich mirNotizen machte. Nein, sagte er in beschwichtigendem Ton undzog den Fuß zurück.»Wir sind leuchtende Wesen«, sagte er und schüttelte rhythmischden Kopf. »Und für leuchtende Wesen zählt allein diepersönliche Kraft. Aber wenn du mich fragst, was persönlicheKraft ist, dann muß ich dir sagen, daß meine Erklärung sienicht erklären wird.«Don Juan blickte zum Horizont im Westen und meinte, esblieben uns noch ein paar Stunden Tageslicht. »Wir werdenlange hierbleiben müssen«, erklärte er. »Darum16laß uns entweder ruhig dasitzen oder sprechen. Zu schweigen,das ist nicht natürlich bei dir, daher laß uns weitersprechen.Diese Stelle ist ein Platz der Kraft, und sie muß sich vorEinbruch der Nacht an uns gewöhnen. Du mußt möglichstnatürlich dasitzen, ohne Furcht oder Ungeduld. Anscheinendist es für dich am leichtesten, dich zu entspannen, wenn duNotizen machst, darum schreib nach Herzenslust. Und nunerzähl mir, zum Beispiel, von deinem Träumen.«. Seineplötzliche Wendung traf mich unvorbereitet. Er wiederholteseine Frage. Dazu muß ich nun einiges sagen. »Träumen« hießfür Don Juan, daß man eine eigenartige Kontrolle über seineTräume entwickelt, und zwar so, daß die in ihnen gewonnenenErfahrungen und die Erlebnisse im Wachzustand die gleichepraktische Bedeutung gewinnen. Die Auffassung der Zaubererbesagte, daß unter dem Einfluß von »Träumen« die üblichenKriterien der Unterscheidung zwischen Traum undWirklichkeit außer Kraft gesetzt werden. Don Juans Praxis des»Träumens« war eine Übung, die darin besteht, daß man ineinem Traum seine Hände sucht. Mit anderen Worten, manmuß absichtlich träumen, daß man im Traum seine Händesucht und findet, indem man einfach träumt, daß man dieHände vor die Augen hebt. Nach jahrelangen erfolglosenVersuchen war mir dies schließlich gelungen. Rückblickendbetrachtet, war mir klargeworden, daß es mir erst gelungenwar, nachdem ich ein gewisses Maß an Kontrolle über meineAlltagswelt gewonnen hatte. Don Juan erkundigte sich nach denwesentlichen Punkten. Ich fing an und erzählte ihm, daß es miroft unüberwindbar schwierig erschienen war, mir den Befehlzu erteilen, meine Hände anzusehen. Er hatte mich gewarnt,daß die erste Phase der Vorbereitung, die er als »Planen desTräumens« bezeichnete, ein tödliches Spiel darstelle, das derGeist des Betreffenden mit sich selbst spiele, und daß ein Teilmeiner selbst alles tun werde, um die Erfüllung meinerAufgabe zu verhindern. Dazu konnte nach den Worten von DonJuan gehören, daß ich in Hoffnungslosigkeit, Melancholie odersogar eine selbstmörderische Depression verfiel. Aber so weitwar es nicht gekommen. Meine Erlebnisse waren eher harmlos,sogar komisch; trotzdem war das Ergebnis ebenso frustrierend.Jedesmal,17

wenn ich im Traum im Begriff stand, meine Hände anzusehen,geschah etwas Außergewöhnliches; ich fing an zu fliegen, odermein Traum schlug in einen Alptraum um, oder er verwandeltesich lediglich in eine sehr angenehme körperliche Erregung; insolchen Träumen ging, was die Lebhaftigkeit betrifft, allesweit über das »Normale« hinaus und war daher äußerst spannend.Angesichts der immer neuen Situationen vergaß ich stetsdie ursprüngliche Absicht, meine Hände zu beobachten.Einmal aber, ganz unerwartet, fand ich im Traum meineHände. Ich träumte, ich ging durch eine unbekannte Straße ineiner fremden Stadt, und plötzlich hob ich die Hände und hieltsie vors Gesicht. Es war, als habe irgend etwas in mir nachgegebenund mir erlaubt, meine Handrücken zu betrachten. DonJuan hatte mich angewiesen, ich solle, sobald der Anblick meinerHände sich auflöste oder sich zu etwas anderem verwandelte,den Blick von den Händen fortnehmen und auf irgendeinenanderen Bestandteil der Umgebung meines Traums richten. Indiesem einen Traum richtete ich den Blick auf ein Gebäudeam Ende der Straße. Als das Bild des Gebäudes sichaufzulösen begann, konzentrierte ich meine Aufmerksamkeitauf die übrigen Dinge der Umgebung meines Traums. DasErgebnis war ein unglaublich klares, zusammenhängendes Bildeiner verlassenen Straße in einer unbekannten, fremden Stadt.Don Juan hieß mich fortfahren und von anderen Erlebnissenbeim »Träumen« berichten. Wir sprachen noch lange. Als ichmeinen Bericht beendet hatte, stand er auf und ging insGebüsch. Ich stand ebenfalls auf. Ich war nervös. DiesesGefühl war ungerechtfertigt, denn es gab nichts, was zu Angstoder Besorgnis Anlaß gegeben hätte. Don Juan kehrte binnenkurzem zurück. Er bemerkte meine Erregung. »Beruhigedich«, sagte er und faßte mich sanft am Arm. Er hieß michniedersitzen und legte mir mein Notizbuch in den Schoß. Erüberredete mich zu schreiben. Er meinte, ich solle den Platzder Kraft nicht mit unnötigen Gefühlen wie Angst oderZaudern aufstören. »Warum werde ich so nervös?« fragte ich.»Das ist ganz natürlich«, sagte er. »Irgend etwas in dir istdurch deine Aktivitäten beim Träumen bedroht. Solange dunicht an diese Aktivitäten dachtest, war alles in Ordnung.Aber jetzt, da du von deinem Tun gesprochen hast, fällst dufast in Ohnm acht.Jeder Krieger hat seine eigene Art zu träumen. Jede Art istanders. Das einzige, was wir gemeinsam haben, ist die Tatsache,daß wir Tricks versuchen, um die Suche aufzugeben. DasGegenm ittel besteht darin, trotz a lle r Schranken und Enttäuschungenbeharrlich weiterzumachen.«Dann fragte er mich, ob ich fähig sei, die Themen des »Träumens«auszuwählen. Ich meinte, ich hätte nicht die blassesteAhnung, wie man das machte.»Die Erklärung der Zauberer, wie man ein Thema zum Träumenauswählt«, sagte er, »besagt, daß ein Krieger das Thema wählt,indem er absichtlich vor seinem inneren Auge ein Bild festhält,während er seinen inneren Dialog abstellt. Mit anderen W orten,wenn er einen Augenblick aufhören kann, mit sich selbst zusprechen, und wenn er dann, sei es nur für einen Moment, dasBild oder die Vorstellung von dem, was er beim Träumen sehenwill, festhalten kann, dann wird ihm der gewünschteGegenstand erscheinen. Ich bin sicher, daß du dies getanhast, auch wenn es dir nicht bewußt geworden ist.«Es entstand eine lange Pause, und dann begann Don Juan inder Luft zu schnuppern. Es war. als reinigte er sich die Nase;drei oder v ie r M ale atm ete er gewaltig durch die Nasenlöcheraus. Seine Bauchmuskeln verkrampften sich, was er zu kontrollierensuchte, indem er mit kurzen, keuchenden AtemzügenLuft holte.»Wir wollen nicht mehr über das Träumen sprechen«, sagte er.»Du könntest davon besessen werden. Wenn einem etwas gelingensoll, dann muß der Erfolg allm ählich kommen, unter großenAnstrengungen, aber ohne Streß oder Besessenheit.« Er standauf und ging an den Rand des Gebüschs. Er beugte sich vorund spähte durch das Laub. Er schien etwas an den Blätternzu untersuchen, ohne sich ihnen allzusehr zu nähern.»W as tust du d a? « fragte ich. unfähig, m eine Neugier zuzügeln.18 19

Er drehte sich zu mir um. lächelte und hob die Augenbrauen.»D ie Büsche sind voll von seltsamen Dingen«, sagte er, als ersich wieder hinsetzte.Er sagte dies in so b eiläufigem Ton, daß es mich mehrerschreckte, als wenn er einen plötzlichen Schrei ausgestoßenhätte. N otizbuch und B leistift fie le n m ir aus der H and. Erlachte und ahmte mich nach, dann meinte er, solche übertriebenenReaktionen seien eines der losen Enden, die es immernoch in meinem Leben gebe.Ich wollte etwas einwenden, aber er ließ mich nicht zu W ortkommen.»W ir haben nur noch ein W eilchen T ageslicht«, sagte er.»Und es gibt noch andere Dinge, über die w ir reden sollten.bevor die Dämmerung hereinbricht.«Nach meinen Erfolgen beim »Träumen« zu urteilen, fügte erhinzu, hätte ich wohl gelernt, meinen inneren Dialog willentlichabzustellen. Dies sei der Fall, sagte ich ihm. Am Anfangunserer Verbindung hatte Don Juan mir noch eine weitereTechnik geschildert: Sie bestand darin, lange Strecken zuwandern, ohne den B lick auf irgend etwas zu konzentrieren.Er hatte mir empfohlen, nichts direkt anzusehen, sondern mitden Augen leicht einwärts zu schielen, um alles, was sich demB lick darbot, peripher im Auge zu behalten. Er hatte behauptet- auch wenn ich es damals nicht verstand -, daß es möglichsei, beinahe alles gleichzeitig wahrzunehmen, was in einemW inkel von 180 Grad vor einem liegt, wenn man den Blick,ohne zu zentrieren, auf einen Punkt knapp über dem Horizontrichtet. Er h atte mir b e te u ert, diese Übung sei das einzigeM ittel, um den inneren Dialog abzustellen. Er ließ michregelm äßig über m eine Fortschritte berichten, und irgendwannfragte er nicht mehr danach. Ich erzählte Don Juan, ich hättediese Technik jahrelang praktiziert, ohne eine Veränderungzu bemerken, doch ich hatte ohnehin keine erwartet. EinesTages aber war mir überraschend bewußt geworden, daß ichsoeben etwa zehn M inuten gegangen war, ohne ein einzigesWort mit mir selbst zu sprechen. Ich erwähnte auch, ich hättebei dieser G elegenheit e r k a n n t.daß das Anhalten des inneren Dialogs mehr bedeutete als einbloßes Zurückhalten der W orte, die ich zu mir selbst sprach.M ein ganzer Denkprozeß hatte ausgesetzt, und ich hattepraktisch das Gefühl, zu schweben, dahinzutreiben. Auf dieseErkenntnis war ein Gefühl der Panik gefolgt, und ich mußte,sozusagen als G egenm ittel, m einen inneren D ialog wiederaufnehmen.»Ich sagte dir ja, der innere Dialog ist das. was uns begründet«,m einte D on Juan. »D ie W elt ist so oder andersbeschaffen, nur w eil wir uns vorsagen, daß sie so oder andersbeschaffen ist.«Don Juan erklärte nun, daß der W eg in die W elt der Zauberersich erst öffne, nachdem der Krieger gelernt habe, seineninneren Dialog abzustellen.»Unsere Vorstellung, unsere Ansicht von der W elt zu ändern,das ist der springende Punkt bei der Zauberei«, sagte er. »Unddas Anhalten des inneren Dialogs ist die einzige M öglichkeit,dies zu erreichen. Der Rest ist nur Beiwerk. Du bist jetzt in derLage zu erkennen, daß nichts von alledem, was du gesehen odergetan hast, ausgenommen das Anhalten des inneren Dialogs,von sich aus irgend etwas an dir oder an deiner Vorstellungvon der W elt hätte ändern können. Voraussetzung ist natürlich,daß diese Veränderung nicht gestört wird. Jetzt verstehst du.warum ein Lehrer seinen Schüler nicht hart anfaßt. Dieswürde nur Zwangsvorstellungen und Krankheit erzeugen.«Er fragte nach weiteren Einzelheiten über die Erfahrungen,die ich beim Abstellen des inneren Dialogs gemacht hatte. Ichberichtete alles, woran ich mich erinnern konnte. W irsprachen, bis es dunkel wurde und ich nicht mehr m itschreibenko nnte; das Schreiben verlangte zuviel Aufmerksamkeit, und d ies beeinträchtigte m eine K onzentration. D onJuan erkannte es und fing an zu lachen. Er behauptete, ichhätte noch eine weitere Aufgabe der Zauberei vollbracht,nämlich zu schreiben, ohne mich zu konzentrieren. In demAugenblick, als er dies sagte, wurde mir klar, daß das Notizenmachenmir tatsächlich kaum Aufmerksamkeit abverlangte.Es schien eine autom atische Tätigkeit zu sein, m it der ichnichts zu tun hatte. Ich kam mir komisch vor. Don Juan20 21

forderte m ich auf, m ich neben ih n , in den M ittelpunkt desKreises zu setzen. Er meinte, es sei schon zu dunkel und ich seijetzt in Gefahr, wenn ich zu nah am Chaparral säße. Mir liefein Frösteln über den Rücken, und ich sprang zu ihm hinüber.Er hieß mich nach Südosten blicken und verlangte, ich sollemir befehlen, zu schweigen und keinerlei Gedanken zu haben.Zuerst gelang es mir nicht, und ich wurde einen Augenblickungeduldig. Don Juan wandte mir den Rücken zu und sagte,ich solle mich gegen seine Schulter stützen. Sobald ich einmalmeine Gedanken beruhigt hätte, meinte er. solle ich die Augenoffenhalten und den Blick auf das Gebüsch im Südostenrichten. M it geheimnisvoller Stimme fügte er hinzu, er wollemir eine Aufgabe stellen, und wenn es mir gelänge, sie zulösen, dann wäre ich bereit für einen weiteren Ausschnitt derW elt der Zauberer.Ich fragte kleinlaut, welcher Art diese Aufgabe sei. Er kicherteleise. Ich wartete auf seine Antwort, und dann schaltete irgendetwas in mir ab. Ich spürte, daß ich schwebte. M eine Ohrenschienen sich zu öffnen, und Tausende von Geräuschen desChaparral wurden hörbar. Es waren so viele, daß ich sie imeinzelnen nicht unterscheiden konnte. Ich glaubteeinzuschlafen, und dann fesselte plötzlich etwas meineAufmerksamkeit. Es war nichts, woran mein Denken beteiligtgewesen wäre; es war kein visuelles B ild, auch kein G ebildeder äußeren Umwelt, sondern mein Bewußtsein wurde durchetwas Unbestimmtes eingenommen. Ich war völlig wach.M eine Augen konzentrierten sich auf eine Stelle im Chaparral,aber ich schaute weder hin. noch dachte ich, noch sprach ich zumir. M eine Gefühle waren klare Körperempfindungen; siebedurften keiner W orte. Ich hatte das Gefühl, als raste ichdurch etwas Unbestimmtes hindurch. W as da raste, wärennormalerweise vielleicht meine Gedanken gewesen; jedenfallshatte ich die Empfindung, mich mitten in e in e m Erdrutsch zubefinden, so etwas wie eine Lawine stürzte zu Tal. und ichsteckte m ittendrin. Ich spürte den Sturz im M agen. Irgendetwas zog mich in den Chaparral. Ich konnte die dunklenM assen der Büsche vor mir nicht unterscheiden. Es handeltesich aber nicht um eine unterschiedslose Dunkelheit, wie esnormalerweise der Fall gewesen wäre. Ich konnte jeden einzelnenBusch sehen, als betrachtete ich sie im Zwielicht. Sieschienen sich zu bewegen: ihre Blättermassen sahen aus wieschwarze Frauenröcke, die mir entgegenwallten, als würden sievom Wind hochgeweht, aber es gab keinen Wind. Ihrehypnotisierenden Bewegungen nahmen mich ganz gefangen; eswar eine pulsierende Wellenbewegung, die sie immer näher zumir heranzuführen schien. Und dann nahm ich eine hellereSilhouette wahr, die sich von den dunklen Umrissen der Büscheabzuheben schien. Ich richtete den Blick auf eine Stelle nebender helleren Silhouette und entdeckte dort ein hellgrünesLeuchten. Dann sah ich hin. ohne meinen Blick scharfeinzustellen, und ich war sicher, daß die hellere Silhouette einMann war. der sich im Unterholz verbarg. In diesem Augenblickbefand ich mich in einem höchst seltsamen Zustand derBewußtheit. Ich war mir der Umgebung und der seelischenProzesse bewußt, die diese Umgebung in mir auslöste, unddoch dachte ich nicht, wie ich für gewöhnlich denke. Als ichzum Beispiel erkannte, daß die Silhouette, die sich vom Gebüschabhob, ein Mann war. erinnerte ich mich an einen anderenVorfall in der Wüste; damals bemerkte ich. während DonGenaro und ich eines Nachts durch den Chaparral wanderten,daß sich in den Büschen hinter uns ein Mann verbarg, aber indem Augenblick, als ich versuchte, das Phänomen rational zuerklären, hatte ich den Mann aus den Augen verloren.Diesmal jedoch wollte ich den Überblick behalten undweigerte mich, überhaupt etwas zu denken. Einen Augenblickhatte ich den Eindruck, ich könne den Mann festhalten undihn zwingen, zu bleiben, wo er war. Dann spürte ich einenseltsamen Schmerz in der Magengrube. Irgend etwas schienmich inwendig aufzureißen, und ich konnte die Bauchmuskelnnicht mehr anspannen. Genau in dem Augenblick, als ich michdieser Empfindung überließ, taumelte der dunkle Schatteneines riesigen Vogels oder irgendeines fliegenden Tieres ausdem Chaparral auf mich zu. Es war, als habe die Gestalt desMannes sich in die Gestalt eines Vogels verwandelt. Ich hattedie klare, bewußte Empfindung von Angst. Ich schnappte nachLuft, und dann stieß ich einen lauten Schrei aus und fiel aufden Rücken.23

Don Juan half mir auf. Sein Gesicht war ganz nah an meinem. Erlachte.»W as war das?« rief ich.Er gebot mir Schweigen und legte mir die Hand auf den Mund.Er brachte seine Lippen an mein Ohr und flüsterte, wir müßtendieses Gebiet in ruhiger, gesammelter Verfassung verlassen, soals sei nichts geschehen.W ir gingen nebeneinander. Sein Schritt war entspannt undgleichm äßig. Etliche M ale wandte er sich rasch um . Ich ta t esihm gleich, und zweimal erspähte ich eine dunkle M asse, dieuns zu folgen schien. Ich hörte einen lauten, unheimlichenSchrei hinter mir. Einen Augenblick erlebte ich die reinePanik; wellenförmige Bewegungen liefen durch meine Bauchmuskeln;sie traten krampfartig auf und nahmen an Heftigkeitzu, bis sie meinen Körper einfach zwangen zu laufen. Übermeine Reaktion zu sprechen ist mir nur in Don JuansTerminologie möglich; so kann ich sagen, daß mein Körperaufgrund der Furcht, die ich erlebte, etwas auszuführen vermochte,was Don Juan als »Gangart der Kraft« bezeichnete -eine Technik, die er mich vor Jahren gelehrt hatte und diedarin bestand, in der Dunkelheit zu rennen, ohne zu stolpernoder sich zu verletzen.M ir war nicht gänzlich bewußt, was ich getan hatte oder wieich es getan hatte. Plötzlich fand ich mich in Don Juans Hauswieder. Anscheinend war er ebenfalls gerannt, und wir warenzur gleichen Zeit angekommen. Er zündete seine Petroleumlampean, hängte sie an einen Balken an der Decke undforderte mich beiläufig auf, Platz zu nehmen und mich zuentspannen.Eine W eile trabte ich auf der Stelle, bis ich meine N ervositätbesser beherrschen konnte. Dann setzte ich mich. Er befahlmir nachdrücklich, so zu tun, als sei nichts geschehen, undreichte m ir m ein N otizbuch. Ich hatte nicht bemerkt, daß iches in meiner Hast, das Gebüsch zu verlassen, verloren hatte.»W as ist dort draußen geschehen, Don Juan?« fragte ichschließlich.»Du hattest eine Verabredung mit dem W issen«, sagte er undwies mit einer Kopfbewegung zum dunklen Rand des W üstenchaparralhinüber. »Ic h führte dich dorthin, weil ich vorhinmit einem flüchtigen Blick erspähte, wie das Wissen um dasHaus schlich. Man könnte sagen, das Wissen wußte, daß dukommen würdest, und erwartete dich. Statt ihm hier zu begegnen,fand ich es richtiger, ihm an einem Platz der Kraft zubegegnen. Dann stellte ich dich auf die Probe, um zu sehen, obdu genügend persönliche Kraft hättest, um es von den übrigenDingen um uns her zu unterscheiden. Du hast es gut gemacht.«»Augenblick mal!« protestierte ich. »Ich sah die Silhouetteeines Mannes, der sich hinter einem Busch verbarg, und dannsah ich einen riesigen Vogel.«»Du hast keinen Mann gesehen!« sagte er mit Nachdruck.»Auch hast du keinen Vogel gesehen. Die Silhouette imGebüsch, die dann auf uns zuflog, war ein Nachtfalter. Wenndu es in der Sprache der Zauberer genau, in deiner eigenenSprache aber völlig lächerlich ausdrücken willst, dann könntestdu sagen, daß du heute abend eine Verabredung mit einemNachtfalter hattest. Das Wissen ist ein Nachtfalter.« Er sahmich durchdringend an. Das Licht der Laterne warf auf seinemGesicht seltsame Schatten. Ich wandte die Augen ab.»Vielleicht hast du persönliche Kraft genug, um dieses Geheimnisheute abend zu enträtseln«, sagte er. »Wenn nichtheute abend, dann vielleicht morgen. Vergiß nicht, du schuldestmir sechs Tage.«Don Juan stand auf und ging in die Küche an der Hinterseitedes Hauses. Er nahm die Laterne und stellte sie, an die Wandgelehnt, auf den kurzen, runden Baumstrunk, der ihm alsBank diente. Wir setzten uns einander gegenüber auf denBoden und aßen Bohnen mit Fleisch aus einem Topf, den erzwischen uns gestellt hatte. Wir aßen schweigend. Von Zeit zuZeit warf er mir verstohlene Blicke zu und schien jedenAugenblick in Gelächter auszubrechen. Seine Augen warenwie zwei Schlitze. Wenn er mich ansah, weiteten sie sich etwas,und das Licht der Laterne spiegelte sich in seinen feuchtenPupillen. Es war. als ob er sich das Licht zunutze machte, umdiese Reflexe zu erzeugen. Er spielte mit ihnen, indem erjedesmal. wenn er die Augen auf mich richtete, fastunmerklich den Kopf schüttelte. Die Wirkung war ein faszi-24 25

nierendes Lichtflimmern. Erst nach etlichen Malen bemerkteich, daß er dies absichtlich tat. Ich war davon überzeugt, daßer damit einen bestimmten Zweck verfolgte. Ich fühlte michgeradezu gezwungen, ihn danach zu fragen. »Ich habe einentieferen Grund«, versicherte er. »Ich besänftige dich mitmeinen Augen. Offenbar bist du nicht mehr so nervös, nichtwahr?«Ich mußte zugeben, daß ich mich recht wohl fühlte. Dasstetige Flimmern in seinen Augen war nicht bedrohlich, und eshatte mich keineswegs erschreckt oder beunruhigt. »Wiekannst du mich mit den Augen besänftigen?« fragte ich.Er wiederholte sein unmerkliches Kopfschütteln. Tatsächlichspiegelte sich das Licht der Petroleumlampe in seinen Pupillen.»Versuch es doch selbst einmal«, sagte er wie nebenbei, als ernoch mal nach dem Essen griff. »Du kannst dich selbst beruhigen.«Ich versuchte den Kopf zu schütteln; meine Bewegung fielunbeholfen aus.»Du wirst dich nicht beruhigen, wenn du derart mit dem Kopfwackelst«, sagte er lachend. »Statt dessen wirst du dir Kopfschmerzeneinhandeln. Das Geheimnis liegt nicht im Kopfschütteln,sondern in dem Gefühl, das aus der Gegend unterhalbdes Magens in die Augen strömt. Das ist es. was dasKopfschütteln verursacht.« Er rieb sich die Nabelgegend.Als ich mit dem Essen fertig war. lehnte ich mich bequemgegen einen Stapel Holz und ein paar Rupfensäcke. Ich versuchtesein Kopfschütteln nachzuahmen. Don Juan fand dasanscheinend ungemein komisch. Er lachte und schlug sich aufdie Schenkel.Dann unterbrach plötzlich ein Geräusch sein Gelächter. Ichhörte einen seltsamen, tiefen Klang, wie ein Pochen auf Holz,das aus dem Chaparral kam. Don Juan hob das Kinn, um mirzu bedeuten, ich solle wachsam bleiben. »Das ist der kleineNachtfalter, der dich ruft«, sagte er mit tonloser Stimme. Ichsprang auf die Füße. Augenblicklich hörte das Geräusch auf. Ichsah Don Juan an und erwartete eineErklärung. Er machte eine komische Gebärde der Hilflosigkeitund hob die Schultern.»Du hast deine Verabredung noch nicht eingehalten«, fügte erhinzu.Ich sagte ihm , ich fühlte m ich wertlos und sollte vielleicht nachHause fahren, um wiederzukommen, wenn ich mich stärkerfühlte.»Du redest Unsinn«, fuhr er mich an. »Ein Krieger nimmtsein Los auf sich, was es auch sei, und akzeptiert es inäußerster D em ut. Er akzeptiert dem ütig, was er ist, und diesist ihm kein Anlaß zu bedauern, sondern eine starke Herausforderung.Jeder von uns braucht Zeit, um diesen Punkt zu verstehen undihn voll zu erleben. Ich zum Beispiel haßte früher die bloßeErwähnung des W ortes >Demut

»Du hältst dich an die Demut des Bettlers«, sagte er sanft.»Du beugst den Kopf vor der Vernunft.« »Ich glaube immer,daß mich jemand hereinlegt«, sagte ich. »Das ist der Kernmeines Problems.«»Da magst du recht haben. Du wirst hereingelegt«, erwiderteer mit entwaffnendem Lächeln. »Dies kann aber nicht deinProblem sein. Der eigentliche Kern der Sache ist, daß duglaubst, ich lüge dich absichtlich an. Habe ich recht?« »Ja. Daist etwas in mir, das mich nicht glauben läßt, daß das. wasgeschieht, wirklich ist.«»Du hast wieder recht. Nichts von alledem, was geschieht, istwirklich.«»Was meinst du damit, Don Juan?«»Die Dinge sind erst dann wirklich, wenn man sich auf ihreWirklichkeit geeinigt hat. Was zum Beispiel heute abendpassiert ist, kann für dich unmöglich wirklich sein, weil sichniemand mit dir darüber einigen könnte.« »Willst du damitsagen, du hättest nicht gesehen, was geschah?«»Natürlich sah ich es. Aber ich kümmere mich nicht darum.Ich bin es doch, der dich anschwindelt, weißt du noch?« DonJuan lachte, bis er hustete und keuchte. Obwohl er sich übermich lustig machte, war sein Lachen freundlich. »Gib nichtallzu viel auf meinen Unsinn«, beruhigte er mich. »Ichversuche dir nur zu helfen, dich zu entspannen, und ich weiß,daß dir nur wohl ist, wenn du völlig durcheinander bist.«Sein Gesichtsausdruck war gewollt komisch, und wir lachtenbeide. Was er eben gesagt hatte, meinte ich zu ihm, mache mirmehr Angst als alles andere. »Hast du Angst vor mir?« fragteer. »Nicht vor dir, aber vor dem, wofür du eintrittst.« »Ichtrete für die Freiheit eines Kriegers ein. Hast du davor Angst?«»Nein. Aber ich habe Angst vor der furchtbaren Entrücktheitdeines Wissens. Darin ist kein Trost für mich, kein sichererHafen, in den ich mich flüchten könnte.« »Schon wiederbringst du die Dinge durcheinander. Trost, sicherer Hafen,Furcht, all dies sind Stimmungen, die du28gelernt hast, ohne jemals ihren Wert in Frage zu stellen. Wieman sieht, hast du dich schon ganz den Schwarzen Magiernverschrieben.«»Wer sind die Schwarzen Magier. Don Juan?« »Die SchwarzenMagier sind unsere Mitmenschen. Und da du zu ihnen gehörst,bist auch du ein Schwarzer Magier. Denk mal einenAugenblick nach! Kannst du von dem Weg abweichen, den siedir vorschreiben? Nein. Dein Denken und dein Handeln sindauf ewig nach ihren Bedingungen festgelegt. Das istSklaverei. Ich dagegen habe dir Freiheit gebracht. Freiheitist teuer, aber der Preis ist nicht unerschwinglich. Darumfürchte deine Gefängniswärter, deine Meister! Vergeude nichtdeine Zeit und deine Kraft, indem du Angst vor mir hast!«Ich wußte, daß er recht hatte, und doch, trotz meiner ehrlichenZustimmung, wußte ich auch, daß meine lebenslangenGewohnheiten mich unausweichlich auf meinem alten Wegfesthalten würden. Tatsächlich, ich kam mir wie ein Sklavevor.Nach langem Schweigen fragte mich Don Juan, ob ich michstark genug für eine weitere Begegnung mit dem W issenfühlte.»Du meinst, mit dem Nachtfalter?« fragte ich h a lb im Scherz.Sein Körper krümmte sich vor Lachen. Es war. als hätte ichihm eben den besten Witz der Welt erzählt. »Was meist duwirklich, wenn du sagst, das Wissen sei ein Nachtfalter?«fragte ich.»Ich habe nichts anderes im Sinn«, erwiderte er. »Ein Nachtfalterist ein Nachtfalter. Ich hatte geglaubt, daß du jetzt, nachallem, was du vollbracht hast, genügend Kraft hättest, um zusehen. Statt dessen hast du einen Mann wahrgenommen, unddas war nicht das wirkliche Sehen.«Vom Anfang meiner Lehrzeit an hatte Don Juan mir das»Sehen« als eine besondere Fähigkeit geschildert, die manentwickeln könne und die einem erlaubte, das »innerste«Wesen der Dinge zu erfassen.In den Jahren unserer Verbindung hatte ich die Vorstellunggewonnen, daß das. was er unter »Sehen« verstand, ein intui-29

tives Begreifen der Dinge ist, oder die Fähigkeit, etwas unmittelbarzu verstehen, oder die Eigenschaft, menschliche Interaktionenzu durchschauen und verborgene Bedeutungen undMotive zu entdecken.»Ich könnte es so beschreiben, daß du heute abend, als du denNachtfalter erblicktest, halb schautest und halb sahst«, fuhrDon Juan fort. »Obgleich du in diesem Zustand nicht gänzlichdein gewohntes Selbst warst, warst du doch in der Lage, vollbewußt zu sein, um dich deiner Kenntnis der Welt zu bedienen.«Don Juan machte eine Pause und schaute mich an. Zuerstwußte ich nicht, was ich sagen sollte. Dann fragte ich: »Wiebediente ich mich meiner Kenntnis der Welt?« »DeineKenntnis der Welt sagte dir, daß sich im Gebüsch nurumherschleichende Tiere oder Menschen verstecken können.An diesem Gedanken hieltst du fest, und natürlich mußtest dueine Möglichkeit finden, die Welt in Übereinstimmung mitdiesem Gedanken zu bringen.« »Aber ich dachte überhauptnichts. Don Juan.« »Nun, nennen wir es nicht Denken. Es isteher die Gewohnheit, die Welt stets in Übereinstimmung mitunseren Gedanken zu sehen. Wenn sie dies nicht ist. sorgen wireinfach dafür, daß sie übereinstimmt. Nachtfalter, groß wie einMann, kann man sich nicht einmal in Gedanken ausmalen,daher mußte das, was sich im Gebüsch bewegte, für dich einMann sein. Dasselbe geschah mit dem Koyoten. Deine altenGewohnheiten bestimmten auch den Charakter dieserBegegnung. Irgend etwas ereignete sich zwischen dir und demKoyoten, aber es war kein Gespräch. Ich selbst war einmal ineinem gleichen Dilemma. Ich habe dir erzählt, daß ich einmalmit einem Reh sprach; und du hast nun mit einem Koyotengesprochen, aber weder du noch ich werden jemals wissen,was bei diesen Gelegenheiten wirklich geschah.« »Was erzählstdu mir da, Don Juan?«»Als ich die Erklärung der Zauberer begriff, da war es zu spät,um zu erkennen, was das Reh mit mir anstellte. Ich sagte, daßwir miteinander sprachen, aber so war es nicht. Wenn ich sage,daß wir ein Gespräch hatten, dann ist dies nur eine bildlicheRedeweise, die mir hilft, daß ich darüber sprechen kann. Das30Reh und ich taten irgend etwas, aber damals, als dies geschah,mußte ich die Welt in Übereinstimmung mit meinen Gedankenbringen, genau wie du es tust. Mein Leben lang habe ichgeredet, genau wie du. deshalb beherrschten meine Gewohnheitenmich weiter und erstreckten sich auch auf das Reh. Alsdas Reh zu mir kam und etwas tat. was es auch sein mochte,war ich gezwungen, dies als Reden zu verstehen.« »Ist dies dieErklärung der Zauberer 1 « »N ein. Dies ist meine Erklärung, dieich dir gebe. Aber sie widerspricht nicht der Erklärung derZauberer.« Diese Feststellung versetzte mich in eine starkeseelische Erregung. Einen Augenblick lang vergaß ich denumherschleichenden Nachtfalter und sogar m ein Mitschreiben.Ich versuchte, seine Äußerungen mit meinen eigenen Wortenwiederzugeben, und wir vertieften uns in eine langeDiskussion über den reflexiven Charakter unserer W elt. DieWelt mußte. wie Don Ju a n meinte, m it ihrer Beschreibungübereinstimmen; das heißt, die Beschreibung reflektierte sichselbst. E in weiterer Punkt seiner Erläuterungen war. daß wirgelern t hätten, uns zu unserer Beschreibung der Welt m ittelsdessen zu verhalten, was er als »Gewohnheiten« bezeichnete.Ich führte einen, w ie ich glaubte, umfassenderen Begriff ein,nämlich Intentionalität. die Eigenschaft menschlichen Bewußtseins.mit deren H ilfe man sich auf ein O b je k t beziehtoder es intendiert.Unser Gespräch fü h rte zu einer sehr interessanten Spekulation.B e tra c h te te m an m e in » R e d e n « m i t dem K oyoten imLicht von Don Juans Erklärung, dann nahm es einen n eu enCharakter an. Tatsachlich hatte ich den Dialog »intendiert«,da ich nie ein anderes M ittel der intentionalen Kommunikationgekannt habe. Ich hatte m ich auch erfo lgreich an dieBeschreibung an g ep aß t, daß Kommunikation durch den D ialogstattfindet, und so hatte ich es dahin gebracht, daß dieBeschreibung sich selbst reflektierte.Einen Augenblick geriet ich völlig in Verzückung. Don Ju anlachte u n d meinte, die Tatsache, daß ich mich derart vonW orten beeindrucken lasse, sei e in weiteres Zeichen m einerD um m heit. Er m achte e in e kom ische G rimasse la u tlo se nSprechens.

»Alle fallen wir auf den gleichen Quatsch herein«, sagte ernach langer Pause. »Die einzige Möglichkeit, dies zu überwinden,besteht darin, beharrlich wie ein Krieger zu handeln.Das übrige kommt von selbst und durch sich selbst.« »Was istdas übrige, Don Juan?«»Wissen und Kraft. Die Wissenden haben beides. Und dochkönnte keiner von ihnen sagen, wie er dahin gelangt ist, es zubesitzen, außer daß er stets wie ein Krieger handelte und daßin einem bestimmten Augenblick sich alles änderte.« Er sahmich an. Er schien unentschlossen, dann stand er auf und sagte,es bleibe mir nichts anderes übrig, als meine Verabredungmit dem Wissen einzuhalten. Ein Frösteln überkam mich; meinHerz schlug schneller. Ich stand auf. Don Juan umkreiste mich,als wolle er meinen Körper von allen Seiten untersuchen. Ergab mir ein Zeichen, ich solle mich setzen und weiterschreiben.»Wenn du zuviel Angst hast, wirst du deine Verabredung nichteinhalten können«, sagte er. »Ein Krieger muß ruhig undgesammelt sein, und er darf niemals die Nerven verlieren.«»Ich fürchte mich wirklich«, sagte ich. »Nachtfalter oder wassonst, da draußen schleicht etwas durch die Büsche.«»Natürlich ist da etwas!« rief er. »Ich beanstande nur, daß dubeharrlich glaubst, es sei ein Mann, genau wie du beharrlichdenkst, du hättest mit einem Koyoten geredet.« Ein Teil vonmir verstand vollkommen, was er sagte; da war jedoch noch einanderer Teil meiner selbst, der nicht aufgeben wollte und sich,dem Augenschein zum Trotz, an die »Vernunft« klammerte.Ich sagte Don Juan, daß seine Erklärung meine Sinne nichtzufriedenstelle, wenngleich ich ihr intellektuell völlig zustimmte.»Das ist ja der Fehler an den Worten«, sagte er in überzeugendemTon. »Sie zwingen uns stets, uns aufgeklärt zu fühlen,aber kaum drehen wir uns um und betrachten die Welt, wie sieist, lassen sie uns im Stich, und wir betrachten die Weltschließlich, wie wir es immer taten, ohne jede Aufklärung. Ausdiesem Grund ist ein Zauberer bestrebt, lieber zu handeln, stattzu sprechen, und zu diesem Zweck übernimmt ereine neue Beschreibung der W elt - eine neue Beschreibung,wo Reden nicht so wichtig ist und wo neue Taten neueReflexion nach sich ziehen.«Er setzte sich neben mich, starrte mir in die Augen undforderte mich auf, auszusprechen, was ich wirklich im Chaparral»gesehen« hätte.Ich stand vor einem beunruhigenden W iderspruch; Ich hattedie dunkle Gestalt eines M annes gesehen, aber ich hatte auchgesehen, wie diese Gestalt sich in einen Vogel verwandelte.Ich hatte also mehr erlebt, als meine Vernunft mir für möglichzu halten gestattete. Statt aber meine Vernunft überhaupt ausdem Spiel zu lassen, h a tte ein Teil m einer selbst gewisseElemente meiner Erfahrung - etwa die Größe und die grobenUmrissen der dunklen Gestalt - herausgegriffen und sie alsvernünftige M öglichkeiten in Betracht gezogen, wobei ichandere Elemente außer acht ließ, so etwa den Umstand, daßdie dunkle Gestalt sich in einen Vogel verwandelt hatte.Folglich war ich zu der Überzeugung gelangt, daß ich einenM ann gesehen hatte.Als ich m eine V erlegenheit in W orte faßte, schüttelte D onJuan sich vor Lachen. Er meinte, früher oder später werde dieErklärung der Zauberer mir behilflich sein, und dann werdealles vollkommen klarwerden, ohne deshalb notwendig vernünftigoder unvernünftig zu sein.»Inzwischen kann ich nur eines für dich tun, nämlich dirversichern, daß es kein M ann war«, sagte er. Don Juanswachsam er B lick entnervte m ich. U nwillkürlich zitterte ich amganzen Leib. Er machte mich verlegen und nervös.»Ich suche nach irgendwelchen Zeichen an deinem Körper«,erklärte er. »V ielleicht weißt du es nicht, aber heute abendhattest du dort draußen eine ziemliche Kraftprobe zu bestehen.«»Nach was für Zeichen suchst du denn?« »Keine wirklichenphysischen Zeichen an deinem Körper, sondern M ale,Anzeichen deiner leuchtenden Fasern, glänzende Flecken. W irsind leuchtende W esen, und alles, was wir sind, oder alles, waswir fühlen, zeigt sich an unseren Fasern. Die M enschen zeigenein für sie eigentümliches Leuchten.32 33

Dies ist die einzige Möglichkeit, sie von anderen lebendenleuchtenden Wesen zu unterscheiden.»Hättest du heute abend gesehen, dann hättest du bemerkt, daßdie Gestalt im Gebüsch kein lebendes leuchtendes Wesen war.«Ich wollte noch weiterfragen, aber er legte mir die Hand aufden Mund und gebot mir Schweigen. Dann näherte er sichmeinem Ohr und flüsterte mir zu, ich solle horchen undversuchen, ein leises Rascheln zu hören, die sanften, gedämpftenSchritte eines Nachtfalters auf dem trockenen Laub und aufden Zweigen am Boden.Ich hörte nichts. Plötzlich stand Don Juan auf, nahm dieLaterne und sagte, wir sollten uns auf die Veranda vor seinerHaustür setzen. Er führte mich zur Hintertür hinaus und. amRande des Chaparral entlang, ums Haus herum statt durch denInnenraum und die Vordertür. Er erklärte, es sei wichtig, daßwir unsere Anwesenheit zu erkennen gäben. Wir gingen imHalbkreis links um das Haus. Don Juans Gang war quälendlangsam. Seine Schritte waren tapsig und schwankend. SeineHand mit der Laterne zitterte.Ich fragte, ob ihm etwas fehle. Er winkte mich heran undflüsterte mir zu, der große Nachtfalter, der hier umherschleiche,habe eine Verabredung mit einem jungen Mann, und derlangsame Gang eines schwachen, alten Mannes sei das geeigneteMittel um anzuzeigen, wem die Verabredung gelte. Nachdemwir schließlich die Vorderfront des Hauses erreicht hatten,hängte Don Juan die Laterne an einen Balken und hieß mich,mit dem Rücken gegen die Wand zu sitzen. Er setzte sichrechts neben mich.»Hier werden wir sitzenbleiben«, sagte er, »und du wirstschreiben und dich ganz normal mit mir unterhalten. DerNachtfalter, der dich heute angefallen hat, ist dort draußen imGebüsch. Nach einiger Zeit wird er näher kommen, um nachdir zu schauen. Darum habe ich auch die Laterne direkt überdir aufgehängt. Das Licht wird den Nachtfalter leiten, damit erdich finde. Wenn er den Rand des Gebüschs erreicht, wird erdich rufen. Es ist ein ganz besonderes Geräusch. Schon dasGeräusch allein kann dir vielleicht helfen.« »Was ist das fürein Geräusch, Don Juan?«34»Es ist ein Gesang. Ein beschwörender Lockruf, den Nachtfalterausstoßen. Gewöhnlich kann man ihn nicht hören, aberder Falter dort draußen ist ein ungewöhnlicher Nachtfalter; duwirst seinen Ruf ganz klar hören, und vorausgesetzt, daß dumakellos bist, wird er den Rest deines Lebens bei dir bleiben.«»Wobei wird er mir helfen?«»Heute nacht wirst du versuchen, etwas zu vollenden, was dubereits begonnen hast. Das Sehen geschieht nur, wenn es demKrieger gelingt, seinen inneren Dialog anzuhalten. Heute hastdu, dort draußen im Gebüsch, willentlich dein Selbstgesprächangehalten. Und du hast gesehen. Was du sahst, war nicht klar.Du glaubtest, es sei ein Mann. Ich sage, es war ein Nachtfalter.Keiner von uns hat recht, aber nur deshalb, weil wir sprechen,uns mit Worten verständigen müssen. Trotzdem bin ich imVorteil, weil ich besser sehe als du und weil ich mit derErklärung der Zauberer vertraut bin; daher weiß ich, auchwenn es nicht ganz richtig ist, daß die Gestalt, die du heuteabend sahst, ein Nachtfalter war. Und jetzt wirst duschweigend und ohne Gedanken hier abwarten und diesenkleinen Nachtfalter wieder zu dir kommen lassen.«Ich konnte kaum mitschreiben. Don Juan lachte und drängtemich, weiterzuschreiben, als ob nichts mich beunruhigte. Erfaßte mich am Arm und meinte, das Schreiben sei der besteSchutzschild, den ich hätte.»Wir haben noch nie über die Nachtfalter gesprochen«, fuhr erfort. »Bis jetzt war der richtige Zeitpunkt noch nichtgekommen. Wie du weißt, war dein Geist nicht im Gleichgewicht.Um dem entgegenzuwirken, habe ich dich gelehrt, wieein Krieger zu leben. Du weißt, ein Krieger geht von derGewißheit aus, daß sein Geist aus dem Gleichgewicht geratenist; dadurch, daß er in vollkommener Selbstkontrolle undBewußtheit. aber ohne Eile oder Zwang lebt, tut er seinÄußerstes und Bestes, um sein Gleichgewicht zu erlangen. Indeinem Fall, wie im Fall eines jeden Menschen, war deinUngleichgewicht durch die Summe aller deiner Handlungenbedingt. Aber jetzt scheint dein Geist im richtigen Zustand zusein, um über die Nachtfalter zu sprechen.«35

»Woher wußtest du, daß dies der richtige Zeitpunkt ist, umüber die Nachtfalter zu sprechen?«»Als du ankamst, konnte ich einen kurzen Blick auf denumherschleichenden Nachtfalter werfen. Dies war das ersteMal, daß er sich freundlich und offen zeigte. Ich hatte ihnschon vorher, in den Bergen bei Genaros Haus, gesehen, abernur als eine bedrohliche Gestalt, die deinen Mangel an Ordnungwiderspiegelte.«In diesem Augenblick hörte ich ein seltsames Geräusch. Es warwie das gedämpfte Knarren eines Astes, der sich an einemanderen reibt, oder wie das aus der Ferne gehörte Tuckerneines kleinen Motors. Seine Tonhöhe veränderte sich, beinahmusikalisch, und schuf einen unheimlichen Rhythmus. Dannhörte es auf.»Das war der Nachtfalter«, sagte Don Juan. »Vielleicht hast duschon bemerkt, daß hier, obwohl das Licht der Laterne hellgenug wäre, um Nachtfalter anzuziehen, kein einziger umherfliegt.«Dies war mir nicht aufgefallen, aber kaum hatte Don Juan michdarauf aufmerksam gemacht, bemerkte ich ebenfalls dieunglaubliche Stille in der Wüste und vor dem Haus. »Werdenicht nervös«, sagte er ruhig. »In dieser Welt gibt es nichts,was ein Krieger sich nicht erklären könnte. Siehst du, einKrieger betrachtet sich als bereits gestorben, daher hat er nichtszu verlieren. Das Schlimmste ist ihm schon widerfahren, daherbleibt er klar und ruhig; nach seinen Taten oder Worten zuurteilen, käme niemand auf den Verdacht, daß er etwasBesonderes beobachtet hat.«Don Juans Worte, und vor allem seine Stimme, wirkten sehrberuhigend auf mich. Ich erzählte ihm, daß ich in meinemtäglichen Leben nicht mehr wie einst jene zwanghafte Angstverspürte, daß aber mein Körper bei dem Gedanken an das,was dort draußen in der Dunkelheit lauerte, sich vor Angst inKrämpfen wand.»Dort draußen ist nur das Wissen«, stellte er sachlich fest.»Das Wissen jagt Furcht ein, das ist wahr. Aber wenn derKrieger die beängstigende Natur des Wissens akzeptiert, danndurchkreuzt er seine Furchtbarkeit.« Das seltsame pochendeGeräusch setzte wieder ein. Es kammir jetzt näher und lauter vor. Ich horchte aufmerksam. Jemehr ich darauf achtete, desto schwerer konnte ich bestimmen,was es war. Offenbar war es kein Vogelruf, auch nicht derSchrei eines Landtieres. Jeder einzelne Ton war voll und tief;einige hielten sich in einer tiefen Tonlage, andere in einerhohen. Sie hatten einen eigenen Rhythmus und eine bestimmteDauer; einige waren lang, ich hörte sie wie eine einzigeK langeinheit; andere waren kurz und gehäuft, wie das Stakkatoeines M aschinengewehrs.»Die Nachtfalter sind die Boten oder besser gesagt, die W ächterder Ewigkeit«, sagte Don Juan, nachdem das Geräuschaufgehört hatte. »Aus irgendeinem Grund, oder aus gar keinemGrund, sind sie die Bewahrer des Goldstaubs der Ewigkeit.«Diese M etapher war mir fremd. Ich bat ihn, sie zu erklären. »DieNachtfalter haben einen Staub auf den Flügeln«, sagte er.»Einen dunkel-goldenen Staub. Dieser Staub ist der Staub desW issens.«Seine Erklärung machte die M etapher noch unverständlicher.Ich schwankte einen Augenblick, während ich überlegte, wieich meine Frage am besten in W orte fassen könnte. Aber erhob wieder an zu sprechen.»Das W issen ist eine höchst eigenartige Sache«, sagte er,»besonders für einen Krieger. Für den Krieger ist das W issenetwas, das plötzlich kom m t, i h n überwältigt und m itre iß t.«»W as hat das W issen mit dem Staub auf den Flügeln derNachtfalter zu tun?« fragte ich nach langer Pause. »Das W issenschwebt heran wie Flocken von Goldstaub, vom gleichen Staub,der die Flügel der N achtfalter bedeckt. D aher wirkt das W issenauf den Krieger, als nähme er eine Dusche, als ließe er sich vonden dunkel-goldenen Staubflocken beregnen.«Ich suchte mich höflich auszudrücken, aber ich mußte ihmdoch sagen, daß seine Erklärungen mich einigermaßen verwirrthätten. Er lachte und versicherte m ir, er rede völlig k la r, nurgestatte meine Vernunft mir nicht, dies zuzugeben. »DieNachtfalter sind seit undenklichen Zeiten die vertrautenFreunde und Helfer der Zauberer«, sagte er. »Ich habe diesesThema bisher nicht erwähnt, weil du nicht bereit warst.«36 37

»Aber wieso kann der Staub auf ihren Flügeln Wissen sein?«»Du wirst es sehen.«Er legte die Hand auf mein Notizbuch und befahl mir, dieAugen zu schließen und ruhig zu werden, ohne jeden Gedanken.Der Ruf des Nachtfalters im Chaparral, m einte er, werde m irhelfen. Wenn ich darauf achte, werde er mir von bevorstehendenEreignissen erzählen. Er räumte ein, daß er weder wisse, wiesich die Kommunikation zwischen dem Nachtfalter und mirherstellen, noch um was es bei dieser Kommunikation gehenwerde. Er forderte mich auf, unbefangen und zuversichtlichzu sein und auf meine persönliche Kraft zu vertrauen.Nach einer anfänglichen Phase der Ungeduld und Nervositätgelang es mir, mich zu beruhigen. Meine Gedanken wurdenim m er weniger, bis m ein Geist völlig leer war. Die Geräuschedes W üstenchaparral schienen im gleichen M aß lauter zuwerden, wie ich ruhiger wurde.Das seltsame Geräusch, das, wie Don Juan meinte, von einemNachtfalter herrührte, war wieder da. Ich registrierte es als einGefühl im Körper, nicht als einen Gedanken in meinem Kopf.Ich stellte fest, daß es überhaupt nicht bedrohlich oder feindseligwar. Es war lieblich und einfach. Wie der Ruf einesKindes. Es rief die Erinnerung an einen kleinen Jungen wach,den ich einst gekannt hatte. Die langen Töne erinnerten michan seinen runden, blonden Kopf, die kurzen Stakkato-Klänge ansein Lachen. Ein schmerzliches Gefühl bedrückte mich, unddoch war mein Geist leer von Gedanken; ich spürte denSchmerz körperlich. Ich konnte nicht mehr aufrecht sitzen undglitt nach der Seite zu Boden. Meine Trauer wurde so heftig,daß mein Denken wieder einsetze. Ich überlegte, was es mitmeinem Schmerz und meinem Kummer auf sich haben mochte,und plötzlich fand ich mich mitten in einem Selbstgespräch überden kleinen Jungen. Das pochende Geräusch hatte aufgehört.Meine Augen waren geschlossen. Ich hörte, wie Don Juanaufstand, und dann spürte ich, wie er mir half, mich aufrechtzu setzen. Ich wollte nicht sprechen. Auch er sagte kein W ort.Ich hörte seine Schritte. Dann öffnete ich die A ugen. Er knietevor mir und betrachtete aufmerksam meinGesicht, wobei er mich mit der Laterne anleuchtete. Er befahlmir, die Hände über den Magen zu legen. Er stand auf. ging indie Küche und brachte mir Wasser. Einen Teil davon spritzte ermir ins Gesicht, den Rest gab er mir zu trinken. Er setzte sichneben mich und reichte mir mein Notizbuch. Jenes Geräusch,erzählte ich ihm, habe mich in eine ungemein peinigendeTräumerei versetzt. »Du läßt dich grenzenlos gehen«, sagte erscharf. Er schien tief in Gedanken versunken, als wollte ereinen Vorschlag machen, ohne die rechten Worte zu finden.»Heute abend geht es darum, Menschen zu sehen«, meinte erschließlich. »Zuerst muß du deinen inneren Dialog anhalten.dann mußt du dir das Bild der Person vorstellen, die du sehenmöchtest; jeder Gedanke, den man im Zustand schweigenderRuhe denkt, ist strenggenommen ein Befehl, denn es sindkeine anderen Gedanken vorhanden, die ihm Konkurrenzmachen könnten. Heute nacht will der Nachtfalter im Gebüschdir helfen, darum wird er für dich singen. Sein Gesang wird diegoldenen Staubflocken rieseln lassen, und dann wirst du denMenschen sehen, für den du dich entschieden hast.« Ich wolltenoch weitere Einzelheiten wissen, aber er vollführte eine jäheGeste und bedeutete mir, ich solle anfangen. Nachdem icheinige Minuten darum ringen mußte, meinen inneren Dialoganzuhalten, wurde ich vollkommen ruhig. Dann bemühte ichmich, an einen Freund von mir zu denken. Ich schloß dieAugen für einen, wie ich meinte, kurzen Augenblick, und dannwurde mir bewußt. daß jemand mich an den Schultern schüttelte.Es war wie ein langsames Erwachen. Ich öffnete die Augen undstellte fest, daß ich auf der linken Seite lag. Offenbar war ich ineinen so tiefen Schlaf gefallen, daß ich mich nicht erinnernkonnte, wann und ob ich zu Boden gesunken war. Don Juan halfmir, mich wieder aufrecht zu setzen. Er lachte. Er imitiertemein Schnarchen und meinte. wenn er es nicht selbst gesehenhätte, würde er nicht glauben. daß jemand so schnelleinschlafen könne. Jedesmal, wenn er mit mir zusammen seiund ich etwas tun solle, was meine Vernunft nicht wahrhabenwolle, habe er einen Riesenspaß mit mir, meinte er. Er schobmein Notizbuch beiseite und erklärte, wir müßten von vornbeginnen.38 39

Ich traf die notwendigen Vorbereitungen. Das seltsame, pochendeGeräusch setzte wieder ein. Diesmal aber kam es nichtaus dem Chaparral; vielmehr schien es in mir selbst zu sein, alsbrächten meine Lippen, meine Beine oder Arme es hervor.B ald hüllte das G eräusch mich ganz ein. M ir war, als obweiche Kugeln aus mir heraussprudelten oder auf mich niederregneten;ich hatte das besänftigende, angenehme Gefühl,von schweren Baumwollbällchen bombardiert zu werden.Plötzlich hörte ich etwas, wie wenn eine Tür von einemW indstoß aufgesprengt wird, und mein Denken setzte wiederein. Ich glaubte, ich hätte abermals eine Gelegenheit vertan. Ichöffnete die Augen und fand mich zu Hause in meinem Zimmerwieder. Die Dinge auf meinem Schreibtisch lagen da, wie ich sieverlassen hatte. Die Tür stand offen; draußen wehte ein starkerW ind. M ir kam der G edanke, ich sollte vielleicht denW arm wasserbereiter kontrollieren. Ich hörte, wie an denSchiebefenstern gerüttelt wurde, die ich selbst eingebaut hatteund die im Rahmen ein wenig klemmten. Es war ein heftigesRütteln, als ob jemand einsteigen wollte. Schlagartig überkammich Angst. Ich stand von meinem Stuhl auf. Ich spürte, wiem ich etwas m itzog. Ich schrie. D on Juan schüttelte m ich an denSchultern. Aufgeregt berichtete ich ihm von m einer V ision. Siewar so lebhaft gewesen, daß ich davon noch zitterte. Ich meinte,eben noch an meinem Schreibtisch gesessen zu haben, in vollerK örperlichkeit.Don Juan schüttelte ungläubig den Kopf und meinte, ich seiein Genie darin, mich selber hereinzulegen. Er schien durchmeinen Bericht nicht sonderlich beeindruckt. Er schob ihneinfach beiseite und befahl mir, von neuem zu beginnen. Dannhörte ich wieder das geheimnisvolle Geräusch. Es erreichtemich, wie Don Juan vermutet hatte, in Form eines Regensgoldener Flocken. Ich spürte sie nicht wie Flocken oder flacheScheiben, als die Don Juan sie beschrieben hatte, sondern eherals sphärische Blasen. Sie schwebten mir entgegen. Eine platzteauf und enthüllte m ir ein B ild. Es war, als habe sie vor meinenAugen angehalten und sich geöffnet, um einen seltsamenGegenstand preiszugeben. Er sah aus wie ein Pilz. Ich konnte eseindeutig sehen, und was ich erlebte, war40kein Traum. Das pilzähnliche Objekt blieb unverändert inmeinem »Gesichts«-Feld, und dann zerbarst es, wie wenn dasLicht, das es beschienen hatte, ausgeschaltet worden sei.Darauf folgte eine endlose Dunkelheit. Ich spürte ein Beben,ein sehr beunruhigendes Rütteln, und dann wurde mir plötzlichbewußt, daß mich jemand schüttelte. Plötzlich waren meineSinne wieder hell wach. Don Juan schüttelte mich heftig, undich sah ihn an. Offenbar hatte ich gerade in diesem Augenblickdie Augen geöffnet.Er spritzte mir Wasser ins Gesicht. Die Kälte war sehr angenehm.Nach kurzer Pause wollte er wissen, was mir diesmalbegegnet sei.Ich berichtete ihm ausführlich von meiner Vision.»Aber was war das, was ich da sah, Don Juan?«»Dein Freund«, antwortete er.Ich lachte und erklärte ihm geduldig, ich hätte eine pilzähnlicheFigur »gesehen«. Obwohl mir ein Vergleichsmaßstabfehlte, sagte ich, hätte ich sie rein nach Gefühl etwa auf einenFuß Länge geschätzt.Das Gefühl, beteuerte Don Juan, sei das einzige, worauf esankomme. Meine Gefühle, meinte er, seien der Maßstab, derüber den Zustand der von mir »gesehenen« Objekte entscheide.»Deiner Beschreibung und deinen Gefühlen muß ich wohlentnehmen«, sagte er, »daß dein Freund ein feiner Kerl ist.«Seine Worte verblüfften mich.Die pilzähnliche Gestalt, erklärte er mir, sei das typischeKennzeichen der Menschen, solange der Zauberer sie ausgroßer Entfernung »sieht«; stehe der Zauberer dem Betreffendenaber unmittelbar gegenüber, dann zeige sich dessenmenschliche Eigenschaft in Form eines eiförmigen Gebildesaus leuchtenden Fasern.»Du hast deinem Freund nicht unmittelbar gegenübergestanden«,sagte er. »Darum sah er aus wie ein Pilz.« »Aber warumist dies so, Don Juan?«»Das weiß niemand. Dies ist halt einfach das Aussehen derMenschen bei dieser besonderen Art des Sehens.« AlleMerkmale der pilzähnlichen Gestalt hätten eine besonde-41

e Bedeutung, fuhr er fort, aber ein Anfänger könne dieseBedeutung noch nicht richtig interpretieren. Jetzt kam mir eineverblüffende Erinnerung. Vor ein paar Jahren hatte ich, ineinem durch die Einnahme psychotroper Pflanzenhervorgerufenen Zustand der anderen Realität, erlebt oderwahrgenommen, daß während ich in einen Wassergrabenblickte, eine Traube von Blasen auf mich zuschwebte und micheinhüllte. Die goldenen Blasen, die ich soeben gesehen hatte,waren genauso herangeschwebt und hatten mich eingehüllt. Ichkonnte sogar feststellen, daß die Trauben jedesmal die gleicheStruktur und das gleiche Muster aufwiesen.Don Juan hörte meinen Ausführungen uninteressiert zu.»Verschwende deine Zeit nicht auf Lappalien«, sagte er. »Duhast es mit der Unendlichkeit dort draußen zu tun.« Mit einerHandbewegung deutete er zum Chaparral. »Du gewinnst nichtsdabei, wenn du all diese Herrlichkeit als etwas Vernünftigeserklärst. Hier umgibt uns die Ewigkeit selbst. Das Bemühen,sie auf einen handlichen Unfug zu reduzieren, ist kleinlich undgeradezu verhängnisvoll.« Dann bestand er darauf, ich solleversuchen, jemand anderen aus meinem Bekanntenkreis zu»sehen«. Sobald die Vision vorüber sei, fügte er hinzu, solleich mich bemühen, aus eigener Kraft die Augen zu öffnen undzum vollen Bewußtsein meiner unmittelbaren Umgebungaufzutauchen. Es gelang mir, den Anblick einer anderenpilzähnlichen Gestalt festzuhalten, aber während die erstegelblich und klein gewesen war, war die zweite weißlich,größer und verschwommen.Als wir schließlich unser Gespräch über die zwei Gestalten,die ich »gesehen« hatte, beendeten, hatte ich den »Nachtfalter«im Gebüsch, der mich erst zuvor so beeindruckt hatte,ganz vergessen. Ich erzählte Don Juan, wie sehr es michverwunderte, daß ich mich mit solcher Leichtigkeit über etwasso wahrhaft Unheimliches hinwegsetzen konnte. Mir schien,als sei ich nicht mehr derselbe, als den ich mich kannte. »Ichsehe nicht ein, warum du soviel Wesens davon machst«, sagteDon Juan. »Sobald der Dialog aufhört, bricht die Weltzusammen, und außerordentliche Seiten unseres Selbst wer-42den sichtbar, als wären sie bis dahin durch unsere W orte strengbewacht worden. Du bist, wie du bist, weil du dir sagst, daß duso bist.«Nach kurzer Pause drängte mich Don Juan, weitere Freundevon mir zu »rufen«. Es komme darauf an, meinte er, daß man sooft wie möglich, versuche zu »sehen«, um eine Richtschnurdes Fühlens zu gewinnen.Nacheinander rief ich zweiunddreißig Personen an. Nach je demV ersuch verlangte er von m ir eine sorgfältige, ausführlicheSchilderung all dessen, was ich in meiner Vision wahrgenommenhatte. Dieses Verfahren änderte er jedoch in dem M aß ab, wiemein Bemühen erfolgreicher wurde - jedenfalls danach zuurteilen, wie es mir gelang, den inneren Dialog binnenSekunden abzustellen, am Ende einer jeden Erfahrung auseigener Kraft die Augen zu öffnen und ohne Übergang wiederzu normalen Beschäftigungen zurückzukehren. DieseVeränderung bemerkte ich, während wir die Färbung derpilzförm igen G estalten diskutierten. Er hatte gerade festgestellt,daß das, was ic h Färbung nannte, keine Farbnuance sei,sondern ein Leuchten von unterschiedlicher Intensität. Ichwollte eben e in gelbliches Leuchten schildern, das ich wahrgenommenhatte, als er mich unterbrach und genau beschrieb,was ich »gesehen« hatte. Von diesem Augenblick an diskutierteer den Inhalt einer jeden Vision nicht so, als verstündeer, was ich sagte, sondern als hätte er sie selbst »gesehen«. Alsich ihn um eine Erklärung dafür bat, weigerte er sich einfach.darüber zu sprechen.Als ich schließlich alle zweiunddreißig Personen angerufenhatte, war m ir klargeworden, daß ich e in e V ielzahl pilzförm i-ger Gestalten von unterschiedlicher Leuchtkraft »gesehen«hatte und daß ich ihnen gegenüber die unterschiedlichstenGefühle hegte, von gelindem Entzücken bis zu schieremAbscheu.Die M enschen, erklärte Don Juan, seien von Strukturen erfüllt,die W ünsche, Problem e, Leiden, Sorgen usw. darstellenkönnten. Nur ein wirklich starker Zauberer, behauptete er,könne die Bedeutung dieser Strukturen enträtseln, und somüsse ich mich damit abfinden, nur die allgemeine Gestalt derM enschen zu erkennen.43

Ich war sehr müde. Irgendwie hatten diese seltsamen Gestaltenmich wirklich erschöpft. M ein allgemeiner Eindruck ihnengegenüber war - Abneigung. Sie waren mir unangenehmgewesen. Sie hatten bewirkt, daß ich mich gefangen undverurteilt fühlte.Don Juan verlangte, ich solle schreiben, um dieses schwermütigeGefühl zu vertreiben. Nach einer längeren Pause, währendwelcher ich nichts notieren konnte, forderte er mich auf. Leuteanzurufen, die er selbst auswählen wollte. N un traten eineReihe anderer G estalten auf. Sie waren nicht pilzförmig,sondern sahen eher wie umgestülpte japanische Sake-Schalenaus. Einige wiesen ein kopfförmiges Gebilde auf, ähnlich demFuß einer Sake-Schale. Andere waren eher rund. IhreErscheinung war angenehm und friedlich. Ich spürte, daß eineigentümliches Glücksgefühl von ihnen ausging. Sie federtenauf und ab, im Gegensatz zu der erdgebundenen Schwere, dieder vorhergehenden Gruppe eigen gewesen war. Die bloßeTatsache, daß sie da waren, linderte irgendwie meineErschöpfung.Zu den Personen, die Don Juan auswählte, gehörte seinLehrling Eligio. Als ich das Bild Eligios herbeibeschwor, erlittich einen Schock, der mich aus meinem visionären Zustandaufrüttelte. Eligio zeigte sich in einer langen, weißen G estalt,die em porschnellte und sich auf m ich stürzen zu wollen schien.Don Juan erklärte, Eligio sei ein sehr begabter Lehrling undhabe zweifellos bemerkt, daß jemand ihn »sah«. Eine weitere,von D on Juan ausgewählte Person war Pablito. D on G enarosLehrling. D er Schock, den die V ision Pablitos m ir versetzte,war noch heftiger als bei Eligios Anblick. D on Juan lachte, bisi h m die T ränen über d ie W angen rollten.»W arum sind diese M enschen anders geformt?« »Sie habenm ehr persönliche K raft«, erwiderte er. »W ie du vielleichtbemerkt hast, haften sie nicht am Boden.« »Was gibt ihnendiese Leichtigkeit? Ist sie ihnen angeboren?«»W ir sind alle m it dieser federnden Leichtigkeit geboren, abermit der Zeit werden wir erdschwer und steif. W ir selbstmachen uns dazu. Vielleicht kann man daher sagen, daß dieseMenschen eine andere Gestalt haben, weil sie wie Kriegerleben. Doch das ist unwesentlich. Entscheidend ist, daß dujetzt an der Schwelle stehst. Du hast siebenundvierzigMenschen angerufen, und du brauchst nur noch einen einzigenzu rufen, um die ursprünglichen achtundvierzig vollzumachen.In diesem Augenblick erinnerte ich mich, daß er mir vorJahren, als wir über Maiszauber und Wahrsagerei sprachen,erzählt hatte, daß die Anzahl der M aiskörner, die ein Zaubererbesitze, achtundvierzig sei. Warum, das hatte er mir nieerklärt.»So fragte ich ihn wieder: »Warum achtundvierzig?« »DieAchtundvierzig ist unsere Zahl«, sagte er. »Das ist es. wasuns zu M enschen macht. Ich weiß nicht warum. Verschwendedeine Kraft nicht auf törichte Fragen.« Er stand aufund streckte seine Glieder. Er forderte mich auf, es ihmgleichzutun. Ich beobachtete, daß sich am Himmel im Ostenschon ein Lichtschimmer zeigte. Wir setzten uns wieder. Erbeugte sich vor und brachte seinen Mund an mein Ohr.»Der letzte, den du rufen wirst, ist Genaro, der wahreM cCoy«, flüsterte er.Neugier und Erregung bestürmten mich. Blitzartig ging ich dieerforderlichen Schritte durch. Das seltsam e Geräusch vomRand des Chaparral wurde lebhafter und nahm erneut anLautstärke zu. Ich hatte es schon beinah vergessen gehabt.Die goldenen Blasen hüllten mich ein, und dann erblickte ichin einer von ihnen Don Genaro selbst. Er stand vor mir undhielt den Hut in der Hand. Er lächelte. Rasch schlug ich dieAugen auf und wollte zu Don Juan gerade etwas sagen, dochbevor ich noch ein Wort herausbrachte, versteifte mein Körpersich wie ein B rett; meine Haare standen zu Berge, und einenlangen Augenblick wußte ich nicht, was ich tun oder sagensollte. Don Genaro stand unm ittelbar vor m ir - le ib haftig!Ich wandte mich zu Don Juan um; er lächelte. Dann brachendie beiden in ein gewaltiges Gelächter aus. Auch ich versuchtezu lachen. Es gelang mir nicht. Ich stand auf. Don Juan reichtemir einen Becher W asser. M echanisch tran k44 45

ich. Ich erwartete, er werde mein Gesicht mit Wasser bespritzen.Statt dessen füllte er meinen Becher erneut. DonGenaro kratzte sich am Kopf und verbarg ein Grinsen.»Möchtest du nicht Genaro begrüßen?« fragte Don Juan. Eskostete mich eine ungeheure Anstrengung, meine Gedankenund Gefühle zu ordnen. Schließlich murmelte ich Don Genaroirgendeinen Gruß zu. Er machte eine Verbeugung. »Du hastmich gerufen, nicht wahr?« fragte er lächelnd. Stotternddrückte ich meine Verwunderung darüber aus, ihn leibhaftigvor mir zu sehen. »Er hat dich gerufen«, warf Don Juan ein.»Gut, hier bin ich«, sagte Don Genaro zu mir. »Was kann ichfür dich tun?«Allmählich schien mein Verstand wieder zu arbeiten, undschließlich hatte ich eine plötzliche Einsicht. Meine Gedankenwaren glasklar, und ich »wußte«, was wirklich geschehen war.Don Genaro, so dachte ich mir, war bei Don Juan zu Besuch,und als sie mein Auto näherkommen hörten, war Don Genaroins Gebüsch geschlichen und hatte sich dort bis zum Einbruchder Dunkelheit versteckt. Alle Anzeichen sprachen für dieseThese, meinte ich. Da Don Juan zweifellos die ganze Sachegeplant hatte, gab er mir von Zeit zu Zeit Stichworte undlenkte damit den Gang der Dinge. Zum rechten Zeitpunkt hatteDon Genaro mich dann auf seine Anwesenheit aufmerksamgemacht, und als Don Juan und ich zum Haus zurückkehrten,war er uns auffällig gefolgt, um mich in Angst und Schreckenzu versetzen. Dann hatte er im Chaparral gewartet und,jedesmal wenn Don Juan ihm ein Zeichen gab, jenesseltsame Geräusch von sich gegeben. Den Wink, aus demGebüsch hervorzukommen, mußte Don Juan ihm schließlichgegeben haben, während ich die Augen geschlossen hatte,nachdem er mich aufgefordert hatte, Don Genaro zu »rufen«.Dann war Don Genaro offenbar zur Veranda gekommen undhatte gewartet, bis ich die Augen öffnete, und hatte mir diesenSchrecken eingejagt.Die einzigen Unstimmigkeiten in meiner logischen Theoriewaren, daß ich tatsächlich gesehen hatte, wie der im Gebüschversteckte Mann sich in einen Vogel verwandelte, und daß ichDon Genaro zuerst als ein Bild in einer goldenen Blasegesehen hatte. In meiner Vision war er genauso gekleidet wienunmehr in leibhaftiger Gestalt. Da ich keine logische Erklärungfür diese Unstimmigkeiten finden konnte, nahm ich an,wie ich es unter ähnlichen Umständen stets zu tun geneigt bin,daß der emotionale Streß wohl eine wichtige Rolle bei derBestimmung dessen gespielt haben mochte, was ich zu sehengeglaubt hatte.Als ich mir in Gedanken diesen grotesken Trick ausmalte,begann ich unwillkürlich zu lachen. Ich berichtete ihnen vonmeinen Schlußfolgerungen. Sie stimmten ein schallendes Gelächteran. Ich war ehrlich überzeugt, daß ihr Lachen einEingeständnis war.»Du hattest dich im Gebüsch versteckt, nicht wahr?« fragte ichDon Genaro.Don Juan setzte sich wieder und schlug die Hände über demKopf zusammen.»Nein. Ich habe mich nicht versteckt«, sagte Don Genaronachsichtig. »Ich war weit weg von hier, und dann hast dumich gerufen, also bin ich zu dir gekommen.« »Wo warst dudenn, Don Genaro?« »Weit weg.« »Wie weit?«Don Juan unterbrach mich und sagte, wenn Don Genarogekommen sei, so habe er mir damit einen Gefallen getan, undich solle nicht fragen, wo er gewesen sei. denn er sei nirgendsgewesen.Don Genaro nahm mich in Schutz und m einte, es sei ganz inOrdnung, wenn ich ih n alles mögliche frage. »Wenn du dichnicht hier beim Haus versteckt hast. Don Genaro, wo warst dudenn 1 ?« fragte ich. »Ich war bei mir zu Hause«, sagte er ganzaufrichtig. »In Zentralmexiko 1 ?«»Ja! Es ist das einzige Zuhause, das ich habe.« Sie schautensich an und brachen wieder in Lachen aus. Ich wußte, daß siesich über mich lustig machten, aber ich beschloß, bei diesemThema nicht länger zu verweilen. Anscheinend hatten sie einenGrund, eine so komplizierte Inszenierung auszuhecken. Ichsetzte m ich. Ich f ü h l t e mich wirklich entzweigerissen; e in Teilvon mir war46 47

gar nicht schockiert und konnte alle Taten Don Juans und DonGenaros unbesehen akzeptieren. Aber ein anderer Teil meinerselbst weigerte sich einfach, und dieser war stärker. Meinbewußtes Urteil lautete, daß ich Don Juans Beschreibung derWelt lediglich auf intellektueller Ebene akzeptiert hatte,während mein Körper insgesamt sich ihr widersetzte; dahermein Dilemma. Aber andererseits hatte ich all die Jahre, dieich mit Don Juan und Don Genaro zusammen war,außerordentliche Phänomene erlebt, und diese waren körperliche,nicht intellektuelle Erfahrungen. Gerade an diesemAbend hatte ich die »Gangart der Kraft« geübt, die mir,intellektuell betrachtet, als unvorstellbare Leistung erschien;hinzu kam, daß ich unglaubliche Visionen gehabt hatte, undzwar durch kein anderes Mittel als meinen eigenen Willen. Icherklärte ihnen meine schmerzliche und zugleich aufrichtigeVerwirrung.»Der Junge ist ein Genie«, sagte Don Juan zu Don Genaro undschüttelte ungläubig den Kopf.»Du bist ein gewaltiges Genie, Carlitos«, sagte Don Genaro ineinem Ton, als halte er eine Ansprache. Sie setzten sich nebenmich, Don Juan zu meiner Rechten und Don Genaro zu meinerLinken. Don Juan erklärte, daß es wohl bald Tag werdenwürde. In diesem Augenblick hörte ich wieder den Ruf desNachtfalters; er hatte seinen Platz gewechselt. Das Geräuschkam nun aus der entgegengesetzten Richtung. Ich schaute diebeiden an und versuchte ihren Blicken standzuhalten. Meinlogisches Schema begann sich aufzulösen. Das Geräusch warvon faszinierender Fülle und Tiefe. Dann hörte ich gedämpfteSchritte wie von leichten Füßen, die durch das dürre Unterholzschlichen. Das pochende Geräusch kam näher, und ichschmiegte mich an Don Juan. Tonlos befahl er mir, es zu»sehen«. Ich machte eine äußerste Anstrengung, weniger ihmzuliebe als um meinetwillen. Vorhin war ich sicher gewesen,daß Don Genaro der Nachfalter war. Aber Don Genaro saßneben mir; was also war dort im Gebüsch? Ein Nachtfalter?Das pochende Geräusch klang in meinen Ohren nach. Meineninneren Dialog konnte ich ganz und gar nicht abstellen. Ichhörte das Geräusch, aber ich konnte es nicht mehr, wie vorhin,in meinem Körper spüren. Eindeutig hörte ich Schritte. Irgendetwas schlich durch die Dunkelheit. Dann ertönte ein lautesknackendes Geräusch, als ob ein Ast entzweibräche, undplötzlich erfaßte mich eine furchtbare Erinnerung. Vor Jahrenhatte ich eine schreckliche Nacht in der Wildnis verbracht undwar von einem Wesen belästigt worden, einem ganz leichtenund weichen Etwas, das immer wieder über meinen Nackenlief, während ich am Boden kauerte. Don Juan hatte mirerklärt, dieses Ereignis sei eine Begegnung mit dem »Verbündeten«gewesen, mit einer geheimnisvollen Kraft, die einZauberer, wie er sagte, als Wesenheit wahrzunehmen lerne. Ichbeugte mich näher zu Don Juan und berichtete ihm flüsterndvon meiner Erinnerung. Don Genaro kroch auf allen vierennäher zu uns her.»Was hat er gesagt?« fragte er Don Juan flüsternd. »Er sagt,dort draußen ist ein Verbündeter«, antwortete Don Juan leise.Don Genaro kroch zurück und setzte sich: Dann wandte er sichan mich und sagte, laut flüsternd: »Du bist ein Genie.« Sielachten gedämpft. Don Genaro wies mit einer Kopfbewegungzum Chaparral hinüber.»Geh hin und pack ihn«, sagte er. »Zieh dich nackt aus, undjage dem Verbündeten einen Schreck ein!« Sie schüttelten sichvor Lachen. Das Geräusch hatte inzwischen aufgehört. DonJuan befahl mir, meine Gedanken anzuhalten, aber die Augenoffenzuhalten und mich auf den Rand des Chaparral vor mir zukonzentrieren. Er sagte, der Nachtfalter habe seinen Platzgewechselt, weil Don Genaro da sei, und wenn er sich mirzeigen wolle, dann werde er es vorziehen, von vorn zukommen.Ich mußte einen Augenblick darum ringen, meine Gedankenzu beruhigen, und dann nahm ich das Geräusch wieder wahr.Es war jetzt voller denn zuvor. Zuerst hörte ich die gedämpftenSchritte auf trockenem Laub, und dann spürte ich sie aufmeinem Körper. In diesem Moment entdeckte ich direkt vormir, am Rand des Chaparral, eine dunkle Masse. Ich fühlte,wie ich gerüttelt wurde. Ich schlug die Augen auf. Don Juanund Don Genaro standen über mich gebeugt, und ich kniete,als sei ich in kauernder Haltung eingeschlafen. Don48 49

Juan gab mir Wasser zu trinken, und ich setzte mich wiedermit dem Rücken zur Wand.Bald darauf dämmerte es. Der Chaparral schien zu erwachen.Die Morgenkühle war scharf und belebend. Der Nachtfalterwar nicht Don Genaro gewesen. Mein rationales Gebäude fielauseinander. Ich wollte keine Fragen mehr stellen, aber ichwollte auch nicht schweigen. Ich mußte endlich sprechen.»Aber wenn du doch in Zentralmexiko warst. Don Genaro, wiebist du dann hierhergekommen?« fragte ich. Don Genaromachte komische, sehr belustigende Bewegungen mit demMund.»Tut mir leid«, sagte er, »mein Mund will nicht sprechen.«Dann wandte er sich an Don Juan und sagte grinsend:»Warum sagst du es ihm nicht?«Don Juan schien unschlüssig. Dann meinte er, daß Don Genaro,als vollendeter Künstler der Zauberei, zu erstaunlichen Tatenimstande sei.Don Genaros Brust wölbte sich, als ob Don Juans Worte sieaufblähten. Er hatte anscheinend so viel Luft eingeatmet, daßsein Brustkorb das Doppelte seines normalen Umfangs zuhaben schien. Jeden Moment schien er davonzuschweben. Ersprang in die Luft. Ich hatte den Eindruck, daß die Luft inseinen Lungen ihn gezwungen hatte zu springen. Er raste überdem Boden hin und her, bis er anscheinend die Kontrolle überseinen Brustkorb wieder gewann; er klopfte ihn ab und strichkräftig mit den Handflächen von den Brustmuskeln zum Bauchhinab, als ob er die Luft aus einem Autoreifen pressen wollte.Schließlich setzte er sich.Don Juan grinste. Seine Augen leuchteten vor Begeisterung.»Schreib an deinen Notizen«, befahl er mir leise. »Schreib,schreib, sonst mußt du sterben.«Dann erklärte er, daß selbst Don Genaro es nicht mehr sokomisch finde, wenn ich mir Notizen machte. »Das stimmt!«erwiderte Don Genaro. »Ich habe selbst schon daran gedacht,mit dem Schreiben anzufangen.« »Genaro ist ein Wissender«,sagte Don Juan wie beiläufig. »Und als Wissender ist er ohneweiteres imstande, sich über große Entfernungen hinweg zubefördern.«50Er erinnerte mich daran, wie wir drei einmal vor Jahren imGebirge gewesen waren und Don Genaro, im Bemühen, mirbei der Überwindung meiner törichten Vernunft zu helfen,einen gewaltigen Satz hinauf zu den Gipfeln der Sierra getanhatte - zehn Meilen weit. Ich erinnerte mich an das Ereignis,aber mir fiel auch ein, daß ich damals nicht einmal begriffenhatte, daß er gesprungen war.Don Juan fügte hinzu, daß Don Genaro zu gewissen Zeitenim stande sei, außerordentliche Taten zu vollbringen.»Zu gewissen Zeiten ist Genaro nicht Genaro, sondern seinDoppelgänger«, sagte er.Dies wiederholte er drei oder viermal. Dann beobachtetenm ich die beiden, als warteten sie auf m eine unm ittelbareReaktion.Ich hatte nicht verstanden, was er mit »seinem Doppelgänger«meinte. Er hatte nie zuvor dergleichen erwähnt. Ich bat umeine Erklärung.»Es gibt noch einen anderen Genaro«, erläuterte er.Alle drei blickten wir uns an. M ir wurde ganz ungem ütlich.Durch einen Augenwink drängte mich Don Juan, ich solleweitersprechen.»Hast du e in e n Zwillingsbruder?« fragte ich zu Don Genarogewandt.»Natürlich«, sagte er. »Ich habe einen Zwilling.«Ich war unschlüssig, ob sie mich an der Nase herumführtenoder nicht. Die beiden kicherten mit der Ausgelassenheit vonKindern, die jemandem einen Streich spielen.»Man könnte sagen«, fuhr Don Juan fort, »daß Genaro indiesem Augenblick sein eigener Zwilling ist.«Auf diese Feststellung hin fielen die beiden fast um vorLachen. Aber ich konnte ihrer Heiterkeit nichts abgewinnen.M ein Körper zitterte unwillkürlich.Don Juan sagte in strengem Ton, ich sei zu schwerfällig undnähme mich selbst zu wichtig.»Sei locker!« befahl er mir scharf. »Du weißt, daß Genaro einZauberer und ein makelloser Krieger ist. Daher kann er Tatenvollbringen, die für den normalen Menschen undenkbar sind.Sein Doppelgänger, der andere Genaro, ist eine dieserTaten.«51

Ich war sprachlos. Ich konnte mir nicht vorstellen, daß siemich einfach an der Nase rumführten.»Für einen Krieger wie Genaro«, fuhr er fort, »ist es kein garso ungewöhnliches Unterfangen, den Anderen hervorzubringen.«Lange überlegte ich, was ich noch sagen sollte, dann fragte ich:»Ist der Andere wie das Selbst?« »Der Andere ist das Selbst«,erwiderte Don Juan. Seine Erklärung hatte eineunglaubliche Wendung genommen, doch war sie eigentlichnicht unglaublicher als alles andere, was sie taten.»Woraus besteht der Andere?« fragte ich Don Juan nachMinuten der Unentschlossenheit. »Das zu wissen istunmöglich«, sagte er. »Ist er real oder bloß eine Illusion?«»Natürlich ist er real.«»Könnte man dann sagen, daß er aus Fleisch und Blut ist?«fragte ich.»Nein, das kann man nicht«, antwortete Don Genaro. »Aberwenn er so wirklich ist wie ich . . .« »So wirklich wie du?«unterbrachen mich Don Juan und Don Genaro wie aus einemMund.Sie schauten einander an und lachten, bis ich meinte, siemüßten sich gleich übergeben. Don Genaro warf seinen Hutauf den Boden und tanzte um ihn herum. Sein Tanz wargewandt und anmutig und aus irgendeinem unerklärlichenGrund äußerst spaßig. Vielleicht lag der Witz in den höchst»professionellen« Schritten, die er ausführte. Diese Unstimmigkeitwar so subtil und gleichzeitig so auffällig, daß ich in ihrGelächter einstimmen mußte.»Die Schwierigkeit mit dir, Carlitos«. meinte er. als er wiedersaß, »besteht darin, daß du ein Genie bist.« »Ich muß mehrüber den Doppelgänger wissen«, sagte ich. »Es ist unmöglichzu wissen, ob er aus Fleisch und Blut ist«, sagte Don Juan.»Denn er ist nicht so wirklich wie du. GenarosDoppelgänger ist so wirklich wie Genaro. Verstehst du, wasich meine?«»Aber du mußt zugeben, Don Juan, daß es doch möglich seinmuß, dies zu wissen.«»Der Doppelgänger ist das Selbst. Diese Erklärung solltegenügen. Aber wenn du sehen könntest, dann wüßtest du, daßein großer Unterschied zwischen Genaro und seinem Doppelgängerbesteht. Für einen Zauberer, der sieht, leuchtet derDoppelgänger heller.«Ich fühlte mich zu schwach, um noch weitere Fragen zustellen. Ich legte mein Schreibzeug weg, und einen Augenblickwar mir, als würde ich ohnmächtig. Ich hatte die Visioneines Tunnels; alles um mich her war dunkel, ausgenommenein runder Fleck vor meinen Augen, der ein klares B ild zeigte.Don Juan sagte, ich müsse etwas essen. Ich war nicht hungrig.Don Genaro verkündete, er sei ganz ausgehungert, dann stand erauf und ging in den rückwärtigen Teil des Hauses. Don Juanstand ebenfalls auf und bedeutete mir, ihm zu folgen. In derKüche füllte Don Genaro sich einen Teller und ahmte dannäußerst kom isch einen M enschen nach, der essen will, abernicht schlucken kann. M ir kam es so vor, als w olle DonGenaro gleich seinen Geist aufgeben; er brüllte, strampelte,schrie, keuchte und würgte vor Lachen. Auch ich mußte mirden Bauch halten. Don Genaros Possen waren unvergleichlich.Schließlich hielt er inne und blickte Don Juan und michnacheinander an; seine Augen leuchteten und er lächeltestrahlend.»Es geht n ic h t«, sagte er achselzuckend. Ich aß eine gewaltigePortion. Don Juan ebenfalls; dann kehrten wir alle drei zumVorplatz des Hauses zurück. Die Sonne strahlte, der Himmelwar klar, und die Morgenbrise erfrischte die Atmosphäre. Ichfü h lte mich glücklich und gestärkt.W ir saßen im Dreieck einander gegenüber. Nach einem h ö flichenSchweigen beschloß ich, sie zu bitten, m i r bei der K lärungmeines Dilemmas zu helfen. Ich fü h lte mich wieder inbester Form und wollte meine Stärke erproben. »Erzähl mirmehr über den Doppelgänger, Don Juan«, sagte ich.Don Juan deutete auf Don Genaro, und Don Genaro verbeugtesich.53

»Das ist er«, sagte Don Juan. »Mehr gibt es nicht zu sagen. Er isthier, damit du dich selbst von seiner Existenz überzeugenkannst.«»Aber das ist doch Don Genaro«, sagte ich in einem schwachenVersuch, das Gespräch zu steuern. »Gewiß bin ich Genaro«,sagte er und hob die Schultern. »Was ist also einDoppelgänger, Don Genaro?« fragte ich. »Frag ihn doch«, fuhrer mich an und wies auf Don Juan. »Er ist es, der spricht. Ichbin stumm.«»Ein Doppelgänger ist der Zauberer selbst, in einer durch seinTräumen hervorgebrachten Gestalt«, erläuterte Don Juan. »Fürden Zauberer ist ein Doppelgänger ein Akt seiner Kraft, fürdich aber nur eine Erzählung der Kraft. Im Falle Genaros istsein Doppelgänger vom Original nicht zu unterscheiden. Undzwar deshalb, weil seine Makellosigkeit als Krieger unübertroffenist; daher hast du selbst nie den Unterschiedbemerkt. Aber in all den Jahren, die du ihn kennst, bist du nurzweimal mit dem eigentlichen Genaro zusammen gewesen;alle anderen Male warst du mit seinem Doppelgänger zusammen.«»Aber das ist doch absurd!« rief ich.Ich spürte, wie Beklemmung meine Brust erfaßte. Ich war soerregt, daß ich mein Schreibzeug fallen ließ, und mein Bleistiftrollte davon. Don Juan und Don Genaro stürzten sich kopfüberauf den Boden und fingen an, in einer ganz närrischenPantomime nach dem Bleistift zu suchen. Nie hatte ich eineerstaunlichere Darbietung von Bühnenmagie und Taschenspielereigesehen. Nur, daß es keine Bühne, keine Kulissen undkeinerlei technische Apparate gab und daß die Darstellerhöchstwahrscheinlich keine Taschenspielertricks einsetzten.Don Genaro, der Oberzauberer, und sein Assistent, Don Juan,brachten binnen Minuten die erstaunlichste, bizarrste undseltsamste Kollektion von Gegenständen zusammen, die sieunter, hinter oder auf jedem größeren Gegenstand im Umkreisder Veranda fanden.Im Stil der Bühnenmagie stellte der Assistent die Requisitenauf, in diesem Fall etliche Gegenstände - Steine, Rupfensäkke,Holzscheite, eine Milchbütte, eine Laterne und meine Jacke-, die sich auf der Erde fanden; dann zauberte der54M agier, Don Genaro, einen Gegenstand hervor, den er beiseitewarf, sobald er sich vergewissert hatte, daß es nicht meinBleistift war. Zu den so gefundenen Gegenständen gehörtenK leidungsstücke, Perücken, B rillen, Spielzeug. H aushaltsgeräte,M aschinenteile, Damenunterwäsche, menschliche Gebisse,B utterstullen und religiöse K ultgegenstände. E in Stückwar geradezu ekelerregend. Es war ein fester Klumpenmenschlichen Kots, den Don Genaro unter meiner Jackehervorzauberte. Schließlich fand Don Genaro meinen B leistiftund überreichte ihn mir. nachdem er mit seinem Hemdzipfelden Staub abgewischt hatte.Die beiden zelebrierten ihre Possen unter Schreien und Gelächter.Ich stand starr vor Staunen dabei, unfähig, mich ihnenanzuschließen.»N im m die D inge nicht so e rn st, Carlitos«. sagte D on G enarom it besorgter Stim m e. »Sonst fängst du dir noch e in . . .« Erm achte eine drollige G ebärde, die alles und nichts bedeutenkonnte.N achdem ihr G elächter sich gelegt h a tte , wollte ich von D onGenaro wissen, was ein Doppelgänger mache oder was einZauberer mit dem Doppelgänger mache. Don Juan gab dieAntwort. Der Doppelgänger, sagte er. verfüge über Kraft undwerde benutzt, um Taten zu vollbringen, die untergewöhnlichen Umständen unvorstellbar seien. »Ich habe dirimmer wieder gesagt, daß die W elt unergründlich ist«, sagte erzu mir. »Und auch wir sind es, u n d jedes Ding, das auf dieserW elt existiert. Daher ist es unmöglich, dem Doppelgängermit der Vernunft beizukommen. Doch du hattest Gelegenheit,dich von seiner Existenz zu überzeugen, und das sollte m ehr alsgenug sein.«»Aber es muß doch möglich sein, darüber zu sprechen«, sagteich. »Du selbst hast mir gesagt, daß du über dein Gespräch mitdem magischen Reh berichtet hast, um darüber zu sprechen.Kannst du es mit dem Doppelgänger nicht ebenso halten''« Erschwieg eine W eile. Ich drängte ihn. Die Beklemmung, die ichverspürte, überstieg alles, was ich je erlebt hatte. »N un, e inZauberer kann sich verdoppeln«, sagte Don Juan. »Mehr gibt'sdarüber nicht zu sagen.« »Aber ist er sich dessen bewußt, daß erdoppelt ist?«

»Natürlich ist er sich dessen bewußt.« »W eiß er, daß er an zweiO rten gleichzeitig ist? « D ie beiden schauten m ich an undwechselten dann einen Blick.»W o ist der andere Don Genaro?« fragte ich. Don Genarobeugte sich vor und starrte mir in die Augen. »Ich weiß esnicht«, sagte er. »Kein Zauberer weiß, wo sein Anderer ist.«»Genaro hat recht«, sagte Don Juan. »Ein Zauberer hat keineVorstellung davon, daß er an zwei Orten zugleich ist. Sichdessen bewußt zu sein hieße soviel, wie seinem Doppelgänger zubegegnen, und der Zauberer, der seinem Doppelgänger vonAngesicht zu Angesicht gegenübersteht, ist ein toter Zauberer.D as ist die Regel. So hat die K raft die D inge eingerichtet.Niemand weiß, warum.«Sobald ein Krieger die Fähigkeit des »Träumens« und »Sehens«erreicht und einen Doppelgänger hervorgebracht habe,müsse es ihm, erklärte Don Juan, auch gelingen, sein persönlicheGeschichte, sein Gefühl der eigenen W ichtigkeit undseine Routineverhalten auszulöschen. Alle die Techniken, die ermich gelehrt habe und die ich als leeres Gerede betrachtethätte, seien im G runde M ittel zur Aufhebung der Unmöglichkeit,in der gewöhnlichen W elt einen Doppelgänger zu besitzen; undzwar indem man das Selbst und die W elt in Bewegung bringeund sie beide außerhalb der Grenzen des Vorhersagbaren stelle.»Ein beweglich gewordener Krieger kann die W elt nicht mehrchronologisch anordnen«, erklärte Don Juan. »Und für ihnsind die W elt und er selbst keine Objekte mehr. Er ist einleuchtendes W esen, das in einer leuchtenden W elt existiert.Der Doppelgänger ist für den Zauberer eine einfache Sache,denn er weiß, was er tut. Das Notizenanlegen ist für dich eineeinfache Sache, aber dennoch machst du Genaro mit deinemB leistift Angst.«»Kann ein Außenstehender, der den Zauberer beobachtet,feststellen, daß er an zwei O rten gleichzeitig ist?« fragte ichDon Juan.»Gewiß. Das wäre die einzige M öglichkeit, es zu erkennen.«»Aber könnte man nicht logischerweise annehmen, daß auchder Zauberer nachträglich feststellt, daß er an zwei Ortengleichzeitig gewesen ist?«»A ha!« rief Don Juan. »Diesmal hast du es getroffen. Sichermag ein Zauberer nachträglich feststellen, daß er an zweiOrten zugleich gewesen ist. Aber dies ist nur Buchhalterei undhat keinerlei Bedeutung für die Tatsache, daß er, während erhandelt, keine Ahnung von seiner Dualität h a t.« M ein Verstandstockte. W enn ich jetzt nicht wie wild weiterschriebe, dasfü h lte ich. müßte ich explodieren. »Denk daran«, fuhr er fort,»die W elt erschließt sich uns nicht unm ittelbar! D azwischensteht die Beschreibung der W elt. Genaugenommen sind wiralso stets einen Schritt weit von ih r entfernt, und unsereErfahrung der W elt ist stets eine Erinnerung an die Erfahrung.Immerfort erinnern wir uns an den Augenblick, der soebengeschehen und vorüber ist. W ir erinnern, erinnern, erinnernuns.«Er drehte seine Hand auf und ab, um mir zu veranschaulichen,was er m einte.»W enn unsere ganze Erfahrung der W elt Erinnerung ist. dann istder Schluß gar nicht so abwegig, daß ein Zauberer an zweiO rten gleichzeitig sein kann. Für seine eigene W ahrnehm unggilt dies nicht, denn um die W elt zu erfahren, muß derZauberer, wie jeder andere M ensch, sich an die Handlung, die ereben ausgeführt hat, an das Ereignis, dem er eben beigewohnthat. an die Erfahrung, die er eben gemacht hat, wieder erinnern.In seinem Bewußtsein gibt es nur eine einzige Erinnerung. Aberfür einen Außenstehenden, der den Zauberer beobachtet, mages so aussehen, als agiere er in zwei verschiedenen Episodengleichzeitig. D och der Zauberer erinnert sich an zwei einzelneunzusammenhängende Augenblicke, denn der Leim der Zeit-Beschreibung bindet ihn nicht mehr.« Als Don Juan geendethatte, war mir, als hätte ich Fieber. Don Genaro beobachtetemich neugierig. »Er hat recht«, sagte er. »W ir sind immereinen Schritt hinterher.«Er bewegte seine Hand, wie Don Juan es getan hatte; seinK örper fing an zu zittern, und er sprang in sitzender H altungzurück. Es war so, als habe er einen Schluckauf und als lasseder Schluckauf seinen Körper zurückschnellen. Jetzt bewegte56 57

er sich, auf dem Gesäß hüpfend, nach rückwärts bis ans Endeder Veranda - und wieder vor.Statt daß der Anblick Don Genaros, wie er da auf seinemHinterteil hin- und hersprang, mich - wie man meinen sollte -belustigt hätte, stürzte er m ich in e in e n solchen Anfall vonAngst, daß Don Juan mich mehrmals mit den Fingerknöchelnauf den Kopf schlagen mußte. um mich wieder zu ernüchtern.»Ich begreife das alles nicht. Don Juan«, sagte ich. »Ich auchnicht«, entgegnete Don Juan und hob die Achseln. »Und ichauch nicht, lieber Carlitos«. schloß Don Genaro sich an.Meine Erschöpfung, der Ansturm der Sinneswahrnehmungen,die leichte, humorvolle Stimmung, die bei alledem vo rherrschte,und Don Genaros Possen - das war zuviel f ü r meineNerven. Ich konnte die Erregung meiner Bauchmuskeln nichtmehr beherrschen.Auf Don Juans Geheiß wälzte ich mich am Boden, bis ichmich wieder beruhigt hatte, und dann nahm ich ihnen gegenüberwieder Platz.»Ist der Doppelgänger aus fester Materie 1 ?« fragte ich DonJuan nach langem Schweigen. Sie sahen mich an.»Ist der Doppelgänger körperlich?« fragte ich. »Gewiß«, sagteDon Juan. »Festigkeit. Körperlichkeit, das sindErinnerungen. Daher sind sie, wie alles, was wir über die Weltwissen, Erinnerungen, die wi r ansammeln. Erinnerungen an dieBeschreibung. Du hast eine Erinnerung an meine Festigkeit,genau wie du eine Erinnerung an die Verständigung mitWorten hast. Daher sprachst du mit einem Kojoten undempfindest mich als fest.«Don Juan rückte näher und stieß mich leicht mit der Schulteran.»Faß mich an!« sagte er.Ich berührte ihn, und dann fiel ich ihm in die Arme. Ich warden Tränen nahe.Don Genaro stand auf und kam näher. Er sah aus wie einkleines Kind mit leuchtenden, schelmischen Augen. Er spitztedie Lippen und schaute mich eindringlich an.58»Und was ist mit mir?« fragte er und versuchte ein Lächeln zuverbergen. »W illst du nicht auch mich umarmen?« Ich standauf und streckte die Arme aus, um ihn anzufassen; meinKörper erstarrte auf der Stelle. Ich hatte keine Kraft, michzu bewegen. Mit aller Gewalt versuchte ich, den Arm nachihm auszustrecken, aber meine M ühe war vergeblich. Don Juanund Don Genaro standen da und beobachteten mich. Ichspürte, wie mein Körper sich unter einem unheimlichen Druckkrümmte.Don Genaro setzte sich und tat so, als sei er gekränkt, weil ichih n nicht um arm t h a tte ; er schm ollte und stampfte mit demFuß auf den Boden - und abermals brachen die beiden inbrüllendes Gelächter aus.Meine Bauchmuskeln bebten, und ich zitterte am ganzenKörper. Don Juan beschwor mich, meinen Kopf so zu bewegen,wie er es mir früher einmal empfohlen hatte, und meinte,dies sei die einzige Möglichkeit, mich zu beruhigen, indem ichnämlich einen Lichtstrahl in der Hornhaut meiner Augen sichspiegeln ließ. M it Gewalt zerrte er m ich unter dem Vordachheraus aufs offene Feld. Nun brachte er meinen Körper ineine Haltung, bei der die östliche Sonne in meine Augen fiel.Aber als er mich schließlich in die richtige Stellung gebrachthatte, zitterte ich nicht mehr. Erst als Don Genaro meinte,daß m ein Zittern wohl vom Gewicht des Papiers herrührenmüsse, bemerkte ich. daß ich meinen Notizblock fest umklammerthielt.Ich sagte Don Ju an , daß mein Körper mich zum Fortgehendrängte. Ich winkte Don Genaro zu. Ich wollte ihnen keineZeit lassen, m ich um zustim m en.»Lebe wohl. Don Genaro«, rief ich. »Ich muß jetzt gehen.«Er winkte zurück.Don Juan begleitete mich ein paar Schritte bis zu meinemAuto.»Hast du auch einen Doppelgänger, Don Juan?« fragte ich.»Natürlich!« rief er.In diesem Augenblick kam mir eine beängstigende Idee. Ichwollte sie abschütteln und eilig aufbrechen, aber irgend etwas inmir machte mich stutzig. In all den Jahren unserer Verbindunghatte ich mich daran gewöhnt, daß ich jedesmal, wenn59

ich Don Juan sehen wollte, nur nach Sonora oder Zentralmexikozu fahren brauchte, um ihn anzutreffen - stets micherwartend. Ich hatte gelernt, dies als selbstverständlich hinzunehmen,und bis dahin war mir nie eingefallen, etwas Besonderesdabei zu finden.»Sag mir etwas, Don Juan«, sagte ich halb im Scherz. »Bist du esselbst oder bist du dein Doppelgänger?« Er beugte sich zu mirherüber. Er grinste. »Mein Doppelgänger«, flüsterte er.M ein Körper schnellte in die Luft, wie von einer unheim lichenKraft getrieben. Ich rannte zu meinem Auto. »Ich habe bloßSpaß gemacht«, rief Don Juan mit erhobener Stimme. »Dudarfst noch nicht fort. Du schuldest mir immer noch fünfTage.«Die beiden rannten auf mein Auto zu, während ich einstieg.Sie lachten und hüpften auf und ab.»Carlitos, ruf m ich, wann im m er du w illst!« schrie Don Genaro.Der Träumer und der GeträumteIch fuhr zu Don Juan und traf am frühen M orgen bei ihm ein.Die Nacht hatte ich unterwegs in einem M otel verbracht, damitich noch vorm ittags bei ihm e in tr ä fe . D on Juan w ar im H ausund trat heraus, als ich ihn rief. Er begrüßte mich herzlich,und ich hatte den Eindruck, daß er sich freute, mich zu sehen.Er machte eine Bemerkung, die mich offenbar aufheiternsollte, die aber die gegenteilige W irkung auf mich hatte.»Ich habe dich kommen gehört«, sagte er lachend, »und binins Haus gelaufen. Ich fürchtete, wenn ich hier draußen gebliebenwäre, hättest du Angst gekriegt.« Beiläufig meinte er.ich sei in düsterer und bedrückter Stimmung. Er sagte, icherinnerte ih n an Eligio, der schwermütig genug sei, um einguter Zauberer zu sein, aber zu schwermütig, um ein W issenderzu werden, und er fügte hinzu, um den verheerenden Folgeneiner Begegnung mit der W elt der Zauberer entgegenzuwirken,bleibe einem n u r die M öglichkeit, darüber zu lachen.M it seinem Urteil über meine Stimmung hatte er recht. Tatsächlichplagten mich Sorgen und Ängste. W ir unternahmeneinen langen Spaziergang. Es brauchte Stunden, bis ich michunbeschwerter fühlte. Einfach neben ihm dahinzugehen tatmir wohler, als wenn ich versucht hätte, mich aus meinerTrübseligkeit herauszureden.Am Spätnachm ittag kehrten wir zum H aus zurück. Ic h warausgehungert. Nachdem wir gegessen hatten, setzten wir unsauf die Veranda. Der Himmel war heiter. Das milde Licht desN achm ittags stim m te m ich behaglich. Ic h w o llte sprechen. »SeitM onaten fühle ich mich unwohl«, sagte ich. »W as du und DonGenaro beim letzten M al, als ich hier war. gesagt und getanhabt, war wirklich furchtbar.D on Juan sagte nichts. Er stand auf und schritt um dieVeranda herum.»Ich muß darüber sprechen«, sagte ich. »Es verfolgt mich, undich muß dauernd darüber nachdenken.«61

»Hast du Angst?« fragte er.Ich hatte keine Angst, sondern war verwirrt und überwältigtdurch das, was ich gehört und gesehen hatte. Die Lückenmeiner Vernunft waren so gewaltig, daß ich sie entwederauffüllen oder meine Vernunft überhaupt aufgeben mußte.Meine Ausführungen brachten ihn zum Lachen. »Wirf deineVernunft noch nicht fort!« sagte er. »Es ist noch nicht Zeitdafür. Es wird ohnehin geschehen, aber ich glaube nicht, daßdies schon der richtige Augenblick ist.« »Sollte ich alsoversuchen, für das Geschehene eine Erklärung zu finden?«fragte ich.»Gewiß!« erwiderte er. »Es ist deine Pflicht, deinen Verstand inOrdnung zu bringen. Krieger erringen ihre Siege nicht, indemsie mit dem Kopf gegen die Wand stürmen, sondern indem siedie Wand überwinden. Krieger überspringen die Wand; siereißen sie nicht nieder.« »Aber wie kann ich diese hierüberspringen?« frage ich. »Vor allem halte ich es fürgrundfalsch, daß du alles dermaßen ernst nimmst«, sagte er undsetzte sich neben mich. »Es gibt dreierlei schlechteGewohnheiten, in die wir immer wieder verfallen, sobald wirim Leben mit ungewöhnlichen Situationen konfrontiert sind.Erstens können wir das, was geschieht oder geschehen ist,leugnen und so tun, als sei es nie geschehen. So machen es dieBigotten. Zweitens können wir alles unbesehen akzeptierenund so tun, als wüßten wir, was geschieht. So machen es dieFrommen. Drittens kann ein Ereignis uns zwanghaftbeschäftigen, weil wir es weder leugnen noch rückhaltlosakzeptieren können. So machen es die Narren. Du etwa auch?Doch es gibt noch eine vierte Möglichkeit, die richtige nämlich,die des Kriegers. Ein Krieger handelt so, als sei überhauptnichts geschehen, weil er an gar nichts glaubt, und dochakzeptiert er alles unbesehen. Er akzeptiert, ohne zuakzeptieren, und leugnet, ohne zu leugnen. Nie tut er so, alswisse er, noch tut er so, als sei nichts geschehen. Er handelt so,als ob er die Situation in der Hand hätte, auch wenn ihmvielleicht die Hosen schlottern. Diese Art zu handeln vertreibtdie zwanghafte Beschäftigung mit den Dingen.« Langeschwiegen wir. Don Juans Worte wirkten wie Balsam auf mich.»Darf ich etwas über Don Genaro und seinen Doppelgängersagen?« fragte ich.»Es hängt davon ab. was du über ihn sagen willst«, antworteteer. »Willst du dich mit deinen Zwangsvorstellungen beschäftigen?«»Ich will mich mit Erklärungen beschäftigen«, sagte ich. »Ichbeschäftige mich zwanghaft damit, weil ich nicht wagte, dichzu besuchen, und nicht imstande war. mit irgend jemandemüber meine Skrupel und Zweifel zu sprechen.« »Redest dudenn nicht mit deinen Freunden?« »Das wohl, aber wie könntensie mir helfen' 1 « »Ich habe nie daran gedacht, daß du Hilfebenötigst. Du mußt das Gefühl entwickeln, daß ein Kriegernichts benötigt. Du sagst, du brauchst Hilfe. Hilfe wofür'? Duhast alles, was du für diese großartige Reise brauchst, die deinLeben ist. Ich habe versucht, dich zu lehren, daß diewirkliche Erfahrung darin besteht, ein Mensch zu sein, unddaß es nur darauf ankommt zu leben; das Leben ist der kleineUmweg, den wir heute machen. Das Leben ist ein zureichenderGrund, es erklärt sich aus sich selbst und ist vollkommen.Ein Krieger weiß dies und lebt dementsprechend. Daherkönnte man ohne Überheblichkeit sagen, daß es die Erfahrungder Erfahrungen ist. ein Krieger zu sein.« Er schien darauf zuwarten, daß ich etwas sagte. Ich zögerte. Ich wollte mir meineWorte sorgfältig überlegen. »Wenn ein Krieger Trost braucht«,fuhr er fort, »dann wendet er sich einfach an den Nächstbestenund erklärt diesem ausführlich, was ihn bedrückt. Jedenfallssucht der Krieger nicht Hilfe oder Verständnis; indem er spricht,befreit er sich lediglich von dem Druck, der auf ihm lastet.Vorausgesetzt allerdings, daß es dem Krieger gegeben ist zusprechen: wenn nicht, erzählt er niemandem etwas von sich.Du aber lebst überhaupt nicht wie ein Krieger. Jedenfallsnoch nicht. Und die Fallstricke, in die du tappst, müssenwahrhaft gewaltig sein. Du kannst auf mein ganzes Mitleidzählen.« Er meinte es nicht scherzhaft. Nach der Anteilnahmein seinem Blick zu urteilen, schien er zu wissen, wovon ersprach. Er stand auf und streichelte mir den Kopf. Er schritt dievolle Länge der Veranda auf und ab und blickte gleichgültigzum62 63

Chaparral hinter dem Haus hinüber. Seine Bewegungen löstenbei mir ein Gefühl der Rastlosigkeit aus. Um mich zuentspannen, fing ich an. über mein Dilemma zu sprechen. Ichhatte den Eindruck, daß es im Grunde zu spät war, so zu tun,als sei ich ein harmloser Außenstehender. Unter Don JuansLeitung hatte ich mich geübt, bis ich zu seltsamenWahrnehmungen fähig war, wie etwa das »Anhalten desinneren Dialogs« oder das Kontrollieren meiner Träume. Daswaren Dinge, die man nicht vortäuschen konnte. Ich hatte seineAnweisungen befolgt, wenn auch nie buchstäblich, und es warmir zum Teil gelungen, meine Alltagsroutine zu unterbrechen,die Verantwortung für meine Handlungen zu übernehmen undmeine persönliche Geschichte auszulöschen, und schließlichhatte ich einen Punkt erreicht, vor dem ich mich vor Jahrennoch gefürchtet hätte: ich konnte jetzt allein sein, ohne daßdies meinem körperlichen oder emotionalen WohlbefindenAbbruch tat. Dies war vielleicht mein allererstaunlichster Sieg.In Anbetracht meiner früheren Hoffnungen und Stimmungenwar der Zustand, allein und dabei nicht »wie von Sinnen« zusein, ganz unvorstellbar. Ich war mir all der Veränderungen,die in meinem Leben und in meiner Weltauffassungstattgefunden hatten, wohl bewußt, und mir war klar, daß esirgendwie überflüssig war, sich von Don Juans und DonGenaros Enthüllungen über den »Doppelgänger« so tiefaufwühlen zu lassen. »Was mache ich denn falsch, Don Juan?«fragte ich. »Du läßt dich gehen«, fuhr er mich an. »Du meinst,es sei ein Zeichen von Sensibilität, in Zweifeln und Klagen zuschwelgen. Nun, wenn du die Wahrheit hören willst, du bistalles andere als sensibel. Warum gibst du es also vor?Irgendwann habe ich dir einmal gesagt, ein Krieger akzeptiertin Demut, was er ist.«»Du stellst es so dar, als brächte ich mich absichtlich inVerlegenheit«, sagte ich.»Allerdings bringen wir uns absichtlich in Verlegenheit«,sagte er. »Wir sind uns stets unserer Taten bewußt. Unserekümmerliche Vernunft bläht sich absichtlich zu dem Monstrumauf, das sie zu sein vorgibt. Sie ist aber zu klein für eine sogroße Schale.«Ich erklärte ihm, daß mein D ilemma wohl komplizierter sei. alser es nun darstelle. Denn solange er selbst und Don GenaroMenschen wie ich waren, machte ihre eindrucksvolleÜ berlegenheit sie zu V orbildern für mein eigenes V erhalten.Waren sie aber im Grunde völlig andere Menschen als ich. dannkonnte ich sie nicht mehr als Vorbilder akzeptieren, sondernmußte sie für wunderliche Originale halten, denen ichunmöglich nacheifern mochte.»Genaro ist ein Mensch«, sagte Don Juan mit Bestimmtheit.»Gewiß. er ist nicht mehr Mensch als du. Aber das ist seinVerdienst, und es sollte dir keine Angst machen. Wenn eranders ist - um so mehr Grund, ih n zu bewundern.«»Aber sein Anderssein ist kein menschliches Anderssein«,sagte ich.»Und was. glaubst du wohl, ist es? Etwa w ie der U nterschiedzwischen einem Menschen und einem Pferd'!*« »Ich weiß esnicht. Aber er ist nicht wie ich.« »Doch, das war er einm al.«»Aber kann denn ich seine Veränderung begreifen?« »Gewiß.Denn du selbst veränderst dich.« »W illst du damit sagen, daßauch ich einen Doppelgänger hervorbringen werde?«»Niemand bringt einen Doppelgänger hervor. Das ist nur einebildliche Redeweise. Und du. bei all deinem vielen Reden.bist doch den Wörtern h ilflos ausgeliefert. Du gehst ihrerBedeutung auf den Leim. Jetzt meinst du. man bringe denDoppelgänger durch unredliche Tricks hervor, nehme ich an.Aber wir leuchtenden Wesen haben alle einen Doppelgänger.Wir alle! E in Krieger lernt lediglich, sich dessen bewußt zusein, das ist alles. Es gibt anscheinend unüberwindlicheSchranken, die dieses Bewußtsein versperren. Aber das kannnicht anders sein. Gerade diese Schranken machen das E rreicheneines solchen Bewußtseins zu einer so einzigartigenHerausforderung.«»Warum habe ich soviel Angst davor. Don Juan?« »Weil duglaubst, der Doppelgänger sei das. was das Wort besagt, einDoppelgänger oder ein anderes Ich. Ich gebrauche diese Wörtern u r, um den Sachverhalt zu beschreiben. Der64 65

Doppelgänger - das bist du selbst. Anders darfst du es nichtbetrachten.«»Und wie, wenn ich ihn nicht haben will?« »Der Doppelgängerist keine Sache der persönlichen Entscheidung. Auch ist eskeine Sache der persönlichen Entscheidung, wer auserwähltwird, um das W issen der Zauberer zu lernen, das zu jenemBewußtsein führt. Hast du dich jemals gefragt, warumausgerechnet du es bist?« »Das habe ich immer. Ich habe dirhundertmal diese Frage gestellt, aber du hast sie niebeantwortet.« »Ich meinte nicht, daß du es als Frage stellensolltest, die e in e A ntw ort verlangt, sondern in dem S in n , w ieein Krieger über sein großes Glück nachdenkt - das Glück,eine lohnende Herausforderung gefunden zu haben.Diesen Sachverhalt als gewöhnliche Frage zu formulieren,darauf verfallen eingebildete Leute, die dafür bewundert oderbem itleidet werden wollen. Eine solche Frage in te re ssie rtm ich nicht, weil es unm öglich ist, sie zu beantworten. D ieEntscheidung, dich auszuwählen, war eine Absicht der Kraft.Niemand kann die Absichten der Kraft entschlüsseln. Jetzt, dadu einmal ausgewählt bist, gibt es nichts, was du tu n kö nntest,um die Erfüllung dieser Absicht aufzuhalten.« »Aber du selbstsagtest mir doch. Don Juan, daß man stets scheitern kann.«»D as ist richtig. M an kann stets scheitern. Aber m ir sc h e in t, dirgeht es um etwas anderes. Du suchst nach einer A usflucht. D umöchtest die Freiheit haben, nach eigenem Belieben zuscheitern und dich aus dem Staub zu machen. Zu spät dafür!Ein Krieger ist in der Hand der Kraft, und er hat nur noch dieFreiheit, sich für ein Leben der M akellosigkeit zu entscheiden.Es ist unmöglich, Sieg oder Niederlage vorzutäuschen. V ielleichtwill deine V ernunft, daß du überhaupt scheiterst, um dieGanzheit deines Selbst auszulöschen. Aber es gibt ein Gegenmittel, das es dir nicht erlauben wird, einen falschen Sieg odereine falsche Niederlage zu bekennen. Falls du glaubst, dukönntest dich in den sicheren Hafen des Scheiterns flüchten,dann bist du von Sinnen. Dein Körper wird wachsam sein unddir weder das eine noch das andere erlauben.« Er lachte leisevor sich hin.»Warum lachst du?« fragte ich.»Du steckst furchtbar in der Klemme«, sagte er. »Es ist für dichzu spät, einen Rückzieher zu machen, aber es ist noch zu früh,um zu handeln. Du kannst nichts anderes tun als miterleben undbeobachten. Du bist in der scheußlichen Situation eines Kindes,das nicht mehr in den Mutterleib zurückkehren, aber auch nochnicht fortlaufen und selbst handeln kann. Das Kind kann nichtsanderes tun als beobachten und den erstaunlichen Geschichtenvon Taten zuhören, die ihm erzählt werden. Genau an diesemPunkt stehst du jetzt. Du kannst nicht in den Mutterleib deineralten Welt zurückkehren, aber du kannst auch noch nicht durchdie Kraft handeln. Für dich gibt es nur eines: die Taten derKraft beobachten und den Erzählungen - den Erzählungen derKraft - zuhören. Der Doppelgänger ist eine dieser Erzählungen.Das weißt du. und das ist auch der Grund, warum deineVernunft dadurch so sehr erschüttert ist. Wenn du vorgibst zuverstehen, dann rennst du mit dem Kopf gegen eine Wand.Alles, was ich im Sinn einer Erklärung darüber sagen kann, ist,daß ein Doppelgänger, obgleich man durch das Träumen zuihm gelangt, so wirklich ist, wie er nur sein könnte.«»Nach allem, was du mir gesagt hast. Don Juan, kann derDoppelgänger handeln. Kann er also auch . . .« Er ließ michmeine Überlegungen nicht fortsetzen. Es sei doch unpassend,ermahnte er mich, davon zu sprechen, er habe mir vomDoppelgänger erzählt, während ich doch behaupten dürfe, ihnselbst erlebt zu haben.»Offensichtlich kann der Doppelgänger handeln«, sagte ich.»Offensichtlich!« erwiderte er.»Aber kann der Doppelgänger anstelle des Selbst handeln?«»Verdammt, er ist das Selbst!«Ich hatte große Mühe, mich verständlich zu machen. Ich hattedie Vorstellung, daß - wenn ein Zauberer zwei Handlungengleichzeitig ausführen konnte - seine Fähigkeit, nützlicheDinge zu tun. sich verdoppeln mußte. Demnach konnte ergleichzeitig zwei Arbeiten verrichten, an zwei Orten sein, zweiBesuche machen usw. Don Juan hörte geduldig zu. »Darf ich esmal folgendermaßen ausdrücken?« sagte ich.66 67

»M an könnte doch hypothetisch behaupten, daß Don GenaroHunderte von Kilometern entfernt jemanden töten kann,indem er seinen Doppelgänger dies ausführen läßt, nichtwahr?«Don Juan sah mich an. Er schüttelte den Kopf und wandte sichab.»D u bist voll von gewalttätigen G eschichten«, sagte er. »G e-naro kann niemanden töten, weil er kein Interesse mehr anseinen M itmenschen hat. W enn ein Krieger einmal das Sehenund das Träumen beherrscht und sich seiner leuchtendenG estalt bewußt ist, dann hat er für derlei kein Interesse mehr.«Ich wandte ein, er habe doch zu Beginn meiner Lehrzeitgeäußert, daß ein Zauberer sich mit Hilfe seines »Verbündeten«über viele hundert Kilometer hinwegsetzen könne, umeinen Schlag gegen seine Feinde zu führen. »Ich binverantwortlich für deine V erwirrung«, sagte er. »Aber erinneredich: bei einer anderen Gelegenheit sagte ich dir, daß ich beidir nicht jene Schritte eingehalten habe, die mein eigenerLehrer mir vorschrieb. Er war ein Zauberer, und ich hätte dichregelrecht in diese W elt hineinstürzen sollen. Ich tat es nicht,weil ich mich nicht mehr um das Auf und Ab meinerM itmenschen kümmere. Dennoch hafteten die W orte meinesLehrers mir an. Viele M ale habe ich zu dir gesprochen, genauwie er selbst zu sprechen pflegte. Aber Genaro ist einW issender. Der vollkommenste von allen. Seine Taten sindunfehlbar. Er steht über den gewöhnlichen M enschen, auchüber den Zauberern. Sein Doppelgänger ist ein Ausdruckseiner Freude und seines Humors. Daher kann er ihnunm öglich einsetzen, um alltägliche Situationen zu schaffenoder zu lösen. Soviel ich weiß, ist der Doppelgänger dasBewußtsein von unserem Zustand als leuchtende W esen. Ichm ag tun, was ich will, und doch zieht er es vor, unauffällig undfreundlich zu sein.Es war m ein Fehler, daß ich dich m it entlehnten W orten in dieIrre führte. M ein Lehrer war nicht fähig, solche Dinge zubewirken wie Genaro. Unglücklicherweise blieben für meinenLehrer - genau wie für dich - gewisse Dinge lediglich Erzählungender Kraft.«Ich fühlte mich gezwungen, meinen Standpunkt zu verteidigen.Ich sagte, ich spräche doch nur in hypothetischem Sinne. »Esgibt keinen hypothetischen Sinn, sobald man über die Welt derWissenden spricht«, sagte er. »Ein Wissender kann seinenMitmenschen niemals Schaden zufügen, ob hypothetisch odersonst wie.«»Aber wie, wenn seine Mitmenschen einen Anschlag auf seineSicherheit und sein Wohl planen? Kann er dann seinen Doppelgängereinsetzen, um sich zu schützen?« Er schnalztemißbilligend mit der Zunge. »Welch unglaublicheGewalttätigkeit steckt in deinen Gedanken«, sagte er. »Niemandkann einen Anschlag auf die Sicherheit und das Wohl einesWissenden planen. Er sieht, daher wird er Vorkehrungentreffen, um dergleichen zu verhindern. Genaro zum Beispielnimmt ein kalkuliertes Risiko auf sich, wenn er sich mit dirabgibt. Aber du könntest gar nichts tun, um seine Sicherheit zugefährden. Falls es dergleichen gäbe, würde sein Sehen es ihnwissen lassen. Wenn nun irgend etwas an dir ist, das von Naturaus schädlich für ihn ist, und sein Sehen dies nicht erfassenkann, dann ist es eben sein Schicksal, und diesem kann wederGenaro noch sonst jemand entgehen. Du siehst also, einWissender hat die Kontrolle, ohne irgend etwas zukontrollieren.«Wir schwiegen. Die Sonne berührte schon die hohen Büschean der westlichen Seite des Hauses. Somit blieben noch zweiStunden Tageslicht.»Warum rufst du nicht Genaro?« fragte Don Juan beiläufig.Mein Körper schnellte empor. Meine erste Reaktion war, allesfallenzulassen und zum Auto zu rennen. Don Juan lachte ausvollem Hals. Ich sagte ihm, ich hätte es nicht nötig, mir irgendetwas zu beweisen, und es genüge mir vollauf, mit ihm zusprechen. Don Juan konnte sich nicht halten vor Lachen. Es seieine Schande, meinte er schließlich, daß Don Genaro nicht hiersei, um dieses tolle Spektakel mitzuerleben. »Hör mal, wenndu schon keine Lust hast, Genaro zu rufen, dann will ich estun«, sagte er entschlossen. »Ich liebe seine Gesellschaft.«Ich spürte einen scheußlich bitteren Geschmack unter demGaumen. Schweißperlen liefen mir über die Stirn und über die68 69

O berlippe. Ich wollte etwas einwenden, aber es gab wirklichnichts zu sagen.Don Juan musterte mich mit einem langen, prüfenden Blick.»K om m schon!« sagte er. »Ein K rieger ist im m er bereit. U mein K rieger zu sein, ist es nicht einfach damit getan, daß maneiner sein möchte. Vielmehr ist es ein endloser Kampf, der biszum allerletzten Augenblick unseres Lebens währt. Niemandist als Krieger geboren, genau wie niemand als vernunftbegabtesW esen geboren wird. W ir machen das eine oder dasandere aus uns.Reiß dich zusam m en! Ich will nicht, daß G enaro sieht, wie duzitterst.«Er stand auf und schritt auf dem sauber gefegten V orplatz aufund ab. Ich konnte nicht gelassen bleiben. M eine Nervositätwurde so heftig, daß ich nicht mehr schreiben konnte, und ichsprang auf die Füße.Don Juan hieß mich, mit dem Gesicht nach W esten auf derStelle traben. Schon vorher hatte er mich bei verschiedenenGelegenheiten dieselbe Bewegung ausführen lassen. Dabeiging es darum, aus der anbrechenden Dämmerung »Kraft« zuziehen, indem man die Arme mit fächerförmig gespreiztenFingern zum Himmel streckte und dann, wenn die Arme sich inder M itte zwischen H orizont und Zenit befanden, die Händekraftvoll zu Fäusten ballte.Diese Übung tat ihre W irkung, und fast augenblicklich wurdeich ruhig und gefaßt. Ich konnte jedoch nicht umhin, mich zufragen, was m it m einem a lte n »Ic h « geschehen sein m ochte,das sich durch das Ausführen so einfacher und törichterBewegungen niemals so vollkommen hätte entspannen können.N un wollte ich m eine ganze Aufmerksamkeit auf das V erfahrenkonzentrieren, das Don Juan zweifellos befolgen würde,um Don Genaro zu rufen. Ich erwartete irgendwelche groteskenVorkehrungen. Don Juan aber stand, nach Südosten gewandt,auf der Veranda, legte die Hände trichterförmig um den Mundund rief: »Genaro! Komm her!« Im nächsten Augenblicktauchte Don Genaro aus dem Chaparral auf. Die beidenstrahlten. Sie tanzten buchstäblich vor mir hin und her.70Don Genaro begrüßte mich überschwänglich und setzte sichdann auf die M ilchbütte.Irgend etwas stimmte ganz und gar nicht mit mir. Ich warruhig, gelassen. Eine unglaubliche G leichgültigkeit und Entrücktheithatten mein ganzes W esen erfaßt. Fast war es so, alsbeobachtete ich m ich selbst aus e in e m V ersteck. G anz unbekümm ert berichtete ich D on G enaro, daß er m ich bei m einemletzten Besuch beinahe zu Tode erschreckt habe und ich nichteinm al bei m einen Erlebnissen m it psychotropen Pflanzen ineinem so völlig chaotischen Zustand gewesen sei. D ie beidenbejubelten meine Äußerungen, als hätte ich einen guten W itzgemacht. Ich fiel in ihr Lachen ein.O ffensichtlich wußten sie um m eine em otionale B etäubung.Sie beobachteten mich und hänselten mich, als ob ich b e tru n kenwäre.Irgend etwas in m ir käm pfte verzweifelt, um die Situation inden Griff zu bekommen. Ich hätte mich lieber betroffen undverängstigt gefühlt.Schließlich spritzte D on J u a n m ir W asser in s G esicht undnötigte mich, ruhig sitzen zu bleiben und mir Notizen zumachen. Er sagte, wie schon vorhin, ich müsse entwederschreiben, oder ich würde sterben. Der bloße Akt. ein paarW orte niederzuschreiben, brachte mir meine v e rtra u te Stimmungwieder. Es war, als würde irgend etwas wieder glasklar -etwas, das einen Augenblick zuvor noch stumpf und taub war.Das W iederauftauchen meines gewohnten Selbst bedeuteteauch das W iederauftauchen meiner gewohnten Ängste. Seltsamerweisehatte ich weniger Angst davor, Angst zu haben,als keine Angst zu haben. Die Vertrautheit meiner altenGewohnheiten, ganz gleich, wie unangenehm sie sein mochten,brachte mir eine wunderbare Erleichterung. Dann erstwurde mir voll bewußt, daß Don Genaro gerade aus demChaparral aufgetaucht war. M eine gewohnten Denkprozessebegannen wieder zu arbeiten. Von Anfang an weigerte ichmich, über den ganzen Vorgang nachzudenken oder zuspekulieren. Ich faßte den Entschluß. ihn nichts zu fragen.D iesm al wollte ich e in stum m er Zeuge bleiben. »Genaro istwiedergekommen, ausschließlich für dich«, sagte Don Juan.71

Don Genaro lehnte an der Hauswand, gegen die er, auf derumgestürzten Milchbütte hockend, seinen Rücken stützte. Ersah aus, als reite er auf einem Pferd. Die Hände hielt er nachvorn gestreckt, so daß man den Eindruck hatte, er halte dieZügel fest.»Stimmt, Carlitos«, sagte er und stieß die Milchbütte gegenden Boden.Er stieg ab, wobei er das rechte Bein über einen imaginärenPferdehals schwang, und sprang auf den Boden. Seine Bewegungenwaren so perfekt, daß sie mir das unzweifelhafteGefühl eingaben, er sei hoch zu Pferde angekommen. Er kamzu mir herüber und setzte sich zu meiner Linken. »Genaro istgekommen, weil er dir von dem Anderen erzählen will«, sagteDon Juan.Er machte eine Gebärde, als ob er Don Genaro das Worterteilte. Don Genaro verbeugte sich. Er drehte sich näher zumir.»Was möchtest du wissen, Carlitos?« fragte er mit überzogenerStimme.»Nun, wenn du mir etwas über den Doppelgänger erzählenwillst, dann erzähl mir bitte alles«, sagte ich, Gelassenheitvortäuschend. Die beiden schüttelten die Köpfe und schautensich an.»Genaro wird dir etwas über den Träumer und den Geträumtenerzählen«, sagte Don Juan.»Wie du weißt, Carlitos«, sagte Don Genaro mit der Mieneeines sich in Eifer redenden Volksredners, »beginnt der Doppelgängerim Träumen.«Er warf mir einen Blick zu und lächelte. Seine Augen glittenvon meinem Gesicht zu meinem Schreibzeug hinab. »DerDoppelgänger ist ein Traum«, sagte er, kratzte sich unter demArm und stand auf.Er ging zum Rand des Vorplatzes und trat in den Chaparralhinaus. Er stand neben einem Busch, wobei er uns sein Profilzu drei Vierteln zeigte; anscheinend urinierte er. Im nächstenAugenblick bemerkte ich, daß mit ihm etwas nicht in Ordnungwar. Offenbar versuchte er verzweifelt, zu urinieren, konnteaber nicht. Don Juans Lachen zeigte mir, daß Don Genarowieder seine Possen trieb. Don Genaro wand und drehte sichso komisch, daß er Don Ju a n und mich zu hysterischemG elächter reizte.Don Genaro kehrte zur Veranda zurück und setzte sich. SeinLächeln strahlte eine seltsame W ärme aus. »W enn's nicht geht,dann geht's halt nicht«, sagte er achselzuckend.Nach kurzer Pause fügte er seufzend hinzu: »Ja. Carlitos. derDoppelgänger ist ein Traum.« »D u meinst, er ist nicht real?«fragte ich. »N ein. Ich meine, er ist ein Traum«, erwiderte er.Don Juan mischte sich ein und erklärte. Don Genaro beziehesich auf das erste Anzeichen der E rkenntnis, daß wir leuchtendeW esen seien.»W ir alle sind verschieden, und daher sind die E inzelheitenunserer Kämpfe verschieden«, sagte Don Juan. »Gleichwohlsind die Schritte, die wir tun müssen, um den Doppelgänger zugewinnen, die gleichen. Besonders die ersten Schritte, die stetsverworren und unsicher sind.«Don Genaro pflichtete ihm bei und sagte etwas über dieUnsicherheit, die ein Zauberer auf dieser Stufe habe. »A ls esmir zum erstenmal passierte, wußte ich nicht, daß es geschehenw ar«, erklärte er. »Eines Tages sammelte ich Kräute r imGebirge. Ich war zu einer Stelle gegangen, die bereits vonanderen Kräutersammlern abgesucht worden war. Ich hattezwei große Säcke voll Kräuter bei mir. Ich war bereit, nachHause zu gehen, aber vorher wollte ich noch eine kurze Rastmachen. Ich legte mich am W egrand in den Schatten einesBaumes und schlief ein. Ich hörte die Stimmen vonM enschen, die den Berg herabkamen, und wachte a u f. Schnellrannte ich in Deckung und versteckte mich hinter ein paarBüschen, nicht weit von der Straße e n tfe rn t, wo ich eingesc h la fe n war. D ort v e rste c k t, h a tte ich das peinigende G e f ü h l ,ich hätte etwas vergessen. Ich schaute nach, ob ich meinebeiden Kräutersäcke bei m ir hatte. Sie waren nicht da. Ichspähte über die Straße zu dem P latz hinüber, wo ich geschlafenhatte, und da verlor ich vor Schreck fast die Hosen: Dort lagich immer noch und schlief! Ich war es! Ich faßte meinenKörper an. Das war ich auch selbst! Inzwischen hatten dieLeute, die den Berg herabkamen, mich, den Schlafenden.72 73

erreicht, während ich. der Hellwache, hilflos aus meinemVersteck hervorspähte. Zum Teufel! Gleich würden sie michentdecken und mir meine Säcke wegnehmen. Aber sie gingenvorüber, als sei ich gar nicht dagewesen. Meine Vision war solebhaft, daß ich ganz außer mir geriet. Ich schrie, und dannwachte ich noch einmal auf. Verflucht! Es war ein Traumgewesen!«Don Genaro unterbrach seine Erzählung und schaute mich an.als warte er auf eine Frage oder einen Kommentar. »Sag ihm,wo du das zweite Mal aufgewacht bist«, sagte Don Juan.»Ich wachte neben der Straße auf«, sagte Don Genaro, »woich eingeschlafen war. Aber eine Weile wußte ich nicht recht,wo ich wirklich war. Fast möchte ich sagen, daß ich mir immernoch zuschaute, wie ich dort aufwachte. Dann zog irgendetwas mich an den Straßenrand, und ich saß da und rieb mirdie Augen.«Es entstand eine lange Pause. Ich wußte nicht, was ich sagensollte.»Und was hast du dann getan?« fragte Don Juan. Als diebeiden zu lachen anfingen, erk an n te ich. daß er mich verulkte.Er im itierte m eine Art, Fragen zu stellen . Don Genaro sprachweiter. Er sagte, er sei e in e n Augenblick verblüfft gewesen,und dann habe er sich darangemacht, alles zu überprüfen.»Die Stelle, wo ich m ich versteckt h a tte , war genauso, wie ichsie gesehen hatte«, sagte er. »Und die Leute, die auf derStraße an mir vorbeigegangen waren, befanden sich ganz inder Nähe. Das weiß ich, weil ich ihnen hinterherlief. Es warendie gleichen Leute, die ich gesehen hatte. Ich folgte ihnen, bissie ins Dorf kamen. Sie müssen mich für verrückt geh altenhaben. Ich fragte sie, ob sie meinen Freund am Straßenrandschlafen gesehen hätten. Alle verneinten dies.« »Du siehst«,sagte Don Juan, »wir alle machen die gleichen Zweifeldurch. W ir fürchten uns. verrückt zu werden. Zu unseremUnglück sind wir natürlich alle bereits verrückt.«»Immerhin bist du ein bißchen verrückter als wir«, sagte DonGenaro und zwinkerte mir zu. »Und mißtrauischer.«Sie hänselten mich wegen meines Mißtrauens. Und dannsprach Don Genaro weiter.»Wir alle sind etwas schwer von Begriff«, sagte er. »Du bistnicht der einzige, Carlitos. Ein paar Tage lang war ich übermeinen Traum erschrocken, aber dann mußte ich für meinenLebensunterhalt arbeiten und mich um zu viele Dinge kümmernund hatte wirklich keine Zeit, über das Geheimnis meinerTräume nachzugrübeln. Daher vergaß ich es binnen kurzem.Darin war ich ganz wie du.Aber eines Tages, ein paar Monate später, nach einem furchtbaranstrengenden Tag, schlief ich am Nachmittag tief wie ein Bär.Es hatte gerade angefangen zu regnen, und ein Loch im Dachweckte mich auf. Ich sprang aus dem Bett und kletterte aufsDach, um das Loch zuzustopfen, bevor es hereinregnete. Ichfühlte mich so wohl und stark, daß ich augenblicklich mit dieserArbeit fertig war und nicht einmal naß wurde. Mein kurzesNickerchen hatte mir, dachte ich, sehr gutgetan. Als ich fertigwar, kehrte ich ins Haus zurück, um mir etwas zu essen zuholen, und da erkannte ich, daß ich nicht schlucken konnte. Ichglaubte, ich sei krank. Ich zerstampfte ein paar Wurzeln undBlätter, strich mir diese Paste um den Hals und ging zumeinem Bett. Und als ich vor dem Bett stand - da verlor ichbeinahe wieder die Hosen. Ich lag im Bett und schlief, ichwollte mich wachrütteln, aber ich wußte, daß dies nicht dasRichtige war. Also rannte ich aus dem Haus. Mich hatte diePanik gepackt. Ziellos streifte ich durch die Berge. Ich hattekeine Ahnung, wohin ich lief, und obgleich ich mein ganzesLeben dort verbracht hatte, verirrte ich mich. Ich lief durchden Regen und spürte ihn nicht einmal. Mir war. als könne ichnicht denken. Dann wurden Blitz und Donner so heftig, daßich davon abermals erwachte.« Er machte eine Pause.»Möchtest du wissen, wo ich aufwachte' 1 « fragte er mich.»Natürlich«, antwortete Don Juan. »Ich erwachte in denBergen, im Regen«, sagte er. »Aber wieso wußtest du, daß duaufgewacht warst?« fragte ich.»Mein Körper wußte es«, erwiderte er. »Das war eine dummeFrage«, warf Don Juan ein. »Du weißt74 75

doch selbst, daß irgend etwas in einem Krieger sich stets jederVeränderung bewußt ist. Es ist ja gerade das Ziel der Lebensweisedes K riegers, dieses B ewußtsein zu entwickeln und zuerhalten. D er K rieger pflegt es, poliert es und hält es inSchuß.«Er hatte recht. Ich mußte ihnen zugestehen, daß ich wußte,daß es irgend etwas in mir gab, das alles registrierte und sichall dessen, was ich tat, bewußt war. Und doch hatte dies nichtsm it dem gewöhnlichen B ewußtsein meiner selbst zu tun. Eswar etwas anderes, das ich nicht erfassen konnte. Vielleichtkönnte Don Genaro es besser beschreiben als ich, meinte ich.»Du schaffst es ganz gut allein«, sagte Don Juan. »Es ist eineinnere Stim m e, die dir sagt, was los ist. U nd dam als sagte siemir, daß ich zum zweitenmal erwacht war. Sobald ichaufwachte, war ich natürlich überzeugt, daß ich geträumthaben mußte. Offenbar war es kein gewöhnlicher Traumgewesen, aber es war auch nicht eigentlich Träumen gewesen.Daher kam ich zu dem Schluß, daß es etwas anderes gewesensein mußte: Schlafwandeln war es, im Halbschlaf, nehme ichan. Ich konnte es mir nicht anders erklären.« Don Genaroerzählte, sein W ohltäter habe ih m erklärt, daß das, was ererlebt hatte, alles andere als ein Traum war und daß er sichnicht damit begnügen dürfe, es als Schlafwandeln aufzufassen.»W as, meinte er, war es denn?« fragte ich.Sie tauschten einen Blick aus.»Er sagte mir, es war der Butzemann«, antwortete DonGenaro, wobei er die Stimme eines kleinen Kindes nachahmte.Ich erklärte ihnen, ich wüßte gern, ob Don Genaros W ohltäter esgenauso erklärt habe, wie sie selbst es taten. »Natürlich tat erdas«, sagte Don Juan. »M ein W ohltäter erklärte«, fuhr DonG enaro fort, »d a ß der Traum , in dem m an sich selbst im Schlafbeobachtet, die Zeit des Doppelgängers sei. Er empfahl mir, ichsolle, statt meine Kraft auf Grübeleien und Zweifel zuverschwenden, die Gelegenheit zum Handeln nutzen, und fallsich noch einmal eine Gelegenheit bekäme, darauf vorbereitetsein. M eine nächste Chance ergab sich im Hause meinesW ohltäters.Ich hatte ihm bei der H ausarbeit geholfen. N un legte ichmich zur Ruhe und fiel wie gewöhnlich in einen gesundenSchlaf. Sein Haus war für mich eindeutig ein Ort der Kraft undhalf mir. Plötzlich beunruhigte mich ein lautes Geräusch, vondem ich erwachte. D as H aus m eines W ohltäters war groß. Erwar ein wohlhabender M ann und ließ viele für sich arbeiten.Der Lärm schien von einer im Kies scharrenden Schaufelherzurühren. Ich setzte mich auf, um zu horchen, und dannstand ich auf. Das Geräusch beunruhigte mich sehr, aber ichkonnte nicht feststellen, warum. Ich überlegte, ob ich nachschauensollte, als ich bem erkte, daß ich am B oden lag undschlief. Diesmal wußte ich. was ich zu erwarten und zu tunhatte, und folgte dem Geräusch. Ich ging in den hinteren Teildes Hauses. Dort war niemand. Das Geräusch schien vondraußen zu kommen. Ich ging ihm nach. Je länger ich ihmfolgte, desto schneller konnte ich mich bewegen. Schließlichgelangte ich an eine entfernte Stelle, wo ich Zeuge unglaublicherVorgänge wurde.«Zur Zeit jener Ereignisse, erklärte er, sei er noch in denAnfängen seiner Lehrzeit gewesen und habe auf dem Gebietdes »Träumens« noch wenig Erfahrung gehabt, aber er habeüber eine unheimliche Gabe verfügt, sich selbst im Traum zusehen.»W ohin bist du gegangen. Don Genaro?« fragte ich. »Dies wardas erste M al, daß ich m ich wirklich beim Träumen fortbewegthabe«, sagte er. »Aber ich wußte genug darüber, um michrichtig zu verhalten. Ich achtete darauf, nichts direktanzuschauen, und fand mich schließlich in einer tiefen Schluchtwieder, wo m ein W ohltäter e in e n Teil seiner K raft-Pflanzenstehen hatte.«»M einst du, es funktioniert besser, wenn man nur wenig überdas Träumen w e iß ? «, fragte ich.»N ein!« warf Don Juan ein. »Jeder von uns hat die Gabe zuetwas Besonderem. Genaros Begabung ist das Träumen.« »W ashast du dort in der Schlucht gesehen, Don Genaro?« fragte ich.»Ich sah m einen W ohltäter, der gefährliche D inge m it anderenLeuten anstellte. Ic h glaubte, ich sei dort, um ihm zu helfen,und versteckte mich hinter den Bäumen. Doch ich76 77

konnte nicht wissen, wie ich ihm helfen sollte. Im m erhin warich nicht dumm, und ich erkannte, daß diese Szene nur dazubestimmt war, daß ich beobachtete, nicht aber selbst an ihrm itwirkte.«»Wann und wie und wo bist du aufgewacht?« »Ich weiß nicht,wann ich aufwachte. Es muß Stunden später gewesen sein. Ichweiß nur, daß ich meinem Wohltäter und den anderenMännern folgte, und als sie beinahe das Haus meinesWohltäters erreicht hatten, wurde ich durch den Lärm, den siem achten - denn sie stritten m iteinander -, aufgeweckt. Ich w aran der Stelle, wo ich mich schlafend liegen gesehen hatte.Beim Erwachen erkannte ich, daß, was immer ich gesehenoder getan haben mochte, kein Traum gewesen war. Ich warwirklich, durch das Geräusch geführt, ein Stück weit gegangen.«»W ußte dein W ohltäter, was du tatst?« »A ber sicher. Er hattedieses Geräusch mit der Schaufel gemacht, um mir zu helfen,meine Aufgabe zu erfüllen. Als er ins Haus trat, gab er vor, michauszuschelten, weil ich eingeschlafen w ar. Ich w ußte aber,daß er mich gesehen hatte. Später, als seine Freundegegangen waren, erzählte er mir, er habe mein Leuchten hinterden Bäumen bemerkt.« Diese drei Episoden, sagte DonGenaro, hätten ihn auf den Weg des »Träumens« gebracht,und es habe fünfzehn Jahre gedauert, bis er seine nächsteGelegenheit bekommen habe. »Das vierte Mal war einephantastischere und vollkommenere Vision«, sagte er. »Ich fandm ich schlafend inm itten bebauter Felder. D ort sah ich m ich,wie ich in tiefem Schlaf auf der Seite lag. Ich wußte, daß diesdas Träumen war, denn ich hatte mich jeden Abend daraufvorbereitet zu träumen. In der Regel hatte ich m ich jedesm al,wenn ich mich im Schlaf sah, an der Stelle befunden, wo icheingeschlafen war. Diesmal aber war ich nicht in meinemBett, und ich wußte, daß ich an diesem Abend zu Bettgegangen war. Bei diesem Träumen war es Tag. Also wollteich der Sache auf den Grund gehen. Ich verließ die Stelle, woich lag, und versuchte mich zu orientieren. Ich wußte, wo ichm ich befand. Tatsächlich war ich nicht allzu weit, vielleichtein paar Meilen, von meinem78Haus entfernt. Ich ging umher und sah mir alle Einzelheitendieses Platzes an. Ich stand im Schatten eines großen Baumesund spähte über einen flachen Landstrich zu den Maisfeldernam Hang eines Hügels hinüber. Dann überraschte mich etwasganz Ungewöhnliches. Die Details der Umgebung verändertensich nicht und verschwanden auch nicht, wie lange ich sie auchanstarrte. Ich bekam es mit der Angst zu tun und lief dorthinzurück, wo ich schlief. Ich lag noch genau an der Stelle, woich vorher gewesen war. Ich" fing an. mich zu beobachten. Ichempfand eine unheimliche Gleichgültigkeit gegenüber diesemKörper, den ich beobachtete. Dann hörte ich die Schritte vonnäherkommenden Menschen. Anscheinend waren immerirgendwelche Leute hinter mir her. Ich lief einen kleinen Hügelhinauf und beobachtete vorsichtig von dort oben, was geschah.Es kamen etwa zehn Menschen zu dem Feld, wo ich schlafendlag. Lauter junge Männer. Ich rannte zurück zu der Stelle, woich lag, und nun erlebte ich einen der verzweifeltstenAugenblicke meines Lebens, während ich mich dort liegen sah- schnarchend wie ein Schwein. Ich wußte, daß ich michaufwecken mußte, aber ich hatte keine Ahnung, wie ich esanfangen sollte. Auch wußte ich. daß es für mich tödlichausgehen konnte, wenn ich mich selbst weckte. Aber fallsdiese jungen Männer mich dort fänden, würde es für sie sehrunangenehm sein. Alle diese Überlegungen, die mir durch denKopf schössen, waren nicht eigentlich Gedanken. Bessergesagt, es waren Szenen, die sich vor meinen Augen abspielten.Meine Besorgnis zum Beispiel war eine Szene, bei der ich michsah. während ich das Gefühl hatte, in der Falle zu sitzen. Ichnenne das Besorgnis. Nach diesem ersten Mal ist es mir nochviele Male passiert. Nun gut, da ich nicht wußte, was ich tunsollte, stand ich da und schaute mich an, auf das Schlimmstegefaßt. Eine Reihe flüchtiger Bilder zog vor meinen Augenvorbei. Besonders an eines klammerte ich mich: den Anblickvon meinem Haus, meinem Bett. Das Bild wurde ganz klar.Ach, wie wünschte ich, daheim im Bett zu sein! Dann rütteltemich jemand; es fühlte sich an, als ob mich jemand schlüge, undich erwachte. Ich lag auf dem Bett! Offenbar hatte ich geträumt.Ich sprang auf und lief zu der Stelle, wo mein Träumenstattgefunden79

hatte. Sie war genauso, wie ich sie gesehen hatte. Die jungenMänner waren da und arbeiteten. Lange schaute ich ihnen zu.Es waren dieselben, die ich gesehen hatte. Gegen Ende desTages, als alle gegangen waren, kehrte ich zu der gleichen Stellezurück und stand genau an dem Fleck, wo ich mich im Schlafgesehen hatte. Ja, dort hatte jemand gelegen. Das Gras warniedergedrückt.« Don Juan und Don Genaro beobachtetenmich. Sie sahen aus wie zwei seltsame Tiere. Ein Frösteln liefmir über den Rücken. Ich stand im Begriff, mich der ganzbegründeten Angst hinzugeben, sie könnten keine wirklichenMenschen sein wie ich, aber Don Genaro lachte.»Zu jener Zeit«, sagte er, »war ich genau wie du, Carlitos. Ichwollte alles herausfinden. Ich war genauso mißtrauisch wiedu.«Er machte eine Pause, dann hob er drohend den Finger.Anschließend schaute er Don Juan an.»Warst du nicht ebenso mißtrauisch wie dieser Kerl hier?«fragte er.»Keine Spur«, sagte Don Juan. »Er ist unbestrittener Meister.«Don Genaro wandte sich zu mir und machte eine Geste desBedauerns.»Ich glaube, ich habe mich geirrt«, sagte er. »Ich war nichtganz so mißtrauisch wie du.«Sie kicherten leise, als wollten sie keinen Lärm machen. DonJuans Körper wand sich in unterdrücktem Lachen. »Dies ist fürdich ein Ort der Kraft«, flüsterte Don Genaro. »Du hast dir jadie Finger wund geschrieben, hier, wo du hockst. Hast du hierjemals wilde Träume gehabt?« »Nein, das nicht«, sagte DonJuan leise. »Aber er hat wie wild geschrieben.«Sie konnten kaum noch an sich halten. Anscheinend wolltensie nicht laut lachen. Es schüttelte sie förmlich. Ihr unterdrücktesLachen klang wie ein rhythmisches Gackern. DonGenaro setzte sich aufrecht und rückte näher. Er klopfte mirmehrmals auf die Schulter und sagte, ich sei ein Halunke, unddann riß er plötzlich meinen linken Arm heftig zu sich. Ich verlordas Gleichgewicht und fiel nach vorn. Fast schlug ich80mit dem Gesicht auf dem harten Boden auf. Automatisch hieltich meinen rechten Arm nach vorn und suchte meinen Sturz zudämpfen. Einer von ihnen hielt mich fest, indem er meinGenick nach unten drückte. Ich war nicht sicher, wer vonbeiden es war. Die Hand, die mich festhielt, fühlte sich nachDon Genaro an. Ich erlebte einen Augenblick verheerenderPanik. Mir war. als ob ich in Ohnmacht fiele, vielleicht tat ich esauch. Auf meinem Magen lastete ein solcher Druck, daß ichmich übergeben mußte. Meine nächste klare Wahrnehmungwar, daß jemand mir half, mich aufrecht zu setzen. Don Genarohockte vor mir. Ich wandte mich um und suchte Don Juan. Erwar nirgends zu sehen. Don Genaro zeigte mir ein strahlendesLächeln. Seine Augen leuchteten. Sie blickten starr in diemeinen. Ich fragte ihn, was er denn mit mir angestellt hätte, under sagte, ich sei in Stücke gegangen. Seine Stimme klangvorwurfsvoll, und er schien verärgert oder unzufrieden mit mir.Mehrmals wiederholte er, ich sei in Stücke gegangen undmüsse wieder ganz und heil werden. Er versuchte einenstrengen Ton vorzutäuschen, aber mitten in seiner Rede mußteer lachen. Er erzählte mir, wie furchtbar es sei. daß ich über denganzen Platz verstreut sei. und daß er wohl einen Besen holenmüsse, um alle meine Teile auf einen Haufen zu kehren.Schließlich meinte er. ich würde die Teile womöglich falschzusammensetzen, und endlich würde mein Penis noch dortsitzen, wo mein Daumen sein sollte. An diesem Punktplatzte er heraus. Ich wollte lachen, und dann hatte ich einehöchst ungewöhnliche Empfindung. Mein Körper fielauseinander. Es war, als sei ich ein mechanisches Spielzeug,das sich einfach in seine Bestandteile auflöste. Ich hattekeinerlei körperliche Empfindungen mehr und verspürte auchweder Angst noch Sorge. Das Auseinanderfallen war eineSzene, die ich aus dem Blickwinkel eines unbeteiligtenBeobachters erlebte, und doch gewahrte ich nichts, was einerSinneswahrnehmung gleichgekommen wäre. Das nächste, wasmir bewußt wurde, war. daß Don Genaro sich an meinemKörper zu schaffen machte. Dann hatte ich eine körperlicheEmpfindung, ein so heftiges Beben, daß ich alles um mich heraus den Augen verlor. Abermals hatte ich das Gefühl, daßjemand mir behilflich war.81

mich aufrecht zu setzen. Wieder sah ich Don Genaro vor mirhocken. Er zog mich an den Schultern hoch und half mirumherzugehen. Ich konnte nicht feststellen, wo ich war. Ichhatte das Gefühl, in einem Traum zu sein, und doch hatte ichein exaktes Gefühl für den Zeitablauf. Ich war mir genaubewußt, daß ich soeben mit Don Genaro und Don Juan auf derVeranda von Don Juans Haus gewesen war. Don Genaro gingneben mir her und stützte mich unter der linken Achsel. DieSzene, die ich beobachtete, veränderte sich dauernd. Doch ichkonnte nicht feststellen, was ich da eigentlich beobachtete. Wasich vor mir sah, war eher wie ein Gefühl oder eine Stimmung;und der Mittelpunkt, von dem all diese Veränderungenausgingen, war eindeutig mein Bauch. Dieser Zusammenhangwurde mir nicht als Gedanke oder Erkenntnis klar, sondern alskörperliche Empfindung, die ganz deutlich wurde und allesbeherrschte. Die Schwankungen kamen aus meinem Bauch.Ich schuf eine Welt, einen endlosen Ablauf von Gefühlen undBildern. Alles, was ich wußte, war sichtbar da. Dies war selbstein Gefühl, nicht aber ein Gedanke oder eine bewußteFeststellung.Einige Zeit versuchte ich mir Rechenschaft zu geben, waseigentlich vor sich ging; meine Gewohnheit, mir über alles einUrteil zu bilden, war anscheinend nicht kleinzukriegen. Irgendwannaber setzte meine innere Buchhaltung aus, und einnamenloses Etwas hüllte mich ein - Gefühle und Bilder allerArt.An einem gewissen Punkt setzte das innere Registrieren beimir wieder ein, und ich bemerkte, daß ein B ild sich dauerndwiederholte: Es waren Don Juan und Don Genaro, die michzu fassen versuchten. Das Bild war flüchtig, es glitt schnell anmir vorbei. Es war so ähnlich, als sähe ich sie aus dem Fenstereines schnellen Fahrzeugs. Offenbar versuchten sie, mich zufangen, während ich vorbeischwebte. Das Bild wurde klarerund hielt länger an, je öfter es sich wiederholte. Irgendwanngewahrte ich bewußt, daß ich es willkürlich aus Tausendenanderer Bilder isolieren konnte. Die übrigen überflog ichsozusagen, um zu dieser besonderen Szene zu gelangen.Schließlich konnte ich sie festhalten, indem ich an sie dachte.Kaum hatte ich angefangen zu denken, setzten meine gewohn-ten Prozesse wieder ein. Sie waren nicht so deutlich wie meinegewohnten Aktivitäten, aber klar genug, um zu erkennen, daßdie Szene oder das Gefühl, das ich isoliert hatte, darin bestand,daß Don Juan und Don Genaro auf Don Juans Veranda warenund mich unter den Armen festhielten. Ich wollte weiter durchandere Bilder und Gefühle fliehen, aber sie ließen mich nichtlos. Einen Augenblick wehrte ich mich. Ich fühlte michbeschwingt und glücklich. Ich wußte, daß ich die beiden gernhatte, und dann wußte ich auch, daß ich keine Angst vor ihnenhatte. Ich wollte mit ihnen scherzen, doch ich wußte nicht wie,und ich lachte dauernd und schlug sie auf die Schultern. Nochetwas war mir bewußt. Ich war sicher, daß ich »träumte«. Sobaldich meinen Blick auf irgend etwas konzentrierte, wurde es sofortverschwommen. Don Juan und Don Genaro sprachen zu mir.Ich konnte ihre Worte nicht recht festhalten, und ich konntenicht unterscheiden, wer von beiden sprach. Dann drehte DonJuan meinen Körper um und wies auf ein am Boden liegendesEtwas. Don Genaro zog mich näher heran und führte mich umes herum. Das Etwas war ein Mann, der am Boden lag. Er lagauf dem Bauch, das Gesicht nach rechts gewandt. Während siesprachen, zeigten sie immer wieder auf den Mann. Sie zogenund zerrten mich im Kreis um ihn herum. Ich konnte meinenBlick nicht auf ihn fixieren, aber schließlich hatte ich ein Gefühlder Ruhe und Nüchternheit, und ich schaute den Mann an. Ganzlangsam dämmerte mir die Erkenntnis, daß der Mann dort amBoden ich selbst war. Diese Erkenntnis bereitete mir keinerleiAngst oder Unbehagen. Ich akzeptierte es einfach ohne Gefühlsbeteiligung.In diesem Augenblick schlief ich nicht ganz,aber ich war auch nicht völlig wach oder bei klarem Bewußtsein.Auch erkannte ich Don Juan und Don Genaro jetzt besserund konnte sie auseinanderhalten, wenn sie mit mir sprachen.Don Juan sagte, wir würden nun zu dem kreisrunden Platz derKraft im Chaparral gehen. Kaum hatte er es ausgesprochen, datauchte in meinem Kopf schlagartig das Bild jenes Ortes auf.Ich sah die dunkle Masse der ihn umgebenden Büsche. Ichwandte mich nach rechts; auch Don Juan und Don Genarowaren da. Ich spürte einen Schlag und hatte das Gefühl, daßich mich vor ihnen fürchtete. Vielleicht83

deshalb, weil sie wie zwei bedrohliche Schatten aussahen. Siekamen näher. Sobald ich ihre Gesichter erkannte, verschwandenmeine Ängste. Ich hatte sie wieder gern. Es war, als sei ichbetrunken und könne meine Gedanken nirgends festmachen.Sie packten mich an den Schultern und schüttelten mich mitvereinten Kräften. Sie befahlen mir aufzuwachen. Ich konnteihre Stimmen deutlich hören und unterscheiden. Dann kam eineinzigartiger Augenblick. Ich hatte zwei Bilder vor meineminneren Auge, zwei Träume. Mir war, als ob irgend etwas in mirfest schlief und nun erwachte, und ich fand mich auf demFußboden der Veranda liegend wieder, während Don Juan undDon Genaro mich schüttelten. Aber ich war auch an dem Ortder Kraft, und Don Juan und Don Genaro schüttelten michebenfalls. Es gab einen entscheidenden Moment, wo ich wederan der einen noch an der anderen Stelle war, sondern an zweiOrten als Beobachter zwei Szenen gleichzeitig sah. Ich hatte dieunglaubliche Empfindung, als könne ich mich in diesemAugenblick für das eine oder das andere entscheiden. Ichbrauchte nur den Gesichtswinkel zu wechseln und eine derbeiden Szenen, statt sie von außen zu beobachten, aus derPerspektive des Subjekts zu erfühlen. Von Don Juans Hausging irgendwie eine starke Wärme aus. Diese Szene bevorzugteich.Sodann spürte ich einen fürchterlichen Schauder, so schrecklich,daß mein volles, normales Bewußtsein augenblicklich zumir zurückkehrte. Don Juan und Don Genaro gössen ausEimern Wasser über mich. Ich war auf der Veranda vor DonJuans Haus.Ein paar Stunden später saßen wir in der Küche. Don Juanhatte darauf bestanden, daß ich mich so benähme, als seinichts geschehen. Er gab mir etwas zu essen und sagte, ichsolle ordentlich zugreifen, um meine verausgabte Energiewieder aufzufrischen.Nachdem wir uns zu Tisch gesetzt hatten, schaute ich auf dieUhr; es war halb neun abends. Mein Erlebnis hatte mehrereStunden gedauert. Was aber meine Erinnerung betraf, so schienes mir, als hätte ich nur eine kurze Weile geschlafen. Obgleichich jetzt ganz ich selbst war, war ich immer noch wie84betäubt. Erst nachdem ich angefangen hatte, in meinem Notizbuchzu schreiben, erlangte ich mein normales Bewußtseinwieder. Es war eine Überraschung für mich, daß das Schreibeneine sofortige Ernüchterung bewirken konnte. In demAugenblick, als ich wieder ich selbst war, stürmte sogleich einTrommelfeuer von vernünftigen Gedanken auf mich ein; siedrehten sich um die Erklärung des Phänomens, das ich soebenerlebt hatte. Ich »wußte« auf der Stelle, daß Don Genaro michin dem Moment hypnotisiert hatte, als er mich auf den Bodendrückte, aber ich versuchte nicht, herauszufinden, wie er esangestellt hatte.Als ich meine Gedanken vortrug, lachten die beiden fasthysterisch. Don Genaro untersuchte meinen Bleistift undmeinte, dieser Bleistift sei der Schlüssel, mit dem man meinUhrwerk aufziehen könne. Ich war streitlustig, war müde undreizbar. Schließlich schrie ich sie förmlich an. während sie sichvor Lachen schüttelten.Dann sagte Don Juan, es sei wohl verzeihlich, einmal danebenzu treffen, aber nicht mit so weitem Abstand; und Don Genarosei schließlich nur gekommen, um mir zu helfen und mir dasGeheimnis des Träumenden und Geträumten zu zeigen.Meine Gereiztheit erreichte einen Höhepunkt. Don Juan gabDon Genaro mit einer Kopfbewegung ein Zeichen. Beidestanden auf und führten mich hinter das Haus. Dort demonstrierteDon Genaro sein großes Repertoire von Tierstimmenund -schreien. Er forderte mich auf, mich für eine davon zuentscheiden, und lehrte mich, sie nachzuahmen. Nachstundenlanger Übung gelang es mir. sie einigermaßen gut zuimitieren. Zu guter Letzt hatten sie selbst an meinenunbeholfenen Versuchen Spaß gefunden und lachten, bis ihnenförmlich die Tränen kamen, und ich hatte durch dasNachahmen eines lauten Tierschreis die Spannung in mirgemildert. Diese meine Imitation, so sagte ich ihnen, war mirwirklich irgendwie unheimlich. Meine körperliche Entspanntheitwar unvergleichlich. Wenn ich diesen Schrei vervollkommnete,meinte Don Juan, dann könnte ich ihn zu einemMedium der Kraft machen, oder ich könnte ihn auch einfachbenutzen, um meine Spannung zu lindern, wann immer es85

nötig sein sollte. D ann schlug er vor, ich solle schlafen gehen.Aber ich fürchtete mich vor dem Einschlafen. Einige Zeit saßich noch bei ihnen am Herdfeuer, und dann fiel ich ganz vonselbst in einen tiefen Schlaf.Bei Tagesanbruch erwachte ich. Don Genaro schlief nebender Tür. Anscheinend erwachte er zur gleichen Zeit wie ich.Sie hatten mich zugedeckt und mir meine Jacke als Kissenunter den Kopf geschoben. Ich war sehr ruhig und fühlte michausgeruht. Ich bemerkte zu Don Genaro, ich sei am Vorabendwohl recht erschöpft gewesen. Er ebenfalls, m einte er. Erflüsterte, als wolle er mir etwas anvertrauen, und erzählte mir,daß D on Juan noch erschöpfter gewesen sei, weil er im merhinälter sei als wir.»Du und ich, wir sind jung«, sagte er, und seine Augenfunkelten. »Er aber ist alt. Er muß jetzt an die dreihundertJahre alt sein.«Ich setzte mich rasch auf. Don Genaro zog sich die Deckeübers Gesicht und lachte dröhnend. In diesem Augenblickkam Don Juan herein.Ich spürte so etwas wie Vollkommenheit und Frieden. ImAugenblick wenigstens konnte mir gar nichts etwas anhaben.Ich fühlte mich so wohl, daß mir nach W einen zumute war. Inder vergangenen Nacht, meinte Don Juan, hätte ich angefangen,mir meiner leuchtenden Gestalt bewußt zu werden. Erempfahl mir, nicht in dem W ohlgefühl zu schwelgen, das ichempfand, denn es könnte sich in Selbstgefälligkeit verwandeln.»Im Augenblick«, meinte ich, »w ill ich nichts erklärt haben.Es ist ganz egal, was Don Genaro gestern abend mit mirgemacht hat.«»Ich habe nichts mit dir gemacht«, erwiderte Don Genaro.»Schau, ich bin es, Genaro! Dein Genaro! Faß mich doch an!Ich umarmte Don Genaro, und wir lachten beide wie Kinder.Er fragte mich, ob es mir nicht seltsam erscheine, daß ich ihnjetzt umarmen könne, während ich ihn das letzte M al, als ichihn hier traf, nicht hätte anrühren können. Ich versicherte ihm,derlei Fragen interessierten mich nicht mehr. Don Juanbemerkte, ich schwelgte jetzt wohl ganz im Gefühl, großzügigund gut zu sein.86»Paß auf!« sagte er. »Ein Krieger legt seine Wachsamkeit nieab. Wenn du weiterhin so glücklich bist, dann wirst du dasbißchen Kraft, das dir geblieben ist, bald aufgezehrt haben.«»Was soll ich denn tun?« fragte ich.»Sei du selbst«, sagte er. »Zweifle an allem! Sei mißtrauisch!«»Aber es gefällt mir nicht, so zu sein. Don Juan.« »Es kommtnicht darauf an, was dir gefällt oder nicht. Worauf es einzigankommt, ist: Was kannst du als Schild benutzen? Ein Kriegermuß alles ihm Verfügbare benutzen, um seine tödliche Lückezu schließen, sobald sie sich öffnet. Es ist also ganz unerheblich,daß es dir nicht gefällt, mißtrauisch zu sein oder Fragen zustellen. Die ist jetzt dein einziger Schild. Schreib, schreib!Sonst stirbst du. An freudiger Erregung zu sterben, das ist einkläglicher Tod.«»Wie sollte ein Krieger denn sterben?« fragte Don Genarogenau in meinem Tonfall.»Ein Krieger stirbt schwer«, sagte Don Juan. »Sein Tod mußmit ihm kämpfen, wenn er ihn holen will. Ein Krieger wirftsich ihm nicht in die Arme.«Don Genaro riß die Augen gewaltig auf, dann blinzelte er.»Was Genaro dir gestern gezeigt hat. ist von größter Wichtigkeit«,fuhr Don Juan fort. »Du kannst es jetzt nicht durchfrommen Eifer von dir abwehren. Gestern sagtest du mir, duinteressiertest dich nur für den Doppelgänger. Aber sieh, wasdu jetzt machst! Du kümmerst dich gar nicht mehr um ihn.Das ist das Problem mit den Übereifrigen, sie sind nach beidenSeiten übereifrig. Gestern nichts als Fragen, heute nichts alsEinverständnis.«Ich wandte ein. er finde doch an allem, was ich tat, einenMakel, ganz gleich, wie ich es anstellte. »Das ist nicht wahr!«rief er. »An der Lebensweise eines Kriegers gibt es keinenMakel. Befolge sie, und niemand wird deine Handlungenkritisieren können. Wie war es zum Beispiel gestern? Es wäreder Art eines Kriegers gemäß gewesen, wenn du zuerst ohneFurcht und Mißtrauen Fragen gestellt hättest und dir dann vonGenaro das Geheimnis des Träumers hättest zeigen lassen, ohnedich gegen ihn aufzulehnen und ohne dich zu erschöpfen.Heute entspräche es der Art eines Kriegers, wenn du aus dem,was du gelernt hast, die Summe87

zögest - ohne Überheblichkeit und ohne frommen Eifer. Tudas, und niemand wird einen Makel daran finden.« Nach demTon seiner Stimme zu urteilen, mußte Don Juan über meineStümperei sehr verärgert sein. Aber er lächelte mir zu, unddann kicherte er, als müsse er über seine eigenen Worte lachen.Ich sagte ihm, ich hielte mich bloß zurück, da ich sie nicht mitmeinen Grübeleien langweilen wolle. Tatsächlich war ich ganzüberwältigt von dem, was Don Genaro getan hatte. Ich warüberzeugt gewesen - obgleich es mir jetzt nicht mehr daraufankam -, daß Don Genaro im Gebüsch gewartet hatte, bis DonJuan ihn rief. Später hatte er dann meine Furcht mißbrauchtund sie ausgenutzt, um mich zu betäuben. Zweifellos war ich,als ich gewaltsam zu Boden gedrückt wurde, ohnmächtiggeworden, und dann hatte Don Genaro mich wohlhypnotisiert.Don Juan wandte ein, ich sei zu stark, mich so leicht überwältigenzu lassen.»Was geschah also wirklich?« fragte ich ihn. »Genaro kam zudir, um dir etwas ganz Außerordentliches mitzuteilen«, sagteer. »Als er aus dem Gebüsch kam, da war es Genaro, derDoppelgänger. Man könnte es noch anders ausdrücken, und dieswürde es noch besser erklären, aber das kann ich jetzt nochnicht.« »Warum nicht, Don Juan?«»Weil du noch nicht bereit bist, über die Ganzheit des Selbst zusprechen. Im Augenblick kann ich dir nur sagen, daß dieserGenaro hier nicht der Doppelgänger ist.« Mit einerKopfbewegung wies er auf Don Genaro. Dieser blinzelte einpaarmal.»Der Genaro von gestern abend war der Doppelgänger. Undwie ich dir schon sagte, hat der Doppelgänger unvorstellbareKraft. Er hat dir etwas ganz Wichtiges gezeigt. Zu diesemZweck mußte er dich berühren. Der Doppelgänger berührtedich einfach im Genick, an derselben Stelle, wo vor Jahren derVerbündete auf dich getreten ist. Natürlich warst du weg wieeine ausgeblasene Kerze. Und natürlich hast du dich auch wieein Hanswurst gehenlassen. Wir brauchten Stunden, um dichwieder auf die Beine zu bringen. Dadurch hast du deine Kraft88vertan, und als es für dich Zeit war, die Tat eines Kriegers zuvollbringen, hattest du nicht mehr genug Mumm.« »Was wärediese Tat eines Kriegers gewesen. Don Juan 0 « »Ich sagte dirdoch, daß Genaro zu dir kam. um dir etwas zu zeigen, nämlichdas Geheimnis der leuchtenden Wesen als Träumer. Duwolltest etwas über den Doppelgänger erfahren. Nun. er beginntin den Träumen. Aber dann fragtest du: >Was ist derDoppelgänger?

Der Körper ist nicht unzerstörbar. Du hättest schwer krankwerden können. Du wurdest es nicht, nur weil Genaro und ichdeinen Leichtsinn etwas aufgefangen haben.« Die volleWucht seiner Worte begann auf mich einzuwirken.»Gestern abend führte Genaro dich durch die Schwierigkeitendes Doppelgängers hindurch«, fuhr Don Juan fort. »Nur erkann dies für dich tun. Und es war keine Vision oderHalluzination, als du dich am Boden liegen sahst. Du hättestdies mit unendlicher Klarheit erkennen können, wenn du dichnicht in einer Schwelgerei verloren hättest, und dann hättest duerkennen können, daß du selbst wie ein Traum bist, daß deinDoppelgänger dich träumt, genau wie du ihn gestern abendgeträumt hast.« »Aber wie kann das sein, Don Juan 9 «»Niemand weiß, wie es geschieht. Wir wissen nur, daß esgeschieht. Dies ist das Geheimnis von uns Menschen alsleuchtenden Wesen. Gestern abend hattest du zwei Träume,und du hättest in jedem von ihnen erwachen können, aber duhattest nicht genug Kraft, das zu begreifen.« Sie schauten micheine Weile eindringlich an. »Ich glaube, er begreift«, sagteDon Genaro.Das Geheimnis der leuchtenden WesenStundenlang unterhielt mich Don Genaro mit absurden Instruktionen,wie ich m ich im täglichen Leben verhalten sollte.Don Juan meinte, ich solle mir Don Genaros Empfehlungenernstlich zu H erzen nehm en, denn sie seien, obzwar scherzhaftvorgetragen, keineswegs spaßig gem eint. G egen M ittag standDon Genaro auf und ging ohne ein W ort der Erklärung insG ebüsch. Ich wollte ebenfalls aufstehen, aber D on Juan hieltmich sanft zurück und verkündete mit feierlicher Stimme, daßDon Genaro wieder etwas mit mir vorhabe.»W as wird er tun?« fragte ich. »W as will er diesmal mit miranstellen?«Don Juan versicherte mir. ich hätte keinen Grund, mich zubeunruhigen.»Du näherst dich einem Scheideweg«, sagte er. »Einem gewissenScheideweg, den jeder Krieger einmal erreicht.« M irkam in den Sinn, er spreche vielleicht von meinem Tod. Erschien meine Frage zu ahnen und bedeutete mir, nichts zusagen.»Darüber wollen wir nicht d iskutieren«, sagte er. »Es muß dirgenügen, wenn ich dir sage, daß der Scheideweg, den ichmeine, die Erklärung der Zauberer ist. Genaro glaubt, du bistbereit d a f ü r .«»W ann wirst du mir etwas darüber sagen?« »Ich weiß nicht,wann. Du bist der Empfänger, daher hängt es von d ir ab. Duwirst entscheiden müssen, wann es an der Zeit ist.«»Und warum nicht jetzt gleich?«»Entscheiden heißt nicht, einen willkürlichen Zeitpunkt bestimm en«, sagte er. »Entscheiden heißt, daß du deinen G eistmakellos gestählt und alles getan haben mußt, um des W issensund der K raft würdig zu sein.Heute aber wird Genaro dir ein kleines Rätsel aufgeben. Er istvorausgegangen und wird irgendwo im Chaparral auf unswarten. Niemand weiß die Stelle, wo er sein wird, oder den91

genauen Zeitpunkt, zu dem wir ihn treffen. Gelingt es dir. dierichtige Zeit zu bestimmen, das Haus zu verlassen, dann wird esdir auch gelingen, dich dorthin zu lenken, wo er ist.« Ich sagteDon Juan, ich könne mir nicht vorstellen, daß jemandimstande sei, ein solches Rätsel zu lösen. »Wie kann derUmstand, daß ich zu einer bestimmten Zeit das Haus verlasse,mich dorthin führen, wo Don Genaro sich aufhält?« fragte ich.Don Juan lächelte und fing an, ein Lied zu summen. MeineAufregung schien ihn zu belustigen.»Das ist ja das Problem, das Genaro dir aufgibt«, sagte er.»Falls du genügend persönliche Kraft hast, wirst du mit absoluterGewißheit den richtigen Zeitpunkt bestimmen, zu demdu das Haus verlassen mußt. Warum die Tatsache, daß du zurrichtigen Zeit aufbrichst, dich führen wird, das ist etwas, wasniemand weiß. Und doch, wenn du genug Kraft hast, dannwirst du selbst feststellen, daß es so ist.« »Aber auf welcheWeise werde ich geführt werden, Don Juan?«»Auch das weiß niemand.«»Ich glaube, Don Genaro spielt mir einen Streich.« »Dann seilieber vorsichtig«, sagte er. »Falls Genaro dir einen Streichspielt, dann könnte es sein, daß du von diesem Streich nichtmehr aufstehst.«Don Juan lachte über sein Wortspiel. Ich konnte nicht einstimmen.Meine Angst vor der Gefahr, die von Don GenarosMachenschaften ausging, war zu real.»Kannst du mir nicht wenigstens ein paar Tipps geben?« fragteich.»Da gibt es keine Tipps!« sagte er scharf. »Warum will DonGenaro so etwas tun?« »Er will dich auf die Probe stellen«,antwortete er. »Nehmen wir an, es ist f ü r ihn sehr wichtig zuwissen, ob du die Erklärung der Zauberer erfassen kannst.Wenn du das Rätsel löst, dann zeigt dies, daß du genügendpersönliche Kraft gespeichert hast und bereit bist. Wenn esdir aber nicht gelingt, dann deshalb, weil du nicht genug Krafthast, und in diesem Fall wäre die Erklärung der Zauberer für dichsinnlos. Ich meine, wir sollten dir die Erklärung geben, ganzgleich, ob92du sie verstehst oder nicht. Das ist meine Auffassung. Genaroist e in eher konservativer K rieger, er will die richtige Reihenfolgeder Dinge einhalten, und er wird sich nicht zufriedengeben,bis er glaubt, daß du bereit bist.«»W arum erzählst du mir nicht selbst von der Erklärung derZauberer?«»Genaro muß derjenige sein, der dir h ilft.«»W arum ist dies so, Don Juan?«»G enaro will nicht, daß ich dir sage, warum «, sagte e r, »nochnicht.«»W ürde es mir denn schaden, die Erklärung der Zauberer zukennen?« fragte ich.»Das glaube ich nicht.«»B itte. Don Juan, dann sag sie m ir.«»Du machst wohl W itze. Genaro hat über diese Sache genaueVorstellungen, und wir müssen ihm Ehre erweisen und ihnrespektieren.«M it einer gebieterischen Geste brachte er mich zumSchweigen.Nach einer langen, entnervenden Pause wagte ich eine Fragezu stellen.»Aber wie kann ich dieses Rätsel lösen, Don Juan?«»W irklich, das weiß ich nicht. Darum kann ich dir auch nichtraten, was du tun sollst«, sagte er. »Genaro weiß, was er will.Er hat dieses Rätsel für dich ausgedacht. Da er dies zu deinemBesten tut. ist er einzig auf dich eingestimmt, und daherkannst nur du den richtigen Zeitpunkt des Aufbruchs finden.Er selbst wird dich rufen und dich mit Hilfe seines Rufsführen.«»Was ist das für ein Ruf?«»Ich weiß nicht. Sein Ruf gilt dir, nicht mir. Genaro wirdunmittelbar deinen Willen ansprechen. Mit anderen Worten, dumußt deinen Willen benutzen, um den Ruf zu erkennen. Genaromeint, er muß sich nunmehr davon überzeugen, daß dugenügend persönliche Kraft angesammelt hast, imstande zu sein,deinen Willen zu etwas Funktionsfähigem zu machen.« »Wille«war ein Begriff, den Don Juan ebenfalls sehr sorgfältigumschrieben hatte, ohne ihn jedoch zu erklären. Aus seinenErläuterungen konnte ich entnehmen, daß »Wille«93

eine Kraft sei, die vom Unterleib ausging, und zwar durch eineunsichtbare Öffnung unterhalb des Nabels, eine Öffnung, dieer als »Lücke« bezeichnete. »Wille« war etwas, das angeblichnur Zauberer entwickelten. Er wird demjenigen, der die Zaubereipraktiziert, als Mysterium zuteil und verleiht ihm angeblichdie Fähigkeit, unglaubliche Taten zu vollbringen. Es sei wohlaussichtslos, bemerkte ich zu Don Juan, daß etwas soUnbestimmtes in meinem Leben jemals zu einer funktionierendenEinheit werden könnte.»Da irrst du dich«, sagte er. »Der Wille entwickelt sich beimKrieger entgegen allen Widerständen der Vernunft.« »KannDon Genaro, da er doch ein Zauberer ist, denn nicht, ohnemich auf die Probe zu stellen, wissen, ob ich bereit bin odernicht" 1 «, fragte ich.»Gewiß kann er das«, sagte er. »Aber dieses Wissen bliebeohne Wert und ohne Folgen, denn es hätte nichts mit dir zutun. Du bist der Lernende, daher mußt du selbst dir Wissen alsKraft erwerben, nicht aber Genaro. Genaro kommt es wenigerauf sein Wissen als auf dein Wissen an. Du mußt herausfinden,ob dein Wille funktioniert oder nicht. Dies festzustellen ist sehrschwierig. Unabhängig davon, was Genaro oder ich über dichwissen, mußt du dir selbst beweisen, daß du in der Lage bist,Wissen als Kraft zu beanspruchen. Mit anderen Worten, dumußt dich selbst davon überzeugen, daß du deinen Willenbetätigen kannst. Wenn du es noch nicht bist, dann mußt duheute davon überzeugt werden. Kannst du diese Aufgabe nichtlösen, dann wird Genaro, unabhängig davon, was er vielleichtan dir sieh:, daraus schließen, daß du noch nicht bereit bist.«Mich befiel eine unwiderstehliche Furcht. »Ist all dies dennnotwendig?« fragte ich. »Es ist Genaros Wunsch, und du mußtihm nachkommen«, sagte er bestimmt, aber freundlich. »Aberwas hat Don Genaro mit mir im Sinn' 1 « »Das wirst du heutevielleicht herausfinden«, sagte er lächelnd.Ich bedrängte Don Juan, mir aus dieser unerträglichen Situationherauszuhelfen und mir all diese geheimnisvollen Reden zuerklären. Er lachte und klopfte mir auf die Brust, wobeier über einen mexikanischen Gewichtheber w itzelte, dergewaltig entwickelte B rustm uskeln h a tte , aber keine schwereArbeit leisten konnte, weil sein Rücken zu schwach war.»Schau diese Muskeln an!« sagte er. »Sie sollten nicht nurzum Vorzeigen da sein.«»M eine M uskeln haben gar nichts mit dem zu tun, wovon dusprichst«, sagte ich streitlustig.»D och«, antwortete e r. »D er K örper m uß vollkom m en sein,bevor der W ille eine funktionierende E inheit wird.« Don Juanw a r es gelungen, meine Überlegungen in eine andereRichtung zu lenken. Ich war unruhig und frustriert. Ich standa u f. ging in die Küche und tra n k etwas W asser. Don Juan fo lg temir und schlug vor. ich solle mich in dem Tierschrei üben, denDon Genaro m ir beigebracht h atte. W ir gingen neben dasHaus: ich setzte mich auf einen Holzstapel und versenkte michganz in die Nachahmung dieses Schreies. Don Juan korrigiertemich und gab m ir ein paar H inweise f ü r meine Atmung. DasErgebnis w a r ein Zustand vollkommener physischerEntspannung.W ir kehrten auf die Veranda zurück und setzten uns w ieder.Ich sagte ihm. wie sehr ich mich manchmal über mich ärgerte.weil ich so h ilflo s sei.»Es ist nichts Schlechtes an dem G efü h l, hilflos zu sein«, sagteer. »Wir alle kennen es nur zu gut. Denk daran, daß wir eineEwigkeit als hilflose Kinder leben! Ich sagte d ir ja schon, daßdu im Augenblick wie ein kleines K in d bist, das noch n ich tallein aus der Wiege klettern , geschweige denn selbständighandeln kann. Genaro h ilft dir sozusagen aus der Wiege heraus,indem er dich aufhebt. Aber ein Kind will handeln. und daes das n ich t kann, jammert es eben. D ies ist an sich nichtschlecht, aber etw as anderes ist es, sich gehenzulassen und inGrübeln und Jammern zu schwelgen.« Er verlangte, ich sollemich entspannen. Er forderte mich auf. ihm noch eine WeileFragen zu stellen, bis ich in einer besseren seelischenVerfassung w ä re .Einen Moment war ich ratlos und konnte mich nicht entschließen,was ic h fragen sollte. D on Juan b re ite te e in e Strohm atte aus undm e in te , ich solle94 95

mich daraufsetzen. Dann füllte er eine große Kalebasse mitW asser und tat sie in ein Tragenetz. Anscheinend traf erVorbereitungen für einen Ausflug. Dann setzte er sich wiederund forderte mich augenzwinkernd auf. mit meinen Fragen zubeginnen.Ich bat ihn. mir mehr über den Nachtfalter zu erzählen. Erwarf mir einen langen, prüfenden B lick zu und lachte in sichhinein.»Das war ein Verbündeter«, sagte er. »D u weißt es selbst.«»Aber was ist ein Verbündeter eigentlich. Don Juan?« »E s istganz unmöglich zu sagen, was ein Verbündeter w irklichist. genauso wie es unmöglich ist zu sagen, was ein Baumeigentlich ist.«»E in Baum ist ein lebender Organismus«, sagte ich. »D as w illnichts besagen«, meinte er. »Ich kann auch sagen, daß einVerbündeter eine Kraft, eine Spannung ist. Das habe ich dirbereits gesagt, aber dies besagt nicht viel über denVerbündeten.Genau wie im Fall des Baumes kann man auch den Verbündetennur erkennen, ind em man ihn erfährt. All die Jahrehabe ich mich bemüht, dich auf die folgenschwere Begegnungmit einem Verbündeten vorzubereiten. V ielleicht bist du dirnicht im klaren darüber, aber du brauchtest ja auch Jahre derVorbereitung, um einem Baum zu begegnen. Nichts anderesist es. einem Verbündeten zu begegnen. Der Lehrer mußseinen Schüler nach und nach. Stück um Stück mit demVerbündeten vertraut machen. Im Lauf der Jahre hast du eineM enge W issen über ihn angesammelt, und jetzt bist du fähig,dieses W issen zusammenzusetzen, um den Verbündeten geradesozu erfahren, w ie du einen Baum erfäh rst.« » I c h habe k e in eVorstellung davon, daß ich dies tue. Don Juan.«»D eine Vernunft ist sich dessen nicht bewußt, weil sie dieM öglichkeit des Verbündeten von vornherein nicht akzeptierenkann. Zum Glück ist es nicht die Vernunft, die denVerbündeten zusammensetzt. Der Körper ist es. Du hast denVerbündeten in verschiedenen Graden und bei verschiedenenGelegenheiten wahrgenommen. Jede dieser W ahrnehmungenwurde in deinem Körper gespeichert. Die Summe dieser Teile96ist der Verbündete. Ich kenne keine andere M öglichkeit, ihnzu beschreiben.«Ich wandte ein, ich könne mir nicht vorstellen, daß meinKörper von sich aus handele, als sei er eine von meinerVernunft unabhängige Einheit.»Das ist er nicht, aber dahin haben wir ihn gebracht«, sagte er.»Unsere Vernunft ist rechthaberisch, und sie liegt dauernd imStreit m it unserem K örper. D ies ist natürlich nur eine bildlicheRedeweise, aber der Sieg eines W issenden besteht darin, daß erdie beiden miteinander versöhnt. Da du kein W issender bist,tu t dein Körper heute noch Dinge, die deine Vernunft nichtbegreift. Eines dieser Dinge ist der Verbündete. Du warstweder verrückt, noch hast du geträumt, als du den Verbündetengestern nacht, genau hier an dieser Stelle, wahrgenommen hast.«Ich fragte ihn nach der beängstigenden Vorstellung, die er undDon Genaro mir eingegeben hatten, daß nämlich der Verbündeteein W esen sei, das mich am Rande einer kleinen Schlucht in denBergen Nordmexikos erwarte. Früher oder später, hatten siegesagt, müsse ich meine Verabredung mit dem Verbündeteneinhalten und m it ihm ringen. » A ll dies ist nur eineb ild liche Art, über Geheimnisse zu sprechen, für die es keineW orte gib t«, sagte er. »Genaro und ich sagten, daß derVerbündete dich am Rand der Ebene erwarten wird. DieserSatz, war richtig, aber er hat nicht die Bedeutung, die du ihmbeilegst. Der Verbündete wartet auf dich, das steht fest, aberer h ä lt sich nicht am Rand irgendeiner Ebene auf. Er ist h ie roder dort oder an jedem anderen Ort. Der Verbündete wartetauf dich, gerade wie der Tod auf dich wartet, überall undnirgends.« »W arum wartet der Verbündete auf mich?« »Ausdem gleichen Grund, warum der Tod auf dich wartet«, sagte er,»w eil du geboren worden bist. Im Augenblick gibt es keineM öglichkeit zu erklären, was dam it gem eint ist. Zuerst mußt duden Verbündeten erfahren. Du mußt ihn in all seiner M achtwahrnehmen, dann kann die Erklärung der Zauberer ihnvielleicht begreiflich machen. Bislang hattest du nichtgenügend Kraft, dir auch nur eines zu erklären, daß nämlichder V erbündete ein N achtfalter ist.97

Vor ein paar Jahren gingen wir beide ins Gebirge, und dumußtest einen Kampf mit irgend etwas bestehen. Damals war esmir unmöglich, dir zu sagen, was dabei vor sich ging. Du sahsteinen seltsamen Schatten vor dem Feuer hin- und herhuschen.Du kamst selbst darauf, daß er wie ein Nachtfalter aussah.Obwohl du nicht wußtest, was du da sagtest, hattest du absolutrecht, denn der Schatten war ein Nachtfalter. Dann, bei eineranderen Gelegenheit, brachte irgend etwas dich vor Angst fastvon Sinnen, nachdem du eingeschlafen warst, und wieder wares in der Nähe eines Feuers. Ich hatte dich gewarnt, nichteinzuschlafen, aber du hast meine Warnung in den Windgeschlagen. Dies lieferte dich dem Verbündeten aus, und derNachtfalter trat dir ins Genick. Wieso du das überlebt hast, wirdmir immer ein Rätsel bleiben. Du wußtest es nicht, aber damalshatte ich dich schon aufgegeben. So schwerwiegend wardieser Schnitzer.Seit damals, auch wenn du es nicht bemerkt hast, folgte derNachtfalter uns immer, wenn wir uns im Gebirge oder in derWüste aufhielten. Alles in allem können wir also sagen, daßder Verbündete für dich ein Nachtfalter ist. Aber ich kann nichtsagen, daß er wirklich ein Nachtfalter ist. so wie wirNachtfalter kennen. Den Verbündeten als Nachtfalter zu bezeichnenist abermals nur eine bildliche Redeweise, eine Möglichkeit,die Unermeßlichkeit dort draußen verständlich zumachen.«»Ist der Verbündete auch f ü r dich ein Nachtfalter 1 '« fragteich.»Nein. Die Art, wie man den Verbündeten begreift, ist eineFrage des Temperaments«, sagte er.Ich hielt ihm vor. daß wir wieder am Ausgangspunkt seien:denn er hatte mir nicht gesagt, was ein Verbündeter wirklichist.»Es ist nicht nötig, sich verwirren zu lassen«, sagte er. »DieVerwirrung ist eine Stimmung, in die man hineinstürzt, aberman kann auch wieder aus ihr herausgelangen. Im Augenblickist es unmöglich, irgend etwas zu erklären. Vielleicht werdenwir heute noch, später, Gelegenheit haben, diese Fragenausführlich zu erörtern. Das hängt ganz von dir ab. Oderbesser, es hängt von deiner persönlichen Kraft ab.«98Er weigerte sich, noch ein weiteres Wort zu sagen. Ich warganz durcheinander, aus Furcht, ich könnte die Probe nichtbestehen. Don Juan führte mich hinter das Haus und hießmich auf einer Strohmatte am Rand eines Wassergrabensniedersitzen. Das W asser flöß so langsam , daß es fast stillzustehenschien. Er befahl mir, ruhig sitzen zu bleiben, meineninneren Dialog abzustellen und ins Wasser zu schauen. Ererinnerte mich daran, daß ich vor Jahren an mir eine gewisseAffinität zu Gewässern entdeckt hätte, ein Gefühl, das fürmein jetziges Bemühen höchst förderlich sei. Ich entgegnete.daß ich keine besondere Vorliebe für Gewässer hätte, aberauch keine Abneigung. Dies sei gerade der Grund, meinte er.warum Wasser so gut für mich sei, denn ich sei ihm gegenüberindifferent. Unter schwierigen Bedingungen könne das Wassermich nicht gefangenhalten, aber es könne mich auch nichtabstoßen.Er saß knapp hinter mir zu meiner Rechten und empfahl mir.mich zu entspannen und keine Angst zu haben, denn er sei jada, um m ir zu helfen, f a lls es irgend nötig werden sollte. EinenAugenblick lang hatte ich Angst. Ich schaute ihn an und warteteauf weitere Anweisungen. Gewaltsam drehte er m einen Kopfzum Wasser und befahl mir weiterzumachen. Ich hatte keineAhnung, was er von mir wollte, daher entspannte ich m icheinfach. Während ich so übers Wasser schaute, fiel mein Blickauf das Schilf am anderen Ufer. Unbewußt ließ ich meinenunkonzentrierten Blick darauf ruhen. Es bebte unter derlangsamen Strömung. Das Wasser hatte die Farbe vonWüstensand. Mir fiel au f, daß die Wellen an den Schilfhalmenwie k lein e Rillen oder Spalten in einer weichen Oberflächeaussahen. Plötzlich wurden die Schilfhalme ganz riesig, dasWasser war eine weiche, glatte, ockerfarbene Fläche, unddann befand ich mich binnen Sekunden im tiefem Schlaf; oderbesser, ich verfiel in einen Wahrnehmungszustand, wie ich ihnnoch nie erlebt hatte. Die angemessenste Umschreibung wäre zusagen, daß ich einschlief und einen absurden Traum hatte.Diesen Traum meinte ich unendlich fortsetzen zu können,wenn ich nur wollte, aber ich beendete ihn absichtlich, indemich ein bewußtes Selbstgespräch anfing. Ich öffnete die Au-99

gen. Ich lag auf der Strohmatte. Don Juan befand sich ein paarMeter entfernt. Mein Traum war so wundervoll gewesen, daßich ihm davon erzählen wollte. Er gebot mir Schweigen. Miteinem langen Zweig wies er auf zwei lange Schatten, die dieÄste des Wüstenchaparral auf die Erde warfen. Die Spitzeseines Zweiges folgte den Umrissen des einen Schattens, alswollte sie ihn nachzeichnen, dann sprang sie zum anderenhinüber und tat dort dasselbe. Die Schatten waren etwa einenhalben Meter lang und fast fünf Zentimeter breit; sie lagenzwanzig bis dreißig Zentimeter von einander entfernt. MeineAugen, die den Bewegungen des Zweiges folgten, gerietendadurch außer Kontrolle, und schließlich sah ich mit schielendenAugen vier Schatten; auf einmal verschmolzen die zweimittleren Schatten zu einem einzigen und riefen eine außerordentlichtiefenscharfe Wahrnehmung hervor. Der so gebildeteSchatten wies eine unerklärliche Fülle und Räumlichkeit auf;er war beinah wie ein durchsichtiges Rohr, eine runde Stangeaus irgendeiner unbekannten Substanz. Ich wußte, daß meineAugen schielten, und doch schienen sie auf eine Stelle zentriertzu sein; was ich dort sah, war glasklar. Ich konnte die Augenbewegen, ohne daß das Bild sich auflöste. Ich schaute dauerndhin, ohne jedoch meine Wachsamkeit abzulegen. Ich verspürteeinen komischen Zwang, mich zu entspannen und mich ganz indie Szene zu vertiefen. Irgendwie schien das, was ichbeobachtete, mich anzuziehen; aber etwas anderes in mirdrängte sich in den Vordergrund, und ich fing ein halbbewußtesSelbstgespräch an. Fast augenblicklich kam mir die Umgebungmeiner alltäglichen Welt zu Bewußt-sein.Don Juan beobachtete mich. Er schien beunruhigt. Ich fragteihn, was denn los sei. Er antwortete nicht. Er war mir behilflich,mich aufzusetzen. Erst dann erkannte ich, daß ich auf demRücken gelegen und in den Himmel geschaut hatte, währendDon Juan sich über mein Gesicht beugte. Mein erster Impulswar, ihm zu sagen, daß ich tatsächlich die Schatten am Bodengesehen hatte, während ich in den Himmel schaute, aber erlegte mir die Hand auf den Mund. Einige Zeit saßen wirschweigend da. Ich hatte keinerlei Gedanken. Ich empfandeinen köstlichen Frieden, und dann spürte100ich ganz plötzlich einen unwiderstehlichen Drang, aufzustehenund in den Chaparral zu gehen, um Don Genaro zu suchen.Ich machte einen Versuch, mit Don Juan zu sprechen. Er hobdas Kinn und preßte die Lippen zusammen - es war einwortloser Befehl, jetzt nichts zu sagen. Ich versuchte mir einvernünftiges Bild von meiner merkwürdigen Situation zu machen;aber mein Schweigen machte mich so glücklich, daß ichm ich nicht m it logischen Spitzfindigkeiten herum schlagenwollte.Nach kurzer Pause verspürte ich abermals das zwingendeBedürfnis, ins Gebüsch hineinzugehen. Ich folgte einemschmalen Pfad. Don Juan tro ttete h in terh er, als sei ich derFührer.Wir gingen ungefähr eine Stunde. Es gelang mir, frei vonirgendwelchen Gedanken zu bleiben. Dann kamen wir aneinen Hügel. Dort war Don Genaro; er saß in der Nähe desGipfels auf einer Felsmauer. Er begrüßte mich überschwenglich,wobei er laut schreien mußte; er befand sich an diedreißig Meter über dem Boden. Don Juan befahl mir, mich zusetzen, und nahm neben mir Platz. Don Genaro erklärte, ichhätte den Platz gefunden, wo er mich erwartet hätte, denn erhabe mich durch ein Geräusch geleitet, das er hervorgebrachthabe. Kaum hatte er dies gesagt, da wurde mir klar, daß ichtatsächlich ein seltsam es Geräusch gehört hatte, das m ir wieOhrensausen erschienen war; ich hatte es eher als ein inneresPhänomen aufgefaßt, einen körperlichen Zustand, eine sounbestimmte Klangempfindung, daß es sich jeder bewußtenBeurteilung und Deutung entzog.Ich glaubte zu sehen, daß Don Genaro ein kleines Instrument inder linken Hand hielt. Von dort, wo ich saß, konnte ich esnicht genau erkennen. Es sah aus wie eine Maultrommel;damit brachte er einen weichen, unheimlichen Klang hervor,der praktisch kaum wahrnehmbar war. Er spielte noch einenAugenblick weiter, als wolle er m ir Zeit lassen, ganz zuermessen, was er eben gesagt hatte. Dann zeigte er mir seinelinke Hand. Sie war leer; keine Spur von einem Instrument.Durch die Art, wie er die Hand an den Mund hielt, hatte ichden Eindruck gehabt, als ob er ein Instrument spielte. In101

W irklichkeit brachte er diesen K lang mit den Lippen und mitder linken Handkante, zwischen Daumen und Zeigefinger,hervor.Ich wandte mich an Don Juan, um ihm zu erklären, daß ichmich durch Don Genaros Gebärden hätte täuschen lassen. Ermachte eine rasche Handbewegung und sagte, ich solle nichtsprechen und gut achtgeben, was Don Genaro tun werde. Ichschaute mich wieder nach Don Genaro um, aber er war nichtm ehr da. Ich m einte, er sei wohl herabgeklettert. Einige Zeitwartete ich darauf, daß er aus dem Gebüsch auftauchte. DerFelsen, auf dem er gestanden hatte, war eine eigentümlicheGesteinsformation; er sah eher wie ein riesiger Vorsprung ander Flanke einer noch höheren Felswand aus. Ich hatte dochnur für ein paar Sekunden weggeschaut. Falls er hinaufgeklettertwar, hätte ich ihn bestimmt gesehen, bevor er den Gipfel derFelswand erreichte, und fa lls er herabgeklettert war, hätte ichihn von dort, wo ich saß ebenfalls sehen müssen. Ich fragte DonJuan, wo Don Genaro sein mochte. Er antwortete, er steheimmer noch auf dem Felsvorsprung. Soviel ich erkennenkonnte, war dort niemand, aber Don Juan behauptete immerwieder, Don Genaro stehe immer noch oben auf dem Felsen.Offenbar scherzte er nicht. Seine Augen blickten fest undwild. In scharfem Ton sagte er, meine Sinne seien nicht dasgeeignete M ittel, um zu ermessen, was D on G enaro tue. Erbefahl mir, meinen inneren Dialog abzustellen. Ich lehntem ich auf und wollte eben meine Augen schließen. D a sprangDon Juan herbei und rüttelte mich an den Schultern. Erflüsterte, ich müsse die Augen auf den Felsvorsprung richten.Ich war schläfrig und hörte Don Juans W orte wie aus weiterFerne. Automatisch schaute ich zum Vorsprung hinauf. DonGenaro war wieder da. Das interessierte mich nicht mehr.H alb bewußt stellte ich fe st, daß m ir das Atm en schwerfiel,aber bevor ich noch einen Gedanken daran wenden konnte,sprang Don Genaro herab. Auch dieser Vorgang weckte nichtmein Interesse. Er kam herbei und half mir, aufrecht zu stehen,indem er mich am Arm festhielt; Don Juan hielt meinenanderen Arm. So stützten die beiden mich von links undrechts. Dann war es nur noch Don Genaro, der mir beimGehen half. Er flüsterte mir etwas ins Ohr, das ich nichtverstand, und plötzlich hatte ich das Gefühl, als ob er meinenKörper auf ganz komische Art vorwärtszog. Er packte michbuchstäblich an der Haut über meinem Bauch und zog michauf den Felsvorsprung oder vielleicht auf einen anderen Felsenhinauf. Ich wußte, daß ich mich einen Augenblick lang aufeinem Felsen befand. Ich hätte schwören können, daß es jenerFelsvorsprung war; das Bild war jedoch so flüchtig, daß ich esnicht im einzelnen erkennen konnte. Dann spürte ich. wieirgend etwas in mir aussetzte und ich stürzte rücklings hinab.Ganz schwach empfand ich so etwas wie Angst oder körperlichesUnbehagen. Als nächstes merkte ich. daß Don Juan mit mirsprach. Ich konnte ihn nicht verstehen. Ich konzentrierte meineAufmerksamkeit auf seine Lippen. Ich fühlte mich wie imTraum und versuchte eine folienartige Hülle, die micheinschloß. von innen aufzureißen, während Don Juan sichbemühte, sie von außen aufzureißen. Schließlich platzte sietatsächlich auf. und Don Juans Worte wurden hörbar - undihre Bedeutung glasklar. Er befahl mir. aus eigener Kraftwiederaufzutauchen. Verzweifelt mühte ich mich, mein klaresBewußtsein wiederzugewinnen: doch ohne Erfolg. Ganz bewußtfragte ich mich, wieso es mir nur so schwerfiel. Ichkämpfte darum, mit mir selbst zu sprechen. Anscheinendwußte Don Juan um meine Schwierigkeiten. Er forderte michauf, mich noch mehr anzustrengen. Irgend etwas da draußenhinderte mich daran, in meinen vertrauten inneren Dialog zuverfallen. Es war. als ob eine eigentümliche Macht michschläfrig und gleichgültig machte. Ich kämpfte dagegen an, bisich außer Atem war. Ich hörte, wie Don Juan auf micheinredete. Unwillkürlich krümmte mein Körper sich unterder Anspannung. Mir war. als kämpfte ich eng umschlungeneinen tödlichen Kampf gegen irgend etwas, das mich amAtmen hinderte. Ich hatte keine Angst, eher war ich voneiner unkontrollierbaren Wut besessen. Mein Zorn nahm solcheFormen an, daß ich wie ein Tier knurrte und brüllte. Dannwurde mein Körper von einem Frösteln geschüttelt. Ichverspürte einen Schock, der mich auf der Stelle stoppte. Ichkonnte wieder normal atmen, und dann wurde mir klar, daßDon Juan seinen Wasserbehälter über102 103

meinen Bauch und mein Genick geleert hatte und ich tropfnaßwar.Er half mir aufrecht zu sitzen. Don Genaro stand auf demFelsvorsprung. Er rief mich beim Namen, und dann sprang erin die Tiefe. Ich sah ihn aus einer Höhe von etwa zwanzigM etern herabstürzen und spürte ein unerträgliches Gefühl imUnterleib. Ich kannte dieses Gefühl aus Träumen, in denen ichabstürzte.Don Genaro trat herzu und fragte lächelnd, ob mir seinSprung gefallen habe. Vergeblich versuchte ich etwas zu sagen.W ieder rief D on G enaro m ich beim N am en. »Carlitos! Schauher!« sagte er.Er schwenkte die Arme vier- oder fünfmal hin und her. wieum Anlauf zu nehmen, und dann sprang er außer Sichtweite,oder wenigstens glaubte ich dies. Oder vielleicht tat er nochetwas anderes, f ü r das ich keine W orte hatte. Er war zw ei, dreiM eter von mir en tfern t, und dann verschwand er. als ob eineunkontrollierbare M acht i h n verschluckt hätte. Ich fühlte michgleichgültig und m üde. Irgendwie war m ir a lle s egal, und ichwollte weder denken noch mein Selbstgespräch führen. Ichverspürte keine Angst, nur eine unerklärliche Traurigkeit. M irwar nach W einen zumute. Don Juan schlug mich mehrmalsmit den Fingerknöcheln auf den Kopf und lachte, als sei alles,was geschehen war, nur ein Spaß. Dann verlangte er, ich sollemit mir selbst reden, denn dies sei der Augenblick, da ich deninneren Dialog verzweifelt nötig hätte. Ich hörte, wie er mirb e fa h l: »Rede, rede!« Ich spürte, wie die M uskeln meinerLippen sich unwillkürlich verkrampften. Mein Mundbewegte sich, ohne einen Ton hervorzubringen. Ich erinnertemich daran, wie Don Genaro seinen M und ganz ähnlichbewegt hatte, als er seine Spaße machte, und ich wünschtemir. ich könnte, wie er damals, sagen: M ein M und will nichtsprechen. Ich versuchte die W orte auszustoßen, und meineLippen verzerrten sich schmerzhaft. Don Juan schien sich vorLachen ausschütten zu wollen. Seine Lustigkeit war soansteckend, daß ich ebenfalls lachen mußte. Schließlich h alf ermir auf die Beine. Ich fragte ihn, ob Don Genaro denn nichtzurückkäme. Er meinte. Don Genaro habe für heute genug vonmir.104»Beinah hast du es geschafft«, sagte Don Juan. Wir saßenneben der Feuerstelle. Er hatte darauf bestanden, daß ich etwasäße. Ich war weder hungrig noch müde. Eine ungewohnteTraurigkeit hatte mich befallen: alle Ereignisse dieses Tagesschienen mir so fern. Don Juan reichte mir mein Schreibzeug.Ich machte eine gewaltige Anstrengung, um meinenNormalzustand wiederzugewinnen. Ich kritzelte ein paarSätze unseres Gesprächs hin. Nach und nach kehrte meinealte Form wieder. Es war. als würde ein Schleier weggezogen:auf einmal fand ich wieder zu meiner vertrauten Haltung vonInteresse und Staunen zurück. »Brav, brav«, sagte Don Juanund streichelte mir den Kopf. »Ich sagte dir schon, daß diewahre Kunst des Kriegers darin besteht. Erschrecken undErstaunen im Gleichgewicht zu halten.«Don Juan war in einer merkwürdigen Stimmung. Beinahekam er mir nervös und besorgt vor. Er schien bereit, von sichaus das Wort an mich zu richten. Ich glaubte, er habe vor.mich auf die Erklärung der Zauberer vorzubereiten, und ichwurde selbst ganz unruhig. Seine Augen zeigten ein seltsamesGlitzern, das ich nur einige Male vorher bei ihm gesehenhatte. Nachdem ich ihm mitgeteilt hatte, was ich von seinemungewöhnlichen Benehmen hielt, meinte er, er freue sich f ü rmich, denn ein Krieger könne über die Triumphe seinerMitmenschen frohlocken, falls es Triumphe des Geistes seien.Unglücklicherweise, fügte er hinzu, sei ich noch nicht für dieErklärung der Zauberer bereit, und das trotz der Tatsache, daßich Don Genaros Rätsel erfolgreich gelöst hatte. Erbeanstandete, daß ich. als er meinen Körper mit Wasserbegossen hatte, beinahe gestorben wäre: meine ganze Leistungsei durch meine Unfähigkeit. Don Genaros letzten Angriffabzuwehren, zunichte geworden. »Genaros Kraft war wie eineFlut, die dich wegspülte«, sagte er.»Wollte Don Genaro mir denn Schaden zufügen?« fragte ich.»Nein«, sagte er. »Genaro will dir helfen. Aber Kraft ist nurdurch Kraft aufzuwiegen. Er hat dich auf die Probe gestellt,und du hast versagt.« »Aber ich habe doch sein Rätsel gelöst,nicht wahr?«105

»Das hast du gut gemacht«, sagte er. »So gut, daß Genaroannehmen mußte, du seist imstande, die Tat eines Kriegers zuvollbringen. Du hast es beinahe geschafft. W as dich diesmalzurückwarf, war aber nicht deine Neigung, dich gehenzulassen.«»W as war es denn?«»Du warst zu ungeduldig und heftig; statt dich zu entspannenund Genaro zu folgen, hast du angefangen, ihn zu bekämpfen.Gegen ihn kannst du nicht gewinnen; er ist stärker als du.«Dann gab Don Juan mir etliche Ratschläge und Empfehlungenfür meine persönlichen Beziehungen mit anderenM enschen. Seine Bemerkungen waren ein ernstes Nachspielzu dem, was Don Genaro mir zuvor im Scherz gesagt hatte.Er war in gesprächiger Stimmung, und ohne jede Überredungmeinerseits fing er an, mir zu erklären, was die beiden letztenM ale, als ich bei ihm gewesen, wirklich vorgegangen war.»W ie du weißt«, sagte er, »ist die Crux der Zauberei der innereDialog. Dies ist der Schlüssel zu allem anderen. W enn einKrieger ihn anzuhalten lernt, wird alles für ihn möglich, dieausgefallensten Vorsätze werden erreichbar. Das Tor zu allden seltsamen, unheimlichen Erfahrungen, die du in letzter Zeitgemacht hast, war die Tatsache, daß du aufhören konntest, mitdir selbst zu reden. In vollkommener Nüchternheit hast du denVerbündeten gesehen. Genaros Doppelgänger, den Träumerund Geträumten, und heute hättest du beinahe die Ganzheitdeiner selbst erfahren. Dies war' die Tat des Kriegers gewesen,die Genaro von dir erwartete. A ll dies war möglich wegen derSumme persönlicher Kraft, die du gespeichert hast. Es begann,als du das letzte M al hier warst und als ich ein sehrvielversprechendes Omen entdeckte. A ls du eintrafst, hörte ichden Verbündeten umherschleichen. Zuerst hörte ich seine leisenSchritte, und dann sah ich den N achtfalter, wie er dichanschaute, als du aus dem Auto stiegst. Der Verbündeteverharrte reglos und beobachtete dich. Das war für mich dasbeste Omen. W äre der Verbündete unruhig gewesen, wäre erherumgelaufen, als sei ihm deine Anwesenheit unangenehm,wie es bisher stets der Fall war. dann wäre106der Verlauf der Ereignisse ein anderer gewesen. Viele Malehabe ich den Verbündeten in einer dir unfreundlichen Verfassunggesehen, aber diesmal war es das richtige Omen, und ichwußte, daß der Verbündete ein Stück Wissen für dich bereithielt.Das war auch der Grund, warum ich dir sagte, du habesteine Verabredung mit dem Wissen, eine Verabredung miteinem Nachtfalter, die seit langem fällig war. Aus uns unerfindlichenGründen wählte der Verbündete die Gestalt einesNachtfalters, um sich dir zu offenbaren.« »Aber du sagtestdoch, der Verbündete sei gestaltlos, und man könne ihn nur anseinen Wirkungen erkennen«, sagte ich. »Das ist wahr«, sagteer. »Aber für außenstehende Betrachter, die mit dir inVerbindung stehen - für Genaro und mich -, ist der Verbündeteein Nachtfalter. Für dich ist er nur ein Effekt, eine Empfindungin deinem Körper oder ein Geräusch oder die goldenen Fleckendes Wissens. Tatsache ist aber, daß der Verbündete, indem erdie Gestalt eines Nachtfalters annimmt, Genaro und mir etwassehr Wichtiges mitteilt. Nachtfalter sind Boten des Wissensund Freunde und Helfer der Zauberer. Gerade weil es demVerbündeten gefallen hat, in deiner Gegenwart einNachtfalter zu sein, nimmt Genaro es bei dir so genau.Jene Nacht, als du, wie ich vorhergesehen hatte, dem Nachtfalterbegegnet bist, da war es für dich eine echte Verabredungmit dem Wissen. Du lerntest den Ruf des Nachtfalters kennen,spürtest den Goldstaub seiner Flügel, aber vor allem warst dudir in dieser Nacht zum erstenmal bewußt, daß du sahst, unddein Körper erfuhr, daß wir leuchtende Wesen sind. Bisherhast du dir noch keinen rechten Begriff von diesem folgenschwerenEreignis in deinem Leben gemacht. Genaro bewiesdir mit ungeheurer Eindringlichkeit und Klarheit, daß wir einGefühl sind und daß das. was wir unseren Körper nennen, einBündel leuchtender Fasern ist, die Bewußtsein haben. Und alsdu gestern abend herkamst, standst du wieder unter derfreundlichen Obhut des Verbündeten. Als du eintrafst, kam ichund schaute dich an, und da wußte ich, daß ich Genaro rufenmußte, damit er dir das Geheimnis vom Träumer und demGeträumten erkläre. Wie immer glaubtest du, ich spielte direinen Streich. Aber Genaro war nicht im107

Gebüsch versteckt, wie du annehmen mochtest. Er kam eigensfür dich herbei, auch wenn deine Vernunft sich weigert, es zuglauben.«Diesen Teil von Don Juans Erläuterungen konnte ich allerdingsam wenigsten glauben. Ich konnte es einfach nichtzugeben. Genaro, sagte ich, sei doch real und von dieser Weltgewesen.»Alles, was du bisher erlebt hast, war real und von dieserWelt«, sagte er. »Es gibt keine andere Welt. Dein Stolpersteinist deine merkwürdige Halsstarrigkeit, und diese deine Eigenheitwird sich nicht durch Erklärungen kurieren lassen. Daher hatGenaro heute deinen Körper direkt angesprochen. Untersuchstdu einmal sorgfältig, was du heute getan hast, dann wirst duerkennen, daß dein Körper gewisse Dinge auf höchstlobenswerte Art zusammengesetzt hat. Irgendwie hast dudarauf verzichtet, dich in deinen Visionen am Wassergrabengehenzulassen. Du hast eine ungewöhnliche Beherrschtheitund Distanziertheit bewahrt, wie sie einem Krieger ansteht.Du hast nichts geglaubt, aber du hast dennoch rasch gehandelt,und dadurch warst du fähig, Genaros Ruf zu folgen. Du hastihn tatsächlich ohne meine Hilfe gefunden. Als wir bei jenemFelsvorsprung ankamen, warst du von Kraft erfüllt, und du sahstGenaro dort stehen, wo schon andere Zauberer aus ähnlichenGründen gestanden sind. Nachdem er von dem Vorsprungherabgesprungen war, ging er auf dich zu. Er selbst war durchund durch Kraft. Hättest du dich verhalten, wie du es vorheram Wassergraben getan hast, dann hättest du ihn als das gesehen,was er wirklich ist. ein leuchtendes Wesen. Statt dessenbekamst du es mit der Angst, als Genaro dir springen half.Dieser Sprung an sich hätte ausreichen müssen, um dich überdeine Grenzen hinauszutragen. Aber du warst nicht stark genug,du fielst in die Welt deiner Vernunft zurück. Dann gerietst dunatürlich in einen Kampf auf Leben und Tod mit dir selbst.Etwas in dir, dein Wille. wollte mit Genaro gehen, währenddeine Vernunft sich ihm widersetzte. Hätte ich dir nichtgeholfen, dann lägst du jetzt an diesem Platz der Kraft tot undbegraben. Aber sogar mit meiner Hilfe war das Ergebnis einenAugenblick zweifelhaft.« Minutenlang schwiegen wir. Ichwollte, daß er weiterspräche.Schließlich fragte ich: »Hat Don Genaro mich auf den Felsvorsprunghinaufspringen lassen?«»Betrachte diesen Sprung nicht als dasselbe, was du normalerweiseunter einem Sprung verstehst«, sagt er. »Dies ist wiederumnur eine bildliche Redeweise. Solange du glaubst, duseist ein fester Körper, wirst du nicht begreifen, wovon ichspreche.«Dann streute er neben der Laterne etwas Asche auf den Boden,auf eine Fläche von etwa fünfzig mal fünfzig Zentimeter, undzeichnete mit dem Finger ein Diagramm - ein Diagramm, dasacht miteinander durch Linien verbundene Punkte aufwies. Eswar eine geometrische Figur. Schon vor Jahren hatte er einmalein ähnliches gezeichnet, als er mir zu erklären versuchte, daßes keine Illusion gewesen sei, als ich das gleiche Blattviermal vom gleichen Baum herabfallen sah.Das in die Asche gezeichnete Diagramm hatte zwei Epizentren;das eine nannte er »Vernunft«, das andere »Wille«.»Vernunft« war direkt mit einem Punkt verbunden, den er»Sprechen« nannte; durch »Sprechen« war »Vernunft« indirektmit drei anderen Punkten verbunden, nämlich »Fühlen«.»Träumen« und »Sehen«. Das andere Epizentrum, »Wille«,war direkt mit »Fühlen«, »Träumen« und »Sehen« verbunden;aber auch indirekt mit »Vernunft« und »Sprechen«. Ich wandteein, daß das Diagramm sich von demjenigen unterschied, daser vor Jahren aufgezeichnet hatte. »Die äußere Form istbedeutungslos«, sagte er. »Diese Punkte stellen einen Menschendar und können gezeichnet werden. wie es einem beliebt.«»Stellen sie den Körper eines Menschen dar'?« fragte ich.»Nenne es nicht den Körper«, sagte er. »Dies sind achtPunkte auf den Fasern eines leuchtenden Wesens. Der Zauberersagt nun, daß ein Mensch, wie du aus dem Diagramm ersiehst,vor allem Wille ist, denn Wille ist direkt mit den drei PunktenFühlen, Träumen und Sehen verbunden; sodann ist der MenschVernunft. Die ist, genaugenommen, ein kleineres Zentrum alsWille; es ist nur mit Sprechen verbunden.« »Was sind die zweianderen Punkte, Don Juan?« Er sah mich an und lächelte.108 109liili 1

»Heute bist du viel stärker als damals, als wir zum erstenmalüber dieses Diagramm sprachen«, sagte er. »Aber du bist nochnicht stark genug, um alle acht Punkte zu kennen. Eines Tageswird Genaro dir die beiden anderen zeigen.« »Hat jederMensch diese acht Punkte oder nur die Zauberer?«»Man kann wohl sagen, daß jeder acht Punkte mit auf die Weltbringt. Zwei von ihnen, Vernunft und Sprechen, kennt einjeder. Fühlen ist immer unbestimmt, aber irgendwie bekannt.Doch nur in der Welt der Zauberer wird man mit Träumen,Sehen und Wille gänzlich vertraut. Und schließlich findet manam äußersten Rand dieser Welt die anderen zwei. Diese achtPunkte bilden die Ganzheit des Selbst.« Er zeigte mir auf demDiagramm, daß im Grunde alle Punkte indirekt miteinanderverbunden werden könnten. Ich fragte ihn nach den beidenübrigen geheimnisvollen Punkten. Er zeigte mir, daß sie nurmit »Wille« verbunden waren, daß sie von »Fühlen«,»Träumen« und »Sehen« entfernt lagen und noch viel fernervon »Sprechen« und »Vernunft«. Er zeigte mit dem Fingerdarauf, um mir zu zeigen, daß sie von den anderen und auchvoneinander getrennt waren. »Diese zwei Punkte werden sichniemals dem Sprechen oder der Vernunft unterordnen«, sagteer. »Nur der Wille kann sie beeinflussen. Vernunft ist so weitvon ihnen entfernt, daß es völlig nutzlos ist, sie vernünftigergründen zu wollen. Dies ist eines der am schwerstenverstehbaren Dinge. Immerhin ist es das Privileg der Vernunft,daß sie alles vernünftelnd ergründen will.«Ich fragte ihn. ob die acht Punkte gewissen Körperregionenoder Organen des Menschen entsprächen. »Allerdings«,erwiderte er und verwischte das Diagramm. Er berührte meinenKopf und sagte, dies sei das Zentrum von »Vernunft« und»Sprechen«. Die Spitze meines Brustbeins sei das Zentrum von»Fühlen«. Die Region unterhalb des Nabels sei »Wille«.»Träumen« sei auf der rechten Seite des Brustkorbs. »Sehen«auf der linken. Manchmal, bei gewissen Kriegern, sagte er, seien»Sehen« und »Träumen« beide auf der rechten Seite. »Wo sinddie zwei anderen Punkte?« fragte ich.Er antwortete mit einer derben Obszönität und lachte schallend.»Du bist aber listig«, sagte er. »Du glaubst wohl, ich bin einverschlafenes altes Schaf, nicht wahr?«Ich erklärte ihm. daß meine Fragen ihre eigene Richtungentwickelten.»Du brauchst dich nicht zu beeilen«, sagte er. »Du wirst esrechtzeitig erfahren, und dann wirst du allein sein, ganz aufdich gestellt.«»Du meinst, ich werde dich dann nicht Wiedersehen. DonJuan?«»Niemals w ieder«, sagte er. »Genaro und ich werden dann sein,was wir immer gewesen sind, Staub auf dem Weg.« Ich spürteeinen Schock in der Magengrube. »Was sagst du da. Don Juan 11 «»Ich sage, daß wir alle unergründliche Wesen sind, leuchtendund grenzenlos. Du. Genaro und ich sind durch eine Absichtvereint, die außerhalb unserer Entscheidung liegt.« »Vonwelcher Absicht sprichst d u 9 «»D ie Lebensart des Kriegers zu le rn e n . D u kom m st nicht m ehrdavon los. aber auch wir beide nicht. Solange unsere Vollendungnoch aussteht, wirst du mich oder Genaro immer wiederfinden,aber sobald sie vollbracht ist. wirst du frei fliegen, und niemandweiß, wohin die Kraft deines Lebens dich führen wird.«»Welche Rolle spielt Genaro dabei?«»Dieses Thema ist dir je tz t noch nicht zu gän glich «, sagte er.»Heute habe ich nur die Aufgabe, den Nagel einzutreiben, denGenaro abgesteckt hat - nämlich die Tatsache, daß w irleuchtende Wesen sind. Wir sind Wahrnehmung. Wir sindBewußtsein. Wir sind keine Objekte, wir haben kein e festeKonsistenz, wir sin d grenzenlos. D ie W elt der f e s t e n O b j e k t eist ein M ittel, unsere W anderschaft auf Erden angenehm zumachen. Sie ist nur eine Beschreibung, geschaffen, um uns zuh e lfe n . W ir - oder besser: unsere Vernunft- vergessen gern,daß die Beschreibung nur eine Beschreibung ist. und soschließen wir die Ganzheit unseres Selbst in einen Teufelskreisein. dem wir, solange wir leben, kaum entrinnen können.110 11

Im Augenblick bist du zum Beispiel dabei, dich aus dem Chaosanzusam m eln, dam it du die G anzheit deiner selbst erreichst.der Vernunft zu befreien. Es erscheint dir grotesk undV ielleicht schon das nächste M al, wenn du kommst, wirst duundenkbar, daß Genaro einfach am Rand des Chaparral erschienenist, und doch kannst du nicht leugnen, daß du es miteigenen Augen gesehen hast. So und nicht anders hast du eswahrgenommen.«Don Juan lachte leise. Sorgfältig zeichnete er ein anderesDiagramm in die Asche und bedeckte es mit seinem Hut, bevorich es kopieren konnte.»Wir sind wahrnehmende Wesen«, fuhr er fort. »Die Welt, diewir wahrnehmen, ist jedoch eine Illusion. Sie ist entstandengenug davon haben. Jedenfalls, warte bis du fühlst, wie du esheute am W assergraben gefühlt hast, daß eine innere Stimme esdir befiehlt. K om m st du in einem anderen G eist, dann wird eseine Zeitverschwendung und zudem gefährlich für dich sein.«Falls ich auf diese innere Stim m e warten sollte, wandte ich ein,würde ich die beiden nie W iedersehen.»Du wirst dich wundern, was man alles kann, wenn man mitdem Rücken zur W and steht«, sagte er. Er stand auf und griffnach einem Bündel Feuerholz. Er legte ein paar trockenedurch eine Beschreibung, die man uns seit dem AugenblickScheiter auf das Herdfeuer. Die Flammen warfen einenunserer Geburt erzählt hat.Wir sind leuchtende Wesen, sind mit zwei Ringen der Kraftgeboren, aber wir benutzen nur einen davon, um die Welt zuerschaffen. Dieser Ring, der sich schließt, bald nachdem wirgeboren sind, ist die Vernunft - und ihr Begleiter das Sprechen.Gemeinsam hecken die beiden die Welt aus und halten sie inSchwung.Die Welt, die deine Vernunft erhalten möchte, ist also imGrunde eine Welt, geschaffen durch eine Beschreibung undihre dogmatischen, unumstößlichen Regeln, welche die Vernunftzu akzeptieren und zu verteidigen lernt. Das Geheimnisder leuchtenden Wesen ist, daß sie noch einen weiteren Ring dergelblichen Schimmer auf den Boden. Dann löschte er dieLampe und hockte sich vor seinen Hut, der die in die Aschegezeichnete Skizze bedeckte. Er befahl mir. ruhig sitzen zubleiben, meinen inneren Dialog abzustellen und unverwandtseinen Hut anzuschauen. Ich gab mir eine W eile M ühe, unddann hatte ich das Gefühl zu schweben, von einer Klippe zustürzen. Es war. wie wenn mich nichts mehr stützte, ich nichtmehr auf festem Boden säße, keinen Körper mehr hätte.Don Ju an hob den Hut auf. Darunter wurde eine in die Ascheeingezeichnete Spirale sichtbar. Ich betrachtete sie. ohne miretwas zu denken. Dann spürte ich, daß die Spirale sich bewegte.Ich spürte sie förmlich in meinem Bauch. Die Asche schien sichKraft haben, der gewöhnlich nie benutzt wird, den Willen. Deraufzuhäufen. Dann kreiselte sie und stob empor, undTrick der Zauberer ist der gleiche Trick, wie ihn die normalenMenschen anwenden. Beide haben sie eine Beschreibung. Dereine, der normale Mensch, erhält sie mit Hilfe seiner Vernunftaufrecht, der andere, der Zauberer, erhält sie mit seinem Willenaufrecht. Beide Beschreibungen haben ihre Regeln, und dieRegeln sind wahrnehmbar, doch der Vorteil des Zauberers liegtdarin, daß der Wille umfassender ist als die Vernunft.Was ich dir jetzt vorschlagen möchte, ist, daß du von nun andeine Wahrnehmung entscheiden lassen sollst, ob die Beschreibungder Welt durch deine Vernunft oder durch deinenWillen aufrechterhalten wird. Ich glaube, dies ist deine einzigeplötzlich saß Don Genaro vor m ir. Dieser Anblick zwang michaugenblicklich, meinen inneren Dialog wiederaufzunehmen.Ich m einte, ich müsse wohl eingeschlafen sein. Ich fing an.kurz und keuchend zu atmen, und versuchte die Augen zuöffnen, aber meine Augen waren bereits offen. Ich hörte, wieDon Juan zu mir sagte, ich solle aufstehen und mich bewegen.Ich sprang auf und lief auf die Veranda. Don Juan und DonGenaro rannten hinter mir her. Don Juan brachte seine Laternemit. Ich war ganz außer Atem. Ich versuchte mich zuberuhigen, wie ich es schon vorher getan hatte, indem ich, nachW esten schauend, auf der Stelle trabte.Möglichkeit, deine alltägliche Welt als Herausforderung undals Vehikel zu nutzen, um genügend persönliche Kraft112 113

Ich hob die Arme und atmete tief. Don Juan trat neben michund sagte, diese Bewegung sei nur in der Dämmerung auszuführen.Don Genaro schrie, für mich sei wohl gerade »Dämmerung«,und die beiden lachten herzlich. Don Genaro lief bis zumSaum des Chaparral und hüpfte wieder zur Veranda zurück, alsob er an einem langen Gummiband hinge, das ihn zurückschnellenließ. Diese Bewegungen wiederholte er drei- oderviermal, dann kam er zu mir. Derweil hatte Don Juan michunverwandt angeschaut, lachend wie ein Kind. Sie wechselteneinen verstohlenen Blick. Mit lauter Stimme sagte Don Juanzu Don Genaro, meine Vernunft sei eine gefährliche Sache undkönne mich töten, falls sie nicht beschwichtigt werde.»Um Himmels willen!« schrie Don Genaro mit dröhnenderStimme. »Beschwichtige einer seine Vernunft!« Sie hüpften aufund ab und lachten wie die Kinder. Don Juan veranlaßte mich,unter der Laterne niederzusitzen. und reichte mir meinNotizbuch.»Heute abend spielen wir dir wirklich übel mit«, sagte erversöhnlich. »Hab keine Angst. Genaro war unter meinem Hutversteckt.«2.TeilDas Tonal und Nagual

Man muß glaubenIch wanderte den Paseo de la Reforma hinab stadteinwärts. Ichwar müde; zweifellos war die Höhenluft von Mexico Cityschuld daran. Ich hätte auch den Bus oder ein Taxi nehmenkönnen, aber irgendwie wollte ich, trotz meiner Erschöpfung, zuFuß gehen. Es war am Sonntagnachmittag. Der Verkehr wargering, und doch verwandelten die Auspuffgase der Busse undLastwagen mit ihren Dieselmotoren die engen Straßen derInnenstadt in Schluchten voller Smog. Ich kam am Zocalovorbei und stellte fest, daß die Kathedrale von Mexico Citydiesmal noch schiefer stand als beim letzten Mal, als ich sie sah.Ich schlenderte ein paar Schritte durch die riesigen Gewölbe.Ein zynischer Gedanke kam mir in den Sinn.Von dort machte ich mich zum Lagunilla-Markt auf. Ich hatteeigentlich keine bestimmte Absicht. Ziellos, aber mit schnellemTempo lief ich drauflos, ohne mir etwas Besonderesanzusehen. Schließlich landete ich bei den Ständen mit altenMünzen und antiquarischen Büchern.»Hallo, hallo! Sieh mal an, wer da ist!« sagte jemand undklopfte mir leicht auf die Schulter.Diese Stimme und die Berührung ließen mich auffahren. Raschdrehte ich mich nach rechts. Vor Überraschung blieb mir derMund offenstehen. Wer mich da angesprochen hatte -war DonJuan.»Mein Gott, Don Juan!« rief ich, und ein Schauder lief mirüber den Körper, vom Scheitel bis zur Sohle. »Was machst dudenn hier?«»Was machst du denn hier?« echote er. Ich sagte ihm, ich seiauf ein paar Tage in der Stadt geblieben, bevor ich in die Bergevon Zentralmexiko aufbrechen wollte, um ihn aufzusuchen.»Na schön«, sagte er lächelnd, »dann bin ich eben von denBergen heruntergekommen, um dich aufzusuchen.« Er klopftemir ständig auf die Schulter. Offenbar freute er sich, mich zusehen. Er stemmte die Fäuste in die Hüften,117

lähte die Brust vor und fragte mich, was ich zu seinemAussehen sagte. Jetzt erst fiel mir auf. daß er einen Anzugtrug. Diese Unstimmigkeit machte mich ganz betroffen. Ichwar verblüfft.»W ie gefällt dir m ein tacuche'l«. fragte er strahlend. Ergebrauchte das Dialektwort »tacuche« statt des hochspanischen»traje« für Anzug.»Heute habe ich einen Anzug an«, sagte er, als ob dies nocheiner Erläuterung bedurfte. Dann deutete er auf meinen Mundund meinte: »M ach ihn zu, mach ihn zu!« Ich lachte zerstreut.Er bemerkte meine Verwirrung und schüttelte sich vorLachen, während er sich einmal im Kreis drehte, damit ich ihnvon allen Seiten bewundern konnte. Sein Aufzug warunglaublich. Er trug einen hellbraunen Nadel-Streifen-Anzug,braune Schuhe, ein weißes Hemd. Und eine Krawatte! Unddies brachte mich auf die Frage, ob er überhaupt Sockenanhatte oder ob seine Füße am Ende barfuß in den Schuhensteckten.M eine Verwirrung wurde noch durch den seltsamen Eindruckgesteigert, daß ich nämlich, als Don Juan mich auf die Schulterklopfte und ich m ich um drehte, gem eint hatte, ih n in seinenKhakihosen, seinem Khakihemd, seinen Sandalen und seinemStrohhut zu sehen und daß dann erst, als er mich auf seineKleidung aufmerksam gemacht und ich sie überhaupt erst inallen Einzelheiten wahrgenommen hatte, die Gesamtheit seinerErscheinung zu einem festen Bild gerann, so als hätte ich sieerst durch meine Gedanken geschaffen. M ein M und waranscheinend der am stärksten von meiner Überraschung betroffeneKörperteil. Er öffnete sich unw illkürlich. Don Juanfaßte mich sanft am Kinn, als ob er mir helfen wollte, denM und zu schließen.»Du kriegst bestimmt noch ein Doppelkinn«, sagte er undlachte rhythm isch.Jetzt bem erkte ich auch, daß er keinen H ut trug und daß seinkurzes weißes Haar auf der rechten Seite gescheitelt war. Ersah aus wie ein mexikanischer alter Herr, ein makellos gekleideterStädter.Ihn hier anzutreffen, sagte ich ihm, bringe mich so durcheinander,daß ich mich erst mal hinsetzen müsse. Er schien zu118verstehen und schlug vor, wir sollten in einen nahegelegenenPark gehen.Schweigend gingen wir ein paar Straßen w eit, dann erreichtenwir die Plaza Garribaldi, einen Platz, wo M usiker ihre Diensteanboten, eine Art Arbeitsamt f ü r M usikanten. Don Juan undich tauchten in die M enge der Zuschauer und Touristen einund wanderten durch den Park. Nach einer W eile blieb erstehen, lehnte sich an eine M auer und zog die Hosen bis zu denKnien hoch: er trug hellbraune Socken. Ich bat ihn. mir dieBedeutung seines wunderlichen Aufzugs zu erklären. Seinere ic h lic h unbestim m te Antwort war, er m üsse heute eben e in e nAnzug tragen, aus Gründen, die mir später klarwerden würden.Daß ich Don Juan in einem Anzug begegnet war. w a r mir sounheimlich, daß ich meine Erregung kaum beherrschen konnte.Zwar hatte ich ih n monatelang nicht gesehen und wünschtem ir m ehr als alles andere auf der W elt, m it ihm zu sprechen,aber irgendwie war dies nicht die richtige Situation, und meineAufmerksamkeit wanderte hierhin und dorthin. Offenbar hatteDon Juan meine Verlegenheit bemerkt, denn er schlug vor, wirsollten nach La Alameda gehen, einem ein paar Straßenzeilenentfernten, ruhigeren Park. Hier waren nur wenige M enschen,und wir fanden ohne M ühe eine leere Bank. W ir setzten uns.M eine Nervosität war einem unbehaglichen Gefühl gewichen.Ich wagte es nicht, Don Juan anzusehen.Nun entstand eine lange, entnervende Pause; immer nochohne in anzuschauen, sagte ich. daß die innere Stimme michschließlich getrieben habe, ih n aufzusuchen, daß die erschütterndenEreignisse, die ich in seinem Haus erlebt hatte, meinLeben tiefgreifend verändert hätten und daß ich ganz einfachdarüber sprechen müsse.Er machte eine ungeduldige Handbewegung und meinte, essei sein Grundsatz, sich niemals mit Vergangenem aufzuhalten.»W orauf es jetzt einzig ankommt, ist, daß du dich an meinenVorschlag gehalten hast«, sagte er. »Du hast deine alltäglicheW elt als Herausforderung angenommen, und der Beweis, daßdu genügend persönliche Kraft gespeichert hast, ist die unbe-119

streitbare Tatsache, daß du mich ganz mühelos gefunden hast,genau an der Stelle, wo du es solltest.« »DiesenZusammenhang möchte ich doch sehr bezweifeln«, sagte ich.»Ich habe auf dich gewartet, und jetzt bist du da«, sagte er.»Das ist alles, was ich weiß. Das ist alles, was ein Krieger zuwissen braucht.»Und was geschieht jetzt, da ich dich gefunden habe?« fragteich.»Eines zumindest«, sagte er. »Wir werden nicht die Problemedeiner Vernunft diskutieren; diese Erfahrungen gehören zueiner anderen Zeit und zu einer anderen Stimmung. Genaugenommensind sie nur Stufen auf einer endlosen Leiter. Sichmit ihnen aufzuhalten, würde heißen, die Bedeutung dessen zuschmälern, was hier und jetzt geschieht. Und das kann einKrieger sich nicht leisten.«Ich spürte einen unwiderstehlichen Drang, mich zu beklagen.Nicht daß ich irgend etwas bereut hätte, das mir widerfahrenwar, aber ich sehnte mich nach Trost und Mitleid. Don Juanschien meine Stimmung zu erkennen, und er sprach jetzt so, alshätte ich tatsächlich meine Gedanken geäußert. »Nur alsKrieger kann man den Weg des Wissens ertragen«, sagte er.»Ein Krieger darf nichts bereuen und sich über nichts beklagen.Sein Leben ist eine immerwährende Herausforderung, undHerausforderungen sind niemals gut oder schlecht.Herausforderungen sind einfach Herausforderungen.« Ersprach mit knappen, ernsten Worten, aber sein Lächeln warherzlich und entwaffnend.»Jetzt, wo du hier bist, wollen wir auf ein Omen warten«, sagteer.»Was für ein Omen??« fragte ich.»Wir müssen herausfinden, ob deine Kraft allein für sichbestehen kann«, sagte er. »Beim letzten Mal hat sie ja kläglichversagt. Diesmal scheinen die Umstände deines persönlichenLebens dir - zumindest oberflächlich betrachtet - alles zugeben, was du brauchst, um die Erklärung der Zaubererauszuhalten.«»Ist es denn nicht möglich, daß du mir etwas darüber erzählst?«fragte ich.»Das hängt von deiner persönlichen Kraft ab«, sagte er. »Wiestets beim Tun und Nichttun von Kriegern der Fall, ist diepersönliche Kraft das einzige, worauf es ankommt. Bislang,meine ich, machst du es ganz gut.«Er ließ eine kurze Pause entstehen, wie um das Thema zuwechseln, dann stand er auf und deutete auf seinen Anzug.»Ich habe meinen Anzug für dich angelegt«, sagte er geheimnisvoll.»Dieser Anzug ist meine Herausforderung. Schau nur,wie gut ich darin aussehe! Wie gut er sitzt! Na? Da fehltnichts!«Tatsächlich stand der Anzug Don Juan außerordentlich gut.Der einzige Vergleich, der mir einfiel, war die Art, wie meinGroßvater in seinem schweren englischen Flanell-Anzug auszusehenpflegte. Er machte mir stets den Eindruck, als fühle ersich in einem Anzug unnatürlich, fremd. Don Juan dagegenwa r so unbefangen.»Glaubst du. es fällt mir leicht, in einem Anzug natürlich zuwirken'?« fragte Don Juan.Ich wußte nicht, was ich sagen sollte. Nach seinem Aussehenund Auftreten zu urteilen, so dachte ich bei mir, war es für ihnwohl das Leichteste von der Welt.»Einen Anzug zu tragen ist eine Herausforderung für mich«,sagte er. »Eine Herausforderung, so schwierig, wie es für dichwäre. Sandalen und einen Poncho zu tragen. Doch du hast esnie nötig gehabt, derlei als Herausforderung anzunehmen. Inmeinem Fall ist es anders. Ich bin ein Indianer.« Wir schautenuns an. Als stumme Frage zog er die Brauen hoch, als wolleer meine Meinung hören. »Der grundlegende Unterschiedzwischen einem normalen Menschen und einem Krieger ist,daß der Krieger alles als Herausforderung annimmt«, fuhr erfort, »während der normale Mensch alles entweder als Segenoder als Fluch auffaßt. Die Tatsache, daß du heute hier bist,zeigt mir, daß du die Gewichte zugunsten der Lebensweiseeines Kriegers verschoben hast.«Sein Blick machte mich nervös. Ich wollte aufstehen undweitergehen, aber er hieß mich, sitzen zu bleiben. »Hierbleibst du sitzen, ohne Ausflüchte, bis wir fertig sind«, sagte ergebieterisch. »Wir warten auf ein Omen. Ohne dies120 121

können wir nicht weitermachen, denn es genügt nicht, daß dumich gefunden hast, wie es auch nicht genügte, daß du damalsGenaro in der Wüste gefunden hast. Deine Kraft muß sichsammeln und ein Zeichen geben.«»Ich ahne nicht, was du willst«, sagte ich.»Ich habe etwas durch diesen Park schleichen sehen«, sagteer.»War es der Verbündete?«»Nein, der war es nicht. Wir müssen also hier sitzen bleibenund herausfinden, was f ü r ein Omen deine Kraft herbeiziehenwird.«Dann forderte er mich auf, ihm ausführlich zu berichten, wieich die Empfehlungen ausgeführt hätte, die Don Genaro under mir für meine alltägliche Welt und meine Beziehungen mitanderen Menschen gegeben hatten. Ich wurde etwas verlegen.Er zerstreute meine Bedenken mit dem Argument, daß meinepersönlichen Angelegenheiten nichts Privates seien, weil sieeine Obliegenheit der Zauberei darstellten, in der er selbstund Don Genaro mich förderten. Ich bemerkte scherzhaft,daß diese Obliegenheit der Zauberei mein Leben ruinierthabe, und berichtete dann von meinen Schwierigkeiten, meinealltägliche Welt beisammenzuhalten.Ich sprach sehr lange. Don Juan lachte über meinen Bericht,bis ihm Tränen über die Wangen rollten. Immer wieder schluger sich auf die Schenkel; diese Geste, die ich Hunderte Malebei ihm gesehen hatte, wirkte eindeutig fehl am Platz, wenn esauf den Bügelfalten eines Anzugs geschah. Ich war vollerBefürchtungen, die ich loswerden mußte.»Dein Anzug erschreckt mich mehr als alles andere, was dumit mir angestellt hast«, sagte ich.»Du wirst dich dran gewöhnen«, sagte er. »Ein Krieger mußbeweglich sein und sich harmonisch mit der ihn umgebendenWelt verändern, sei es die Welt der Vernunft oder die Weltdes Willens.Der gefährlichste Moment dieser Veränderung tritt immerdann ein, wenn der Krieger feststellt, daß die Welt weder daseine noch das andere ist. Ich mußte lernen, daß die einzigeMöglichkeit, diesen entscheidenden Wechsel zu überstehen.darin besteht, daß man bei seinen Handlungen so tut. als122glaubte man. Mit anderen Worten, das Geheimnis eines Kriegersist, daß er glaubt, ohne zu glauben. Aber natürlich kannder Krieger nicht einfach sagen, er glaubt, und es damitbewenden lassen. Das wäre zu leicht. Einfach glauben, daswürde ihn von der Verpflichtung entbinden, seine Situation zuüberprüfen. Immer wenn ein Krieger sich darauf einlassenmuß, zu glauben, dann tut er es als freie Entscheidung, alsAusdruck seiner innersten Wahl. Ein Krieger glaubt nicht, einKrieger muß glauben.«Er starrte mich sekundenlang an, während ich in meinemNotizbuch schrieb. Ich schwieg still. Ich konnte nicht sagen,daß ich den Unterschied verstanden hätte, aber ich wollte nichtargumentieren oder Fragen stellen. Ich wollte darübernachdenken, was er gesagt hatte, aber meine Gedanken wurdenabgelenkt, als ich mich umschaute. Auf der Straße hinter unsbildeten hupende Autos und Busse eine lange Schlange. AmRande des Parks, etwa zwanzig Meter entfernt, seitlich von derBank, auf der wir saßen, stand eine Gruppe von etwa siebenLeuten, einschließlich dreier Polizisten in hellgrauenUniformen, über einen Mann gebeugt, der reglos im Gras lag.Anscheinend war er betrunken oder ernstlich krank. Ich warfDon Juan einen Blick zu. Auch er hatte zu dem Mannhinübergeschaut. Ich sagte ihm, daß ich aus irgendeinemGrund nicht in der Lage sei, mir klarzumachen, was er ebengesagt hatte.»Ich möchte keine Fragen mehr stellen«, sagte ich. »Aberwenn ich dich nicht um Erklärungen bitte, dann verstehe ichnichts. Keine Fragen zu stellen, das ist ganz unnormal fürmich.«»Bitte, sei normal, um alles in der Welt!« sagte er mit gespieltemErnst.Ich sagte, ich verstünde nicht den Unterschied zwischen glaubenund glauben müssen. Für mich sei es dasselbe. DieUnterscheidung zwischen den beiden Aussagen erschiene mirals Haarspalterei.»Erinnerst du dich an die Geschichte von deiner Freundin undihrer Katze, die du mir einmal erzählt hast?« fragte er beiläufig.Er sah zum Himmel hinauf, lehnte sich auf der Bankzurück123

und streckte die Beine. Er legte die Hände hinter den Kopfund spannte am ganzen Körper seine M uskeln an. W ie immergaben seine Knochen laute, knackende Geräusche von sich.W orauf er angespielt hatte, das war eine Geschichte, die ichihm einmal über eine Freundin erzählt hatte, die zwei kleineK ätzchen halbtot in der Trockentrommel einer Automatenwäschereigefunden hatte. Sie brachte sie wieder zum Lebenund päppelte sie durch vorzügliche Nahrung und Pflege zuzwei stattlichen K atzen heran, die eine schwarz, die andererötlich.Zwei Jahre später verkaufte sie ihre W ohnung. Sie konnte dieKatzen nicht mitnehmen und fand auch kein anderes Heim fürsie; unter diesen Umständen blieb ihr nichts anders übrig, alssie in die Tierklinik zu bringen und einschläfern zu lassen. Ichhalf ihr, sie hinzubringen. Die Katzen waren noch nie ineinem Auto gefahren. Die Freundin versuchte sie zu beruhigen.Sie kratzten und bissen sie, besonders die rötliche, der sieden Namen M ax gegeben hatte. Als wir schließlich die Tierklinikerreichten, griff sie zuerst nach der schwarzen Katze. Sie nahmsie auf den Arm und stieg wortlos aus dem Auto. Die Katzespielte m it ihr und haschte mit dem Pfötchen nach ihr.während sie die Glastür zur Tierklinik aufstieß. Ich schautemich nach M ax um. Er hockte auf der Hinterbank. M eineKopfbewegung mußte ihn erschreckt haben, denn er schoßunter den Fahrersitz. Ich ließ den Sitz nach hinten gleiten. Ichwollte nicht hinuntergreifen, denn ich fürchtete, er würde michkratzen oder beißen. Der Kater lag in einer Vertiefung imBoden des W agens. Er schien sehr aufgeregt. Sein Atem gingstoßweise. Er sah mich an. Unsere B licke trafen sich, undm ich überwältigte ein starkes G efühl. Irgend etwas bemächtigtesich meines Körpers, eine Art Angst, Verzweiflung odervielleicht auch ein schlechtes Gewissen, da ich an dem, was hiergespielt wurde, beteiligt war. Ich verspürte das Bedürfnis, Maxzu erklären, daß es doch die Entscheidung meiner Freundin warund daß ich ihr nur dabei half. Der Kater schaute mich an, alsverstünde er meine Worte. Ich schaute hinaus, ob sie schonzurückkäme. Ich sah siehinter der Glastür. Sie ging zur Pförtnerloge. M ein Körperverspürte einen seltsamen Schock, und ganz automatisch öffneteich den W agenschlag. »Lauf, Max, lauf!« sagte ich zu demKater. Er sprang hinaus und schoß - flach am Boden geduckt,wie eine echte Raubkatze - über die Straße. Die Straßenseitegegenüber war leer. Dort parkten keine Autos, und so konnteich M ax sehen, wie er am Rinnstein entlang die Straße entlangraste. Er erreichte die Kreuzung mit einer breiten Allee undtauchte durch ein Gully in die Kanalisation hinab. M eineFreundin kam zurück. Ich sagte ihr, M ax sei fort. Sie stieg einund wir fuhren davon, ohne ein einziges W ort. In dendarauffolgenden M onaten gewann der Zwischenfall für micheine symbolische Bedeutung. Hatte ich es mir eingebildet odersah ich wirklich ein unheimliches Flackern in M ax' Augen, alser mich anstarrte, bevor er aus dem Auto sprang? Und ichglaubte, daß dieses kastrierte, überfütterte und nutzloseHaustier für einen Augenblick ein Kater geworden war. Ich seidavon überzeugt, erzählte ich Don Juan, daß, als M ax über dieStraße gerannt und in der Kanalisation verschwunden war, seinKatzengeist makellos gewesen und daß vielleicht zu keinemanderen Zeitpunkt seines Lebens seine Katzenhaftigkeit sooffenbar gewesen sei. Der Eindruck, den dieser Zwischenfallbei mir hinterließ, war unvergeßlich. Damals hatte ich dieGeschichte allen meinen Freunden erzählt. Nachdem ich sieimmer wieder zum besten gegeben hatte, gefiel ich mir sehrdarin, m ich m it dem K ater zu identifizieren. Ich stellte m ir vor,ich sei wie M ax, übermäßig verwöhnt, in jeder Hinsichtdomestiziert, und doch konnte ich nicht anders als glauben, daßes stets die M öglichkeit eines Augenblicks gab, da der Geisteines freien M enschen mein ganzes Sein erfassen würde, genauwie der Geist der »Katzen-haftigkeit« M ax' aufgeschwemmtenund nutzlosen Körper erfaßt hatte.Don Juan hatte diese Geschichte gefallen, und er hatte einpaar Anmerkungen dazu gemacht. Es sei nicht schwer, meinteer, den Geist eines freien M enschen zu wecken und sich vonihm erfassen zu lassen; doch ihn festzuhalten, das sei etwas,was nur ein Krieger könne.124 125

»W as soll die Geschichte von den Katzen?« fragte ich. »Dusagtest mir doch, daß du meintest, du würdest deine Chancenutzen, genau wie M ax«, sagte er. »Das glaube ich allerdings.«»W as wir dir beizubringen versuchten, ist, daß ein Kriegerdies nicht einfach glauben und es dabei bewenden lassen darf.Im Falle von M ax bedeutet glauben müssen, daß du auch dieTatsache akzeptierst, daß seine Flucht vielleicht ein sinnloserAusbruch gewesen ist. V ielleicht ist er in die K analisationgesprungen und auf der Stelle verreckt. Vielleicht ist er ersoffenoder verhungert oder vielleicht sogar von den Rattenaufgefressen worden. Ein Krieger zieht alle diese M öglichkeitenin B etracht, und dann entscheidet er sich dafür, im Einklangmit seiner innersten W ahl zu glauben. Als Krieger mußt duglauben, daß Max es geschafft hat, daß er nicht nur ausgerissenist, sondern daß er seine K raft behalten hat. Du mußt esglauben. Sagen wir, ohne diesen Glauben hast du gar nichts.«Jetzt wurde m it der U nterschied ganz k la r. Ic h h a tte michwohl wirklich dafür entschieden zu glauben, daß M ax amLeben geblieben war, obwohl ich wußte, daß er durch einelebenslange Verweichlichung und Hätschelei benachteiligt war.»Glauben - das ist ein klarer Fall«, fuhr Don Juan fort.»Glauben müssen ist etwas anderes. In diesem Fall zum B eispielerteilte die K raft dir eine hervorragende Lehre, aber duhast dich damit begnügt, nur einen Teil davon zu nutzen.W enn du glauben mußt, dann mußt du jedoch den ganzenVorgang nutzen.«»Ich verstehe, was du m einst«, sagte ich. Ich befand mich ineinem Zustand geistiger K larheit und meinte, ich könne seineBegriffe ganz mühelos erfassen. »Ich fürchte, du verstehstimmer noch nicht«, sagte er beinahe flüsternd.Er starrte mich an. Eine W eile hielt ich seinem B lick stand.»Und was ist mit der anderen Katze?« fragte er. »Ach? Dieandere K atze?« wiederholte ich unwillkürlich. Ich hatte sieganz vergessen. M ein Symbol drehte sich nur um M ax. Dieandere Katze hatte keinerlei Bedeutung für mich.»Aber das hat sie doch!« rief Don Juan, nachdem ich ihmmeine Gedanken vorgetragen hatte.»Glauben müssen bedeutet, daß du auch die andere Katze inBetracht ziehen mußt. D iejenige, die verspielt die Händeleckte, die sie in ihr Verderben trugen. Dies war die Katze, dievoll Vertrauen in ihren Tod ging, erfüllt von ihren Katzen-Einsichten.Du glaubst, du seist wie Max. darum hast du die andere Katzevergessen. Du weißt nicht einmal ihren Namen. Glaubenmüssen bedeutet, daß du alles in Betracht ziehen mußt. undbevor du beschließt, daß du wie Max bist, mußt du erwägen,daß du auch wie die andere Katze sein könntest. Statt um deinLeben zu laufen und deine Chance zu nutzen, könntest du auchglücklich in dein Verderben gehen, erfüllt von deinenEinsichten.«In seinen W orten lag eine durchdringende Traurigkeit, odervielleicht war es auch meine eigene Traurigkeit. Langeschwiegen wir. Es war mir nie in den Sinn gekommen, daß ichauch wie die andere Katze sein könnte. Dieser Gedanke warsehr beunruhigend für mich.Plötzlich wurde ich durch einen gelinden Aufruhr und gedämpftesStimmengewirr aus meinen Überlegungen gerissen.Polizisten vertrieben die Leute, die sich um den im Grasliegenden M ann gesammelt hatten. Irgendwer hatte den Kopfdes M annes auf e in zusam m engerolltes J a c k e t t gestützt. D erM ann lag parallel zur Straße. Er blickte nach Osten. Vonmeinem Platz aus konnte ich b einahe feststellen, daß er dieAugen offen hatte. Don Juan seufzte.»Was für ein wunderbarer N achm ittag«, sagte er und schautezum Himmel auf.»Ich liebe Mexico City nicht«, sagte ich.»Warum nicht?« »Ich hasse den Smog.«Er nickte rhythmisch mit dem Kopf, so als pflichte er mir bei.»Lieber wäre ich mit d ir in der W üste oder in den Bergen«,sagte ich. »Ich an deiner Stelle würde so etwas nie sagen«,sagte er.126 127

»Ich habe mir nichts Böses dabei gedacht, Don Juan.« »Daswissen wir beide. Es kommt aber nicht darauf an, was du denkst.Ein Krieger, und in diesem Fall auch jeder andere, darf niemalswünschen, er wäre woanders. Ein Krieger, weil er gemäß derHerausforderung lebt - ein gewöhnlicher Mensch, weil er nichtweiß, wo sein Tod ihn finden wird. Schau dir den Mann dadrüben im Gras an! Was, meinst du, fehlt ihm?«»Er ist betrunken oder krank«, sagte ich. »Er stirbt!« sagteDon Juan mit absoluter Gewißheit. »Als wir uns hier auf dieBank setzten, habe ich seinen Tod erspäht, wie er ihnumkreiste. Deshalb befahl ich dir auch, nicht aufzustehen.Mach, was du willst, du kommst von dieser Bank nicht los, bises zu Ende ist! Dies ist das Omen, auf das wir gewartet haben.Es ist schon spät. Gleich wird die Sonne untergehen. Das istdeine Stunde der Kraft. Schau! Der Anblick dieses Mannes istnur für uns da.« Er machte mich auf den Umstandaufmerksam, daß wir von unserem Platz aus eine unverstellteSicht auf den Mann hatten. Auf der anderen Seite, unsgegenüber, sammelte sich eine Gruppe von Neugierigen imHalbkreis. Der Anblick dieses Menschen, der da im Gras lag,beunruhigte mich stark. Er war schlank und von dunklem Teint,noch ziemlich jung. Sein schwarzes Haar war kurz und lockig.Sein Hemd stand offen, und die Brust war entblößt. Er trug eineorangefarbene Strickjacke, die an den Ellbogen Löcher hatte,und eine abgewetzte graue Hose. Seine Schuhe, von einerundefinierbaren, verblichenen Farbe, waren aufgenestelt. Er lagreglos. Ich konnte nicht feststellen, ob er atmete. Ich fragte mich,ob er sterben würde, wie Don Juan gesagt hatte. Oder benutzteDon Juan den Vorgang etwa nur, um mir etwas zu erläutern?Meine bisherigen Erfahrungen mit ihm hatten mich überzeugt,daß es ihm irgendwie gelang, alles in sein mysteriöses Systemeinzubauen.Nach langem Schweigen wandte ich mich ihm wieder zu. Erhatte die Augen geschlossen. Ohne sie zu öffnen, fing er an zusprechen.»Der Mann wird gleich sterben«, sagte er. »Du willst es abernicht glauben, nicht wahr?«Er schlug die Augen auf und sah mich eine Weile an. SeinBlick war so durchdringend, daß er mich betäubte. »Nein. Ichglaube es nicht«, sagte ich.Ich meinte wirklich, daß dies alles zu einfach sei. Wir hattenuns in den Park gesetzt, und schon - als sei alles inszeniert -lagda ein Mann im Sterben.»Die Welt paßt sich an sich selbst an«, sagte Don Juan,nachdem er meine Zweifel angehört hatte. »Dies ist keineabgekartete Sache. Dies ist ein Omen, ein Akt der Kraft. Dievon der Vernunft aufrechterhaltene Welt macht aus all dem einEreignis, das wir einen Augenblick beobachten können,während wir unterwegs zu wichtigeren Dingen sind. Daseinzige, was wir darüber sagen können, ist, daß dort ein Mannim Gras liegt - vielleicht betrunken. Die vom Willenaufrechterhaltene Welt macht es zu einem Akt der Kraft, denwir sehen können. Wir können sehen, wie der Tod um diesenMann herumwirbelt und seinen Haken immer tiefer in seineleuchtenden Fasern senkt. Wir können sehen, wie dieleuchtenden Fäden ihre Spannung verlieren und einer um denanderen verschwinden.Dies sind die zwei Möglichkeiten, die uns als leuchtendenWesen offenstehen. Du stehst jetzt irgendwo in der Mitte,denn du willst immer noch alles unter die Rubrik Vernunfteinordnen. Und doch, wie kannst du die Tatsache leugnen, daßdeine persönliche Kraft ein Omen angezogen hat? Wir sind indiesen Park gekommen, nachdem du mich an der Stelle gefundenhattest, wo ich auf dich wartete - du fandst mich, indem du mireinfach über den Weg liefst, ohne zu denken, zu planen oderabsichtlich deine Vernunft zu gebrauchen - und nachdem wiruns hierher gesetzt hatten, um auf ein Omen zu warten,entdeckten wir diesen Mann. Jeder von uns nahm ihn auf seineWeise wahr, du mit deiner Vernunft und ich mit meinemWillen.Dieser Sterbende ist einer jener Kubikzentimeter Chance, diedie Kraft für einen Krieger stets bereithält. Die Kunst desKriegers ist es, dauernd beweglich zu sein, um ihn zu packen.Ich habe ihn gepackt. Aber hast du es auch?« Ich konnte nichtantworten. Mir war ein gewaltiger Riß in meinem Innernbewußt geworden, und einen Moment128 129

wußte ich irgendwie um die zwei Welten, von denen er sprach.»Welch ein großartiges Omen!« fuhr er fort. »Und das alles fürdich. Die Kraft zeigt dir, daß der Tod ein unentbehrlicherBestandteil des Glaubenmüssens ist. Ohne das Bew u ßtsein vomTode ist alles gewöhnlich, banal. Nur deshalb, weil der Tod unsumschleicht, ist die Welt ein unergründliches Mysterium. Dieshat die Kraft dir gezeigt. Ich habe nichts anderes getan, als dieDetails dieses Omens zusammenzufügen, damit dir dieRichtung klar werde. Aber indem ich die Detailszusammenfügte, habe ich dir auch gezeigt, daß ich alles, wasich dir heute sagte, selbst glauben muß, denn dies ist die innereWahl meiner Seele.« Wir blickten uns eine Weile in die Augen.»Ich erinnere mich an ein Gedicht, das du mir immer vorgelesenhast«, sagte er und wandte die Augen ab. »Es handelt von einemMann, der sich geschworen hat, in Paris zu sterben. Wie geht esnur gleich?«Es handelte sich um Cesar Vallejos »Schwarzer Stein aufweißem Stein«. Die ersten beiden Verse hatte ich Don Juan aufseinen Wunsch unzählige Male vorgelesen und aufgesagt.Ich will in Paris sterben, wenn es regnet. An einem Tag,an den ich mich bereits erinnere. Ich will in Parissterben - und ich laufe nicht weg -Vielleicht im Herbst,an einem Donnerstag, wie heute.ihm bevorstand, und daß er. wie der Mann dort drüben, genugKraft hatte, um wenigstens den Platz seines Endes zu wählen.Aber dann war da noch die andere Katze, genau wie es nochandere Menschen gibt, deren Tod sie einkreisen wird, währendsie allein sind, bewußtlos, und an die Wände und die Deckeeines häßlichen, öden Zimmers starren. Dieser Mann hingegenstirbt dort, wo er immer gelebt hat, in den Straßen der Stadt.Drei Polizisten sind seine Ehrenwache. Und während erverlöscht, werden seine Augen ein letztes Bild von den Lichternder Geschäfte auf der anderen Straßenseite auffangen, von denAutos, den Bäumen, den umherirrenden Menschentrauben, undseine Ohren werden zum letztenmal vom Verkehrslärm und denStimmen der vorübereilenden Männer und Frauen erfüllt sein.Du siehst also, ohne ein Bewußtsein von der Gegenwart unseresTodes gibt es keine Kraft, kein Mysterium.« Lange starrte ichden Mann an. Er lag reglos da. Vielleicht war er tot. Aber meineZweifel zählten nicht mehr. Don Juan hatte recht. Glauben zumüssen, daß die Welt geheimnisvoll und unergründlich ist, daswar ein Ausdruck der innersten Wahl eines Kriegers. Ohne diesbesäße er nichts.Ein Donnerstag wird es sein, denn heuteAm Donnerstag, da ich diese Zeilen schreibeSpüren meine Knochen die Wende,Und nie war ich wie heute, auf meinem langen Weg.Mit mir so allein.Dieses Gedicht enthielt für mich eine unbeschreibliche Traurigkeit.Don Juan flüsterte mir zu, er müsse glauben, daß der sterbendeMann genug persönliche Kraft hatte, die ihn befähigte. dieStraßen von Mexico City als Ort seines Sterbens zu wählen.»Damit sind wir wieder bei der Geschichte von den zweiKatzen«, sagte er. »Wir müssen glauben, daß Max wußte, was130

Die Insel des TonalAnderntags, gegen Mittag, trafen Don Juan und ich uns wiederim gleichen Park. Er trug immer noch seinen braunen Anzug.Wir setzten uns auf eine Bank; er zog seinen Rock aus, faltete ihnsehr sorgfältig, aber mit überlegener Gleichgültigkeit zusammenund legte ihn auf die Bank. Seine Gleichgültigkeit wirkte sehreinstudiert und dennoch vollkommen natürlich. Ich ertapptemich dabei, wie ich ihn unverwandt anschaute. Er schien zuwissen, welch ein Paradox er mir aufgab, und lächelte. Er rückteseine Krawatte zurecht. Er trug ein beigefarbenes,langärmeliges Hemd. Es kleidete ihn sehr gut. »Ich habeimmer noch meinen Anzug an, weil ich dir etwas sehrWichtiges sagen will«, meinte er und klopfte mir auf dieSchulter. »Gestern hast du dich sehr gut gehalten. Jetzt ist esZeit, daß wir uns über ein paar abschließende Dinge einigen.« Ermachte eine lange Pause. Anscheinend überdachte er seineWorte. Ich hatte ein seltsames Gefühl im Magen. Meine ersteVermutung war, er würde mir die Erklärung der Zauberermitteilen. Etliche Male stand er auf und ging vor mir auf undab, als ob es ihm schwerfiele, seine Gedanken in Worte zufassen.»Laß uns doch in das Restaurant da drüben gehen und eineKleinigkeit essen!« sagte er schließlich. Er faltete sein Jackettauseinander, und bevor er es anzog, zeigte er mir, daß es ganzgefüttert war. »Es ist tadellos gearbeitet«, sagte er undlächelte, als sei er stolz darauf, als sei ihm viel daran gelegen.»Ich muß dich darauf aufmerksam machen, sonst würdest du esnicht bemerken, und es ist sehr wichtig, daß du es merkst. Dumerkst nur dann etwas, wenn du glaubst, du solltest es. DieBedingung eines Kriegers ist aber, daß er zu jeder Zeit allesmerkt.Mein Anzug und das ganze Drum und Dran sind wichtig, weiles meine Bedingung im Leben darstellt. Oder besser, dieBedingung eines der zwei Teile meiner Ganzheit. Diese Diskussionwar schon lange fällig. Ich glaube, jetzt ist die rechteZeit dafür. Sie muß jedoch korrekt geführt werden, sonst hättesie gar keinen Sinn. Ich wollte, daß mein Anzug dir das ersteStichwort gibt. Das hat er, glaube ich. getan. Jetzt ist es Zeit zusprechen, denn was dieses Thema betrifft, so gibt es ohneSprechen kein völliges Verstehen.« »Welches Thema denn,Don Juan?« »Die Ganzheit des Selbst«, sagte er.Er stand abrupt auf und führte mich in den Speisesaal einesgroßen Hotels auf der anderen Straßenseite. Eine ziemlichunfreundliche Kellnerin wies uns einen Tisch in einer rückwärtigenNische an. Die bevorzugten Plätze waren offensichtlichan den Fenstern.Ich erzählte Don Juan, daß diese Frau mich an eine andereKellnerin in einem Restaurant in Arizona erinnerte, wo DonJuan und ich einmal gegessen hatten, an eine Frau, die unsfragte, bevor sie uns die Speisekarte reichte, ob wir auch genugGeld zum Bezahlen hätten.»Auch dieser armen Frau will ich keinen Vorwurf machen«,sagte Don Juan, als habe er Mitleid mit ihr. »Auch sie, wie jeneandere, hat Angst vor Mexikanern.« Er lachte leise. Ein paarMenschen an den Nachbartischen drehten die Köpfe undschauten uns an. Don Juan meinte, die Kellnerin habe unsunwissentlich oder vielleicht sogar entgegen ihrer Absicht denbesten Tisch des Hauses gegeben, einen Tisch, wo ich nachHerzenslust schreiben und wir miteinander reden könnten. Ichhatte gerade mein Schreibzeug aus der Tasche geholt und aufden Tisch gelegt, als der Kellner sich plötzlich vor unsaufbaute. Er schien genauso schlechter Laune zu sein. Mitherausfordernder Miene schaute er auf uns herab. Don Juanbestellte sich ein sehr ausgefallenes Gericht. Ergab seineBestellung auf, ohne auf die Speisekarte zu schauen, als wisse ersie auswendig. Ich war im Nachteil. Der Kellner war unerwartetaufgetaucht, und ich hatte keine Zeit gehabt, die Speisekartezu lesen, daher sagte ich ihm, ich wolle das gleiche.Don Juan flüsterte mir ins Ohr: »Ich wette, sie haben nicht, wasich bestellt habe.« Er reckte seine Arme und Beine und fordertemich auf, es mir132 133

equem zu machen und mich zu entspannen, denn die Zubereitungdes Menüs werde eine Ewigkeit dauern. »Du befindestdich an einem ganz vertrackten Scheideweg«, sagte er.»Vielleicht ist es der letzte und vielleicht auch der amschwersten verstehbare. Einige Dinge, die ich dir heute erklärenwill, werden dir wahrscheinlich nie klarwerden. Sie brauchendir ohnehin nicht klarzuwerden. Laß dich also nicht verwirrenoder entmutigen! Wir alle sind dumme Toren, sobald wir dieWelt der Zauberer betreten, und sie zu betreten versichert uns inkeiner Weise, daß wir uns ändern werden. Manche von unsbleiben dumm bis ans Ende.« Mir gefiel es, daß er sich selbstzu den Toren rechnete. Ich wußte allerdings, daß er das nichtaus Bescheidenheit tat. sondern es als didaktisches Hilfsmitteleinsetzte. »Mach dir nichts draus, wenn du nicht den Sinndessen verstehst, was ich dir sagen werde!« fuhr er fort. »InAnbetracht deines Temperaments fürchte ich, du wirst dichhalb umbringen, um es vielleicht doch zu verstehen. Tu dasnicht! Was ich dir sagen will, soll dir lediglich eine Richtungzeigen.« Plötzlich beschlich mich Angst. Don JuansErmahnungen zwangen mich zu endlosen Spekulationen. Ganzähnlich hatte er mich schon bei anderen Gelegenheiten gewarnt,und jedes-mal, wenn er dies tat, hatte sich das, wovor er michwarnte, als eine verheerende Sache erwiesen.»Es macht mich ganz nervös, wenn du so zu mir sprichst«,sagte ich.»Das weiß ich«, entgegnete er ruhig. »Ich versuche absichtlich,dir auf die Sprünge zu helfen. Ich brauche deine Aufmerksamkeit,deine ungeteilte Aufmerksamkeit.« Er machteeine Pause und sah mich an. Unwillkürlich mußte ich nervöslachen. Ich wußte, daß er die dramatische Spannung desAugenblicks hinauszögerte, so gut es ging. »Dies sage ich dirnicht aus Effekthascherei«, sagte er, als habe er meineGedanken gelesen. »Ich will dir nur Zeit geben, dich richtigdarauf einzustellen.«In diesem Augenblick blieb der Kellner vor unserem Tischstehen, um zu verkünden, daß es das, was wir bestellt hatten,nicht gab. Don Juan lachte laut heraus und bestellte Tortillasund Bohnen. Der Kellner lachte verächtlich und meinte, soetwas würde hier nicht serviert. Er schlug statt dessen Steaksoder Hühnchen vor. Wir einigten uns auf eine Suppe. Wir aßenschweigend. Die Suppe schmeckte mir nicht, und ich konnte sienicht aufessen, aber Don Juan aß seinen Teller leer.»Ich habe einen Anzug angezogen«, sagte er unverm ittelt,»u m dir etwas zu verstehen zu geben, etwas, was du bereitsweißt, was aber einer Klärung bedarf, wenn es für dich wirksamwerden soll. Ich habe bis jetzt gewartet, weil Genaro meint,daß du nicht nur gewillt sein m ußt, den W eg des W issens aufdich zu nehmen, sondern daß deine Bemühungen selbstmakellos genug sein müssen, um dich dieses Wissens würdigzu erweisen. Du hast es gut gemacht. Jetzt will ich dir dieErklärung der Zauberer sagen.«Wieder machte er eine Pause, rieb sich die Wangen undbewegte die Zunge im Mund, als ob er seine Zähne befühlte.»Ich werde d ir jetzt etwas über das Tonal und das Nagualerzählen«, sagte er und sah mich eindringlich an. Dies war daserste Mal, seit wir uns kannten, daß er diese beiden Begriffeerwähnte. Aus der anthropologischen Literatur über dieKulturen Zentralm exikos war ich ungefähr m it ihnen vertraut.Ich wußte, daß das »Tonal« (gesprochen toh-na'hl) als eineA rt Schutzgeist - in der R egel e in Tier -vorgestellt wurde, denein Kind bei der Geburt erhielt und mit dem es sein Leben langeine enge Bindung unterhielt. »Nagual« (gesprochen:nah'w a'hl) war der Name des Tieres, in das ein Zauberer sichangeblich verwandeln konnte, oder des Zauberers, der einesolche Verwandlung vornahm. »Dies ist mein Tonal«. sagte DonJuan und strich sich m it den Händen über die Brust. »DeinAnzug?« »N ein, meine Person.«Er klopfte sich auf die Brust, die Schenkel und die Rippen. »Alldies ist m ein Tonal.«Er erklärte, daß jeder M ensch zwei Seiten habe, zwei getrennteWesenheiten, zwei Gegenstücke, die im Augenblick derGeburt ihr Dasein aufnehmen: das eine heiße das »Tonal«,das andere das »Nagual«. Ich erzählte ihm, was dieAnthropologen über die beiden134 135

Begriffe wüßten. Er ließ mich reden, ohne mich zu unterbre-Dchen.»M einetwegen. W as du auch darüber zu wissen glaubst, es istbarer Unsinn«, sagte er. »Diese Behauptung gründe ich aufdie Tatsache, daß alles, was ich dir über das Tonal und dasNagual sage, dir unmöglich vorher hätte gesagt werdenkönnen. Jeder Idiot wüßte, daß du nichts darüber weißt, dennum mit diesen Begriffen vertraut zu sein, müßtest du einZauberer sein, und das bist du nicht. Oder du hättest darübermit einem Zauberer sprechen müssen, und das hast du nicht.Vergiß also alles, was du bisher darüber gehört hast, denn estrifft nicht zu!«»Es war doch nur als Kommentar gemeint«, sagte ich. Er hob dieBrauen und schnitt ein kom isches G esicht. »D e in e Kom m entaresind fehl am Platz«, sagte er. »Diesmal brauche ich deineungeteilte A ufm erksam keit, denn ic h werde dich m it dem Tonalund dem Nagual vertraut machen. Die Zauberer haben einbesonderes, einzigartiges Interesse an diesem Wissen. Ichmöchte sagen, Tonal und Nagual sind ausschließlich denWissenden zugänglich. In deinem Fall ist dies sozusagen derDeckel, der alles abschließt, was ich dich bisher gelehrt habe.Darum habe ich bis jetzt gewartet, um dir davon zu erzählen.Das Tonal ist nicht ein Tier, das über einem Menschen wacht.Eher könnte man sagen, es ist ein Wächter, den man sich alsein Tier vorstellen kann. Aber dies ist nicht die entscheidendeFrage.«Er lächelte und zwinkerte mir zu.»Ich will jetzt mal deine eigenen Worte gebrauchen«, sagte er.»Das Tonal ist die soziale Person.«Er lachte, wie ich annahm, über mein bestürztes Gesicht. »DasTonal gilt, mit Recht, als ein Beschützer, ein Wächter -einWächter, der sich meistens in einen Wärter verwandelt.« Ichfummelte an meinem Notizbuch herum. Ich versuchtemitzubekommen, was er sagte. Er lachte und äffte meinenervösen Bewegungen nach.»Das Tonal ist der Organisator der Welt«, fuhr er fort.»Vielleicht kann man seine gewaltige Arbeit am besten beschreiben,wenn man sagt, daß auf seinen Schultern die Auf-136gäbe ruht, das Chaos der Welt zu ordnen. Es ist nicht zu weithergeholt, wenn man - wie die Zauberer - behauptet, daß alles,was wir als Menschen wissen und tun, das Werk des Tonal ist.Im Augenblick zum B eispiel ist es dein Tonal, das versucht,unser Gespräch zu verstehen. Ohne dieses gäbe es nur komischeGeräusche und Grimassen, und du würdest nichts vonalledem verstehen, was ich sage.Ich sage also, das Tonal ist ein W ächter, der etwas K ostbaresbewacht, unser ganzes Sein. D aher ist es e in e wesentlicheEigenschaft des Tonal, daß es bei seinem Tun vorsichtig undbedachtsam ist. U nd da seine Taten der bei weitem wichtigsteTeil unseres Lebens sind, ist es kein W under, daß es sichschließlich bei jedem von uns aus einem W ächter in einenW ärter verwandelt.«Er h ielt inne und fragte mich, ob ich verstanden hätte. Automatischnickte ich bestätigend, und er lächelte mit ungläubigerM iene.»E in W ächter ist großzügig und verständnisvoll«, erklärte er.»E in W ärter dagegen ist ein Sicherheitsorgan, engherzig undmeistens despotisch. Ich behaupte also, daß das Tonal bei unsallen zu einem kleinlichen, despotischen W ärter gemachtwird, während es doch ein großzügiger W ächter sein sollte.«Zweifellos konnte ich dem Gang seiner Erläuterung nichtfolgen. Ich hörte zwar jedes W ort und schrieb es m it, und dochhing ich irgendwie einem eigenen inneren Dialog nach. »Esfällt mir sehr schwer, dir zu folgen«, sagte ich. »Würdest dudich nicht an dein Selbstgespräch klammern, dann hättest dukeine Schwierigkeiten«, sagte er scharf. Diese Bemerkungv eran laß te mich zu einer langen, weitschweifigen Erklärung.Schließlich fing ich mich wieder und entschuldigte michfür meine beharrliche Selbstrechtfertigung.Er lächelte und machte eine Gebärde, die anzudeuten schien,daß er sich nicht wirklich über mein Verhalten geärgert hatte.»Das Tonal, das ist alles, was wir sind«, fuhr er fort. »Schaud ic h um ! Alles, wofür w i r W örter haben, ist das Tonal. Und dadas Tonal n ic h ts anderes ist als sein eigenes Tun, muß folglichalles in seine Sphäre f a l l e n .«137

Ich erinnerte ihn daran, daß er gesagt hatte, das »Tonal« sei diesoziale Person - ein Begriff, den ich selbst ihm gegenüberverwendet hatte, um den Menschen als Endresultat von Sozialisierungsprozessenzu bezeichnen. Falls das »Tonal« diesesProdukt sei, führte ich aus, könne es nicht »alles« sein, wie ergesagt hatte, denn die uns umgebende Welt sei nicht dasProdukt einer Sozialisation.Don Juan verwies mich darauf, daß mein Einwand für ihngegenstandslos sei, denn er habe mir schon vor langem erklärt,daß es keine Welt schlechthin gebe, sondern nur eine Beschreibungder Welt, die wir uns vorzustellen und als gesicherthinzunehmen gelernt hätten.»Das Tonal ist alles, was wir kennen«, sagte er. »Ich meine,dies allein ist ein zureichender Grund, warum das Tonal eineso überragende Bedeutung hat.«Er ließ eine Pause entstehen. Zweifellos wartete er auf eineBemerkung oder Frage von mir, aber mir fiel nichts ein.Dennoch fühlte ich mich verpflichtet, eine Frage zu stellen.und so bemühte ich mich, etwas Passendes zu formulieren. Esgelang mir nicht. Vielleicht, so meinte ich, wirkten die Warnungen,mit denen er unser Gespräch eröffnet hatte, alsAbschreckung gegen jegliches Nachfragen meinerseits. Ichwar seltsam betäubt. Ich konnte meine Gedanken nicht sammelnnoch ordnen. Tatsächlich spürte und wußte ich ohne denleisesten Zweifel, daß ich nicht zu denken vermochte, und dochwußte ich dies, ohne es zu denken, wenn so etwas überhauptmöglich war.Ich blickte Don Juan an. Er starrte auf meine Körpermitte.Dann hob er den Blick, und sofort kehrte mein klares Denkenwieder.»Das Tonal ist alles, was wir kennen«, wiederholte er langsam.»Und dies schließt nicht nur uns als Personen ein,sondern alles in unserer Welt. Man kann sagen, das Tonal istalles, worauf unser Auge fällt.Bereits im Augenblick unserer Geburt beginnen wir es zuhegen und zu pflegen. In dem Moment, da wir den erstenAtemzug tun, atmen wir auch Kraft für das Tonal ein: es trifftalso zu, daß das Tonal eines Menschen eng mit seiner Geburtverbunden ist.Dieses Faktum mußt du im Sinn behalten. Es ist sehr wichtig,um all dies zu verstehen. Das Tonal beginnt mit der Geburt undendet mit dem Tod.«Ich wollte alle seine Behauptungen gern noch einmal zusammenfassen.Ich war sogar schon so weit, daß ich meinen Mundaufmachte, um ihn zu bitten, mir die wesentlichen Punkteunseres Gesprächs zu wiederholen, aber zu meiner Verwunderungkonnte ich kein Wort hervorbringen. Ich erlebte eineganz eigenartige Lähmung, meine Zunge war schwer, und ichhatte keinerlei Kontrolle über diese Empfindung. Ich schauteDon Juan an, um ihm zu verstehen zu geben, daß ich nichtsprechen konnte. Wieder starrte er auf meine Magengegend.Er hob den Blick und fragte, wie ich mich fühlte. Die Wörtersprudelten nur so aus mir heraus, als sei ein Riegel fortgeschobenworden. Ich erzählte ihm, daß ich gerade das eigenartigeGefühl gehabt hätte, nicht sprechen noch denken zu können,dennoch seien meine Gedanken kristallklar gewesen. »DeineGedanken waren also kristallklar?« fragte er. Nun erkannte ich.daß diese Klarheit sich nicht auf meine Gedanken, sondernauf meine Wahrnehmung der Welt bezog.»Machst du eigentlich irgend etwas mit mir. Don Juan?«fragte ich.»Ich versuche, dich davon zu überzeugen, daß deine Einwändeunnötig sind«, sagte er und lachte. »Du meinst, du möchtestnicht, daß ich Fragen stelle?« »Nein. nein. Frag nur alles, wasdu willst, aber laß nicht in deiner Aufmerksamkeit nach.«Ich mußte zugeben, daß ich durch die Ungeheuerlichkeit desThemas zerstreut gewesen war.»Ich verstehe immer noch nicht, Don Juan, was du mit derFeststellung meinst, daß das Tonal Alles sein soll«, meinte ichnach kurzer Pause.»Das Tonal ist das, was die Welt schafft.«»Ist das Tonal der Schöpfer der Welt?« DonJuan kratzte sich am Kopf.»Das Tonal schafft die Welt - das ist nur eine bildlicheRedeweise. Es kann nichts erschaffen oder verändern, und138 139

doch schafft es die Welt, denn es ist seine Funktion, zuurteilen, zu bewerten und zu bezeugen. Ich sage, das Tonalschafft die Welt, denn es bezeugt und bewertet sie gemäß denRegeln des Tonal. Auf ganz seltsame Weise ist das Tonal einSchöpfer, der nichts erschaffen kann. Mit anderen Worten, dasTonal stellt die Regeln auf, nach denen es die Welt begreift.Also erschafft es sozusagen die Welt.« Er summte einvolkstümliches Lied, wobei er den Rhythmus mit den Fingernauf der Stuhllehne trommelte. Seine Augen leuchteten; sieschienen Funken zu sprühen. Er lachte und schüttelte denKopf.»Du kannst mir nicht folgen«, sagte er lachend. »Aber doch!Es macht mir keine Mühe«, sagte ich, aber es klang nicht sehrüberzeugend.»Das Tonal K\ eine Insel«, erklärte er. »Am besten kann man esbeschreiben, wenn man sagt, dies hier ist das Tonal.« Er strichmit der Hand über die Tischplatte. »Man kann sagen, das Tonalist wie diese Tischplatte. Eine Insel. Und auf dieser Inselhaben wir alles mögliche. Diese Insel ist also die Welt.Hier gibt es ein persönliches Tonal für jeden von uns. und daist zu jedem gegebenen Zeitpunkt ein kollektives für uns alle,das wir als das Tonal der Zeiten bezeichnen können.« Erdeutete auf die Tischreihen im Restaurant. »Schau! Jeder Tischzeigt das gleiche Bild. Auf allen gibt es gewisse Gegenstände.Doch sie unterscheiden sich im einzelnen von einander. Aufmanchen Tischen findet sich mehr als auf anderen.Verschiedene Speisen stehen auf ihnen, verschiedene Teller, daist eine unterschiedliche Atmosphäre, und doch müssen wirzugeben, daß alle Tische in diesem Restaurant sich sehr ähnlichsind. Das gleiche gilt für das Tonal. Man kann sagen, es ist dasTonal der Zeiten, was uns einander ähnlich macht, genau wiees alle Tische in diesem Restaurant sich gleichen läßt. Dennochist jeder Tisch für sich ein Einzelfall, genau wie daspersönliche Tonal eines jeden von uns. Doch dasentscheidende Faktum, das wir nicht vergessen dürfen, ist, daßalles, was wir über uns selbst und über unsere Welt wissen, sichauf der Insel des Tonal befindet. Siehst du. was ich meine?«»W enn das Tonal all das ist, was wir über uns und unsere W eltwissen, was ist dann das Nagual?«»Das Nagual ist derjenige Teil von uns, der uns ganz unzugänglichist.« »W ie bitte?«»Das Nagual ist der Teil von uns, f ü r den es keine Beschreibunggibt - keine W örter, keine Namen, keine Gefühle, keinW issen.«»Das ist ein W iderspruch, Don Juan. W enn es nicht gefühltoder beschrieben oder benannt werden kann, dann kann esmeiner M einung nach nicht existieren.« »Nur deiner M einungnach ist es ein W iderspruch. Ich habe dich schon gewarnt,bring dich nicht um im Bemühen, dies zu verstehen.«»W ürdest du sagen, das das Nagual der G eist ist? « »N ein. D erGeist ist nur ein Gegenstand auf dem Tisch. Der Geist ist Teildes Tonal. Sagen wir e in m a l, der G eist ist diese Chiliflasche.«Er nahm eine Gewürzflasche und stellte sie vor mir auf denTisch.»Ist das Nagual die Seele?«»Nein. Auch die Seele gibt es auf dem Tisch. Nehmen wireinmal an, die Seele sei der Aschenbecher.« »Sind es dieGedanken der M enschen?« »Nein. Auch die Gedanken sindauf dem Tisch. Die Gedanken sind das Besteck hier.«Er nahm eine Gabel und legte sie neben die Chiliflasche undden Aschenbecher.»Ist es ein Zustand der Gnade? Der Himmel?« »Nein, das auchnicht. Das. was es auch sein mag. ist ebenfalls Teil des Tonal.Sagen wir, es sei die Serviette.« Ich fuhr fort und zählte alleM öglichkeiten der Beschreibung auf für das, was er meinenmochte: Intellekt, Psyche, Energie, Lebenskraft,U nsterblichkeit. Lebensprinzip. Für je d e n B egriff, den ichnannte, fand er auf dem Tisch einen Gegenstand, den er alsGegenstück benutzte und vor mir aufbaute, bis er alle auf demTisch befindlichen Objekte auf einem Haufen versammelt hatte.Don Juan schien die ganze Sache ungeheuren Spaß zu ma-140 141

chen. Er kicherte und rieb sich die Hände, sooft ich eineweitere Möglichkeit erwähnte.»Ist das Nagual das höchste Wesen? Der Allmächtige, Gott?«»Nein. Auch Gott gibt es auf dem Tisch. Nehmen wir an, Gottsei das Tischtuch.«Er machte eine spaßige Gebärde, als wolle er das Tischtuch anden Zipfeln hochheben, um es über die anderen Gegenständezu breiten, die er vor mir aufgestellt hatte. »Aber sagtest dunicht, daß Gott nicht existiert?« »Nein. Das habe ich nichtgesagt. Ich sagte nur, daß das Nagual nicht Gott ist, denn Gottist ein Gegenstand unseres persönlichen Tonal und des Tonalder Zeiten. Wie schon gesagt, das Tonal ist alles, woraus dieWelt sich, wie wir glauben, zusammensetzt - einschließlichGott, natürlich. Gott hat nicht mehr Bedeutung, als daß er einTeil des Tonal unserer Zeit ist.«»In meinem Verständnis, Don Juan, ist Gott alles. Sprechenwir überhaupt über dasselbe?«»Nein. Gott ist nur all das, was du zu denken vermagst, daherist er, genaugenommen, nur einer unter den Gegenständen aufder Insel. Man kann Gott nicht willentlich erleben, man kannnur über ihn sprechen. Das Nagual hingegen steht dem Kriegerzu Gebot. Man kann es erleben, aber man kann nicht darübersprechen.«»Wenn das Nagual keines der Dinge ist. die ich genannt habe,kannst du mir dann vielleicht etwas über seinen Aufenthaltsortsagen? Wo ist es?«Don Juan fegte mit der Hand durch die Luft und wies auf denRaum außerhalb der Tischkanten. Er bewegte die Hand, alswollte er eine imaginäre Oberfläche säubern, die über dieKanten des Tisches hinausreichte.»Das Nagual ist dort«, sagte er. »Dort, es umgibt die Insel.Das Nagual ist dort, wo die Kraft schwebt. Vom Augenblickunserer Geburt an fühlen wir, daß wir aus zwei Teilenbestehen. Zum Zeitpunkt der Geburt und noch kurz danachsind wir nur Nagual. Dann fühlen wir, daß wir. um zufunktionieren, ein Gegenstück zu dem brauchen, was wirhaben. Was fehlt, ist das Tonal, und dies gibt uns vonAnfang an ein Gefühl der Unvollkommenheit. Dann fängt dasTonal an zu wachsen, und es wird ungemein wichtig, sowichtig, daß es den Glanz des Nagual verdunkelt, es zurückdrängt.Von dem Augenblick an, da wir ganz Tonal sind, tunwir nichts anderes, als jenes alte Gefühl der Unvollkommenheitzu verstärken, das uns seit dem Augenblick unserer Geburtbegleitet und das uns beständig sagt, daß es noch einen anderenTeil braucht, um uns zu vervollständigen. Von dem Augenblickan. da wir ganz Tonal werden, fangen wir an, Paare zu bilden.Wir fühlen unsere zwei Seiten, aber wir stellen sie uns immernur anhand von Gegenständen des Tonal vor. So sagen wir. daßunsere zwei Teile Körper und Seele sind. Oder Geist undMaterie. Oder Gut und Böse. Gott und Satan. Aber nie erkennenwir. daß wir nur Gegenstände unserer Insel zu Paarenzusammenfassen, ganz ähnlich wie wenn wir Kaffee und Tee.Brot und Tortillas, Chili und Senf paarweise bezeichnen. Wirsind komische Wesen, sage ich dir. Wir tappen im Dunkel, undin unserer Torheit machen wir uns vor, alles zu verstehen.«Don Juan stand auf und sprach mich an, als sei er ein Volksredner.Er deutete mit dem Zeigefinger auf mich und ließseinen Kopf zittern.»Der Mensch bewegt sich nicht zwischen Gut und Böse«,sagte er in einem fröhlich rhetorischen Tonfall und griff mitbeiden Händen nach Pfeffer und Salz. »I n Wirklichkeit bewegter sich zwischen Negativität und Positivität.« Er ließ die SalzundPfefferstreuer fallen und griff nach Messer und Gabel.»Du irrst! Es gibt keine Bewegung«, fuhr er fort, als ob er sichselbst widerspräche. »Der Mensch ist nur Geist!« Er griff zurChiliflasche hob sie hoch. Dann stellte er sie hin. »Wie dusiehst«, sagte er leise, »können wir ohne weiteres Chiliflaschefür Geist einsetzen und schließlich feststellen: Der Mensch istnur Chilisoße! Wenn wir dies tun, machen wir uns nur nochverrückter, als wir schon sind.« »Ich fürchte, ich habe nicht dierichtige Frage gestellt«, sagte ich. »Vielleicht verstünden wiruns besser, wenn ich fragte, was sich im einzelnen in diesemRaum außerhalb der Insel befindet?«142 143

»Das zu beantworten ist unmöglich. Würde ich sagen: Nichts,dann würde ich das Nagual nur zu einem Teil des Tonalmachen. Man kann nichts anderes sagen, als daß man dort,jenseits der Insel, das Nagual findet.«»Aber wenn du es das Nagual nennst, bringst du es dann nichtebenfalls auf der Insel unter?«»Nein. Ich habe ihm nur einen Namen gegeben, weil ich dichdarauf aufmerksam machen wollte.«»Na schön! Aber indem ich darauf aufmerksam werde, tue ichdoch den Schritt, der das Nagual zu einem weiteren Gegenstandmeines Tonal macht.«»Ich fürchte, du verstehst nicht. Ich habe das Tonal und dasNagual als ein echtes Paar benannt. Etwas anderes habe ichnicht getan.«Er erinnerte mich daran, daß ich einmal, als ich ihm erklärenwollte, warum mir so viel am Sinn der Wörter gelegen sei, dieVorstellung erörtert hatte, daß Kinder vielleicht nicht imstandesind, den Unterschied zwischen »Vater« und »Mutter« zuverstehen, bevor sie nicht eine Entwicklungsstufe erreichthaben, auf der sie mit Sinn umgehen können, und daß sievielleicht glauben konnten, »Vater« bedeute, >Hosen tragenRöcke trägem - oder andere Unterschiedehinsichtlich Haartracht, Körpergröße oder Kleidung.»Sicher tun wir dasselbe mit unseren zwei Teilen«, sagte er.»Wir fühlen, daß es noch eine andere Seite von uns gibt. Abersobald wir versuchen, diese andere Seite festzumachen, gelangtdas Tonal ans Ruder, und als Kommandant ist es ziemlichkleinlich und eifersüchtig. Es blendet uns mit seiner List undzwingt uns, auch noch die leiseste Ahnung von dem anderenTeil des echten Paares, dem Nagual. auszutilgen.«Der Tag des NagualAls wir das Restaurant verließen, sagte ich zu Don Juan, daß errecht gehabt habe, mich vor der Schwierigkeit des Themas zuwarnen, und daß meine intellektuellen Fähigkeiten nichtausreichten, um seine Begriffe und Erklärungen zu verstehen.Ich schlug vor. ich sollte vielleicht in mein Hotel gehen undmeine Aufzeichnungen noch einmal durchlesen, um ein besseresVerständnis des Themas zu gewinnen. Er suchte mich zuberuhigen. Er meinte, ich regte mich über Wörter auf. Währender sprach, verspürte ich ein Frösteln, und einen Augenblickfühlte ich. daß es tatsächlich einen anderen Bereich in mir gab.Ich berichtete Don Juan, ich hätte gewisse, unerklärlicheEmpfindungen. Meine Äußerung weckte anscheinend seineNeugier. Ich erzählte ihm, ich hätte diese Empfindungenschon vorher gehabt, und anscheinend seien es momentaneEntgleisungen, ein Aussetzen meiner Bewußtseinsvorgänge.Sie manifestierten sich stets als körperlicher Schock, gefolgtvon dem Gefühl, daß irgend etwas mich in der Schwebe hielt.Wir gingen gemächlich stadteinwärts. Don Juan bat mich, ihmdiese »Entgleisungen« ausführlich zu beschreiben. Es fiel mirschwer, sie zu schildern, außer daß ich sie als momentaneVergeßlichkeit, geistige Abwesenheit oder als Nichtwissen ummein Tun bezeichnen konnte.Geduldig wehrte er ab. Er wies darauf hin, ich sei ein sehranspruchsvoller Mensch, hätte ein hervorragendes Gedächtnisund sei in meinem Handeln sehr umsichtig. Zuerst hatte ichgemeint, daß diese eigenartigen Entgleisungen mit dem Abstellendes inneren Dialogs verbunden seien, doch ich erlebtesie auch, während ich extensive Selbstgespräche führte. Sieschienen aus einer Region meines Inneren herzurühren, dieganz unabhängig von allen bewußten Vorgängen war. DonJuan klopfte mir auf den Rücken. Er lächelte mit sichtlichemVergnügen.»Endlich beginnst du die richtigen Zusammenhänge zu erkennen«,sage er.145

146Ich bat ihn, diese geheimnisvolle Feststellung zu erläutern,aber er brach das Gespräch abrupt ab und forderte mich auf.ihn in einen kleinen Park neben einer Kirche zu begleiten.»Dies ist das Ende unseres Spaziergangs durch die Stadt«,sagte er und setzte sich auf eine Bank. »H ier haben wir einenganz idealen Platz, um die Leute zu beobachten. Die einengehen auf der Straße vorüber, und andere kommen aus derKirche. Von hier aus können wir jeden sehen.« Er deutete aufeine breite Geschäftsstraße und auf einen Kiesweg, der zurTreppe vor der Kirche führte. Unsere Bank stand halbwegszwischen Kirche und Straße. »Das ist meine Lieblingsbank«,sagte er und streichelte das Holz.Er zwinkerte mir zu und fuhr grinsend fort: »Sie liebt mich.Deshalb saß auch kein anderer hier. Sie wußte, daß ichkommen würde.« »Das wußte die Bank?« »Nein! Nicht dieBank. Mein Nagual.«»Hat das Nagual ein Bewußtsein? Ist es sich der Dingebewußt?«»Selbstverständlich. Es w eiß alles. D aher f in d e ich auch d e inenBericht so interessant. W as du Entgleisungen und Gefühlenanntest, ist das Nagual. W ollten w ir darüber sprechen,dann müßten wir bei der Insel des Tonal Anleihen machen,darum ist es praktischer, es nicht zu erklären, sondern n u r vonseinen Auswirkungen zu berichten.«Ich w ollte noch etw as über diese eigenartigen Em pfindungensagen, aber er gebot mir Schweigen.»Genug! Heute ist nicht der Tag des .Nagual. heute ist der Tagdes Tonal«, sagte er. »Ich habe meinen Anzug angelegt, weilich heute ganz Tonal bin.«Er ließ seinen Blick auf mir ruhen. Ich wollte ihm geradesagen, daß unser Thema mir schwieriger erschien als allesandere, was er mir je erklärt hatte: er schien meine W orteerahnt zu haben.»Es ist schwierig«, fuhr er fort. »Ich weiß. Aber wenn dubedenkst, daß dies der abschließende Deckel, die letzte Stufedessen ist, was ich dich gelehrt habe, dann ist es nicht übertriebenzu behaupten, daß es alles umfaßt. was ich seit dem erstenTag. als w ir uns begegneten, gesagt habe.« Lange Zeitschwiegen wir. Ic h m einte, ich m üsse warten, bis er seineErklärung noch einmal zusammenfaßte. aber plötzlich überfielmich eine Ahnung, und ich fragte schnell: »Sind das Nagualund das Tonal m uns selbst 0 « Er sah mich eindringlich an.»E ine sehr schwierige Frage«, sagte er. »Du würdest sagen,sie sind in uns. Ich würde sagen, sie sind es nicht, aber keinervon uns hätte recht. Das Tonal deiner Zeit verlangt, daß dubehauptest, alles, was mit deinen Gefühlen und Gedanken zutun hat, finde in dir statt. Das Tonal der Zauberer sagt, imGegenteil, alles ist draußen. W er hat nun recht? Keiner vonbeiden. Drinnen oder draußen - darauf kommt es wirklichnicht an.«Ich erhob einen Einwand. A ls er über das »Tonal« u n d das»Nagual« gesprochen hatte, sagte ich, da habe es so geklungen,als gebe es noch einen dritten Teil. Er hatte gesagt, das»Tonal« zwinge uns, Handlungen zu tun. Ich bat ihn nun, mirzu sagen, wer f ü r ihn derjenige sei. der gezwungen werde. Erantwortete m ir nicht d ir e k t.»D ies läßt sich nicht so einfach erklären«, sagte er. »Ganzgleich, wie schlau die Kontrollen des Tonal sind -Tatsache ist,daß das Nagual dennoch auftaucht. Sein Auftauchen geschiehtjedoch im m er unabsichtlich. Es ist die große K unst des Tonal,jegliche Bekundung des Nagual so weitgehend zu unterdrükken,daß es. selbst wenn sein Dasein das Offenkundigste vonder W elt wäre, unbemerkbar bleibt.« »Für wen ist esunbemerkbar' 1 «Er lachte und nickte mit dem Kopf. Ich bedrängte ihn um eineAntwort.»Für das Tonal«. sagte er. »Ich spreche ausschließlich vomTonal. V ielleicht bewege ich mich im Kreis, aber das darf dichnicht überraschen oder stören. Ich habe dich bereits gewarnt,wie schwierig es ist. was ich dir zu sagen habe. Ich nehme alldiese Verrenkungen auf mich, weil mein Tonal sich dessenbewußt ist. daß es über sich selbst spricht. M it anderen W orten,mein Tonal benutzt sich selbst, um die Information zuverstehen, über die dein Tonal sich klarwerden soll. M an kann147

sagen, daß das Tonal, da es genau weiß, wie strapaziös es ist.von sich selbst zu sprechen, zum Ausgleich die Begriffe >ichmich< usw. geschaffen hat, und mit deren Hilfe kann es mitanderen Tonais oder mit sich selbst über sich selbst sprechen.Wenn ich nun sage, daß das Tonal uns zwingt, etwas zu tun.dann meine ich nicht, daß es noch ein Drittes gäbe. Offensichtlichzwingt es sich selbst, seine eigenen Einsichten zubefolgen.Doch bei bestimmten Gelegenheiten oder unter gewissen,besonderen Umständen wird etwas im Tonal sich dessenbewußt, daß es in uns noch etwas anderes gibt. Es ist wie eineStimme, die von tief innen kommt, die Stimme des Nagual. Dusiehst, die Ganzheit unseres Selbst ist ein natürlicher Zustand,den das Tonal nicht gänzlich austilgen kann, und es gibtAugenblicke, besonders im Leben eines Kriegers, da dieGanzheit in Erscheinung tritt. In solchen Augenblicken könnenwir mutmaßen und anschätzen. was wir wirklich sind.Jene Schocks, die du verspürt hast, haben mich besondersinteressiert, denn dies ist die Art, wie das Nagual auftaucht. Insolchen Augenblicken wird das Tonal sich der Ganzheit unseresSelbst bewußt. Dies ist stets ein Schock, denn diesesBewußtsein unterbricht die Windstille. Dieses Bewußtseinnenne ich die Ganzheit des Wesens, das weiß, daß es sterbenwird. Man kann es sich so vorstellen, daß im Augenblick desTodes der andere Partner des echten Paares, das Nagual, voll inFunktion tritt und das in unseren Waden und Schenkeln, imRücken, in den Schultern und im Hals gespeicherte Bewußtsein- unsere Erinnerungen und Wahrnehmungen - sich auszudehnenund aufzulösen beginnt. Wie die Perlen einer endlosen,zerrissenen Halskette fallen sie, ohne die bindende Kraft desLebens, auseinander.«Er blickte mich an. Seine Augen waren voller Frieden. Ichfühlte mich unwohl, blöde.»Die Ganzheit unseres Selbst ist eine sehr dehnbare Sache«,sagte er. »Wir brauchen nur einen sehr geringen Teil davon,um die kompliziertesten Aufgaben des Lebens zu bewältigen.Doch wenn wir sterben, dann sterben wir mit der Ganzheitunseres Selbst. Ein Zauberer stellt sich die Frage: W enn wirschon mit der Ganzheit unseres Selbst sterben, warum dannnicht m it dieser G anzheit leben?«Durch eine Kopfbewegung forderte er mich auf, die vielenvorbeigehenden M enschen zu beobachten. »Sie alle sindTonal«-, sagte er. »Ic h werde je tz t etliche von ihnenherausgreifen, damit dein Tonal sie beurteilt, und indem es siebeurteilt, wird es sich selbst b e u rte ile n .« E r lenkte m eineAufmerksamkeit auf zwei alte Damen, die eben aus der Kirchekamen. Sie standen einen M oment oben auf der Steintreppeund schickten sich nun an, mit unendlicher Vorsichtherabzusteigen, wobei sie auf jeder Stufe stehenblieben.»Schau dir diese zwei Frauen sehr genau an«, sagte er. »Aberbetrachte sie nicht als Personen oder als Gestalten, die etwasmit uns gemeinsam haben. >Betrachte sie als Tonais.

ten, falls sie einmal das Gleichgewicht verlieren und hinfallensollten, reglos auf dem Fleck liegenbleiben, bis der Krankenwagenkäme. Dies sagte er in völlig ernstem, überzeugendemTon. Die Frauen bekreuzigten sich.Don Juan setzte sich wieder. Seine Augen strahlten. Er sprachleise weiter.»Diese Frauen sind gar nicht so alt, und ihre Körper sind nichtso schwach, und doch sind sie hinfällig. Alles an ihnen isttrostlos, ihre Kleidung, ihr Geruch, ihr Verhalten. Warum,glaubst du. sind sie so?«»Vielleicht wurden sie so geboren«, meinte ich. »Niemandwird so geboren. Wir machen uns selbst dazu. Das Tonal dieserFrauen ist schwach und verzagt. Ich sagte dir ja, heute ist derTag des Tonal. Ich meinte damit, daß ich mich heuteausschließlich mit diesem befassen will. Ich sagte dir auch, daßich zu diesem besonderen Zweck meinen Anzug angezogenhabe. Damit wollte ich dir zeigen, daß ein Krieger mit seinemTonal auf ganz bestimmte, sorgsame Weise umgeht. Ich habedich auch darauf aufmerksam gemacht, daß mein Anzugtadellos gearbeitet ist und daß alles, was ich heute trage, michperfekt kleidet. Nicht meine Eitelkeit wollte ich dir damitbeweisen, sondern meinen Krieger-Geist, mein Krieger- Tonal.Diese beiden Frauen haben dir heute deinen erster, Eindruckvom Tonal gegeben. Das Leben kann mit dir ebenso erbarmungslossein wie mit ihnen, wenn du sorglos mit deinemTonal umgehst. Mich selbst möchte ich einmal als Gegenbeispielanführen. Falls du mich recht verstehst. brauche ich diesnicht näher zu erläutern.«Plötzlich wurde ich unsicher und bat ihn. mir genauer zusagen, was ich verstanden haben sollte. Wahrscheinlich klangmeine Stimme hoffnungslos. Er lachte laut heraus.»Schau dir diesen jungen Mann in grünen Hosen und einemrosa Hemd an!« flüsterte Don Juan und deutete auf einen sehrmageren, sehr dunkelhäutigen jungen Mann mit scharfenGesichtszügen, der beinahe vor uns stand. Er schien unentschlossen,ob er sich zur Straße oder zur Kirche wenden sollte.Zweimal hob er die Hand in Richtung Kirche, als spreche ermit sich selbst und sei im Begriff, dorthin zu gehen. Dannstarrte er mich mit ausdruckslosem Gesicht an. »Schau nur. wieer angezogen ist!« flüsterte Don Juan. »Schau dir diese Schuhean!«Die Kleidung des jungen Mannes war zerlumpt und zerknittertund seine Schuhe hingen in Fetzen. »Er ist offenbar sehr arm«,sagte ich. »Ist das alles, was du über ihn zu sagen weißt?«fragte er. Ich zählte eine Reihe von Gründen auf, die dasschäbige Aussehen des jungen Mannes erklären mochten:Krankheit. Unglück, Nachlässigkeit. Gleichgültigkeit gegenüberseinem Äußeren oder auch die Möglichkeit, daß er gerade ausdem Gefängnis entlassen worden war.Don Juan meinte, ich spekulierte bloß drauflos und er habekein Interesse, irgend etwas durch den Hinweis zu rechtfertigen,daß der Mann ein Opfer unüberwindlicher Schwierigkeitensei.»Vielleicht ist er ein Geheimagent, der sich wie ein Strolchausstaffiert hat«, scherzte ich.Der junge Mann bewegte sich mit fahrigen Schritten auf dieStraße zu.»Er ist nicht wie ein Strolch ausstaffiert, er ist ein Strolch«,sagte Don Juan. »Schau nur. wie schwächlich sein Körper ist!Seine Arme und Beine sind ausgemergelt. Er kann kaumgehen. Niemand kann vortäuschen, so auszusehen. Irgendetwas an ihm ist von Grund auf falsch, aber es sind nicht seineäußeren Umstände. Ich betone noch einmal, ich möchte, daßdu diesen Mann als Tonal betrachtest.« »Was folgt daraus,wenn man einen Mann als Tonal betrachtet?«»Daraus folgt, daß man aufhört, ihn moralisch zu beurteilenoder ihn mit der Begründung zu entschuldigen, er sei wie einhilfloses Blatt im Wind. Mit anderen Worten, es folgt daraus.daß man einen Mann ansieht, ohne ihn dabei f ü r verzweifeltoder hilflos zu halten.Du weißt genau, wovon ich spreche. Du kannst diesen jungenMann beurteilen, ohne in zu verurteilen oder zu entschuldigen.«»Er trinkt zuviel«, sagte ich.150 151

Diese Feststellung hatte ich nicht willentlich getroffen. Ichhatte es einfach gesagt, ohne eigentlich zu wissen, warum .Einen M oment hatte ich sogar gemeint, es stehe jemandhinter mir und sagte diese W orte. Ich fühlte mich verpflichtetzu erklären, daß meine Behauptung doch wieder nur einemeiner Spekulationen gewesen sei.»Das ist nicht wahr«, sagte Don Juan. »Deine Stimme besaßeine Festigkeit, die ihr vorher fehlte. Du hast nicht gesagt:V ielleicht ist er e in Trinker.«Ich war verwirrt, wenngleich ich nicht genau zu sagen wußte,warum. Don Juan lachte.»Du hast durch den M ann hindurch gesehen«, sagte er. »Daswar Sehen. So etwa ist das Sehen. M an äußert sein U rteilm it großer G ewißheit, und m an weiß nicht, wie es dazukam.Du weißt, daß das Tonal des jungen M annes kaputt ist, aberdu weißt nicht, wieso du es w e iß t.«Irgendwie, mußte ich zugeben, hatte ich diesen Eindruckgehabt.»D u hast recht«, sagte D on Juan. »Es will gar nichts besagen,daß er jung ist, er ist genauso hinfällig wie die zwei Frauen.Die Jugend ist keineswegs eine Schranke gegen den Verfalldes Tonal.Du glaubtest, es gebe vielleicht eine Menge Gründe für denZustand dieses Mannes. Ich meine, es gibt nur einen: seinTonal. Doch es ist nicht so, daß sein Tonal etwa schwach wäre,weil er trinkt. Vielmehr umgekehrt, er trinkt, weil sein Tonalschwach ist. Diese Schwäche zwingt ihn zu sein, was er ist.Aber dasselbe geschieht in der einen oder anderen Form mituns allen.«»Aber rechtfertigst du nicht ebenfalls sein Verhalten, sobalddu sagst, es sei sein Tonal?«-»Ich gebe dir eine Erklärung, auf die du vorher nie gekommenwärest. Das ist aber keine Rechtfertigung oder Verurteilung.Das Tonal dieses jungen Mannes ist schwach und verzagt.Aber er steht nicht einzig da. Wir alle sitzen mehr oder minderim gleichen Boot.«In diesem Augenblick ging ein sehr dicker Mann an unsvorüber, in Richtung Kirche. Er trug einen teuren dunkel-grauen Einreiher und hatte eine Aktentasche in der Hand. SeinHemdkragen war aufgeknöpft, und der Schlips hing lockerherab. Er schwitzte übermäßig. Seine Haut war sehr hell, wasdie Schweißperlen noch sichtbarer machte. »Beobachte ihn!«befahl mir Don Juan. Der Mann ging mit kurzen, schwerenSchritten. Sein Gang hatte etwas Plumpsendes an sich. Er gingnicht zur Kirche hinauf; er ging außen herum und verschwandhinter ihr. »Es ist doch nicht nötig, den Körper so schrecklich zumißhandeln«, sagte Don Juan mit einem Anflug vonVerachtung. »Aber es ist eine traurige Tatsache, daß wir allees bis zur Perfektion gelernt haben, unser Tonal zu schwächen.Dies nenne ich Sichgehenlassen.«Er legte die Hand auf mein Notizbuch und ließ mich nichtweiterschreiben. Seine Begründung lautete, ich könne michnicht konzentrieren, solange ich mir dauernd Notizen machte.Er empfahl mir, mich zu entspannen, den inneren Dialogabzustellen und mich frei fließen zu lassen, um mit der beobachtetenPerson zu verschmelzen.Ich bat ihn zu erklären, was er mit »Verschmelzen« meinte. Ersagte, dies könne man nicht erklären, es sei vielmehr etwas, dasder Körper fühlt oder tut, wenn er in beobachtenden Kontaktmit anderen Körpern tritt. Dann verdeutlichte er das Gesagte,indem er feststellte, er habe diesen Vorgang sonst als »Sehen«bezeichnet und es handle sich dabei um eine Pause echtenSchweigens im Innern, gefolgt von einer äußeren Verlängerungirgendeines Teils des Selbst - eine Verlängerung, die auf denanderen Körper treffe und mit ihm verschmelze oder mit allem,was sich in unserem Wahrnehmungsfeld finde. An diesem Punktwollte ich mein Schreibzeug wieder aufnehmen, aber er gebotmir Einhalt und fing an, verschiedene Menschen aus dervorüberziehenden Menge herauszugreifen. So machte er michauf Dutzende von Personen aufmerksam, die denverschiedensten Typen von Männern, Frauen und Kindern allerAltersgruppen angehörten. Don Juan sagte, er habe absichtlichMenschen ausgewählt, deren schwaches »Tonal« sich in einKategorienschema einordnen lasse, um mir dadurch dieverschiedenen vorstellbaren Spielarten des Sich-gehenlassensvorzuführen.152 153

Ich konnte mich nicht an all die Leute erinnern, die er mirgezeigt und über die er gesprochen hatte. Ich beschwerte mich,daß ich, hätte ich mir Notizen gemacht, zumindest inUmrissen seine schematische Darstellung des Sichgehenlassensbegriffen hätte. Wie dem auch sei. er wollte es nichtwiederholen, oder vielleicht erinnerte er sich auch nicht mehr.Lachend meinte er. er entsinne sich nicht mehr, denn im Lebeneines Zauberers sei nur das »Nagual« f ü r schöpferischeHinfalle zuständig.Er sah zum Himmel auf und meinte, es sei schon spät und wirmüßten von nun an anders vorgehen. Statt uns mit schwachen»Tonais« zu befassen, wollten wir jetzt auf das Erscheineneines korrekten »Tonal« warten. Nur ein Krieger, fügte erhinzu, habe ein »korrektes Tonal«. und der normale Menschkönne bestenfalls ein »richtiges Tonal« haben. Nach etlichenMinuten des Wartens schlug er sich lachend auf die Schenkel.»Schau, wer da kommt!« sagte er und deutete mit einerKopfbewegung auf die Straße. »Ganz, als ob sie . . .« Ich sahdrei Indianer näherkommen. Sie trugen braune Ponchos, weißeHosen, die bis zur halben Wade reichten, langärmelige Jacken,schmutzige, ausgetretene Sandalen und alte Strohhüte. Jedervon ihnen trug ein Bündel auf dem Rücken. Don Juan standauf und ging ihnen entgegen. Er sprach mit ihnen. Sie schienenüberrascht und umringten ihn. Sie lächelten ihn an.Anscheinend erzählte er ihnen etwas über mich; die dreidrehten sich um und lächelten mir zu. Sie standen etwa dreibis vier Meter entfernt. Ich horchte aufmerksam, aber ichkonnte nicht hören, was sie sagten. Don Juan griff in die Tascheund reichte ihnen ein paar Geldscheine. Sie schienen sich zufreuen: sie scharrten nervös mit den Füßen. Ich hatte sie sehrgern. Sie sahen aus wie Kinder. Alle hatten sie kleine weißeZähne und sehr ansprechende, sanfte Gesichtszüge. Einer,allem Anschein nach der älteste, hatte einen Schnurrbart.Seine Augen waren müde, aber freundlich. Er nahm den Hutab und näherte sich der Bank. Die anderen folgten ihm. Diedrei begrüßten mich einstimmig. Wir schüttelten uns die Hand.Don Juan bat mich, ihnen etwas Geld zu geben. Sie bedanktensich, und nacheinem höflichen Schweigen sagten sie Lebewohl. Don Juansetzte sich wieder, und wir sahen ihnen nach, wie sie in derMenge verschwanden.Ich sagte zu Don Juan, ich hätte sie aus irgendeinem seltsamenGrund sehr gern gehabt.»Das ist gar nicht so seltsam«, sagte er. »Du mußt gefühlthaben, daß ihr Tonal ganz richtig ist. Es ist richtig, aber nichtf ü r unsere Zeit.Wahrscheinlich spürtest du, daß sie wie Kinder sind. Das sindsie. Und das ist sehr schwer für sie. Ich verstehe sie besser alsdu, darum konnte ich nicht anders als eine Spur traurig sein.Die Indianer sind wie Hunde, sie haben nichts. Aber dies isteben ihr Schicksal, und ich sollte nicht traurig darüber sein.Meine Traurigkeit ist natürlich meine eigene Art, mich gehenzulassen.»Woher kommen sie. Don Juan?«»Aus den Sierras. Sie sind hergekommen, um ihr Glück zumachen. Sie wollen Händler werden. Sie sind Brüder. Ichsagte ihnen, daß ich ebenfalls aus der Sierra komme und selbstein Händler sei. Ich sagte ihnen, du seist mein Partner. DasGeld, das wir ihnen gaben, war ein Andenken. Solche Andenkensollte ein Krieger immer verschenken. Zweifellosbrauchen sie das Geld, aber ihre Bedürftigkeit sollte keinentscheidender Grund sein, wenn man ein Andenken schenkt.Was man suchen muß. ist das Gefühl. Ich persönlich war vonden dreien gerührt.Die Indianer sind die Verlierer unserer Zeit. Ihr Niedergangfing mit den Spaniern an. und jetzt, unter der Herrschaft derNachfahren jener Spanier, haben die Indianer alles verloren.Es ist nicht übertrieben, wenn man sagt, daß die Indianer ihrTonal verloren haben.« »Ist das eine Metapher, Don Juan'?«»Nein! Es ist eine Tatsache. Das Tonal ist sehr verletzlich.Mißhandlung erträgt es nicht. Seit dem Tag. da der weißeMann seinen Fuß auf dieses Land gesetzt hat. hat er systematischnicht nur das indianische Tonal der Zeit, sondern auchdas persönliche Tonal jedes einzelnen Indianers zerstört. Mankann sich leicht vorstellen, daß die Herrschaft der Weißen fürden durchschnittlichen armen Indianer die reine Hölle ist.154 155

Und doch ist es eine Ironie, daß sie für andere Indianer derreine Segen war.«»Von wem sprichst du? W elche anderen Indianer meinst du?«»Die Zauberer. Für die Zauberer war die Conquista dieHerausforderung ihres Lebens. Sie waren die einzigen, dienicht durch sie zerstört wurden, sondern sich ihr anpaßten undsie zu ihrem besten Vorteil nutzten.«»W ie war das möglich, Don Juan? Ich hatte stets den Eindruck,daß die Spanier keinen Stein auf dem anderen gelassenhaben.«»Nun, vielleicht stürzten sie alle Steine um, die in Reichweiteihres eigenen Tonal lagen. Im Leben der Indianer aber gab esDinge, die für den weißen M ann unbegreiflich waren. DieseDinge bemerkte er nicht einmal. Vielleicht hatten die Zauberereinfach Glück, oder vielleicht war es ihr W issen, das sierettete. Nachdem das Tonal der Zeit und das persönlicheTonal jedes einzelnen Indianers ausgetilgt waren, h ie lte n dieZauberer sich an das einzige, was unangefochten gebliebenwar, das Nagual. M it anderen W orten, ihr Tonal nahm Zufluchtbei ihrem Nagual. Dies hätte nicht geschehen können,es sei denn unter den qualvollen Lebensbedingungen einesunterworfenen Volkes. Die heutigen W issenden sind das Produktdieser Bedingungen, und sie sind die besten Kenner desNagual, da sie ganz allein auf dieses angewiesen waren. Bisdahin ist der weiße M ann niemals vorgedrungen. Tatsächlichhat er nicht mal eine Ahnung, daß es existiert.« An diesemPunkt drängte es mich, einen Einwand vorzubringen. Ichbehauptete allen Ernstes, daß wir im europäischen Denkeneine Erklärung für das hätten, was er das »Nagual« nannte.Ich verwies auf den Begriff des transzendentalen Ich oder denin allen unseren Gedanken, W ahrnehmungen und Gefühlenanwesenden unsichtbaren Beobachter. Ich erklärte Don Juan,das Individuum könne sich durch das transzendentale Ich als einSelbst wahrnehmen oder intuitiv erfahren, denn dieses sei dieeinzige Instanz, die Urteile fällen könne, die im Bereich seinesB ewußtseins Realität bezeuge. Don Juan war wenigbeeindruckt. Er lachte. »Realität bezeugen«, äffte er mich nach.»D as ist das Tonal.« Das »Tonal«, wandte ich ein, könne manals das empirische156Ich bezeichnen, das sich im fließenden Strom unseres Bewußtseinsoder unserer Erfahrung zeige, während das transzendentaleIch hinter diesem Strom stehe. »Beobachtend . . .. vermuteich«, sagte er spöttisch. »Ganz richtig! Sich selbstbeobachtend«, sagte ich. »Ich höre dich reden« sagte er, »aberdu sagst nichts. Das Nagual ist weder Erfahrung noch Intuition,noch Bewußtsein. Diese Begriffe und alles andere, was du insFeld führen magst, sind nur Gegenstände auf der Insel desTonal. Das Nagual hingegen ist nur Wirkung. Das Tonalbeginnt bei der Geburt und endet mit dem Tod, aber das Nagualendet niemals. Das Nagual ist grenzenlos. Ich habe gesagt, dasNagual sei dort, wo die Kraft schwebt. Das war nur eineBenennung. Aufgrund seiner Wirkung läßt das Nagual sichvielleicht am besten als Kraft verstehen. Als du dich zumBeispiel heute nachmittag wie betäubt fühltest und nichtsprechen konntest, da habe ich dich allerdings beschwichtigt,das heißt, mein Nagual wirkte auf dich ein.«»Wie war das möglich, Don Juan?«»Du wirst es nicht glauben, aber das weiß niemand. Ich weißnur, daß ich deine ungeteilte Aufmerksamkeit wollte, unddann fing mein Nagual an, auf dich einzuwirken. Und diesweiß ich auch nur. weil ich seine Wirkung sehen kann, aber ichweiß nicht, wie es wirkt.«Er schwieg eine Weile. Ich wollte noch weiter auf das Themaeingehen. Ich versuchte, eine Frage zu stellen: er gebot mirSchweigen.»Man kann sagen, daß das Nagual für die Kreativität verantwortlichist«, sagte er schließlich und sah mich durchdringendan. »Das Nagual ist der einzige Teil in uns, der etwas schaffenkann.«Er schwieg und sah mich an. Ich hatte den Eindruck, daß er micheindeutig auf ein Gebiet führte, über das ich mir schon früherAufklärung von ihm gewünscht hätte. Er sagte, daß dasTonalnichts, schaffe, sondern nur beobachte und beurteile. Ichfragte ihn, wie er sich die Tatsache erkläre, daß wir großartigeStrukturen und Apparate konstruieren können. »Das ist keineKreativität«, sagte er. »Das ist nur Formung. Wir können mitunseren Händen alles formen, allein oder in157

Verbindung mit den Händen anderer Tonais. Eine Gruppe vonTonais kann alles mögliche formen, großartige Strukturen, wiedu sagtest.«»Aber was ist dann Kreativität, Don Juan?« Er starrte mich anund blinzelte. Er lachte leise, hob die rechte Hand über denKopf und bog das Handgelenk ruckartig nach unten, als ob ereine Türklinke niederdrückte. »Dies ist Kreativität«, sagte erund brachte seine hohle Hand auf die Höhe meiner Augen.Ich brauchte unheimlich lange, um meine Augen auf seineHand einzustellen. Ich hatte das Gefühl, als halte eine durchsichtigeFolie meinen ganzen Körper in einer starren Haltungfest und als müsse ich diese durchbrechen, um meinen Blickauf seine Hand richten zu können.Ich kämpfte, bis mir der Schweiß in die Augen rann. Schließlichhörte oder spürte ich einen Knall, und meine Augen und meinKopf waren frei.Auf seiner rechten Handfläche hockte das seltsamste Nagetier,das ich je gesehen hatte. Es sah aus wie ein Eichhörnchenmit buschigem Schweif. Der Schweif glich jedoch eher demeines Stachelschweins. Er hatte starre Stacheln. »Faß es an!«sagte Don Juan leise.Automatisch gehorchte ich und streichelte mit dem Finger denzarten Rücken des Tierchens. Don Juan hielt mir seine Handnoch näher vor die Augen, und dann sah ich etwas, dasnervöse Zuckungen bei mir auslöste. Das Eichhörnchen trugeine Brille und hatte große, breite Zähne. »Es sieht aus wie einJapaner«, sagte ich und fing hysterisch an zu lachen.Dann fing das Nagetier in Don Juans Hand an zu wachsen.Und während in meinen Augen immer noch Lachtränen standen,wurde das Nagetier so riesig, daß es aus meinem Blickverschwand. Es wuchs buchstäblich über meinen Gesichtskreishinaus. Dies geschah so rasch, daß es mich mitten in einemLachkrampf überraschte. Als ich wieder hinschaute, vielmehrals ich mir die Augen wischte, um schärfer zu sehen, erblickteich vor mir Don Juan. Er saß auf der Bank, und ich stand vorihm, obwohl ich mich nicht entsann, aufgestanden zu sein.Einen Augenblick wurde meine Nervosität unkontrollierbar.Don Juan stand ruhig auf, zwang mich niederzusitzen. stütztemein Kinn in seine Armbeuge und schlug mir mit den Knöchelnseiner rechten Hand oben auf die Schädeldecke. DieWirkung war wie ein elektrischer Schlag. Sie beruhigte michaugenblicklich.Es gab so vieles, was ich fragen wollte. Aber meine Wortekonnten sich nicht durch das Gewirr meiner Gedanken hindurchkämpfen.Dann wurde mir scharf bewußt. daß ich dieKontrolle über meine Stimmbänder verloren hatte. Ich wolltemich aber nicht anstrengen, um zu sprechen, und so lehnte ichmich einfach auf der Bank zurück. Don Juan sagte eindringlich,ich müsse mich zusammenreißen und aufhören, michgehenzulassen. Mir war ein wenig schwindlig. Nachdrücklichempfahl er mir. an meinen Notizen weiterzuschreiben, undreichte mir Block und Bleistift, die er vom Boden unter derBank aufgehoben hatte.Ich machte eine ungeheure Anstrengung, um etwas zu sagen.und wieder hatte ich das eindeutige Gefühl, daß eine Foliemich einhüllte. So keuchte und stöhnte ich eine Weile, währendDon Juan sich vor Lachen krümmte, bis ich wieder einenKnall hörte. Ich fing sofort an zu schreiben. Don Juan sprach,als gebe er mir ein Diktat.»Eine der Taten eines Kriegers ist. nie etwas auf sich einwirkenzu lassen. So könnte ein Krieger den Teufel leibhaftig vorsich sehen, aber er würde sich nichts anmerken lassen. DieSelbstbeherrschung eines Kriegers muß makellos sein.« Erwartete, bis ich mit dem Aufschreiben fertig war. und dannfragte er mich lachend: »Hast du alles?« Ich schlug vor. wirsollten in ein Restaurant gehen und zu Abend essen. Ich warwie ausgehungert. Er sagte aber, wir müßten bleiben, bis das»korrekte Tonal« erscheinen würde. Mit ernster Stimme setzteer hinzu, daß wir. wenn das »korrekte Tonal« nichterschiene, auf dieser Bank sitzenbleiben müßten, bis es ihmgefiel zu erscheinen. »Was ist ein korrektes Tonal?« fragteich. »Ein Tonal, das einfach in Ordnung ist. ausgeglichenund harmonisch. Heute wirst du eines finden, oder vielmehr,deine Kraft wird es zu uns führen.«158 159

»Aber wie werde ich es von anderen Tonais unterscheiden?«»Mach dir darum keine Sorgen! Ich werde es dir zeigen.« »Wieist es denn beschaffen, Don Juan?« »Schwer zu sagen. Es hängtvon dir ab. Dies ist deine Schau, daher wirst du dieBedingungen selbst bestimmen.« »Wie?«»Das weiß ich nicht. Deine Kraft, dein Nagual wird es tun.Jedes Tonal hat, grob gesagt, zwei Seiten. Die eine ist deräußere Teil, der Saum, die Oberfläche der Insel. Dies ist der mitHandeln und Tun verbundene Teil, die grobe Seite. Der andereTeil ist Entscheidung und Urteil, es ist das innere Tonal undfeiner, zarter und komplexer. Das korrekte Tonal ist ein Tonal,bei dem die beiden Ebenen sich in vollkommener Harmonieund Balance befinden.« Don Juan war still. Es war schonziemlich dunkel, und ich hatte Mühe mitzuschreiben. Erempfahl mir, mich zu strecken und zu entspannen. Dies sei,meinte er, ein recht anstrengender, aber fruchtbarer Taggewesen, und er sei sicher, daß das »korrekte Tonal« sich nocheinstellen werde. Dutzende Menschen gingen vorbei. Wirsaßen zehn oder fünfzehn Minuten in entspanntem Schweigen.Plötzlich stand Don Juan unvermittelt auf.»Meine Güte, du hast es geschafft! Schau nur, wer da kommt!Ein Mädchen!«Mit einer Kopfbewegung deutete er auf eine junge Frau, dieden Park durchquerte und sich unserer Bank näherte. Don Juansagte, diese junge Frau sei das »korrekte Tonal«, und falls siestehenbliebe, um an einen von uns das Wort zu richten, dannsei dies ein außerordentliches Omen, und wir müßten tun, wasimmer sie verlangen werde. Ich konnte das Gesicht der jungenFrau nur undeutlich erkennen, obgleich das Tageslicht noch hellgenug war. Sie näherte sich bis auf ein paar Meter, ging abervorbei, ohne uns anzusehen. Don Juan befahl mir flüsternd,aufzustehen und mit ihr zu sprechen.Ich lief hinter ihr her und fragte sie nach dem Weg. Nun sahich sie aus nächster Nähe. Sie war jung, vielleicht MitteZwanzig, von mittlerer Statur, sehr attraktiv und gepflegt. IhreAugen waren klar und friedlich. Sie lächelte mich an,während ich sprach. Sie hatte irgend etwas Gewinnendes ansich. Ich mochte sie ebenso gern wie vorhin die drei Indianer.Ich kehrte zu unserer Bank zurück und setzte mich. »Ist sie einK rieger?« fragte ich.»Nicht ganz«, sagte Don Juan. »Deine Kraft ist noch nichtausgeprägt genug, um einen Krieger herbeizuholen. Aber sieist ein ganz richtiges Tonal. Eines, das zu einem korrektenTonal werden könnte. Aus diesem Holz sind Krieger geschnitzt.«Seine W orte machten mich neugierig. Ich fragte ihn, ob dennauch Frauen Krieger sein könnten. Er schaute mich an -offensichtlich verwundert über m eine Frage.»Selbstverständlich können sie das«, sagte er, »und sie sindsogar besser ausgestattet für den W eg des W issens als M änner.M änner andererseits sind etwas ausdauernder. Trotzdemmöchte ich meinen, daß die Frauen, alles in allem , einenleichten Vorsprung haben.«Ich erklärte, ich sei verblüfft, denn wir hätten im Zusammenhangmit seinem W issen nie über Frauen gesprochen. »Du bistein M ann«, sagte er. »daher gebrauche ich das M askulinum.wenn ich m it dir spreche. D as ist alles. Im übrigen sind sichbeide gleich.«Ich wollte ih n noch weiter ausfragen, aber er m achte eineGeste, die das Thema abschloß. Ich blickte auf. Der Himmelwar fast schwarz. D ie W olkenbänke wirkten bedrohlich dunkel.Dennoch gab es ein paar Stellen, wo das Gewölk leichtorange gefärbt war.»Das Ende des Tages ist deine beste Zeit«, sagte Don Juan.»Das Erscheinen dieser jungen Frau genau am Rande desTages ist ein gutes Omen. W ir sprachen über das Tonal,deshalb gilt das Omen deinem Tonal.« »W as besagt das Omen,Don Juan 9 «»Es besagt, daß du nur noch sehr wenig Zeit hast, um deineVorbereitungen zu treffen. A lle Vorbereitungen, die du etwagetroffen hast, müssen zuverlässige Vorbereitungen sein, denndu hast keine Zeit, andere zu treffen. Deine Vorbereitungenmüssen sich jetzt bewähren, sonst sind es überhaupt keineVorbereitungen. Ich empfehle dir. daß du. wenn du nach Hausekom m st, deine160 161

Verteidigungslinien überprüfst und dich versicherst, daß siehalten. Du wirst sie brauchen.« »Was steht mir denn bevor. DonJuan?« »Vor Jahren suchtest du nach der Kraft. Du hast dieMühen des Lernens getreulich auf dich genommen, ohneSträuben und ohne Eile. Jetzt stehst du am Ende des Tages.«»Was bedeutet das?«»Für ein korrektes Tonal ist alles, was sich auf der Insel desTonal findet, eine Herausforderung. Anders gesagt, für einenKrieger ist alles in dieser Welt eine Herausforderung. Diegrößte Herausforderung von allen ist natürlich sein Ansuchenum Kraft. Aber Kraft kommt von Nagual, und wenn einKrieger am Rande des Tages steht, dann bedeutet dies, daß dieStunde des Nagual näherrückt - des Kriegers Stunde der Kraft.«»Ich verstehe immer noch nicht die Bedeutung von alledem.Don Juan. Bedeutet es. daß ich bald sterben werde 9 « »Wenn dudich töricht anstellst, dann ja«, erwiderte er scharf. »Abergelinder ausgedrückt, bedeutet es, daß dir wohl die Hosenschlottern werden. Du hast einst um Kraft angesucht, unddieses Ansuchen ist nicht rückgängig zu machen. Ich will nichtsagen, daß dein Schicksal sich erfüllen wird, denn es gibt keinSchicksal. Das einzige, was man also sagen kann, ist, daß deineKraft sich erfüllen wird. Das Omen war eindeutig. Diese jungeFrau kam zu dir am Rande des Tages. Du hast nur noch wenigZeit, und schon gar keine Zeit für Dummheiten. Einwunderbarer Zustand. Ich möchte sagen, das Beste in unskommt immer dann heraus, wenn wir mit dem Rücken zurWand stehen, wenn wir das Schwert über uns hängen fühlen.Ich selbst wünsche es mir nicht anders.«Das Tonal schrumpfen lassenAm Mittwoch verließ ich gegen neun Uhr fünfundvierzig dasHotel. Ich ging langsam und gönnte mir fünfzehn Minuten, umdie Stelle zu erreichen, wo Don Juan und ich uns treffenwollten. Er hatte eine Kreuzung am Paseo de la Reformabestimmt, fünf oder sechs Straßen entfernt, vor dem Stadtbüroeiner Fluggesellschaft.Ich hatte soeben mit einem Freund zusammen gefrühstückt. Erhatte mich begleiten wollen, aber ich ließ durchblicken, daß ichein Mädchen treffen wolle. Absichtlich ging ich auf der anderenStraßenseite als der, an der das Büro der Fluggesellschaft lag.Mich plagte der Verdacht, daß mein Freund, der immer schongewünscht hatte, ich solle ihn mit Don Juan bekannt machen,wußte, daß ich mit diesem verabredet war. und mir vielleichtfolgte. Ich fürchtete, ich brauchte mich nur umzudrehen, umihn hinter mir zu sehen. Ich sah Don Juan an einemZeitungskiosk auf der anderen Straßenseite stehen. Ich schicktemich an, die Straße zu überqueren, mußte aber auf demMittelstreifen warten, bis ich sicheren Fußes den breitenBoulevard überqueren konnte. Ich drehte mich unauffällig um,um zu sehen, ob mein Freund mir folgte. Er stand an derStraßenecke hinter mir. Er grinste blöde und winkte mir zu. alswolle er mir zu verstehen geben, daß er sich nicht hattebeherrschen können. Ich schoß über die Straße, ohne ihm Zeitzu lassen, mich einzuholen. Don Juan schien meine mißlicheLage zu erkennen. Als ich ihn erreichte, warf er einenverstohlenen Blick über meine Schulter.»Er kommt«, sagte er. »Laß uns lieber in die Seitenstraßeeinbiegen!«Er wies auf eine Straße, die den Paseo de la Reforma an derStelle, wo wir standen, im spitzen Winkel kreuzte. Raschorientierte ich mich. Ich war nie zuvor in dieser Straße gewesen,aber vor zwei Tagen war ich in dem Büro der Fluggesellschaftgewesen. Seine eigenartige Lage war mir vertraut.Das Büro lag nämlich im spitzen Winkel zwischen den beiden163

Straßen. Auf jede der beiden Straßen führte eine Tür, und derAbstand zwischen den zwei Türen betrug etwa vier bis fünfM eter. Von Tür zu Tür führte eine Passage durch das Büro,und man konnte ohne weiteres von einer Straße zur anderenwechseln. Auf einer Seite dieses Durchgangs standen Schreibtische,und auf der anderen eine große, runde Schaltertheke,hinter der Hostessen und Kassierer standen. Damals, als ichhier gewesen war, hatten sich viele Leute in den Raum gedrängt.Ich wollte schneller ausschreiten, vielleicht sogar rennen, aberD on Juan behielt sein gem ächliches Tem po bei. Als wir die Türdes Büros - auf der Querstraße - passierten, wußte ich, ohnemich umdrehen zu müssen, daß mein Freund ebenfalls denBoulevard überquert hatte und sich anschickte, in die Straßeeinzubiegen, in der wir gingen. Ich sah Don Juan an. da ichhoffte, er wisse eine Lösung. Er hob die Schultern. Ich warärgerlich, und mir selbst fiel nichts ein, außer vielleicht,meinen Freund in die Fresse zu hauen. Genau in diesemAugenblick mußte ich wohl geseufzt oder tief ausgeatmethaben, denn das nächste, was ich spürte, war eine plötzlicheAtem not, bedingt durch einen gewaltigen Stoß, den D on Juan m irversetzt hatte und der mich durch die Tür des Luftfahrtbüroswirbelte. Von diesem ungeheuren Stoß getrieben, segelte ichbuchstäblich in den Raum. Don Juan hatte mich so unvorbereiteterwischt, daß mein Körper keinerlei W iderstand geboten hatte;m ein Schrecken verm ischte sich m it dem tatsächlichen Schockseines Rem plers. Autom atisch hob ich die Arm e vors G esicht,um mich zu schützen. Der Schubs, den Don Juan mir gegebenhatte, war so heftig gewesen, daß mir die Spucke aus demM und spritzte und ich einen leichten Schwindel verspürte, alsich in die Halle stolperte. Ich verlor fast das Gleichgewicht undm ußte m ich gewaltig anstrengen, um nicht zu stürzen. Ichdrehte mich ein paarmal um meine eigene Achse. Der Schwungmeiner Drehung ließ die Szene verschwommen erscheinen. W iedurch einen Schleier nahm ich die M enge der Kunden wahr, dieihren Geschäften nachgingen. Ich war sehr verlegen. Ichwußte, daß alle mich anstarrten, wie ich so durch die Halletaumelte. Die Vorstellung, daß ich mich öffentlich blamierte,war mir mehr alsunangenehm. Eine Reihe von Überlegungen schoß mir durchden Kopf. Ich war ganz sicher, daß ich auf die Nase fallenwürde. Oder ich würde mit einem Kunden zusammenstoßen,vielleicht einer alten Dame, die sich durch den Zusammenpralleine Verletzung zuziehen würde. Oder, noch schlimmer, dieGlastür am anderen Ende mochte geschlossen sein, und ichwürde dagegen fallen.Ganz betäubt erreichte ich die Tür, die auf den Paseo de laReforma führte. Sie war offen - und ich stand draußen. Meineeinzige Sorge war jetzt, ganz ruhig zu bleiben, mich nachrechts zu wenden und auf dem Boulevard stadteinwärts zuschlendern, als sei nichts geschehen. Ich war sicher, daß DonJuan mich einholen würde und daß mein Freund vielleicht aufder Querstraße weitergegangen war.Ich öffnete die Augen, oder genauer gesagt, ich konzentriertemeinen Blick auf den Schauplatz vor mir. Ich war längere Zeitbenommen, bevor mir ganz klar wurde, was los war. Ichbefand mich nicht auf dem Paseo de la Reforma, auf dem ichhätte sein sollen, sondern auf dem Lagunilla-Markt, mehr alszwei Kilometer entfernt.Was ich in dem Augenblick empfand, als mir dies klar wurde,war ein so heftiges Erstaunen, daß ich nur noch verdutzt vormich hinstarren konnte.Ich schaute in die Runde, um mich zu orientieren. Ich stelltefest, daß ich tatsächlich ganz nahe der Stelle stand, wo ich anmeinem ersten Tag in Mexico City Don Juan getroffen hatte.Vielleicht war es sogar genau dieselbe Stelle. Die Marktstände,an denen alte Münzen verkauft wurden, waren nur drei Meterentfernt. Ich mußte mich gewaltig anstrengen, um meineFassung zu bewahren. Was ich hier erlebte, mußte doch eineHalluzination sein! Es gab keine andere Möglichkeit. Raschdrehte ich mich um und wollte wieder durch die Tür in dasFlugbüro zurück, aber hinter mir war nur eine Reihe vonStänden, an denen antiquarische Bücher und Zeitschriftenverkauft wurden. Don Juan stand rechts neben mir. SeinGesicht zeigte ein breites Grinsen.Ich spürte einen Druck im Kopf, ein Kitzeln, als ob Kohlensäuredurch meine Nase sprudelte. Ich war sprachlos. Ichwollte etwas sagen, aber es gelang mir nicht.164 165

G anz deutlich hörte ich D on Juan sagen, ich solle nichtversuchen, zu sprechen oder zu denken, aber dennoch wollteich etwas sagen, irgend etwas. Eine furchtbare Nervosität zogmir die Brust zusammen. Ich spürte Tränen über meine W angenrollen. Diesmal schüttelte Don Juan mich nicht, wie er es zu tunpflegte, wenn ich von unkontrollierbarer Angst besessen war.Statt dessen streichelte er mir freundlich den K opf. »A ber. aber,kleiner Carlos«, sagte er. »M ach dir nicht in die Hose!«Einen Augenblick hielt er mein Gesicht zwischen seinenHänden.»Versuche nicht, zu sprechen!« sagte er. Er ließ meinen Kopflos und deutete auf das Geschehen um uns her.»Dies ist nicht zum Reden da«, sagte er. »Nur zum Beobachten.Beobachte! Beobachte alles!«Ich weinte wirklich. D och meine Reaktion auf den U mstand,daß ich weinte, war sehr m erkwürdig. Ic h weinte, ohne m iretwas daraus zu machen. In diesem M oment war es mir egal,ob ich mich blamierte oder nicht.Ich sah m ich um . G enau vor m ir stand ein M ann in m ittlerenJahren, der ein rosafarbenes, kurzärmeliges Hemd und dunkelgraueHosen trug. Anscheinend ein Amerikaner. Einerundliche Frau, offenbar seine G attin, h ie lt seinen Arm . D erM ann befingerte ein paar M ünzen, während ein dreizehn-odervierzehnjähriger Junge, vermutlich der Sohn des B esitzers, ihnnicht aus den Augen ließ. Der Junge beobachtete jedeBewegung, die der ältere M ann machte. Schließlich legte derM ann die M ünzen auf den Tisch zurück, und sofort entspanntesich der Junge. »Beobachte alles!« verlangte Don Juan wieder.Hier gab es nichts Ungewöhnliches zu beobachten. Nach allenRichtungen gingen Leute vorbei. Ich drehte mich um. E inM ann, offensichtlich der B esitzer des Zeitungskiosks, starrtemich unverwandt an. Er blinzelte ständig, als sei er im Begriffeinzuschlafen. Er schien müde oder krank zu sein und machteeinen heruntergekommenen Eindruck.Ich meinte, hier gebe es nichts zu beobachten, zumindestnichts wirklich Bedeutsames. Ich starrte auf den Schauplatz.166LEs war mir unmöglich, mich aufmerksam auf irgend etwas zukonzentrieren. Don Juan umkreiste mich. Er benahm sich, alswolle er mich irgendwie abschätzen. Er schüttelte den Kopfund schürzte die Lippen.»Komm schon!« befahl er und ergriff sanft meinen Arm.»Zeit, daß wir weitergehen!«Kaum setzten wir uns in Bewegung, da bemerkte ich, daß meinKörper sehr leicht war. Tatsächlich, mir war, als fühlten meineFußsohlen sich schwammig an. Sie vermittelten ein seltsamesgummiartiges, federndes Gefühl. Don Juan wußte anscheinend,was in mir vorging. Er hielt mich fest, als wolle er mich nichtentkommen lassen; er zog mich herab, als ob er fürchtete, ichkönnte wie ein Luftballon in die Lüfte entweichen.Das Gehen tat mir wohl. Meine Nervosität wich einer angenehmenLeichtigkeit.Wieder bestand Don Juan darauf, ich solle alles beobachten.Ich sagte ihm, daß es hier f ü r mich nichts zu beobachten gebe,daß es mir egal sei, was die Leute auf dem Markt taten, unddaß ich ungern einen Narren aus mir machen wollte, indem ichgehorsam irgendwelche schwachsinnige Geschäftigkeit vonLeuten beobachtete, die alte Münzen und Bücher kauften.während das Eigentliche mir durch die Finger glitt. »Was istdas Eigentliche?« fragte er.Ich blieb stehen und sagte ihm heftig meine Meinung: DasWichtigste sei doch wohl das. was er mit mir angestellt hatte,um mich glauben zu machen, ich hätte die Entfernung zwischendem Luftfahrtbüro und dem Markt in Sekunden zurückgelegt.In diesem Augenblick fing ich an zu zittern und glaubte, michübergeben zu müssen. Don Juan hieß mich meine Händegegen den Leib pressen.Er deutete mit der Hand im Kreise und sagte abermals inenergischem Ton, das einzig Wichtige sei jene profane Geschäftigkeitum uns her.Ich war verärgert. Ich hatte deutlich das körperliche Gefühl.mich im Kreis zu drehen. Ich holte tief Luft. »Was hast du mirgetan, Don Juan?« fragte ich mit gezwungener Gleichgültigkeit.167

Darüber könne er mir jederzeit Auskunft geben, beteuerte er,aber das, was jetzt und hier um uns her geschehe, werde sichnie mehr wiederholen. Das focht mich nicht an. Gewiß würdedie Geschäftigkeit, die ich hier erlebte, sich nicht in all ihrerVielfalt und allen Einzelheiten wiederholen. Mein Einwandwar aber, daß ich ganz ähnliche Aktivitäten jederzeit undüberall beobachten konnte. Hingegen waren die Konsequenzender Tatsache, daß ich, in welcher Form auch immer, über dieseweite Entfernung hinweg versetzt worden war. vonunermeßlicher Bedeutung.Als ich diese Überzeugung geäußert hatte, ließ Don Juansein en Kopf zittern, als ob das Gehörte ihm regelrecht wehtäte.Wir gingen eine Weile schweigend weiter. Mein Körper fieberte.Ich stellte f e s t, daß m eine Handflächen und Fußsohlenglühend heiß waren. Die gleiche ungewöhnliche Hitze schienauch meine Nasenflügel und Augenlider zu erfüllen. »W as hastdu gemacht, Don Juan?« beschwor ich ihn. Er antwortetenicht, sondern klopfte mir auf die Brust und lachte. WirM enschen, m einte er, seien sehr schwache Geschöpfe, die sichdurch ihr Sichgehenlassen noch mehr schwächten. M it ernsterStimme forderte er mich auf, mich nicht gehenzulassen undin dem Gefühl zu schwelgen, ich würde gleich sterben,sondern meine Grenzen zu überwinden und ganz einfachm eine Aufm erksam keit auf die W elt um mich her zu richten.Ganz langsam gingen wir weiter. Meine Beklemmung nahmÜberhand. Ich konnte auf nichts mehr achten. Don Juan bliebstehen und schien zu überlegen, ob er etwas sagen wollte. Eröffnete den Mund, aber dann überlegte er es sich anscheinendanders, und wir gingen weiter.»Es ist nichts anderes passiert, als daß du hergekommen bist«,sagte er unverm ittelt, indem er sich um drehte und mich anstarrte.»Aber wie ist das passiert?«Dies wisse er nicht, sagte er. Er wisse lediglich, daß ich denPlatz selbst ausgewählt hätte.Je länger wir sprachen, desto hoffnungsloser drehten wir unsim Kreis. Ich wollte von ih m wissen, wie es dazu gekom m ensei, und er beharrte darauf, daß die W ahl des Platzes daseinzige sei. worüber wir diskutieren könnten, und da aber ichnicht wußte, warum ich i h n gewählt hatte, gab es eigentlichnichts zu besprechen. Ohne ärgerlich zu werden, kritisierte ermeine zwanghafte Besessenheit, alles mit Vernunft zu ergründen,als überflüssiges Sichgehenlassen. Er meinte, daß esdoch einfacher und effektiver sei, nur zu handeln, ohne nachErklärungen zu suchen, und daß ich meine Erfahrung nurverzettelte, indem ich darüber sprach und nachdachte. Nacheiner W eile meinte er, wir müßten diesen Ort verlassen, dennich hätte ihn verdorben, und er würde jetzt immer gefährlicherfür mich.W ir verließen den M arkt und gingen zum La-Alameda-Park.Ich war erschöpft. Ich ließ mich auf eine Bank fallen. Erst jetztfiel mir ein, auf die Uhr zu sehen. Es war zehn Uhr zwanzig,vorm ittags. Ich m ußte m ich sehr zusam m ennehm en, um m ich zukonzentrieren. Ich erinnerte mich nicht mehr, um welche Zeitgenau ich Don Juan getroffen hatte. Ich schätzte, es mochtegegen zehn Uhr gewesen sein. Und wir hatten kaum länger alszehn M inuten gebraucht, um vom M arkt bis zum Park zugehen; mithin blieben nur zehn M inuten übrig. Ich berichteteDon Juan von meinen Berechnungen. Er lächelte. Ich war mirsicher, daß er hinter diesem Lächeln seine Geringschätzung f ü rmich verbarg, und doch verriet nichts in seinem Gesicht einsolches Gefühl.»Du glaubst wohl, ich bin ein hoffnungsloser Trottel, nichtwahr, Don Juan?«»Ach was!« rief er und sprang auf die Füße. Seine Reaktionkam so unerwartet, daß ich gleichzeitig aufsprang.»Sag mir genau, was du über meine Gefühle d enkst!« forderte ermit Nachdruck.Ich glaubte, seine Gefühle zu kennen. Es war, als ob ich sieselbst empfände. Aber als ich zu sagen versuchte, was ichempfand, merkte ich, daß ich nicht darüber sprechen konnte.Das Sprechen erforderte eine ungeheure Anstrengung. DonJuan sagte, ich hätte noch nicht genügend Kraft, um ihn zu»sehen«. Aber ich könne sicherlich genug »sehen«, um168 169

selbst eine passende Erklärung für das Geschehen zu finden.»Sei nicht schüchtern!« sagte er. »Sag mir genau, was dusiehst*.«Plötzlich kam mir ein seltsamer Gedanke in den Sinn, ganzähnlich jenen Gedanken, die ich in der Regel kurz vor demEinschlafen habe. Es war mehr als ein Gedanke. Es war einvollkommenes Bild - das wäre eine bessere Beschreibung. Ichsah ein Gemälde, das verschiedene Personen zeigte. Die eineunmittelbar mir gegenüber war ein Mann, der an einemoffenen Fenster saß. Die Fläche vor dem Fensterrahmen warverschwommen, doch der Rahmen selbst und der Mann warenglasklar zu erkennen. Er schaute mich an; sein Kopf war leichtnach links geneigt, so daß er mich buchstäblich schief anschaute.Ich sah, wie seine Augen sich bewegten, um mich imBlick zu behalten. Er stützte sich mit dem rechten Ellbogen aufdie Fensterbank. Seine Hand war zur Faust geballt, seineMuskeln waren angespannt.Links von dem Mann war auf dem Gemälde eine andere Figurzu sehen. Es war ein fliegender Löwe. Das heißt, Kopf undMähne waren die eines Löwen, aber der untere Teil seinesRumpfes war der eines lockigen weißen Pudels. Ich wollte ihnmir genauer ansehen, als der Mann mit den Lippen schnalzteund Kopf und Oberkörper aus dem Fenster reckte. Dann kamsein ganzer Körper zum Vorschein, als ob er von jemandemgeschoben würde. Einen Moment hing er in der Luft undklammerte sich mit den Fingerspitzen an den Fensterrahmen,wobei er wie ein Pendel hin und her schwang. Dann ließ er los.Ich empfand am eigenen Leib das Gefühl des Fallens. Es warkein regelrechter Sturz, sondern eher ein weiches Hinabgleitenund dann ein federndes Schweben. Der Mann war schwerelos.Er blieb einen Augenblick in der Schwebe, und dannverschwand er. als ob ihn eine unwiderstehliche Kraft durcheinen Spalt im Gemälde aufgesaugt hätte. Im nächsten Momentwar er wieder am Fenster und sah mich schief an. Sein rechterUnterarm ruhte auf der Fensterbank, doch diesmal winkte dieHand mir Lebewohl. Don Juan beanstandete, mein »Sehen« seizu kompliziert.»Du kannst es besser«, sagte er. »Du willst, daß ich direrkläre, was geschehen ist. Nun, ich will, daß du dich dazu desSehens bedienst. Du hast gesehen, aber du hast Quatschgesehen. Solche Informationen sind für einen Krieger unbrauchbar.Es würde zu lange dauern, um herauszufinden, waseigentlich was ist. Das Sehen muß unmittelbar sein, denn einKrieger kann seine Zeit nicht damit vertrödeln, zu enträtseln,was er selbst sieht. Sehen ist Sehen, weil es durch all diesenUnsinn hindurchgeht.«Ich fragte ihn, ob er meinte, daß meine Vision lediglich eineHalluzination und nicht wirklich »Sehen« gewesen sei. Er warüberzeugt, daß es sich wohl um »Sehen« gehandelt habe, undzwar wegen der komplizierten Einzelheiten, aber er bezeichnetees als unzulänglich für diesen Anlaß. »Glaubst du, daßmeine Visionen irgend etwas erklären?« fragte ich.»Gewiß tun sie das. Aber ich an deiner Stelle würde nichtversuchen, sie zu enträtseln. Am Anfang ist das Sehen sehrverwirrend, man kann sich leicht darin verlieren. In dem Maßaber, wie der Krieger sein Leben festigt, wird sein Sehen das.was es sein sollte, ein unmittelbares Wissen.« Während DonJuan sprach, hatte ich eine jener merkwürdigenGefühlsentgleisungen, und ich empfand ganz deutlich, daß ichim Begriff stand, etwas zu entschleiern - etwas, das ich bereitswußte und das mir dauernd entglitt, indem es sich in etwasganz Verschwommenes verwandelte. Mir wurde bewußt, daßich in einen Kampf verstrickt war. Je mehr ich versuchte, diesesflüchtige Wissen zu definieren oder zu erhaschen, desto tieferversank es.»Dieses Sehen war zu ... zu visionär«, sagte Don Juan. DerKlang seiner Stimme erschreckte mich. »Ein Krieger stellt eineFrage, und durch sein Sehen erhält er eine Antwort, aber dieAntwort ist klar und einfach, sie ist nie derart ausgeschmückt,daß lockige weiße Pudel durch die Lüfte fliegen.«Wir lachten über dieses Bild. Und ich sagte ihm halb imScherz, daß er es mit mir zu genau nehme, daß jemand, der soviel durchgemacht hätte wie ich heute morgen, wohl ein wenigNachsicht verdiene.170 171

»Du machst es dir zu leicht«, sagte er. »Du läßt dich wiedermal gehen. Du gründest die Welt auf die Vorstellung, daß allesdeine Kräfte überfordert. Du lebst nicht wie ein Krieger.«Ich sagte ihm, daß das, was er die Lebensart des Kriegersnannte, so viele Aspekte habe, daß es unmöglich sei, ihnenallen gerecht zu werden, und daß die Bedeutung des Ganzenmir nur klar würde, wenn ich weitere Gelegenheiten fände, sieanzuwenden.»Als Faustregel für den Krieger gilt«, sagte er, »daß er seineEntscheidungen so sorgfältig treffen muß, daß nichts, was sichaus ihnen ergeben mag, ihn überraschen, und erst recht nichtseine Kraft erschöpfen kann.«Ein Krieger sein heißt, bescheiden und wachsam zu sein. Heutehättest du die Szene beobachten sollen, die sich vor deinenAugen abspielte, nicht aber darüber nachgrübeln, wie all diesmöglich sei. Du hast deine Aufmerksamkeit auf das falscheZiel gerichtet. Wollte ich nachsichtig mit dir sein, dann könnteich leicht sagen, daß du, da dir dies zum erstenmal widerfuhr,nicht vorbereitet warst. Aber dies ist nicht zulässig, denn duwarst als Krieger hergekommen, bereit zu sterben. Was dirheute widerfuhr, hätte dich daher nicht mit schlotterndenHosen antreffen dürfen.«Ich gab zu, daß ich die Neigung hätte, mich in Angst undVerwirrung gehenzulassen.»Es sollte als Faustregel für dich gelten, daß du. immer wenndu zu mir kommst, bereit sein solltest zu sterben«, sagte er.»Wenn du herkommst, bereit zu sterben, dann dürfte eskeinerlei Fallstricke oder unwillkommene Überraschungenoder unnötige Taten geben. Alles sollte sich zwanglos zusammenfügen,weil du nichts erwartest.«»Das ist leicht gesagt, Don Juan. Aber ich bin der Empfänger.Ich bin es doch, der mit alldem leben muß.« »Nicht, daß du mitalldem leben müßtest. Du bist all dies. Nur. du erträgst es imAugenblick noch nicht. Deine Entscheidung, dich dieser bösenWelt der Zauberei anzuschließen, hätte alle mitgeschlepptenGefühle ausbrennen und dir den Mumm geben sollen, all diesals deine Welt zu beanspruchen.« Ich war verlegen und traurig.Don Juans Taten, ganz egal, wiegut ich darauf vorbereitet war, belasteten mich so sehr, daßm ir jedesm al, wenn ich m it ih m in Kontakt kam , nichtsanderes übrigblieb, als mich wie ein halbirrer Nörgler zubenehmen und zu fühlen. Eine Woge des Zorns stürmte aufmich ein, und ich weigerte mich, weiter mitzuschreiben. Indiesem Augenblick war mir danach, meine Notizen zu zerreißenund alles auf den Müll zu schmeißen. Ich hätte es auch getan,wäre da nicht Don Juan gewesen, der mir lachend in den Armfiel, um mich zurückzuhalten. Spöttisch m einte er, m ein»Tonal« sei wieder im Begriff, mir einen schlechten Streichzu spielen. Er empfahl mir. zum Brunnen zu gehen undmeinen Nacken und meine Ohren mit Wasser zu benetzen. DasWasser beruhigte mich. Lange schwiegen wir.»Schreib, schreib!« drängte Don Juan mich in freundlichemTon.»Man könnte sagen, dein Notizbuch ist der einzige Zauber,den du hast. Es zu zerreißen hieße nur, dich deinem Tod zuöffnen. Es wäre nur wieder eine von deinen Flausen, bestenfallseine pompöse Laune, aber keine Änderung. Ein Kriegerverläßt nie die Insel des Tonal. Er benutzt sie.« M it einerraschen Handbewegung deutete er ringsumher und berührtedann mein Notizbuch.»Dies ist deine W elt. Du kannst nicht auf sie verzichten. Es istsinnlos, sich über sich selbst zu ärgern und enttäuscht von sich zusein. All dies beweist nur, daß das Tonal des M enschen ineinem inneren Kampf steht. Ein Kampf im Tonal selbst isteines der sinnlosesten Gefechte, die ich mir vorstellen kann.Das gefestigte Leben eines Kriegers ist dazu bestim m t, diesesGefecht zu verändern. Von Anfang an habe ich dich gelehrt,überflüssige Kraftvergeudung zu vermeiden. Jetzt herrschtnicht mehr Krieg in deinem Innern, jedenfalls nicht mehr so,wie es war, denn die Lebensart des Kriegers ist Harmonie -erstens die Harmonie zwischen Handlungen und Entscheidungen,sodann die Harmonie zwischen Tonal und Nagual. Seit ich dichkenne, habe ich stets sowohl zu deinem Tonal wie zu deinemNagual gesprochen. So muß die Unterweisung stattfinden.Am Anfang muß man zum Tonal sprechen. Aber das Tonal172 173

muß die Herrschaft abtreten. M an muß ihm jedoch Gelegenheitgeben, dies mit Freuden zu tun. Dein Tonal zum Beispiel hateinige Kontrollen beinahe kampflos aufgegeben, weil ihm klarwurde, daß, wäre es so geblieben, wie es war, die Ganzheitdeines Selbst jetzt tot wäre. M it anderen W orten, das Tonalwird veranlaßt, unnötige Dinge wie W ichtigtuerei undSichgehenlassen aufzugeben, die es nur zum Stumpfsinn verdammen.Die Schwierigkeit ist nur, daß das Tonal sich andiese D inge klam m ert, während es doch froh sein sollte, diesenQuatsch loszuwerden. Die Aufgabe besteht also darin, dasTonal zu überzeugen, daß es frei und beweglich sein soll. Dasist's, was ein Zauberer vor allem anderen braucht - ein starkes,freies Tonal. Je stärker es wird, desto weniger klammert es sichan sein Tun und desto leichter ist's, es schrumpfen zu lassen.Heute morgen geschah also nichts anderes, als daß ich dieM öglichkeit sah, dein Tonal schrumpfen zu lassen. Für einenM oment warst du unachtsam, gehetzt, gedankenlos, und ichnutzte den Augenblick, um dir einen Schubs zu geben.Das Tonal schrum pft bei bestimmten G elegenheiten, besonderswenn es in Verlegenheit gerät. Ja wirklich, eines derMerkmale des Tonal ist seine Scheu. Auf seine Scheu selbstkom m t es eigentlich nicht an. Aber es gibt gewisse G elegenheiten,da das Tonal überrascht ist, und dann läßt seine Scheu esunvermeidlich schrumpfen.Heute morgen ergriff ich mein Quentchen Chance. Ich sah dieoffene Tür jenes Flugbüros und gab dir einen Schubs. E inSchubs - das ist also die richtige Technik, um das Tonalschrumpfen zu lassen. M an muß es genau im richtigen M o-ment schubsen, und dazu muß man natürlich sehen können.Sobald der M ann geschubst wird und sein Tonal geschrumpftist, wird sein Nagual, falls es bereits in Bewegung ist - undganz gleich wie gering diese Bewegung sein mag - die Führungübernehm en und außerordentliche Taten vollbringen. H eutemorgen übernahm dein Nagual die Führung, und du bist aufdiesem M arkt gelandet.«Er schwieg einige Zeit. Er schien auf meine Fragen zu warten.W ir sahen einander an. »Ich weiß wirklich nicht, wie esgeschieht«, sagte er, als habe174er meine Gedanken gelesen. »Ich weiß nur, daß das Nagualunvorstellbare Dinge tun kann.Heute morgen habe ich dich aufgefordert zu beobachten. DieseSzene vor deinen Augen, was immer sie sein mochte, war vonunsagbarem Wert für dich. Aber statt meinem Rat zu folgen,hast du dich in Selbstmitleid und Verwirrung gehenlassen undnicht beobachtet.Eine Zeitlang warst du ganz Nagual und konntest nicht sprechen.Dies war die Zeit, um zu beobachten. Dann übernahmdein Tonal wieder nach und nach die Führung, und statt dich ineinen tödlichen Kampf zwischen deinem Tonal und deinemNagual stürzen zu lassen, führte ich dich hierher.« »Was hattees denn mit dieser Szene auf sich. Don Juan? Was war daran sowichtig?«»Ich weiß nicht. Ich war's ja nicht, dem es widerfuhr.« »Wasmeinst du damit?« »Es war dein Erlebnis, nicht meines.« »Aberdu warst doch bei mir, nicht wahr?« »Nein! Das war ich nicht.Du warst allein. Ich habe dir immerwieder gesagt, du solltest alles beobachten, denn diese Szenewar nur für dich bestimmt.«»Aber du warst doch neben mir. Don Juan?«»Nein, das war ich nicht. Aber es hat keinen Zweck, darüberzu reden. Was ich auch sagen mag, es ergibt keinen Sinn, dennin diesem Augenblick waren wir in der Zeit des Nagual. DieDinge des Nagual können nur mit dem Körper, nicht mit derVernunft erfahren werden.«»Aber wenn du nicht bei mir warst. Don Juan, wer oder waswar die Person, die ich als du erlebte?«»Das war ich. und doch war ich nicht da.«»Wo warst du denn?«»Ich war bei dir. aber nicht da. Sagen wir, ich war in deinerNähe, aber nicht genau an der Stelle, wo dein Nagual dichergriff.«»Du meinst, du wußtest nicht, daß wir auf dem Marktwaren 1 '«»Nein, ich wußte es nicht. Ich bin einfach hinterhergelaufen.um dich nicht zu verlieren.«»Das ist wirklich furchtbar. Don Juan.«»Wir waren in der Zeit des Nagual, und daran ist nichts175

Furchtbares. Wir sind noch zu viel mehr befähigt. Dies liegt inunserer Natur als leuchtende Wesen. Doch wir haben dieNeigung, beharrlich auf unserer monotonen, ermüdenden, aberbequemen Insel zu verweilen. Das Tonal ist der Bösewicht,und der sollte es nicht sein.«Ich schilderte ihm das wenige, dessen ich mich erinnerte. Erwollte wissen, ob ich irgend etwas am Himmel wahrgenommenhätte, etwa das Licht, die Wolken, die Sonne, oder ob ich irgendwelche Geräusche gehört hätte. Oder ob mir ungewöhnlicheMenschen oder Vorgänge aufgefallen seien. Er wollte wissen,ob irgendwelche Auseinandersetzungen stattgefunden hätten.Ob irgendwelche Leute geschrien hätten, und wenn ja, was siesagten.Keine seiner Fragen konnte ich beantworten. Die nackteWahrheit war, daß ich den ganzen Vorgang scheinbar unbesehenakzeptiert und wie selbstverständlich angenommen hatte, daßich eine beträchtliche Entfernung in ein oder zwei Sekunden»im Flug« zurückgelegt hatte und daß ich. dank Don JuansWissen, was dies auch immer sein mochte, in all meinermateriellen Körperlichkeit auf dem Marktplatz gelandet war.Meine Reaktion entsprach ganz und gar einer solchen Interpretation.Was ich wissen wollte, waren die Verfahrensweisen,das Geheimnis der Eingeweihten, die »Kunstregeln«. Daherkümmerte ich mich nicht darum, die - wie ich glaubte -alltäglichen Vorgänge eines profanen Schauspiels zu beobachten.»Meinst du. daß die Leute mich auf dem Markt stehen sahen?«fragte ich.Don Juan antwortete nicht. Er lachte und boxte mich sanft indie Rippen.Ich versuchte mich zu erinnern, ob ich tatsächlich physischenKontakt mit irgendwelchen Leuten gehabt hatte. Mein Gedächtnisließ mich im Stich.»Was sahen die Leute im Luftfahrtbüro, als ich hereingestolpertkam?« fragte ich.»Sie sahen vermutlich einen Mann von einer Tür zur anderentorkeln.«»Aber sahen sie. wie ich mich in Luft auflöste und verschwand?«176»Dafür ist das Nagual zuständig. Ich weiß es nicht. Ich kanndir nur sagen, daß wir bewegliche, leuchtende Wesen sind, dieaus Fasern bestehen. Die Übereinkunft, daß wir feste Objekteseien, ist die Tat des Tonal. Wenn das Nagual die Führungübernimmt, sind ungewöhnliche Dinge möglich. Aber ungewöhnlichsind sie nur für das Tonal.Für das Nagual ist es eine Kleinigkeit, sich so fortzubewegen,wie du es heute morgen getan hast. Besonders für dein Nagual,das bereits die schwierigsten Tricks beherrscht. Tatsächlich hates dich heute in eine ganz unheimliche Situation gestürzt.Spürst du, was es ist?«Eine Million Fragen und Empfindungen bestürmten michgleichzeitig. Es war, als ob ein Windstoß meinen äußerenFirnis der Gelassenheit weggefegt hätte. Ich zitterte. MeinKörper spürte, daß er am Rand eines Abgrunds stand. Ichkämpfte um ein mysteriöses, aber konkretes Wissen. Es war,als sollte mir jeden Augenblick etwas offenbart werden, unddoch zog irgendein hartnäckiger Teil meiner selbst dauerndeinen Schleier davor. Dieser Kampf betäubte mich immermehr, bis ich meinen Körper nicht mehr spürte. Ich hatte denEindruck, sehen zu können, wie mein Gesicht immer hagererwurde, bis es das Gesicht einer verdorrten Leiche mit gelblicher,straff über den Schädel gespannter Haut war. Als nächstesspürte ich einen Schock. Don Juan stand neben mir und hielteinen leeren Wassereimer in der Hand. Ich war tropfnaß. Ichhustete und wischte mir das Wasser aus dem Gesicht, undwieder lief mir ein Schauder über den Rücken. Ich sprangauf. Don J ua n hatte mi r Wasser in den Kragen gegossen.Nicht weit entfernt stand eine Gruppe Kinder, die lachend zumir herüber schauten. Don Juan lächelte mir zu. Er hieltmeinen Notizblock in der Hand und meinte, wir sollten lieberins Hotel gehen, damit ich die Kleidung wechseln könne. Erführte mich aus dem Park. Wir standen eine Weile auf demTrottoir, bis ein Taxi vorbeikam.Ein paar Stunden später, nachdem wir zu Mittag gegessen unduns ausgeruht hatten, saßen Don Juan und ich wieder auf seinerLieblingsbank im Park neben der Kirche. Auf Um-177

wegen kamen wir wieder auf das Thema meiner eigenartigenReaktion zu sprechen. Er ging sehr behutsam vor. Anscheinendwollte er mich nicht direkt darauf ansprechen. »Man weiß, daßsolche Dinge geschehen«, sagte er. »Das Nagual, sobald esgelernt hat aufzutauchen, kann dem Tonal großen Schadenzufügen, indem es ganz unkontrolliert auftaucht. Doch dein Fallist ein besonderer. Du neigst dazu, dich in so übertriebenemMaß gehenzulassen, daß du sterben und dir gar nichts darausmachen könntest, oder noch schlimmer, nicht einmal bemerkenwürdest, daß du stirbst.« Meine Reaktion hatte eingesetzt,sagte ich ihm, als er mich fragte, ob ich fühlte, was mein»Nagual« getan hatte; da glaubte ich genau zu wissen, worauf eranspielte, aber als ich zu beschreiben versuchte, was es war,stellte ich fest, daß ich nicht klar denken konnte. Ich erlebteeinen gewissen Leichtsinn, ja Gleichgültigkeit, als sei mirwirklich alles egal. Dann wuchs diese Empfindung sich zu einerhypnotischen Konzentration aus. Es war, als ob mein ganzesSein langsam ausgesaugt würde. Was meine Aufmerksamkeitanzog und fesselte, war das deutliche Gefühl, daß mir gleichein ungeheuerliches Geheimnis offenbart werden sollte, und ichwollte diese Offenbarung durch nichts stören lassen.»Was dir offenbart werden sollte, war dein Tod«, sagte DonJuan. »Dies ist die Gefahr beim Sichgehenlassen. Besondersbei dir, da du von Natur aus so exaltiert bist. Dein Tonal KI sobegabt zum Sichgehenlassen. daß es die Ganzheit deinesSelbst bedroht. Dies ist ein furchtbarer Zustand.« »Was kannich tun?«»Dein Tonal muß mit Gründen überzeugt werden, dein Nagualmit Taten, bis eines das andere stützt. Das Tonal herrscht, wieich dir sagte, und doch ist es sehr verletzlich. Das Nagualhingegen geht nie aus sich heraus oder fast nie; aber wenn esdas tut, dann jagt es dem Tonal einen Schrecken ein. Heutemorgen geriet dein Tonal in Panik und fing von selbst an zuschrumpfen, und dann übernahm dein Nagual die Führung.Ich mußte mir von einem der Fotografen im Park einenWassereimer borgen, um dein Nagual wie einen Hund aufseinen Platz zurückzuscheuchen. Das Tonal muß um jedenPreis geschützt werden. Man muß ihm das Zepter entreißen,aber es muß als behüteter Hüter bleiben. Jegliche Bedrohungdes Tonal führt stets zu seinem Tod. Und wenn das Tonalstirbt, dann stirbt der ganze Mensch. Wegen der ihm eigenenSchwäche kann das Tonal leicht vernichtet werden, und daherist es die ausgleichende Kunst des Kriegers, das Nagualauftauchen zu lassen, damit es das Tonal stützt. Ich sage, es isteine Kunst, denn die Zauberer wissen, daß das Nagual nurauftauchen kann, wenn das Tonal verstärkt wird. Siehst du, wasich meine? Diese Verstärkung nennt man persönliche Kraft.«Don Juan stand auf, reckte die Arme und krümmte den Rücken.Ich machte Anstalten ebenfalls aufzustehen, aber er drücktemich sanft auf die Bank zurück. »Du mußt bis zur Dämmerungauf dieser Bank bleiben«, sagte er. »Ich muß gleich gehen.Genaro erwartet mich in den Bergen. Komm also in dreiTagen zu seinem Haus, dort werden wir uns treffen!«»Was werden wir bei Don Genaro tun?« fragte ich. »Das hängtdavon ab. ob du genug Kraft hast«, sagte er. »Vielleicht zeigtGenaro dir das Nagual.« Da war noch etwas, das ich hier undjetzt äußern mußte. Ich mußte wissen, ob sein Anzug nur einschockierendes Requisit eigens für mich war oder ob erwirklich zu seinem Leben gehörte. Nie hatte eine seinerHandlungen mir so zu schaffen gemacht wie sein Erscheinenin einem Anzug. Nicht der Umstand als solcher brachte michso durcheinander, sondern die Tatsache, daß Don Juan elegantwar. Seine Beine hatten eine jugendliche Elastizität. Es war.als ob die Schuhe, die er trug, seinen Körperschwerpunktverlagert hätten; seine Schritte waren länger und fester alsgewöhnlich. »Trägst du immer einen Anzug?« fragte ich. »Ja«,antwortete er mit gewinnendem Lächeln. »Ich habe noch mehrerevon der Sorte, aber ich wollte heute keinen anderen anziehen,weil dich das nur noch mehr erschreckt hätte.« Ich wußte nicht,was ich davon halten sollte. Mir war. als sei ich am Endemeines Weges angelangt. Wenn Don Juan einen Anzug tragenund darin elegant sein konnte, dann war alles möglich.178 179

Er schien sich über meine Verwirrung zu belustigen undlachte.»Ich bin Aktionär«, sagte er geheimnisvoll, aber wie selbstverständlich,und ging davon.Am nächsten M orgen, Donnerstag, bat ich einen Freund, mitmir von dem Luftfahrtbüro, wo Don Juan mich durch die Türgestoßen hatte, bis zum Lagunilla-M arkt zu gehen. W ir nahmenden direktesten W eg. W ir brauchten dazu fünfunddreißigM inuten. Dort angelangt, versuchte ich mich zu orientieren.Es gelang mir nicht. Ich betrat ein Konfektionsgeschäft gleichan der Ecke der breiten Allee, auf der wir standen.»Entschuldigen Sie bitte«, sagte ich zu einer jungen Frau, diebedächtig einen Hut mit der Kleiderbürste abstaubte. »W osind die Stände mit den alten M ünzen und antiquarischenBüchern?«»Haben wir nicht«, sagte sie mürrisch.»Aber ich habe sie doch gesehen, gestern, irgendwo aufdiesem M arktplatz.«»Quatschen Sie nicht rum!« sagte sie und verschwand hinterder Ladentheke.Ich rannte ihr nach und beschwor sie, mir zu sagen, wo dieStände seien. Sie musterte mich von oben bis unten. »Gesternkonnten Sie sie gar nicht gesehen haben«, sagte sie. »DieseStände werden nur am Sonntag aufgebaut, gleich hier an derM auer. Den Rest der W oche gibt es keine.« »Nur amSonntag?« wiederholte ich mechanisch. »Ja. Nur am Sonntag.So ist es. Den Rest der W oche würden sie den Verkehr stören.«Sie deutete auf den Boulevard, auf dem die Autos sichstauten.In der Zeit des NagualIch rannte den Abhang vor Don Genaros Haus hinauf und sahDon Juan und Don Genaro auf der gerodeten Fläche vor derHaustür sitzen. Sie lächelten mir zu. In ihrem Lächeln lag soviel Herzlichkeit und Unschuld, daß mein Körper sofort alarmiert war. Autom atisch fiel ich in e in e langsam ere G angartzurück. Ich begrüßte sie.»W ie geht's dir?« fragte Don Genaro mich mit so gekünstelterStimme, daß wir alle lachen mußten.»Er ist in bester Form «, warf D on Juan ein. bevor ich antwortenkonnte.»Das sehe ich«, erwiderte Don Genaro. »Schau nur, diesesDoppelkinn! Und schau, diese Speckpolster auf den Wangen!«Don Juan hielt sich den Bauch vor Lachen. »Dein Gesicht istfeist«, fuhr Don Genaro fort. »W as hast du die ganze Zeit übergemacht? Gefressen?« Don Juan erklärte ihm scherzhaft, meineLebensweise verlange von m ir, viel zu essen. Im freundlichstenTon hänselten sie mich wegen meiner Lebensweise, und dannforderte Don Juan mich auf, zwischen ihnen Platz zunehmen. Die Sonne war bereits hinter einer hohen Bergketteim W esten untergegangen.»W o ist d e in fam oses N otizbuch?« fragte D on G enaro m ich.und als ich es aus der Tasche zog, schrie er »Jippiie!« u n d rißes mir aus der Hand.Anscheinend hatte er mich aufmerksam beobachtet und kanntemeine Angewohnheiten in- und auswendig. Er hielt dasN otizbuch m it beiden H änden und sp ielte nervös dam itherum, als ob er nichts Rechtes damit anzufangen wüßte.Zweim al sah es so aus. a ls wollte er es wegwerfen, aberanscheinend vermochte er sich zu beherrschen. Dann legte er esauf die Knie und tat so. als schreibe er fieberhaft, wie esm eine Art war.Don Juan lachte, bis er husten mußte. »W as hast du damalsgemacht, nachdem ich dich verlassen181

hatte?« fragte Don Juan, nachdem die beiden sich wiederberuhigt hatten.»Am Donnerstag ging ich auf den Markt«, sagte ich. »Waswolltest du dort? Den Weg ausmessen?« erwiderte er. DonGenaro ließ sich rückwärts fallen und imitierte mit den Lippenjenes trockene Geräusch, wie wenn man mit dem Kopf auf denBoden bumst. Er sah mich schief an und zwinkerte. »Ich mußtees tun«, sagte ich. »Und ich habe festgestellt, daß es dortwerktags keine Stände mit alten Münzen und Büchern gibt.«Die beiden lachten. Dann meinte Don Juan, daß man durchFragenstellen wohl selten etwas Neues erfahre. »Was geschahnun wirklich, Don Juan?« fragte ich. »Glaube mir, das zuwissen ist unmöglich«, sagte er knapp. »In diesen Dingenstehen du und ich auf gleicher Stufe. Mein Vorteil vor dir ist imAugenblick nur, daß ich weiß, wie man zum Nagual gelangt,und du es nicht weißt. Aber sobald ich einmal dort bin, habeich keinen Vorteil, keinen Wissensvorsprung vor dir.«»Bin ich wirklich auf dem Markt gelandet. Don Juan?« fragteich.»Selbstverständlich. Ich sagte dir doch, das Nagual steht demKrieger zu Gebot. Ist es nicht so. Genaro' 1 « »Richtig!« riefDon Juan mit dröhnender Stimme und stand mit einer einzigenBewegung auf. Es war. als habe seine Stimme ihn aus derliegenden Stellung in eine aufrechte gerissen.Vor Lachen kugelte Don Juan sich buchstäblich am Boden.Don Genaro machte mit nonchalanter Miene eine komischeVerbeugung und verabschiedete sich.»Genaro wird morgen wiederkommen«, sagte Don Juan.»Jetzt mußt du in völligem Schweigen hier sitzen bleiben.«Wir sprachen kein Wort mehr. Nach stundenlangemSchweigen schlief ich ein.Ich schaute auf die Uhr. Es war beinah sechs Uhr früh. DonJuan warf einen prüfenden Blick auf die schweren weißenWolkenberge am westlichen Horizont und meinte, heute seiein bedeckter Tag. Don Genaro schnupperte in die Luft undfügte hinzu, es werde wohl auch heiß und windstill sein.»W erden wir weit gehen?« fragte ich.»Bis zu den Eukalyptusbäumen dort drüben«, antwortete DonGenaro und wies auf ein etwa zwei Kilometer entferntesGehölz.Als wird die Bäume erreichten, erkannte ich, daß es keinnatürliches W äldchen war. Die Eukalyptusbäume waren vielmehrin schnurgeraden Reihen gepflanzt worden, um dieGrenzen zwischen einzelnen Feldern zu markieren, die mitverschiedenen Getreidesorten bepflanzt waren. W ir gingen amRand eines M aisfeldes entlang, unter einer Reihe riesigerBäume - sie waren schlank und gerade und über dreißig M eterhoch, - und gelangten zu einem Stoppelfeld. Ich bemerkte, daßes offenbar erst vor kurzem abgeerntet worden war. Es warennur noch trockene Halme und Blätter von irgendwelchenPflanzen da, die ich nicht kannte. Ich bückte mich, um einBlatt aufzuheben, aber Don Genaro hinderte mich daran. M itgroßer Kraft hielt er meinen Arm fest. Ich fuhr zurück, unddann stellte ich fest, daß er meinen Arm nur ganz leicht mitdem Finger berührt hatte. Kein Zweifel, er wußte, was ergetan und was ich dabei empfunden hatte. Rasch zog erseinen Finger von meinem Arm zurück, und dann berührte erih n wieder leicht. Dies wiederholte er noch einmal und lachtewie ein fröhliches Kind, als ich zusammenzuckte. Dann wandteer mir sein Profil z u . Seine Adlernase verlieh ih m dasAussehen eines Vogels, eines V ogels m it m erkwürdigen langen,w eißen Zähnen. M it leiser Stim m e befahl D on Juan mir, n ic h tsanzufassen. Ich fragte ihn, ob er wisse, welche Feldfrucht hierangebaut worden sei. Er schien es mir schon sagen zu wollen,aber Don Genaro m ischte sich ein und meinte, dies sei einFeld von Würmern.Don Genaro sah mich fest an, ohne ein Lächeln zu riskieren.Ich hielt Don Genaros sinnlose Antwort für einen W itz. Ichwartete auf ein Stichwort, um loszulachen, aber sie schautenmich bloß unverwandt an.»Ein Feld voller prächtiger W ürmer«, sagte Don Genaro. »Ja,was hier angepflanzt wurde, das waren die köstlichsten W ürm er,die du je gesehen hast.« Er drehte sich zu Don Juan um. Siewarfen sich einen Blick zu.182 183

»Ist es nicht so?« fragte er.»Völlig richtig!« sagte Don Juan, und zu mir gewandt, fügte erleise hinzu: »Genaro führt heute Regie. Nur er kann sagen, waslos ist. tu also genau, was er sagt!« Die Vorstellung, daß DonGenaro die Führung hatte, erfüllte mich mit Schrecken. Ichwandte mich an Don Juan, um ihm dies zu sagen. Aber nochbevor ich ein Wort sagen konnte, stieß Don Genaro einenunheimlichen Schrei aus. einen so lauten und furchterregendenSchrei, daß mein Genick sich versteifte und mir die Haare zuBerge standen, als ob der Wind sie zauste. Eine Sekunde langverfiel ich in eine komplette Bewußtseinsspaltung, und ichwäre wie angewurzelt stehengeblieben, wäre nicht Don Juandagewesen. der mit unglaublicher Schnelligkeit undSelbstbeherrschung meinen Körper umdrehte, so daß meineAugen eine unglaubliche Leistung erblicken konnten. DonGenaro stand waagerecht etwa dreißig Meter über dem Boden -auf dem Stamm eines etwa fünfzig Meter entferntenEukalyptus. Das heißt, er stand mit leicht gespreizten Beinen imrechten Winkel zum Stamm. Es sah aus, als habe er Steighakenan den Füßen, mit deren Hilfe er der Schwerkraft trotzte. Erhatte die Arme über der Brust verschränkt und wandte mir denRücken zu. Ich blickte starr zu ihm hin. Ich wollte nichtblinzeln, denn ich fürchtete, ihn aus dem Blick zu verlieren.Ich überlegte rasch und kam zu dem Schluß, daß ich, falls ich ihnim Auge behielt, vielleicht einen Hinweis, eine Bewegung, eineGebärde oder irgend etwas entdecken könnte, das mir helfenwürde zu verstehen, was hier vorging.Ich spürte Don Juans Kopf neben meinem rechten Ohr undhörte, wie er mir zuflüsterte, daß jeder Versuch einer Erklärungsinnlos und idiotisch sei. Ich hörte ihn wiederholt sagen:»Preß deinen Bauch runter, runter!«Es handelte sich dabei um eine Technik, die er mich vorJahren gelehrt hatte und die in Augenblicken großer Gefahr.Angst oder Belastung einzusetzen ist. Sie besteht darin, daßman das Zwerchfell hinabdrückt, während man vier rascheAtemzüge durch den Mund tut, gefolgt von viermaligemtiefem Ein- und Ausatmen durch die Nase. Er hatte mirerklärt, man müsse die raschen Atemzüge wie Schläge in die184Körpermitte empfinden und dabei die Hände, fest zu Fäustengeballt, gegen den Nabel drücken, was die Körpermitte stärkenund mithelfen würde, die Atemzüge und das tiefe Luftholen zukontrollieren, wobei man bei hinuntergepreßtem Zwerchfell dieLuft anhalten und bis acht zählen müsse. Das Ausatmen hattezweimal durch die Nase und zweimal durch den Mund zugeschehen, und zwar schnell oder langsam, je nach Belieben.Ich gehorchte ganz automatisch. Ich wagte es aber nicht, denBlick von Don Genaro abzuwenden. Während ich weiteratmete, entspannte sich mein Körper, und ich bemerkte, daßDon Juan sich an meinen Beinen zu schaffen machte. Als ermich vorhin umgedreht hatte, war mein rechter Fuß anscheinendan einem Erdklumpen hängengeblieben, und mein Beinwar in unbequemer Haltung abgewinkelt. Nachdem er esgerade gestellt hatte, wurde mir klar, daß der Schock. DonGenaro in dieser Haltung am Baumstamm zu sehen, michunempfindlich gegen meine unbequeme Lage gemacht hatte.Don Juan flüsterte mir ins Ohr. ich solle nicht starr auf DonGenaro blicken. Ich hörte ihn sagen: »Blinzle, blinzle!« Ichzögerte einen Moment. Wieder befahl Don Juan es mir. Ichwar davon überzeugt, daß die ganze Angelegenheit irgendwiemit mir als Betrachter in Verbindung stand und daß DonGenaro, falls ich. der einzige Zeuge seiner Tat, wegschauensollte, herunterfallen - oder die ganze Szene sogarverschwinden würde.Nach einer unerträglich langen Pause der Reglosigkeit drehtesich Don Genaro a u f den Fersen um fünfundvierzig Grad nachrechts und fing an, den Baumstamm hinaufzugehen. SeinKörper bebte. Ich sah. wie er ein Schrittchen nach dem anderenmachte, bis er acht zurückgelegt hatte. Er wich sogar einem Astaus. Dann, immer noch mit über der Brust verschränktenArmen, setzt er sich mit dem Rücken zu mir auf den Stamm.Seine Füße baumelten in der Luft, als ob er auf einem Stuhlsäße, als ob die Schwerkraft keine Wirkung auf ihn hätte.Dann rutschte er irgendwie auf dem Gesäß abwärts. Er erreichteeinen Ast. der parallel zu seinem Körper herausragte, undlehnte sich ein paar Sekunden mit dem linken Arm und demKopf dagegen. Dies tat er offenbar mehr wegen der185

dramatischen Wirkung, als um sich zu stützen. Dann rutschteer auf dem Gesäß weiter. Zentimeter für Zentimeter vomStamm auf den Ast. bis er seine Stellung gewechselt hatte undnun dort saß. wie man wohl normalerweise auf einem Astsitzen würde.Don Juan kicherte. Ich hatte einen scheußlichen Geschmackim Mund. Ich wollte mich nach Don Juan umdrehen, der zumeiner Rechten knapp hinter mir stand, aber ich wagte nicht,eine von Don Genaros Taten zu versäumen. Eine Weile ließ erdie Füße baumeln, dann schlug er sie übereinander und wippteein wenig, schließlich glitt er wieder auf den Stamm hinauf.Don Juan nahm behutsam meinen Kopf in beide Hände undbog meinen Hals nach links, bis mein Gesichtswinkel parallelstatt senkrecht zu dem Baum verlief. Wenn ich Don Genaroaus dieser Perspektive sah, schien er nicht mehr der Schwerkraftzu trotzen. Er saß einfach auf einem Baumstamm. Dannstellte ich fest, daß, wenn ich starr geradeaus blickte und nichtblinzelte, der Hintergrund verschwamm und Don GenarosKörper sich um so klarer abzeichnete; seine Gestalt trat in denVordergrund, als ob nichts anderes existierte. Nun glitt DonGenaro rasch auf den Ast zurück. Er hockte mit baumelndenFüßen wie auf einem Trapez. Wenn ich ihn aus dieserverzerrten Perspektive sah. dann erschienen beide Stellungenmöglich, besonders das Sitzen auf dem Baumstamm. Don Juanbeugte nun meinen Kopf nach rechts, bis er auf meinerSchulter ruhte. Don Genaros Haltung auf dem Ast erschienmir völlig normal, aber als er wieder auf den Stamm rutschte,konnte ich meine Wahrnehmung nicht entsprechend anpassenund sah ihn. als säße er verkehrt herum, mit dem Kopf nachunten.Don Genaro bewegte sich etliche Male vor und zurück, undjedesmal, wenn Don Genaro sich bewegte, bog Don Juanmeinen Kopf nach der anderen Seite. Die Folge dieser beidenVerschiebungen war. daß ich meine normale Perspektive völligverlor, und ohne diese waren Don Genaros Taten wenigererschreckend.Nun blieb Don Genaro längere Zeit auf dem Ast sitzen. DonJuan richtete meinen Kopf gerade und flüsterte mir zu. Don186Genaro sei im Begriff herunterzukommen. Ich hörte, wie ereindringlich flüsterte: »Nach unten pressen, nach unten!« Ichwar mitten im schnellen Ausatmen, als Don Genaros Körpersich unter einer Art Spannung zu versteifen schien. Er leuchteteauf. dann erschlaffte er. schwang rückwärts und hing einenAugenblick mit den Kniekehlen am Ast. Seine Beine schienenaber so kraftlos zu sein, daß er sie nicht abgebeugt haltenkonnte, und er fiel herab.In der Sekunde, als sein Sturz begann, hatte auch ich dasGefühl, durch den leeren Raum zu stürzen. Mein ganzerKörper empfand einen quälenden, gleichzeitig aber sehr angenehmenSchmerz, einen Schmerz von solcher Heftigkeit undDauer, daß meine Beine nicht mehr mein Gewicht zu tragenvermochten und ich auf die weiche Erde fiel. Ich konnte kaumdie Arme bewegen, um meinen Sturz abzufangen. Ich atmete soheftig, daß ein wenig Sand in meine Nase geriet und einJucken verursachte. Ich versuchte aufzustehen: meine Muskelnschienen alle Kraft verloren zu haben. Don Juan und DonGenaro kamen und beugten sich über mich. Ich hörte ihreStimmen, als ob sie in einiger Entfernung von mir wären, unddoch spürte ich. wie sie mich hochzogen. Anscheinend hoben siemich auf. wobei jeder mich an einem Arm und einem Beinpackte, und trugen mich ein Stück weit. Ich war mir derunbequemen Haltung meines Kopfes bewußt, der schlaffherabbaumelte. Meine Augen waren offen. Ich sah die Erde undGrasbüschel unter mir weggleiten. Schließlich spürte icheinen kalten Schauer. Wasser drang mir in Mund und Nase,und ich mußte husten. Meine Arme und Beine strampeltenwie wild. Ich versuchte zu schwimmen, aber das Wasser warnicht tief genug, und schließlich stand ich aufrecht in demseichten Bach, in den sie mich eingetaucht hatten. Don Juanund Don Genaro wollten sich kaputtlachen. Don Juankrempelte seine Hosen auf und kam zu mir heran: er spähtemir in die Augen, dann meinte er. ich sei noch nicht wiederganz und heil, und stieß mich ins Wasser zurück. Mein Körperbot keinerlei Widerstand. Ich wollte nicht noch einmaleingetunkt werden, aber es war mir unmöglich, meinen Willenauf meine Muskeln zu übertragen, und so stolperte ich rücklings.Diesmal empfand ich die Kälte noch stärker. Rasch187

sprang ich auf und hastete versehentlich auf das gegenüberliegendeUfer. Don Juan und Don Genaro schrien und pfiffen undwarfen Steine ins Gebüsch hinter mir, als versuchten sie. einenausgebrochenen Ochsen zu dirigieren. Ich watete durch denBach zurück und setzte mich neben sie auf einen Stein. DonGenaro reichte mir meine Kleider, und erst jetzt fiel mir auf,daß ich nackt war, obwohl ich mich nicht daran erinnerte, wannoder wie sie mich ausgezogen hatten. Don Juan wandte sich anDon Genaro und sagte mit dröhnender Stimme: »UmHimmelswillen, geb' einer dem Mann doch ein Handtuch!« Ichbrauchte ein paar Sekunden, um die Absurdität in dieserSituation zu erkennen.Ich fühlte mich sehr wohl. Ich war sogar so glücklich, daß ichnicht einmal sprechen wollte. Ich war mir aber sicher, daß sie.falls ich meine Euphorie zeigte, mich wieder ins Wassertunken würden.Don Genaro beobachtete mich. Seine Augen funkelten wie dieeines wilden Tieres. Sein Blick drang durch mich hindurch. »Gutfür dich!« sagte Don Juan plötzlich zu mir. »Jetzt bist dubeherrscht, aber drüben bei den Eukalyptusbäumen hast dudich gehenlassen wie ein Hanswurst.«Schon wollte ich hysterisch loslachen. Don Juans Worte kamenmir so wahnsinnig komisch vor. daß ich mich gewaltiganstrengen mußte, um mich zu zügeln. Und dann erteilte mirirgend etwas in mir blitzartig einen Befehl. Ein unkontrollierbaresJucken in der Körpermitte veranlaßte mich, meineKleider abzuwerfen und wieder ins Wasser zu springen. Ichblieb etwa fünf Minuten im Bach. Die Kälte machte michwieder nüchtern. Als ich ans Ufer stieg, war ich wieder ichselbst.»Gut gemacht!« sagte Don Juan und klopfte mir die Schulter.Sie führten mich zu den Eukalyptusbäumen zurück. Im Gehenerklärte Don Juan, mein »Tonal« sei in gefährlichem Maßverletzlich gewesen, und offensichtlich habe die Widersinnigkeitvon Don Genaros Taten es überfordert. Er sagte, sie hättenbereits beschlossen gehabt, es keinen neuen Belastungenauszusetzen und zu Don Genaro nach Hause zu gehen, aber dieTatsache, daß ich selbst erkannt hätte, ich müsse noch einmal imBach untertauchen, habe nun alles geändert. Ersagte jedoch nicht, was sie im Sinn hatten. Wir standen mittenauf dem Feld, an der gleichen Stelle, wo wir zuvor gewesenwaren. Don Juan stand rechts von mir, Don Genaro links.Beide standen mit angespannten Muskeln da, in einem Zustandäußerster Wachsamkeit. Diese Anspannung hielten sie etwazehn Minuten durch. Mein Blick wechselte vom einen zumanderen. Ich hoffte, Don Juan werde mir ein Stichwort geben,was ich tun sollte. Ich hatte recht. Irgendwann entspannte erseinen Körper und stieß mit dem Fuß ein paar festeErdklumpen fort. Ohne mich anzusehen, sagte er: »Wir solltenlieber gehen.« Unwillkürlich überlegte ich, Don Genaro habewohl die Absicht gehabt, mir noch eine weitere Demonstrationdes »Nagual« zu erteilen, dann aber wohl beschlossen, es dochnicht zu tun. Ich war erleichtert. Ich wartete noch einenAugenblick auf eine letzte Bestätigung. Auch Don Genaroentspannte sich, und dann taten beide einen Schritt nach vorn.Jetzt wußte ich, daß wir es hinter uns hatten. Aber genau indem Augenblick, da ich mich ebenfalls entspannte, stieß DonGenaro wieder seinen unglaublichen Schrei aus.Ich fing wie wild an zu atmen. Ich schaute mich um. DonGenaro war verschwunden. Don Juan stand vor mir. Erkrümmte sich vor Lachen. Er kam einen Schritt näher. »Tut mirleid«, flüsterte er. »Es geht nicht anders.« Ich wollte ihn nachDon Genaros Verbleib fragen, aber ich wußte, daß ich sterbenwürde, wenn ich nicht weiter atmete und mein Zwerchfell nachunten preßte. Don Juan wies mit dem Kinn auf eine Stellehinter mir. Ohne meine Füße zu bewegen, wollte ich michnach links umdrehen. Aber noch bevor ich sehen konnte, waser mir zeigen wollte, sprang Don Juan herbei und hinderte michdaran. Durch seinen gewaltigen Satz und den Schwung, mitdem er mich packte, verlor ich das Gleichgewicht. ImRückwärtsfallen hatte ich das Gefühl, daß ich mich in meinemSchrecken an Don Juan festklammerte und ihn folglich mit mirzu Boden riß. Aber als ich aufschaute, mußte ich einen völligenWiderspruch zwischen meinen taktilen und visuellenSinneseindrücken feststellen. Ich sah Don Juan über mir stehenund lachen, während mein Körper unzweifelhaft das Gewichtund den Druck eines ande-188 189

en. auf mir liegenden Körpers spürte, der mich geradezu aufden Boden preßte.Don Juan reichte mir die Hand und half mir auf. M einekörperliche Empfindung war, daß er zwei Leiber emporzog. Erlächelte wissend und flüsterte mir zu, man dürfe sich nie nachlinks umdrehen, wenn man das »Nagual« sehen wolle. Das»Nagual« sei tödlich, und es sei nicht notwendig, die Risikennoch größer zu machen, als sie ohnehin schon seien. Danndrehte er mich behutsam um und lenkte meinen Blick aufeinen riesigen Eukalyptus. Er war wohl der älteste Baum hier inder Gegend. Sein Stamm war fast zweimal so dick wie die alleranderen. M it den Augen wies er zum W ipfel des Baumeshinauf. Don Genaro hockte auf einem Ast! Er schaute zu mirherab. Ich sah seine Augen wie zwei riesige, das Lichtreflektierende Spiegel. Ich wollte nicht hinsehen, aber D onJuan bestand darauf, ich dürfe den Blick nicht abwenden.Eindringlich flüsternd, befahl er mir. mit den Augen zublinzeln und nicht der Angst nachzugeben oder michgehenzulassen.Ich bemerkte, daß Don Genaros Augen, wenn ich regelmäßigblinzelte, nicht so furchterregend waren. Nur wenn ich starrhinschaute, wurde das Leuchten seiner Augen entsetzlich.Lange blieb er auf dem Ast hocken. Dann - ohne eineKörperbewegung - sprang er herab und landete in der gleichenhockenden Stellung ein paar Meter von meinem Standortentfernt. Ich konnte den ganzen Ablauf seines Sprungsverfolgen, und ich wußte, daß ich mehr gesehen hatte, alsmeine Augen aufnehmen konnten. Don Genaro war nichteigentlich gesprungen. Irgend etwas hatte ihn sozusagen vonhinten geschoben und ih n eine Parabel durch die Luft beschreibenlassen. Der A st, auf dem er gesessen hatte, war andie dreißig M eter hoch, und der Baum war ungefähr fünfzigM eter von m ir entfernt; folglich mußte sein K örper e in egekrümmte Kurve beschreiben, um dort zu landen, wo er estat. Aber die Kraft, die es brauchte, um eine solche Entfernungzu überwinden, war nicht das Produkt von Don GenarosM uskeln; sein Körper wurde vom Ast auf den Boden »geblasen«.W ährend sein Körper diese Parabel beschrieb, konnteich einen Augenblick seine Schuhsohlen und sein Gesäß sehen.Dann vollführte er eine weiche Landung, wiewohl seinGewicht Erdklumpen zerbröselte und Staub aufwirbelte. Hintermir hörte ich Don Juan lachen. Don Genaro stand auf, als seinichts geschehen, und zupfte mich am Ärmel, um mir zubedeuten, daß wir aufbrechen sollten.Niemand sprach ein Wort auf dem Weg zu Don Genaros Haus.Ich war klar und gefaßt. Etliche Male blieb Don Juan stehenund starrte mir prüfend in die Augen. Er schien zufrieden.Sobald wir daheim waren, ging Don Genaro hinter das Haus.Es war immer noch früh am Morgen. Don Juan setzte sichneben der Tür auf den Boden und wies mir mit der Hand einenPlatz. Ich war erschöpft. Ich legte mich hin und schlief wie einStein.Ich erwachte davon, daß Don Juan mich schüttelte. Ich wolltenachsehen, wie spät es war. Meine Uhr war weg. Don Juan zogsie aus seiner Hemdtasche und reichte sie mir. Es war gegenein Uhr mittags. Ich schaute auf, und unsere Blicke begegnetensich.»Nein! Es gibt keine Erklärung«, sagte er und wandte sich ab.»Das Nagual ist nur dazu da, erlebt zu werden.« Ich ging umdas Haus herum und suchte Don Genaro; er war nicht da. Dannkehrte ich zum Vorplatz zurück. Don Juan hatte mir etwas zuessen zubereitet. Nachdem ich gegessen hatte, fing er an zusprechen.»Wenn man es mit dem Magnat zu tun hat, soll man es niedirekt anschauen«, sagte er. »Heute morgen hast du es angestarrt,und deshalb verließen dich die Kräfte. Die einzigmögliche Art, das Nagual anzusehen, ist, so zu tun, als ob esetwas ganz Alltägliches sei. Und man muß blinzeln, um dieFixierung zu lösen. Unsere Augen sind die Augen des Tonaloder genauer gesagt, unsere Augen sind durch das Tonalgeschult, daher erhebt das Tonal Anspruch auf sie. Eine derUrsachen für deine Verwirrung und deinen Verdruß ist, daßdein Tonal deine Augen nicht loslassen will. An dem Tag, daes dies tut, wird dein Nagual eine große Schlacht gewonnenhaben. Du bist oder besser: wir alle sind zwanghaft besessenvon der Idee, die Welt nach den Gesetzen des Tonal zuarrangieren. Jedesmal. wenn wir dem Nagual gegenüberste-190 191

hen, strengen wir uns daher ungeheuer an. unsere Augen starrund unnachgiebig zu machen. Ich muß den Teil deines Tonalansprechen, der dieses Dilemma versteht, und du mußt dichbemühen, deine Augen frei zu machen. Es kommt darauf an,das Tonal davon zu überzeugen, daß es noch andere Weltengeben kann, die sich vor den gleichen Fenstern abspielen. Dieshat das Nagual dir heute morgen gezeigt. Also befrei deineAugen! Laß sie echte Fenster sein! Die Augen können Fenstersein, durch die man in den Stumpfsinn glotzt oder in dieseUnendlichkeit späht.«Don Juan wies mit einer kreisförmigen Bewegung des linkenArmes auf die Umgebung. In seinen Augen war ein Glitzern,und sein Lächeln war furchterregend und entwaffnend zugleich.»Wie kann ich das?« fragte ich.»Ich sage dir, das ist ganz einfach. Vielleicht sage ich. es seieinfach, weil ich es schon so lange praktiziere. Du brauchstnichts anderes tun, als deinen Vorsatz wie einen Grenzschlagbaumeinzusetzen. Immer wenn du in der Welt des Tonal/bist,dann sollst du ein makelloses Tonal sein. Keine Zeit fürirrationalen Quatsch! Aber immer, wenn du in der Welt desNagual bist, dann sollst du ebenso makellos sein. Keine Zeitf ü r rationalen Quatsch! Für den Krieger ist sein Vorsatz wieein Schlagbaum zwischen beiden. Er schließt sich vollständighinter ihm, wenn er das eine oder das andere Reich betritt.Und noch etwas sollte man tun. sobald man dem Nagualgegenübertritt, nämlich von Zeit zu Zeit die Blickrichtungwechseln, um den Bann des Nagual zu brechen. Eine Veränderungder Augenstellung mildert stets den Ansturm auf dasTonal. Heute morgen stellte ich fest, daß du extrem verletzlichwarst, und ich veränderte deine Kopfhaltung. Wenn du wiedereinmal in einer solchen Lage bist, dann solltest du selbst deineKopfhaltung wechseln können. Dieser Wechsel sollte aber nurals Hilfsmittel dienen, nicht als eine weitere Möglichkeit, sichzu verbarrikadieren, um die Ordnung des Tonal zu wahren. Ichwette, du würdest versuchen, diese Technik einzusetzen, umdahinter die Rationalität deines Tonal zu verstecken, und dichdadurch im Glauben wiegen, du bewahrtest es vor derVernichtung. Dein Denkfehler ist, daß niemand die Vernich-tung der Rationalität des Tonal wünscht oder anstrebt. DieseSorge ist unbegründet.Ansonsten kann ich dir nichts sagen, außer daß du jedeBewegung, die Genaro macht, verfolgen mußt, ohne dich zuverausgaben. Du kannst dich jetzt auf die Probe stellen, obdein Tonal m it U nwesentlichem vollgestopft ist oder nicht.W enn es zu viele unnötige Dinge auf deiner Insel gibt, dannwirst du die Begegnung mit dem Nagual nicht aushallen.«»W as könnte mir passieren?«»Du könntest sterben. Niemand kann eine vorsätzliche Begegnungmit dem Nagual ohne langes Training überleben. Esbraucht Jahre, um das Tonal auf eine solche Begegnungvorzubereiten. W enn ein normaler M ensch dem Nagual vonAngesicht zu Angesicht entgegenträte, dann wäre der Schock sostark, daß er sterben könnte. Das Training eines Kriegersverfolgt also nicht das Ziel, ihn das Zaubern oder Hexen zulehren, sondern sein Tonal vorzubereiten, damit es nichtstirbt. Ein sehr schwieriges Unterfangen! Der Krieger mußlernen, unfehlbar und vollkommen leer zu sein, bevor er auch nurdaran denken kann, dem Nagual zu begegnen. In einem Fall zumBeispiel mußt du aufhören zu kalkulieren. W as du heute morgengemacht hast, war absurd. Du nennst es Erklären. Ich nenne esein steriles, stumpfsinniges Beharren des Tonal, alles unterKontrolle zu behalten. Immer wenn ihm dies nicht gelingt, gibtes einen Augenblick der Verwirrung, und dann öffnet das Tonalsich dem Tod. W as für e in B lödsinn! Es würde sich lie b e rumbringen, als die Herrschaft abzutreten. Und doch können wirnur wenig tun, um diesen Zustand zu ändern.«»W ie hast du ihn denn bei dir geändert. Don Juan?« »Man mußdie Insel des Tonal leerfegen und leerhalten, das ist das einzige,was dem K rieger übrigbleibt. Eine leere Insel bietet keinenW iderstand. Und es ist. als ob es dort nichts gäbe.«Er ging hinters Haus und setzte sich auf einen großen, flachenStein. Von dort konnte man in eine tiefe Schlucht hinabsehen.W ortlos forderte er mich auf, mich neben ihn zu setzen. »Kannstdu mir sagen. Don Juan, was wir heute sonst noch tun werden?«fragte ich.192 193

»Wir werden gar nichts tun. Das heißt, du und ich werden nurZuschauer sein. Dein Wohltäter ist Genaro.« Ich glaubte, ichhätte ihn im Eifer des Mitschreibens mißverstanden. In denAnfangsphasen meiner Lehrzeit hatte Don Juan selbst denBegriff »Wohltäter« eingeführt. Ich hatte stets den Eindruckgehabt, er selbst sei mein Wohltäter. Don Juan hatte aufgehörtzu sprechen und starrte mich an. Rasch rekapitulierte ich dasGesagte und kam zu dem Schluß. er habe wohl gemeint, daßDon Genaro bei dieser Gelegenheit wohl so etwas wie derHauptdarsteller sei. Don Juan lachte, als ob er meine Gedankengelesen hätte. »Genaro ist dein Wohltäter«, wiederholte er.»Aber das bist doch du, oder nicht?» fragte ich mit überschnappenderStimme.»Ich bin nur derjenige, der dir geholfen hat. die Insel desTonal leerzufegen«, sagte er. »Genaro hat zwei Lehrlinge.Pablito und Nestor. Ihnen hilft er, die Insel leerzufegen. Aberich bin es, der ihnen das Nagual zeigen wird. Ich werde ihrWohltäter sein. Genaro ist bloß ihr Lehrer. Bei diesen Dingenkann man nur entweder sprechen oder handeln. Man kannnicht beides mit ein und derselben Person machen. Entwederman befaßt sich mit der Insel des Tonal oder man befaßt sichmit dem Nagual. In deinem Fall war es meine Aufgabe, deinTonal zu bearbeiten.«Während Don Juan sprach, hatte ich einen so heftigen Angstanfall,daß ich mich fast übergeben mußte. Ich hatte denEindruck, er wolle mich mit Don Genaro allein lassen, unddas war für mich eine schreckliche Aussicht. Don Juan lachtenur, als ich meine Befürchtungen äußerte. »Genauso ist es mitPablito«, sagte er. »Kaum sieht er mich nur von weitem, dawird ihm schon schlecht. Eines Tages kam er ins Haus, währendGenaro ausgegangen war. Ich war allein und hatte meinenSombrero neben die Tür gehängt. Pablito sah ihn, und seinTonal bekam einen solchen Schreck, daß er sich buchstäblichin die Hose schiß.«Ich konnte Pablitos Gefühle gut verstehen und mich in ihnhineinversetzen. Wenn ich mir die Sache genau überlegte,dann mußte ich zugeben, daß Don Juan furchterregend war.Aber ich hatte gelernt, mich bei ihm wohl zu fühlen. Ichempfand ihm gegenüber eine Vertrautheit, die aus unsererlangen Bekanntschaft entstanden war.»Ich werde dich nicht mit Genaro allein lassen«, sagte er,immer noch lachend. »Ich bin es. der für dein Tonal verantwortlichist. Ohne dein Tonal wärst du tot.« »Hat jederLehrling einen Lehrer und einen Wohltäter?« fragte ich, nurum meinen inneren Aufruhr zu besänftigen. »Nein, nicht jeder.Aber einige.«»Warum haben manche sowohl einen Lehrer als auch einenWohltäter?«»Wenn ein normaler Mensch bereit ist, dann gibt die Kraft ihmeinen Lehrer, und er wird ein Lehrling. Wenn der Lehrlingbereit ist, gibt die Kraft ihm einen Wohltäter, und er wird einZauberer.«»Was macht den Mann bereit, so daß die Kraft ihm einenLehrer geben kann?«»Das weiß niemand. Wir sind nur Menschen. Einige von unssind Menschen, die gelernt haben zu sehen und das Nagual zunutzen, aber nichts von alledem, was wir vielleicht im Laufunseres Lebens gelernt haben, kann uns die Absichten der Kraftenträtseln. Daher findet nicht jeder Lehrling einen Wohltäter.Nur die Kraft entscheidet dies.« Ich fragte ihn, ob er selbsteinen Lehrer und einen Wohltäter gehabt hatte, und zumerstenmal seit dreizehn Jahren erzählte er bereitwillig von ihnen.Er sagte, sowohl sein Lehrer als auch sein Wohltäter seien ausZentralmexiko gewesen. Eine solche Information wäre mir stetssehr wertvoll f ü r meine anthropologische Forschungsarbeiterschienen, aber jetzt, da er sie mir mitteilte, war es mirirgendwie gleichgültig. Don Juan warf mir einen Blick zu. und ichmeinte, es geschehe aus Besorgnis. Dann wechselte er abruptdas Thema und forderte mich auf, ihm in allen Einzelheiten zuschildern, was ich am Vormittag erlebt hatte.»Ein plötzlicher Schreck läßt das Tonal stets schrumpfen«,lautete sein Kommentar zu meinem Bericht, wie ich michgefühlt hatte, als Genaro schrie. »Dabei besteht aber dasProblem, das Tonal nicht so weit schrumpfen zu lassen, daß esverschwindet. Es ist eine ernste Sache für den Krieger, genauzu wissen, wann er sein Tonal schrumpfen lassen darf und194 195

wann er dem Einhalt gebieten muß. Dies ist eine große Kunst.Ein Krieger muß kämpfen wie der Teufel, um sein Tonalschrumpfen zu lassen, und doch muß der Krieger in demMoment, da das Tonal schrumpft, diesen ganzen Kampf umkehren,um das Schrumpfen sofort zu bremsen.« »Aber kehrt erdamit nicht zum Ausgangspunkt zurück?« fragte ich.»Nein. Sobald das Tonal geschrumpft ist, schließt der Kriegervon der anderen Seite die Pforte. Solange sein Tonal nichtbedroht ist und seine Augen nur auf die Welt des Tonaleingestimmt sind, befindet der Krieger sich auf der sicherenSeite des Gatters. Er ist auf vertrautem Gelände und kennt alleRegeln. Aber sobald sein Tonal schrumpft, steht er auf derstürmischen Seite, und diese Öffnung muß sofort festgeschlossen werden, sonst würde er augenblicklich hinweggefegt.Und dies ist nicht bloß eine bildliche Redeweise. Jenseits derPforte, die die Augen des Tonal bilden, tobt der Sturm. Ichmeine einen wirklichen Sturm, keine Metapher. Ein Wind, derjemandes Leben ausblasen kann. Wirklich, das ist der Wind,der alle Lebewesen auf dieser Welt umherweht. Vor Jahreneinmal habe ich dich mit diesem Wind bekannt gemacht. Aberdu hast es damals als Witz aufgefaßt.« Er spielte auf eineGelegenheit an, als er mich ins Gebirge mitgenommen hatte undmir gewisse Eigenschaften des Windes erklärte. Ich hatte esjedoch nie als Witz aufgefaßt. »Es kommt nicht darauf an, obdu es ernst genommen hast oder nicht«, sagte er, nachdem ersich meinen Protest angehört hatte. »Als Regel gilt, daß das7"o«a/sich, immer wenn es bedroht ist, um jeden Preisverteidigen muß. Daher ist es eigentlich bedeutungslos, wie dasTonal reagiert, um seine Verteidigung zu bewerkstelligen. Daseinzig Wichtige ist, daß das Tonal eines Kriegers mit anderenAlternativen bekannt gemacht werden muß. Worauf es einemLehrer in diesem Fall ankommt, das ist das absolute Gewichtdieser Möglichkeiten. Denn das Gewicht dieser neuenMöglichkeiten ist es, das hilft, das Tonal schrumpfen zu lassen.Aus demselben Grund ist es ebendieses Gewicht, das einemhilft, das Tonal daran zu hindern, zu schrumpfen, bis esverschwindet. Er forderte mich auf, mit meinem Bericht über dieEreignisse196des Vormittags fortzufahren, dann aber unterbrach er mich, alsich zu der Stelle kam, wo Don Genaro zwischen demBaumstamm und dem Ast hin- und hergerutscht war. »DasNagual kann außerordentliche Dinge vollbringen«, sagte er.»Dinge, die nicht möglich erscheinen, Dinge, die für das Tonalunvorstellbar sind. Aber das Außerordentliche daran ist, daßderjenige, der diese Dinge tut, niemals wissen kann, wie siegeschehen. Mit anderen Worten, Genaro weiß nicht, wie er esmacht, er weiß nur, daß er es macht. Das Geheimnis einesZauberers ist, daß er weiß, wie er zum Nagual gelangen kann,aber sobald er dort ist, kann er, genau wie du, bloß raten, waseigentlich geschieht.« »Aber wie fühlt man sich, während mansolche Dinge tut?« »Man fühlt sich ebenso, wie wenn manirgend etwas tut.« »Meinst du, Don Genaro fühlt sich wieeiner, der einen Baumstamm hinauf läuft?«Don Juan sah mich eine Weile an, dann wandte er den Kopf ab.»Nein«, flüsterte er eindringlich. »Nicht auf die Art, wie du esmeinst.«Er sagte nichts mehr. Ich hielt buchstäblich den Atem an undwartete auf seine Erklärung. Schließlich mußte ich die Fragestellen: »Aber was fühlt er nun?«»Ich kann es nicht sagen, nicht weil es eine persönlicheAngelegenheit wäre, sondern weil es unmöglich ist, das zubeschreiben.«»Ach, komm!« bedrängte ich ihn. »Es gibt nichts, was mannicht mit Worten erklären könnte. Ich glaube, sogar wenn esunmöglich ist, etwas direkt zu beschreiben, kann man es dochumschreiben, irgendwie auf den Busch klopfen.«Don Juan lachte. Sein Lachen war sanft und freundlich. Unddoch enthielt es einen Anflug von Spott und schierer Bosheit.»Ich muß das Thema wechseln«, sagte er. »Begnüge dichdamit, daß das Nagual heute morgen auf dich zielte! WasGenaro auch immer tat, es war eine Mischung zwischen dirund ihm. Sein Nagual wurde durch dein Tonal gedämpft.«Ich wollte nicht aufgeben und forschte ihn weiter aus. »Wenndu Pablito das Nagual zeigst, was fühlst du dann?«»Das kann ich nicht erklären«, sagte er leise. »Und zwar nicht,197

weil ich nicht will, sondern einfach, weil ich nicht kann. Hiermacht mein Tonal halt.«Ich wollte nicht weiter in ihn dringen. Wir schwiegen eineWeile, dann sprach er weiter.»Man kann sagen, ein Krieger lernt seinen Willen abzustimmen,ihn auf ein Punktziel zu richten, ihn auf irgend etwaszu konzentrieren, was immer er mag. Es ist, als ob sein Wille,der aus seiner Körpermitte kommt, eine einzige leuchtendeFaser wäre, eine Faser, die er auf jede mögliche Stelle richtenkann. Diese Faser ist der Weg zum Nagual. Oder ich könnteauch sagen, der Krieger sinkt durch diese einzelne Faser in dasNagual ein.Sobald er eingesunken ist, ist die Ausdrucksform des Nagualeine Frage seines persönlichen Temperaments. Ist der Kriegerlustig, dann ist das Nagual auch lustig. Ist der Krieger verdrossen,dann ist das Nagual auch verdrossen. Ist der Krieger böse, dannist das Nagual auch böse.Genaro bringt mich immer zum Lachen, denn er ist einer derfröhlichsten Menschen, die es gibt. Ich weiß nie, was ihm alsnächstes einfallen wird. Für mich ist dies die innerste Essenzder Zauberei. Genaro ist ein so beweglicher Krieger, daß diegeringste Konzentration seines Willens sein Nagual die unglaublichstenDinge tun läßt.«»Hast du selbst beobachtet, was Genaro auf den Bäumen tat?«fragte ich.»Nein, ich wußte nur - denn ich sah —, daß das Nagual in denBäumen war. Der Rest des Schauspiels galt nur dir allein.«»Willst du damit sagen, Don Juan, daß du, wie damals, als dumich angestoßen hast und ich mich auf dem Markt wiederfand,nicht bei mir warst?«»So war es wohl irgendwie. Wenn man dem Nagual vonAngesicht zu Angesicht begegnet, muß man stets allein sein.Ich war in der Nähe, nur um dein Tonal zu schützen. Das istmeine Aufgabe.«Mein »Tonal«, sagte Don Juan, sei fast in Stücke gesprengtworden, als Don Genaro vom Baum herabsprang. Wenigeraufgrund irgendeiner gefährlichen Eigenschaft des »Nagual«.sondern weil mein »Tonal« sich in seiner Verwirrung gehenließ.Es sei eines der Ziele der Ausbildung eines Kriegers.198sagte er, die Verwirrung des »Tonal« zu stoppen, bis derKrieger so beweglich sei, daß er alles tun könne, ohne irgendwelcheZugeständnisse zu machen.Als ich schilderte, wie Don Genaro auf den Baum hinauf unddann hinab gesprungen war, sagte Don Juan, daß der Schreieines Kriegers eines der wichtigsten Dinge bei der Zauberei seiund daß Don Genaro sich auf seinen Schrei konzentrierenkönne, um ihn als Vehikel zu benützen. »Du hast ganz recht«,sagte er. »Genaro wurde zum Teil von seinem Schrei und zumTeil von dem Baum gezogen. Du hast wirklich gesehen. Dieswar ein wirkliches Bild des Nagual. Genaros Willekonzentrierte sich auf seinen Schrei, und seine persönliche Artbewirkte, daß der Baum das Nagual anzog. Die Fäden führtenin beide Richtungen, von Genaro zum Baum und vom Baum zuGenaro.Was du hättest sehen müssen, als Genaro vom Baum herabsprang,war, daß er sich auf einen Fleck von dir konzentrierteund der Baum ihn dann abstieß. Aber es war nur scheinbar einStoß. Im Grunde war es eher ein Loslassen auf seilen desBaumes. Der Baum ließ das .Nagual los. und das Nagual kehrtein die Welt des Tonal zurück, an die Stelle, auf die er sichkonzentriert hatte.Das zweite Mal, als Genaro vom Baum herunterkam, war deinTonal nicht mehr so verwirrt. Du hast dich nicht mehr so sehrgehenlassen, und daher wurdest du nicht so geschwächt wiebeim ersten Mal.«Gegen vier Uhr nachmittags beendete Don Juan unser Gespräch.»Wir gehen zurück zu den Eukalyptusbäumen«, sagte er. »DasNagual erwartet uns dort.«»Laufen wir nicht Gefahr, daß uns Leute sehen?« fragte ich.»Nein! Das Nagual setzt alles außer Kraft«, sagte er.

Das Flüstern des NagualAls wir uns den Eukalyptusbäumen näherten, sah ich DonGenaro auf einem Baumstumpf sitzen. Er winkte uns zu undlachte. Dann waren wir bei ihm.In den Bäumen hockte ein Schwärm Krähen. Sie krächzten,als ob etwas sie beängstigte. Don Genaro sagte, wir müßtenreglos und still sitzenbleiben, bis die Krähen sich beruhigthätten.Don Juan lehnte sich mit dem Rücken gegen einen Baum undforderte mich auf, es ihm gleichzutun - an einem Baum, etwazwei M eter zu seiner Linken. So standen wir beide DonGenaro gegenüber, der ungefähr drei bis vier Meter vor unsstand.Mit einem fast unmerklichen Augenwink bedeutete Don Juanmir, ich solle meine Füße in eine andere Lage bringen. Erstand mit leicht gespreizten Beinen fest am Boden und berührteden Baumstamm nur mit dem oberen Teil seiner Schulterblätterund mit dem Hinterkopf. Seine Arme hingen seitlichherab.So standen wir etwa eine Stunde. Ich gab scharf acht auf diebeiden, besonders auf Don Juan. In einem bestimmten Augenblickglitt er langsam am Baum stam m hinunter und setztesich, wobei die gleichen Stellen seines Körpers immer nochmit dem Baum in Berührung blieben. Seine Knie ragten in dieHöhe, und er stützte seine Arme darauf. Meine Beine wareninzwischen fast eingeschlafen, und der Stellungswechsel tatmir sehr gut.Nach und nach hatten die Krähen aufgehört zu krächzen, bism an über dem Feld k e in Geräusch m ehr hörte. Die Stilleentnervte mich mehr als das Spektakel der Krähen. Don Juansprach mich leise an. Er sagte, die Dämmerung sei meine besteStunde. Er blickte zum Himmel auf. Es mochte nach sechsUhr sein. Es war ein bewölkter Tag, und ich hatte keineGelegenheit, den Stand der Sonne festzustellen. Aus der Fernehörte ich Stimmen von Gänsen und vielleicht Truthähnen.Aber hier auf dem Feld unter den Eukalyptusbäumen200gab es keinen Laut. Lange hatten wir weder Vogelgezwitschernoch die Geräusche größerer Insekten gehört. Don Juan undDon Genaro hielten ihren Körper, soviel ich sah, invollkommener Reglosigkeit, abgesehen von einigen Sekunden,da sie ihr Gewicht verlagerten, um sich zu entspannen. NachdemD on Juan und ich zu B oden geglitten waren, m achte D onGenaro eine unverhoffte Bewegung. Er zog die Beine an undhockte sich auf den Baumstumpf. Dann drehte er sich umfünfundvierzig Grad, so daß ich sein linkes Profil sah. InErwartung eines Stichworts blickte ich zu Don Juan. Er hob dasKinn. Es war eine Aufforderung, Don Genaro anzusehen.Allmählich befiel mich eine ungeheure Erregung. Ich konntemich nicht beherrschen. M eine Eingeweide gerieten durcheinander.Ic h konnte genau nachem pfinden, was Pablito gefühlthaben mochte, als er Don Juans Sombrero sah. M eine Eingeweidewaren in solchem Aufruhr, daß ich aufstehen und insGebüsch rennen mußte. Hinter mir hörte ich ihr brüllendesGelächter.Ich wagte nicht, zu ih n e n zurückzukehren. Lange zögerte ich;ich m achte m i r k la r, daß ich durch m einen plötzlichen Ausbruchden Bann gebrochen haben mußte. Ich brauchte abernicht lange zu grübeln: Don Juan und Don Genaro kamen zum ir herüber. Sie nahm en m ich in die M itte, und wir gingen zueinem anderen Feld. D ort b lie b e n wir genau auf der M ittestehen, und ich e r k a n n te , daß wir h ie r schon am V orm ittaggewesen waren.Don Juan wandte sich an mich. Er sagte, ich müsse beweglichund still sein und solle meinen inneren Dialog abstellen. Ichhörte aufmerksam zu. Don Genaro mußte wohl erkannt haben,daß meine ganze Aufmerksamkeit Don Juans Ermahnungengalt, denn er nutzte den Augenblick, um dasselbe zu tun wie inder Frühe; wieder stieß er seinen entsetzlichen Schrei aus.Er überraschte mich - aber diesmal nicht ganz unvorbereitet.Beinahe sofort gewann ich durch meine Atemübung meinGleichgewicht wieder. Es war ein furchtbarer Schock, unddoch hatte er keine längere W irkung auf mich, und so konnteich Don Genaros Bewegungen mit den Augen folgen. Ich sah,wie er auf den untersten Ast eines Baumes201

sprang. Während ich ihn aus einer Entfernung von fünfundzwanzigbis dreißig Metern verfolgte, fielen meine Augen einerungewöhnlichen optischen Täuschung zum Opfer. Es war nichtso, als sei er mit Hilfe der Sprungkraft seiner Muskeln gehüpft,vielmehr glitt er durch die Luft, teilweise emporegeschnelltdurch seinen unheimlichen Schrei, und teilweise vonirgendwelchen undeutlich erkennbaren Linien gezogen, die vondem Baum ausgingen. Es war so, als habe der Baum ihn durchdiese Linien angesaugt. Don Genaro blieb eine Weile auf demniedrigen Ast hocken. Er wandte mir sein linkes Profil zu. Nunvollführte er eine Reihe seltsamer Bewegungen. Sein Kopfwackelte, sein Körper zitterte. Mehrmals verbarg er den Kopfzwischen den Knien. Je mehr er sich bewegte und aufbäumte,desto schwerer fiel es mir, meinen Blick auf seinen Körper zukonzentrieren. Er schien sich aufzulösen. Ich blinzelteverzweifelt, und dann wechselte ich die Perspektive, indem ichden Kopf nach rechts und nach links bog, wie Don Juan es michgelehrt hatte. Aus dem linken Gesichtswinkel sah ich DonGenaros Körper, wie ich ihn nie zuvor gesehen hatte. Es war,als habe er eine Verkleidung angelegt. Er trug ein Pelzkostüm;das Fell hatte die Färbung einer Siamkatze, von hellemLederbraun und mit Flecken von dunklerem Schokoladebraunan den Beinen und auf dem Rücken. Das Kostüm hatte einenlangen dicken Schwanz. In diesem Aufzug sah Don Genaro auswie ein pelziges, langbeiniges Krokodil, das auf einem Asthockte. Seinen Kopf und seine Gesichtszüge konnte ich nichterkennen. Ich hob den Kopf in eine normale Position. DerAnblick von Don Genaro in seiner Maskerade bliebunverändert. Don Genaros Arme zitterten. Er stand auf demAst auf. beugte sich irgendwie vor und sprang zu Boden. DerAst war etwa fünf bis sieben Meter hoch. Soweit ich beurteilenkonnte. sah ich den Sprung eines kostümierten Mannes. Ichsah, wie Don Genaros Körper beinahe den Boden berührte,aber dann vibrierte der dicke Schwanz seines Kostüms, undstatt zu landen, hob er wieder ab, wie von einem lautlosenDüsentriebwerk angeschoben. Er flog über die Bäume hinweg,und dann schwebte er knapp über dem Boden dahin. Dies tat erimmer wieder. Manchmal hielt er sich an einem Ast fest oderpendelte um einen Baum oder schlängelte sich wie ein Aaldurch die Zweige. Und dann umschwebte er uns im Kreise oderschlug mit den Armen in der Luft, während sein Bauch dieäußersten Wipfel der Bäume streifte. Don Genaros Kapriolenflößten mir ehrfürchtiges Staunen ein. Ich folgte ihm mit denAugen, und zwei oder dreimal nahm ich deutlich wahr, daß erirgendwelche leuchtenden Linien wie Seilzüge benutzte, um vonOrt zu Ort zu schweben. Dann überflog er die Baumwipfel imSüden und verschwand. Ich versuchte abzuschätzen, wo erwieder auftauchen mochte, aber er kam nicht mehr zumVorschein. Dann bemerkte ich, daß ich auf dem Rücken lag,und doch wußte ich nichts davon, daß sich meine Blickrichtungverändert hatte. Die ganze Zeit hatte ich gemeint, Don Genaroaus einer aufrechtstehenden Haltung zu beobachten. Don Juanhalf mir, mich aufzusetzen, und dann sah ich Don Genaro, deruns mit fröhlichem Gesicht entgegenkam. Er lächeltebescheiden und fragte mich, wie sein Flug mir gefallen habe. Ichversuchte etwas zu antworten, aber ich war sprachlos.Don Genaro wechselte mit Don Juan einen vielsagenden Blickund nahm wieder eine hockende Haltung ein. Er beugte sich vorund flüsterte mir etwas ins linke Ohr. Ich hörte ihn sagen:»Warum kommst du nicht und fliegst mit mir?« Dieswiederholte er fünf- oder sechsmal.Don Juan trat neben mich und flüsterte mir ins rechte Ohr:»Sag nichts, folge Genaro einfach!«Don Genaro hieß mich in die Hocke gehen und flüsterte mirwieder etwas zu. Ich hörte ihn mit glasklarer Präzision. Erwiederholte den Satz etwa zehnmal. Er sagte: »Vertrau demNagual! Das Nagual wird dich tragen.«Dann flüsterte Don Juan einen anderen Satz in mein rechtesOhr. Er sagte: »Ändere dein Fühlen!«Ich hörte die beiden gleichzeitig zu mir sprechen, aber ichkonnte auch jeden einzeln hören. Jeder von Don GenarosSätzen handelte ganz allgemein vom Durch-die-Luft-Schweben.Die Sätze, die er dutzendemal wiederholte, schienen sichin mein Gedächtnis einzugraben. Don Juans Worte hingegenhatten etwas mit spezifischen Befehlen zu tun, die er zahllose202 203

Male wiederholte. Die Wirkung dieser doppelten Einflüsterungwar ganz außerordentlich. Es war, als ob die einzelnen Klängeihrer Worte mich entzweispalteten. Schließlich war derAbstand zwischen meinen beiden Ohren so weit, daß ichjegliches Gefühl körperlicher Einheit verlor. Da gab es zwarirgend etwas, das zweifellos ich war, aber es war nichts Festes.Eher war es wie ein leuchtender Nebel, eine gelblich-dunkleWolke, die Gefühle hatte.Don Juan sagte mir, er werde mich für das Fliegen formen. Nunhatte ich die Empfindung, daß diese Worte wie Zangenwirkten, die meine »Gefühle« bogen und formten. Don GenarosWorte waren eine Aufforderung, ihm zu folgen. Ich fühlte, daßich wollte, aber ich konnte nicht. Die Spaltung war so stark, daßich wie gelähmt war. Ich hörte, wie sie die gleichen kurzenSätze endlos wiederholten, Sätze wie »Schau. wunderbarefliegende Gestalt!«, »Spring, spring!«, »Deine Beine werden dieBaumwipfel streifen«, »Die Eukalyptusbäume sind wie grüneTupfen«, »Die Würmer sind Lichter«. Irgendwann setzte etwasin mir aus, vielleicht das Bewußtsein. daß auf mich eingeredetwurde. Ich spürte, daß Genaro noch immer bei mir war, aberwas meine Wahrnehmung betraf, so konnte ich nur eineungeheure Masse ganz erstaunlicher Lichter erkennen.Manchmal nahm ihr Funkeln ab, und manchmal wurden dieLichter intensiver. Ich erlebte auch eine Art Bewegung. DerEffekt war, als ob ich von einem Vakuum angesaugt würde, dasmich nicht zur Ruhe kommen ließ. Immer wenn meineBewegung nachzulassen schien und ich endlich meineAufmerksamkeit auf die Lichter richten konnte, zog dasVakuum mich wieder fort. Irgendwann, mitten im Hin- undHergezogensein, erlebte ich die äußerste Konfusion. Die Weltum mich her, wie immer sie beschaffen sein mochte, strebte mirentgegen und wich gleichzeitig von mir fort - daher derVakuum-Effekt! Ich konnte zwei getrennte Welten sehen, eine,die sich von mir entfernte, und die andere, die sich mir näherte.Dies nahm ich nicht in der Weise wahr, wie man eigentlichmeinen sollte, das heißt, ich gewahrte es nicht als etwas mirbisher Verborgenes. Vielmehr hatte ich zwei Wahrnehmungen,ohne daß ein logischer Schluß die Verbindung hergestellt hätte.Danach schwächten sich meine W ahrnehmungen ab. Entwederverloren sie an Präzision, oder es waren ihrer zu viele, und ichkonnte sie nicht mehr auseinanderhalten. Der nächste Schubunterscheidbarer W ahrnehmungen war eine Reihe vonGeräuschen, die am Ende eines langen schlauchartigen Gebildesentstanden. Der Schlauch war ich selbst, und die Geräuschemachten Don Juan und Don Genaro, die wieder in meine beidenOhren sprachen. Je länger sie sprachen, desto kürzer wurde derSchlauch, bis die Geräusche in einem erkennbaren Bereichlagen, das heißt, die Klänge von Don Juan und Don GenarosW orten erreichten meinen normalen W ahrnehmungsbereich.Zuerst waren die Geräusche als Lärm erfahrbar, dann alsgeschriene W örter und schließlich als mir ins Ohr geflüsterteWörter.Als nächstes nahm ich Dinge der vertrauten Umwelt wahr.O ffensichtlich lag ich m it dem G esicht nach unten am B oden.Ich konnte einzelne Erdklumpen, Steinchen, trockene Blätterunterscheiden. Und dann gewahrte ich das Feld mit denEukalyptusbäumen.Don Juan und Don Genaro standen neben mir. Es war nochimmer hell. Ich spürte, daß ich ins W asser gehen mußte, ummich wieder zu stärken. Ich lief zum Bach, zog mich aus undblieb lange genug im W asser, um das Gleichgewicht meinerW ahrnehmung wiederherzustellen.Sobald wir beim Haus anlangten, ging Don Genaro fort. ImGehen klopfte er mir leicht auf die Schulter. Im Reflex sprangich zur Seite. Ich erwartete, seine Berührung werdeschmerzhaft sein; zu meiner Verwunderung war es nur einfreundliches Schulterklopfen.Don Juan und Don Genaro lachten wie zwei Kinder, denen einStreich gelungen war.»Sei nicht so schreckhaft!« sagte Don Genaro. »Das Nagualhat es nicht immer auf dich abgesehen.« Er schmatzte mit denLippen, als m ißbilligte er m eine übertriebene Reaktion, undbreitete m it einer offenherzigen, kam eradschaftlichen G este dieArme aus. Ich umarmte ihn. Sehr freundlich und herzlichklopfte er mir den Rücken. »Du mußt nur in gewissenAugenblicken auf das Nagual204 205

achten«, sagte er. »Die übrige Zeit bist du wie alle anderenMenschen dieser Welt.« Er schaute Don Juan an und lächelteihm zu. »Ist es nicht so, Juancho?« fragte er, wobei er das WortJuancho betonte - einen witzigen Spitznamen für Juan. »So ist'sGerancho«, antwortete Don Juan, das Wort Geranchoerfindend.Die beiden brachen in schallendes Gelächter aus. »Ich mußdich warnen«, sagte Don Juan zu mir. »Du mußt dich inäußerster Wachsamkeit üben, um sicher zu sein, wann einMensch ein Nagual ist und wann er einfach nur ein Mensch ist.Du könntest sterben, wenn du in direkten physischen Kontaktmit dem Nagual kämest.Don Juan wandte sich zu Don Genaro um und fragte mitstrahlendem Lächeln: »Ist's nicht so, Gerancho?« »Absolut, soist es, Juancho«, erwiderte Genaro, und wieder lachten diebeiden.Ihre kindliche Ausgelassenheit berührte mich stark. Die Ereignissedes Tages hatten mich erschöpft, und ich war sehrgefühlsselig. Eine Welle des Selbstmitleids überflutete mich.Mir kamen die Tränen, während ich mir dauernd wiederholte,daß das, was immer sie mit mir angestellt haben mochten, nichtwieder rückgängig zu machen und höchstwahrscheinlichschädlich für mich sei. Don Juan schien meine Gedanken zulesen und schüttelte ungläubig den Kopf. Er lachte. Ichstrengte mich an, um meinen inneren Dialog abzustellen, undmein Selbstmitleid verschwand.»Genaro ist sehr herzlich«, bemerkte Don Juan, nachdem DonGenaro gegangen war. »Es war die Absicht der Kraft, daß dueinen freundlichen Wohltäter finden solltest.« Ich wußte nichtszu sagen. Die Vorstellung, daß Don Genaro mein Wohltäterwar, beunruhigte mich ohne Unterlaß. Ich wollte, daß DonJuan mir mehr darüber sagte. Er schien nicht zum Sprechenaufgelegt. Er schaute zum Himmel hinauf, wo sich die dunkleSilhouette einiger Bäume neben dem Haus abzeichnete. Ersetzte sich mit dem Rücken gegen einen dicken, gegabeltenPfosten, der nicht weit vor der Tür eingelassen war, undforderte mich auf, links neben ihm Platz zu nehmen.Ich setzte mich neben ihn. Er zog mich am Ärmel näher zusich, bis ich seine Schulter berührte. Er sagte, diese Nachtstundesei gefährlich für mich, besonders bei einer solchenGelegenheit. Mit ganz ruhiger Stimme gab er mir eine Reihevon Anweisungen: Wir dürften uns nicht von der Stelle rühren,bis er die Zeit für gekommen halte. Wir müßten immerweitersprechen, gleichmäßig und ohne Unterbrechungen. Ichmüsse atmen und blinzeln, als ob ich das »Nagual« sähe. »Istdas Nagual m der Nähe?« fragte ich. »Gewiß«, sagte er undlachte.Ich schmiegte mich buchstäblich an Don Juan. Er fing an zusprechen und drängte mich doch tatsächlich, diesmal ausHerzenslust Fragen zu stellen. Er reichte mir sogar meinSchreibzeug, als ob ich in der Dunkelheit hätte schreibenkönnen. Er behauptete, ich müsse unbedingt so gelassen undnormal wie möglich sein, und es gebe kein besseres Mittel,mein »Tonal« zu stärken, als das Notizenmachen. Er stellte dieganze Sache als sehr bedenklich dar. Er sagte, wenn dasNotizenmachen meine innere Wahl sei, dann müsse ich es auchin völliger Dunkelheit tun können. Es lag eine leichte Drohungin seiner Stimme, als er sagte, ich könne das Notizenmachen indie Aufgabe eines Kriegers verwandeln, und in diesem Fallwäre die Dunkelheit kein Hindernis. Irgendwie mochte er michüberzeugt haben, denn es gelang mir, Teile unseres Gesprächsmitzukritzeln. Es drehte sich hauptsächlich um Don Genaro alsmeinen Wohltäter. Ich war neugierig zu erfahren, wann DonGenaro mein Wohltäter geworden war, und Don Juan fordertemich auf, mich an einen angeblich außergewöhnlichen Vorgangzu erinnern, der sich an jenem Tag ereignet habe, als ich DonGenaro traf, und der ein gutes Omen gewesen sei. Ich konntemich an nichts dergleichen erinnern. Ich fing an, das damaligeErlebnis nachzuerzählen. Soweit ich mich erinnern konnte, war eseine ganz alltägliche, beiläufige Begegnung, die im Frühling1968 stattgefunden hatte. Don Juan unterbrach mich. »Wenn dudumm genug bist, dich nicht zu erinnern, lassen wir es lieberdabei bewenden. Ein Krieger folgt stets dem Diktum der Kraft.Es wird dir wieder einfallen, wenn es notwendig sein wird.«206 207

Don Juan sagte, es sei eine schwierige Sache, einen Wohltäterzu finden. Als Beispiel führte er den Fall seines eigenenLehrlings Eligio an, der viele Jahre bei ihm gewesen war.Eligio, sagte er, habe keinen Wohltäter finden können. Ichfragte ihn, ob Eligio noch einmal einen finden werde; erantwortete, es sei ganz unmöglich, die Launen der Kraftvorherzusagen. Er erinnerte mich daran, wie wir vor Jahreneiner Gruppe von jungen Indianern begegnet waren, die durchdie Wüste Nordmexikos streiften. Er sagte, er habe gesehen,daß keiner von ihnen einen Wohltäter hatte und daß dieUmgebung insgesamt und die Stimmung des Augenblicksgerade richtig waren, damit er ihnen behilflich sein und ihnendas »Nagual« zeigen konnte. Er sprach von einer Nacht, alseinmal vier junge Männer und ich um ein Feuer saßen,während Don Juan etwas tat, das mir als ein ungewöhnlichesSchauspiel vorkam und wobei er anscheinend jedem von uns ineiner anderen Verkleidung erschienen war. »Diese Burschenhatten eine Menge Ahnung«, sagte er. »Du warst das einzigeGreenhorn unter ihnen.« »Was geschah später mit ihnen?«fragte ich. »Einige von ihnen haben einen Wohltäter gefunden.«antwortete er.Don Juan sagte, daß es die Pflicht eines Wohltäters sei, seinenSchützling der Kraft zuzuführen und daß der Wohltäter demNovizen seine persönliche Art vermittle, und zwar ebensosehr,wenn nicht noch mehr als der Lehrer. Nach einer kurzenGesprächspause hörte ich ein eigenartig kratzendes Geräuschhinter dem Haus. Don Juan packte mich an Arm. Fast wollte ichin einer Schreckreaktion aufspringen. Bevor das Geräuschertönte, war unser Gespräch mir als Selbstverständlichkeitvorgekommen. Aber als dann eine Pause eintrat und einenMoment Schweigen herrschte, war das merkwürdige Geräuschhereingeplatzt. In diesem Augenblick hatte ich die Gewißheit,daß unsere Unterhaltung ein ganz außerordentliches Ereigniswar. Ich hatte das Gefühl, daß Don Juans und meine Worte wieeine Trennwand gewirkt hatten, die nun zerbrach, und daßjenes kratzende Geräusch draußen herumgeschlichen war undauf eine Chance gewartet hatte, um sich hereinzudrängen.Don Juan befahl mir, gesammelt sitzenzubleiben und nicht aufdie Umgebung zu achten. Das kratzende Geräusch erinnertemich an das Rascheln einer auf hartem Boden dahinkriechendenSchildkrötenschlange. Im selben Augenblick, als mir dieserV ergleich einfiel, hatte ich auch die visuelle V ision einesNagetiers, wie jenes, das Don Juan mir auf seiner hohlenHand gezeigt hatte. M ir war, als ob ich einschliefe und meineGedanken sich in Bilder oder Träume verwandelten. Ichbegann mit meiner Atemübung und hielt mir mit geballtenFäusten den Leib. Don Juan sprach weiter, aber ich hörte nichtzu. M eine Aufm erksam keit galt dem leisen Rascheln desschlangenartigen W esens, das über trockenes Laub zu gleitenschien. Bei dem Gedanken, eine Schlange könnte über michhinweg kriechen, befiel mich Panik, und ich hatte eine heftigephysische Reaktion. U nwillkürlich streckte ich m eine Füßeunter Don Juans Beine und atmete und blinzelte wie verrückt.Jetzt hörte ich das Geräusch so nah, daß es nur noch ein paarSchritte entfernt zu sein schien. M eine Panik stieg. D on Juansagte beruhigend, die einzige M öglichkeit, das »Nagual« abzuwehren,bestehe darin, sich nicht beeindrucken zu lassen. Erbefahl mir, meine Beine auszustrecken und nicht auf dasGeräusch zu achten. Nachdrücklich verlangte er, ich solleschreiben oder Fragen stellen und mich anstrengen, um nichtzu unterliegen.Nach einem heftigen inneren Kampf fragte ich ihn, ob etwaDon Genaro das Geräusch machte. Er sagte, es sei das »Nagual«und ich dürfe die beiden nicht verwechseln. Genaro sei derName des »Tonal«. Dann sagte er noch etwas, aber ichverstand ihn nicht. Irgend etwas umkreiste das Haus, und ichkonnte mich nicht auf das Gespräch konzentrieren. Er befahlmir, eine äußerste Anstrengung zu unternehmen. Irgendwannstellte ich fest, daß ich dum m es Zeug über m eine eigeneW ertlosigkeit plapperte. Dann hatte ich einen Angstanfall, derin einen Zustand großer Klarheit umschlug. Nun sagte DonJuan mir, ich dürfe ruhig in die Nacht horchen. Aber es warkein Geräusch mehr zu hören.»Das Nagual ist weg«, sagte Don Juan, stand auf und ging insHaus. Er zündete Don Genaros Petroleumlampe an undbereitete208 209

uns etwas zu essen. W ir aßen schweigend. Ich fragte ihn, obdas »Nagual« zurückkommen werde.»Nein«, sagte er mit ernstem Gesicht. »Es hat dich nur auf dieProbe gestellt. U m diese N achstunde, kurz nach der D äm m e-rung, solltest du dich im mer mit irgend etwas beschäftigen.Egal, womit. Es ist nur eine kurze Spanne, vielleicht eineStunde, aber in deinem Fall eine tödliche Stunde. Heute abendversuchte das Nagual, dich zum Straucheln zu bringen, aber duwarst stark genug, um seinen Angriff abzuwehren. Einmal bistdu ihm unterlegen, und ich mußte deinen Körper mit W asserbegießen, aber diesmal hast du es gut gemacht.«Ich bemerkte, das W ort »Angriff« gebe dem Ganzen einenAnklang von Gefahr.»Anklang von Gefahr? - Komische Ausdrucksweise!« sagte er.»Ich will dir keine Angst einjagen. D ie Taten des Nagual sindtödlich. Das habe ich dir bereits gesagt. Und auch Genaro willdir keinen Schaden zufügen. Im Gegenteil, seine Sorge umdich ist makellos, aber wenn du nicht genug Kraft hast, um dieAttacke des Nagual zu parieren, dann bist du tot, mit oder ohnemeine Hilfe oder Genaros Fürsorge.« Nachdem wir gegessenhatten, setzte Don Juan sich neben mich und schaute mir überdie Schulter auf meine Aufzeichnungen. Ich sagte mir, ich werdewahrscheinlich Jahre brauchen, um mir über allesklarzuwerden, was mir heute widerfahren war. Ich wußte, daßich von W ahrnehmungen überflutet worden war, die ich niehoffen durfte zu verstehen.»W enn du nichts verstehst, dann bist du groß in Form«, sagteer. »Nur wenn du verstehst, bist du in der Patsche. Dies giltnatürlich nur vom Standpunkt des Zauberers. Vom Standpunktdes normalen M enschen aus betrachtet, gehst du unter, wenndu etwas nicht verstehst. In deinem Fall, m öchte ich m einen,würde der normale Mensch sagen, daß du bewußtseinsgespaltenbist oder daß dein Bewußtsein sich zu spaltenbeginnt.«Ich lachte über seine W ortwahl. Ich wußte, daß er es mir mitdiesem Begriff der Bewußtseinsspaltung heimzahlte. Ich hatteihn vor einiger Zeit im Zusammenhang mit meinen Befürchtungengebraucht. Ich versicherte ihm, daß ich diesmal zudem, was ich durchgemacht hatte, keine Fragen stellen würde.»Ich habe nie etwas gegen das Sprechen gehabt«, sagte er.»W ir können über das Nagual sprechen, soviel du willst,solange du nicht versuchst, es zu erklären. W enn du dichrichtig erinnerst, so sagte ich dir. daß das Nagual nur dazu daist, um erlebt zu werden. W ir können also ohne weiteresdarüber sprechen, was wir erleben und wie wir es erleben. Dumöchtest aber eine Erklärung darüber hören, wie denn all diesmöglich sei, und das ist ein Unding. Du möchtest das Nagualdurch das Tonal erklären. D as ist töricht, besonders in deinemFall, denn du kannst dich nicht mehr auf deine Unwissenheitberufen. Du weißt sehr gut, daß wir nur deshalb vernünftigreden, weil wir dabei gewisse Grenzen einhalten, und dieseGrenzen gelten nicht für das Nagual.«Ich versuchte, diesen Punkt zu klären. Es war ja nicht einfachso, daß ich alles unter rationalen Gesichtspunkten erklärenwollte, sondern m ein V erlangen nach Erklärung rührte vonmeinem Bedürfnis her, bei all den furchtbaren Attacken chaotischerReize und W ahrnehmungen, die mir zuteil gewordenwaren, eine innere Ordnung zu bewahren. Don Juan meinte, ichverteidigte einen Standpunkt, an den ich selbst nicht glaubte.»Du weißt verdammt gut, daß du dich gehenläßt«, sagte er.»Innere Ordnung bewahren heißt, ein perfektes Tonal zu sein,aber ein perfektes Tonal sein bedeutet, alles zu wissen, wasauf der Insel des Tonal stattfindet. Aber das weißt du nicht.Dein Argument von der Aufrechterhaltung der inneren Ordnungist also unwahr. Du führst es nur an, um recht zubehalten.«Darauf wußte ich nichts zu sagen. Don Juan beruhigte michein wenig, indem er sagte, es bedürfe eines gewaltigenKampfes, um die Insel des Tonal leerzufegen. Dann forderte ermich auf, ihm alles zu erzählen, was ich bei meiner zweitenSitzung mit dem Nagual wahrgenommen hätte. Nachdem ichgeendet hatte, m einte er, was ich als pelziges K rokodil wahrgenommenhätte, sei eine kleine Probe von Don GenarosHumor.210 211

»Wie schade, daß du so schwerfällig bist«, sagte er. »Duklammerst dich immer an deine Verwirrung, und dadurchentgeht dir Genaros wirkliche Kunst.« »Wußtest du etwas vonseinem Kostüm, Don Juan?« »Nein! Das Schauspiel war nurfür dich.« »Was hast du gesehen?«»Heute sah ich nichts anderes als die Bewegung des Nagual,wie es durch die Bäume schwebte und uns umkreiste. Jeder, dersieht, kann das erkennen.« »Aber wie ist es mit jemandem, dernicht sieht?« »Er würde nichts erkennen, vielleicht nur Bäume,durch die der Wind fährt. Wir interpretieren jede unbekannteAusdrucksform des Nagual als etwas Bekanntes. In diesem Fallkönnte man das Nagual als Windstoß interpretieren, der dieBlätter schüttelt, oder sogar als seltsames Licht, vielleicht alseinen ungewöhnlich großen Leuchtkäfer. Drängt man jemanden,der nicht sieht, zu einer Antwort, dann sagt er vielleicht, daß eretwas zu sehen glaubte, sich aber nicht recht erinnern kann,was es war. Das ist nur zu natürlich. Der Mann würde ganzvernünftig reden. Immerhin, seine Augen hätten ja nichtsUngewöhnliches entdeckt. Da sie die Augen des Tonal sind,müssen sie sich auf die Welt des Tonal beschränken, und indieser Welt gibt es nichts umwerfend Neues, jedenfalls nichts,was nicht für die Augen erkennbar und für das Tonal erklärbarwäre.«Ich befragte ihn nach den ungeahnten Wahrnehmungen, die ihrGeflüster in meine Ohren bewirkt hatte. »Das war das Beste ander ganzen Sache«, sagte er. »Auf den Rest könnte manverzichten, aber dies war die Krönung des Tages. Die Regelverlangt, daß der Wohltäter und der Lehrer diesen letztenEingriff vornehmen. Die allerschwierigste Tat! Der Lehrer wieder Wohltäter müssen makellose Krieger sein, um dasUnterfangen, einen Mann zu spalten, auch nur zu versuchen.Du weißt nichts davon, denn dies ist dir noch nicht zugänglich,aber wiederum ist die Kraft nachsichtig mit dir gewesen.Genaro ist der makelloseste Krieger, den es gibt.« »Warum istdas Spalten eines Menschen eine große Tat?« »Weil esgefährlich ist. Du hättest sterben können wie eine Fliege. Oder,noch schlimmer, vielleicht wäre es uns nichtgelungen, dich wieder zusammenzusetzen, und du wärst aufdieser Gefühlsebene geblieben.«»W ar es notwendig, das mit mir zu machen, Don Juan?« »Esgibt einen gewissen Zeitpunkt, wo das Nagual dem Lehrling insOhr flüstern und ihn spalten muß.« »W as bedeutet das, DonJuan?«»Um ein normales Tonal zu sein, muß der M ensch eine Einheitsein. Sein ganzes Sein m uß der Insel des Tonal angehören.Ohne diese Einheit würde der M ann verrückt. Ein Zaubererhingegen muß diese Einheit aufbrechen, aber ohne sein eigenesSein in Gefahr zu bringen. Das Ziel eines Zauberers ist es, zuüberdauern. Das heißt, er nimmt keine unnötigen Risiken aufsich. Daher verbringt er Jahre damit, seine Insel leerzufegen,bis ein Augenblick kommt, da er sich, bildlich gesprochen,davonstehlen könnte. Das Entzweispalten eines M enschen istdie Pforte für eine solche Flucht. Die Spaltung, dasGefährlichste, was du je überstanden hast, war bei dir glatt undeinfach. Das Nagual hat dich meisterhaft geführt. Glaube mir,nur ein makelloser Krieger vermag das zu tun. Ich habe michsehr für dich gefreut.« Don Juan legte mir die Hand auf dieSchulter, und ich spürte ein ungeheures Bedürfnis zu weinen.»Nähere ich mich dem Punkt, da wir uns nicht mehr sehenwerden?« fragte ich. Er lachte und schüttelte den K opf.»Du läßt dich gehen wie ein Hanswurst«, sagte er. »Immerhin,das tun wir alle. W ir tun's bloß in verschiedenen Formen.M anchmal lasse auch ich mich gehen. Bei mir ist es dasGefühl, daß ich dich verhätschele und schwach mache. Ichweiß, daß G enaro bei Pablito dasselbe G efühl hat. Er hätscheltihn wie ein Kind. Aber so hat es die Kraft nun einmaleingerichtet. G enaro gibt Pablito alles, was er zu geben hat,und man darf nicht wünschen, daß er etwas anderes täte. M andarf einen K rieger nicht dafür kritisieren, daß er sein m akellosBestes tut.«Er schwieg eine W eile. Ich war zu nervös, um ruhig sitzen zubleiben.»W as, m einst du, geschah m it m ir, als ich m einte, ich würdevon einem Vakuum aufgesaugt?« fragte ich.212 213

»Du schwebtest«, sagte er wie selbstverständlich.»Durch die Luft?«»Nein! Für das Nagual gibt es nicht Land oder Luft oderWasser. Das kannst du nun selbst bestätigen. Zweimal warst duin dieser Vorhölle, und du warst erst an der Pforte des Nagual.Du hast mir gesagt, alles, was dir widerfuhr, sei ungeahnt neugewesen. Also schwebt oder fliegt das Nagual oder was es auchtun mag - in der Zeit des Nagual, und diese hat nichts mit derZeit des Tonal zu tun. Zwischen den beiden gibt es keineÜbereinstimmung.«Während Don Juan sprach, lief ein Zittern durch meinenKörper. Mein Kinn fiel nach unten, und mein Mund öffnetesich unwillkürlich. Meine Ohren taten sich auf, und ich hörteein kaum wahrnehmbares Flirren oder Vibrieren. Als ich DonJuan meine Empfindungen schilderte, merkte ich, daß es. wennich sprach, so klang, als spräche jemand anders. Es war einehöchst eigenartige Sensation, die darin gipfelte, daß ich hörte,was ich sagen wollte, noch bevor ich es gesagt hatte. Meinlinkes Ohr war eine Quelle außerordentlicher Sinneswahrnehmungen.Ich hatte das Gefühl, als ob es besser undexakter hörte als mein rechtes Ohr. Es steckte irgend etwas inihm, was zuvor nicht dagewesen war. Wenn ich Don Juan, derrechts von mir saß, das Gesicht zuwandte, dann wurde mirbewußt, daß ich rund um dieses Ohr einen Bereich ganz klarerakustischer Wahrnehmung hatte. Es war ein physikalischerRaum, ein Bereich, innerhalb dessen ich alles mit unglaublicherKlangschärfe hörte. Indem ich den Kopf drehte, konnteich die Umgebung mit dem Ohr abtasten. »Das hat das Flüsterndes Nagual bei dir bewirkt«, sagte Don Juan, als ich ihm meineSinneswahrnehmung schilderte. »Dieses Phänomen wird vonnun an manchmal kommen, und dann wieder verschwinden.Fürchte dich nicht davor oder vor irgendwelchenungewöhnlichen Empfindungen, die du von nun an habenmagst. Aber vor allem, laß dich nicht gehen und beschäftigedich nicht zwanghaft mit diesen Sensationen. Ich weiß, es wirddir gelingen. Der Zeitpunkt deiner Spaltung war richtig. DieKraft hat das alles eingerichtet. Jetzt hängt alles von dir ab.Wenn du stark genug bist, wirst du den Schock, gespalten zusein, ertragen. Aber wenn du ihn nicht bestehen214kannst, dann wirst du zugrunde gehen. Du wirst verwelken,abmagern, blaß, gedankenleer, reizbar, still werden.« »Hättestdu mir vor Jahren gesagt«, meinte ich, »was du und DonGenaro vorhabt, dann hätte ich genug . . .« Er hob die Handund ließ mich nicht ausreden. »Das ist ein sinnloser Spruch«,sagte er. »Du hast mir vor Jahren einmal gesagt, daß du schonlängst ein Zauberer wärst, wenn da nicht dein Starrsinn unddeine Vorliebe für rationale Erklärungen wären. Aber einZauberer zu sein bedeutet in deinem Fall, daß du deinenStarrsinn und deine Sucht nach rationalen Erklärungen, die dirim Wege stehen, überwindest. Andererseits sind diese Fehlergerade dein Weg zur Kraft. Du kannst nicht behaupten, daß dieKraft dir zufließen würde, wenn dein Leben anders wäre.Genaro und ich müssen ebenso handeln wie du - innerhalbgewisser Grenzen. Diese Grenzen zieht die Kraft, und einKrieger ist gewissermaßen ein Gefangener der Kraft, einGefangener, dem eine Freiheit bleibt: die Freiheit, entwederwie ein makelloser Krieger zu handeln oder wie ein Esel zuhandeln. Letzten Endes ist der Krieger vielleicht kein Gefangener,sondern ein Sklave der Kraft, denn diese Freiheit ist fürihn keine Freiheit mehr. Genaro kann nicht anders handeln alsmakellos. Handelte er wie ein Esel, dann würde es ihnauszehren und seinen Tod herbeiführen. Du fürchtest dichdeshalb vor Genaro, weil er das Mittel der Furcht benutzenmuß, um dein Tonal schrumpfen zu lassen. Dein Körper weißdas, wiewohl deine Vernunft vielleicht nicht, und daher willdein Körper davonrennen, jedesmal wenn Genaro erscheint.«Ich warf ein, daß ich gern wissen würde, ob Don Genaro michabsichtlich zu erschrecken versucht habe. Das »Nagual«, sagteer, mache seltsame Dinge - Dinge, die nicht vorhersehbarseien. Als Beispiel führte er an, was am Vormittag zwischenuns geschehen war, als er mich daran hinderte, über die linkeSchulter nach dem auf dem Baum sitzenden Don Genaro zuschauen. Er wisse wohl, sagte er, was sein »Nagual« getanhatte, obwohl er dies unmöglich im voraus habe wissen können.Er erklärte den Vorfall folgendermaßen: Meine plötzlicheBewegung nach links sei ein Schritt hin zu meinem Tod215

gewesen, den mein »Tonal« absichtlich als selbstmörderischenSprung versuchte. Diese Bewegung habe sein »Nagual« auf denPlan gerufen, und die Folge sei gewesen, daß ein Teil von ihmauf mich gefallen sei. Unwillkürlich äußerte ich meineBestürzung. »Deine Vernunft sagt dir schon wieder, daß duunsterblich bist«, sagte er.»Was meinst du damit, Don Juan?«»Ein unsterbliches Wesen hat alle Zeit auf Erden für Zweifelund Verwirrung und Angst. Ein Krieger hingegen kann sichnicht an die nach der Ordnung des Tonal getroffenen Sinngebungenklammern, denn er weiß gewiß, daß der Ganzheitseines Selbst nur kurze Zeit auf Erden beschieden ist.« Icherhob einen ernsthaften Einwand. Meine Zweifel und Ängsteund meine Verwirrung fanden nämlich nicht auf bewußterEbene statt, und wie sehr ich auch versuchte, sie zukontrollieren - jedesmal wenn ich es mit Don Juan und DonGenaro zu tun hatte, kam ich mir hilflos vor. »Ein Krieger darfnicht hilflos sein«, sagte er, »oder verwirrt oder ängstlich -unter keinen Umständen. Ein Krieger hat nur Zeit für seineMakellosigkeit. Alles andere zehrt seine Kraft auf. MakellosesTun lädt sie wieder auf.« »Damit sind wir wieder bei der altenFrage, Don Juan. Was ist Makellosigkeit?«»Ja, da sind wir wieder bei deiner alten Frage, und folglichsind wir wieder bei meiner alten Antwort: Makellos handelnheißt, dein Bestes zu tun, ganz egal, was du tust.« »Aber, DonJuan, mir geht es doch darum, daß ich stets den Eindruck habe,ich täte mein Bestes, und offensichtlich tue ich es doch nicht.«»Es ist nicht so kompliziert, wie du es darstellst. Der Schlüssel zuall diesen Fragen nach der Makellosigkeit ist das Gefühl, Zeitzu haben oder keine Zeit zu haben. Als Faustregel mag gelten:Wenn du dich wie ein unsterbliches Wesen fühlst, das alle Zeitauf Erden hat und dementsprechend handelt, dann bist du nichtmakellos. In solchen Momenten solltest du dich umdrehen, indie Runde schauen, und dann wirst du erkennen, daß deinGefühl, Zeit zu haben, töricht ist. Auf dieser Erde gibt es keineÜberlebenden!«Die Flügel der WahrnehmungDon Juan und ich verbrachten den ganzen Tag in den Bergen.Wir waren in der Dämmerung aufgebrochen. Er führte michzu vier Orten der Kraft, und an jedem einzelnen gab er mirspezifische Instruktionen, wie ich der Erfüllung einer besonderenAufgabe näherkommen könne, die er mir vor Jahren alseine das ganze Leben währende Situation dargestellt hatte.Am Spätnachm ittag kehrten wir zurück. Nach dem Essenverließ Don Juan Don Genaros Haus. Er meinte, ich solle aufPablito warten, der Petroleum für die Lam pe bringen wollte,und mich mit ihm unterhalten.Ich war ganz vertieft in die Ausarbeitung meiner Notizen undhörte Pablito erst, als er neben m ir stand. Pablito erklärte, erhabe den »Gang der Kraft« angewandt, und deshalb hätte ichihn unmöglich hören können, solange ich nicht »sehen« könne.Ich hatte Pablito im m er sehr gern gehabt. Bisher hatte ichaber wenig Gelegenheit gehabt, m it ihm a lle in zu sein, wenngleichwir gute Freunde waren. Pablito hatte m ich im m er alsein liebenswürdiger Mensch für sich eingenommen. Er hießnatürlich Pablo, aber die Koseform Pablito paßte besser zuihm . Er war zartgliedrig, aber drahtig. W ie Don Genaro war erschlank, aber überraschend muskulös und stark. Er warvielleicht Ende Zwanzig, aber er wirkte wie achtzehn. Er warvon dunkler Hautfarbe und mittlerer Statur. Seine Augenblickten klar und strahlend, und wie Don Genaro hatte er stetsein gewinnendes Lächeln, mit einem Anflug von boshaftemW itz.Ich fragte ihn nach seinem Freund Nestor, Don Genarosanderem Lehrling. In der letzten Zeit hatte ich sie im m erbeisammen gesehen, und sie hatten auf mich stets den Eindruckgemacht, als hätten sie ein ausgezeichnetes Verhältniszueinander; doch in ihrem Äußeren wie in ihrem Charakterwaren sie Gegensätze. W ährend Pablito leutselig und offenwar, war Nestor verschlossen und in sich gekehrt. Auch war ergrößer, schwerfälliger, dunkler und wesentlich älter.217

Pablito erzählte, daß Nestor endlich ganz in seiner Arbeit mitDon Genaro aufgehe und daß er, seit der Zeit, als ich ihn zumletztenmal gesehen hatte, überhaupt ein völlig anderer Menschgeworden sei. Er wollte aber nicht weiter auf Nestors Arbeitoder seinen Persönlichkeitswandel eingehen und wechselteunvermittelt das Thema.»Ich höre, das Nagual hat dich am Kragen«, sagte er. Ich warüberrascht, daß er dies wußte, und fragte ihn, wie er esherausgefunden habe. »Genaro erzählt mir alles«, sagte er.Mir fiel auf, daß er von Don Genaro nicht mit der gleichenFörmlichkeit sprach wie ich. Er nannte ihn einfach vertraulichGenaro. Er sagte, Don Genaro sei ihm wie ein Bruder, und sieverkehrten unbefangen miteinander, ganz wie in einer Familie.Er bekannte offen, daß er Don Genaro herzlich liebhatte. Ichwar tief gerührt von seiner einfachen und offenen Art.Während ich mit ihm sprach, erkannte ich, wie sehr Don Juanund ich uns im Temperament glichen; unsere Beziehung warförmlich und korrekt im Vergleich zu Don Genaros undPablitos Verhalten zueinander.Ich fragte Pablito, warum er sich vor Don Juan fürchte. SeineAugen flackerten. Es war, als ob der bloße Gedanke an DonJuan ihn zusammenschrecken ließe. Er antwortete nicht. Ermusterte mich auf eine irgendwie seltsame Art. »Hast du dennkeine Angst vor ihm?« fragte er. Ich erzählte ihm, daß ich vorDon Genaro Angst hätte, und er lachte, als habe er dies nun amallerwenigsten erwartet. Don Juan und Don Genaro, sagte er,das sei wie der Unterschied zwischen Tag und Nacht. DonGenaro sei der Tag. Don Juan sei die Nacht, und insofern sei erder furchterregendste Mensch auf Erden. Von der Schilderungseiner Furcht vor Don Juan kam Pablito dann auf seine eigeneSituation als Lehrling zu sprechen.»Ich bin in einem ganz elenden Zustand«, sagte er. »Könntestdu sehen, wie es in mir aussieht, dann wäre dir klar, daß ich füreinen normalen Menschen zuviel weiß, und doch, wenn dumich mit dem Nagual sähest, dann wäre dir klar, daß ich nichtgenug weiß.« Er wechselte rasch das Thema und fing an, sichüber meinMitschreiben lustig zu machen. Don Genaro, sagte er, habestundenlang Heiterkeitsstürme hervorgerufen, indem er michimitierte. Auch meinte er, daß Don Genaro mich - trotz meinerTicks und Schrullen - sehr gern habe und daß er sich freue,mich als »protegido« zu haben.Diesen Ausdruck hörte ich zum erstenmal. Er entsprach einemanderen Begriff, den Don Juan zu Beginn unserer Verbindungeingeführt hatte. Er hatte mir gesagt, ich sei sein »escogido«,sein Erwählter. Das Wort »protegido« heißt soviel wieSchützling.Ich befragte Pablito nach seinen Begegnungen mit dem »Nagual«,und er erzählte mir die Geschichte, wie er zum erstenmalmit ihm zusammengetroffen war. Einmal, sagte er, hatte DonJuan ihm einen Korb geschenkt, den er für eine Freundschaftsgabeangesehen hatte. Er hatte ihn an einen Hakenüber seiner Zimmertür gehängt, und da er im Augenblick keineVerwendung dafür wußte, vergaß er ihn für den Rest desTages. Er war der Meinung gewesen, der Korb sei einGeschenk der Kraft und müsse deshalb einen ganz besonderenZweck finden.Am frühen Abend - wie Pablito sagte, war dies auch seinelebensgefährliche Stunde - ging er dann in sein Zimmer, umseine Jacke zu holen. Er war allein im Haus, und wollte ebenaufbrechen, einen Freund zu besuchen. Im Zimmer war esdunkel. Er griff nach der Jacke, und als er die Hand nach derTürklinke ausstreckte, fiel der Korb herab und rollte ihm vordie Füße. Pablito lachte über seinen Schrecken, sobald er sah,daß bloß der Korb von seinem Haken gefallen war. Er bücktesich, um ihn aufzuheben, und nun erlebte er den Schock seinesLebens. Der Korb sprang vor ihm davon und fing an zuwackeln und zu knarren, als ob jemand ihn drückte und preßte.Aus der Küche, erzählte Pablito, fiel genügend Licht herein,daß man alles im Zimmer klar erkennen konnte. Eine Weilestarrte er den Korb an, obwohl er irgendwie wußte, daß dasfalsch war. Nun begann der Korb sich unter tiefen, ächzendenund mühsamen Atemzügen zu verformen. Pablito behauptete,daß er tatsächlich den Korb atmen gesehen und gehört habeund daß er lebendig gewesen sei und ihn im Zimmerherumgehetzt habe, wobei er ihm den Ausgang ver-218 219

sperrt habe. Dann blähte der Korb sich auf, alle Bambusstrebenlockerten sich, und er verwandelte sich in einen riesigen Ball,der Pablito wie eine Steppenhexe vor die Füße kollerte. Dieserfiel auf den Rücken, und der Ball rollte seine Beine herauf.Pablito war inzwischen, wie er sagte, völlig von Sinnen undschrie hysterisch. Der Ball hielt ihn gefangen und wälzte sichweiter über seine Beine herauf, wobei er das Gefühl hatte,überall von Nadeln durchbohrt zu werden. Er versuchte ihnfortzustoßen, und nun bemerkte er, daß der Ball Don JuansGesicht war, dessen Mund offenstand, bereit, ihn zuverschlingen. An diesem Punkt konnte er seine Panik nichtmehr meistern und wurde ohnmächtig.Pablito berichtete ganz ungefangen und frei über eine Reihevon furchterweckenden Zusammenkünften, die Mitgliederseiner Familie mit dem »Nagual« gehabt hätten. So unterhieltenwir uns stundenlang. Er schien im gleichen Dilemma zustecken wie ich, schien sich aber entschieden geschickter imBezugssystem der Zauberer zurechtzufinden. Irgendwann aberstand er plötzlich auf und meinte, er habe das Gefühl, DonJuan werde jeden Augenblick auftauchen, und er wolle ihmhier nicht begegnen. In größter Eile machte er sich davon. Eswar, als habe ihn irgend etwas aus dem Zimmer gezogen. Ichhatte noch nicht einmal Aufwiedersehn gesagt - weg war erschon!Kurz darauf kamen Don Juan und Don Genaro nach Hause.Sie lachten.»Pablito raste die Straße entlang wie die arme Seele vor demLeibhaftigen«, sagte Don Juan. »Ich frage mich, warum bloß?«»Ich glaube, er bekam es mit der Angst, als er sah, wie Carlitossich die Finger wundschreibt«, sagte Don Genaro und äfftemeine Schreibbewegungen nach. Er trat neben mich.»Heh! Ich habe eine Idee«, sagte er beinah flüsternd. »Da duso gern schreibst, warum lernst du nicht, mit dem Finger stattmit einem Bleistift zu schreiben. Das wäre doch ein Ding!«Don Juan und Don Genaro setzten sich neben mich undlachten sich kaputt, während sie über die Möglichkeit speku-lierten, mit dem Finger zu schreiben. Don Juan machte plötzlichmit ernster Stimme eine seltsame Bemerkung: »Kein Zweifel,daß er mit dem Finger schreiben könnte, aber würde er es auchlesen können?«Don Genaro lachte los und meinte dann: »Ich bin überzeugt, erkann alles lesen.« Und dann erzählte er eine sehr merkwürdigeGeschichte über einen Bauerntölpel, der in einer Zeit despolitischen Umsturzes in hohe Ämter aufgerückt war. Der Heldder Geschichte, sagte Don Genaro, war Minister oderGouverneur oder sogar Präsident - man konnte ja nie wissen,was die Leute in ihrer Tollheit anstellten. Aufgrund dieserhohen Ehren kam er zu der Überzeugung, daß er ein bedeutenderMensch sei, und er lernte, eine wichtige Rolle zu spielen.Don Genaro machte eine Pause und schaute mich mit derMiene eines seine Rolle überziehenden Schmierenkomödiantenan. Er blinzelte und hob und senkte die Augenbrauen. Der Heldder Geschichte, sagte er, war bei öffentlichen Auftritten sehrgeschickt und konnte mühelos aus dem Stegreif eine Redehalten, doch seine amtliche Stellung erforderte, daß er seineReden vom Blatt ablas, und der Mann war Analphabet. Er ließsich also etwas einfallen, um alle hereinzulegen. Er besorgtesich ein beschriebenes Blatt Papier, und immer wenn er eineRede halten mußte, fuchtelte er damit herum. Und die anderenBauerntölpel waren von seiner Überlegenheit und seinenanderen guten Eigenschaften überzeugt. Doch eines Tages kamein des Lesens kundiger Fremder und merkte, daß unser Helddas Blatt verkehrt herum hielt, während er vorgab, seine Redeabzulesen. Er lachte ihn aus und posaunte den Schwindel lautheraus.Wieder machte Don Genaro eine kurze Pause und sah mich an,kniff die Augen zusammen und fragte: »Glaubst du, daß unserHeld nun ertappt war? Keine Spur! Er schaute ruhig in dieRunde und sagte: >Verkehrt herum? Ist's nicht egal, wie ichdas Papier halte? Hauptsache ich kann es lesen !< Und dieanderen Bauerntölpel gaben ihm recht.« Don Juan und DonGenaro explodierten vor Lachen. Don Genaro klopfte mirfreundlich den Rücken, ganz so, als ob ich der Held derGeschichte gewesen wäre. Ich war verlegen und220 221

lachte nervös. Ich argwöhnte irgendeine versteckte Bedeutung,aber ich getraute mich nicht, zu fragen. Don Juan rückte näheran mich heran. Er beugte sich vor und flüsterte mir ins rechteOhr: »Findest du das nicht spaßig?« Auch Don Genaro beugtesich zu mir herüber und flüsterte mir ins linke Ohr: »W as hater gesagt?« Ich reagierte ganz automatisch auf beide Fragenund antwortete m it einer unfreiwilligen Synthese:»Ja. Ich fand, er fragte, 's ist spaßig«, sagte ich. Offenkundigwar ihnen die W irkung ihres M anövers bewußt; sie lachten, bisihnen die Tränen über die W angen liefen. Don Genaro war, wieimmer, ausgelassener als Don Juan: er fiel um und wälzte sich,ein paar M eter von mir entfernt, auf dem Rücken. Dann lag erauf dem Bauch, streckte Arme und Beine aus und wirbelteüber den Boden, als ob er auf Rollen läge. So kreiselte erumher, bis er in meine Nähe kam und sein Fuß den meinenstreifte. Dann setzte er sich auf und grinste töricht.Don Juan hielt sich den Leib. Anscheinend hatte er Bauchwehvor Lachen.Nach einer W eile beugten beide sich wieder vor und flüstertenmir unablässig in die Ohren. Ich versuchte mir die Reihenfolgeihrer Sprüche zu merken, aber nach einer vergeblichenAnstrengung gab ich es auf. Es waren zu viele. Sie flüstertenmir in die Ohren, bis ich wieder das Gefühl hatte,zwiegespalten zu sein. W ie am Tag zuvor verwandelte ich michwieder in einen Nebel, ein gelbliches Leuchten, das alles ganzunmittelbar em pfand. D as heißt, ich »wußte« alles. was vorging.Dabei spielten keine Gedanken mit; es gab nur Gewißheiten.Und als ich mit einem weichen, schwammigen, elastischenGefühl in Kontakt geriet, das sich außerhalb von mir befandund doch ein Teil von mir war, »wußte« ich, daß es ein Baumwar. Ich fühlte an seinem Duft, daß es ein Baum sein mußte.Es roch nicht wie ein bestimmter Baum, an den ich micherinnert hätte, und doch »wußte« irgend etwas in mir, daßdieser besondere Duft das »W esen« von Baum war. Ich hattenicht einfach das G efühl, daß ich »wußte«, auch kontrollierteich weder mein W issen mit der Vernunft, noch kümmerte ichmich viel um äußere M erkmale. Ich wußte222einfach, daß da irgend etwas in Kontakt mit mir war, michüberall umgab, ein freundlicher, warmer, zwingender Geruch,der von etwas ausging, das weder fest noch flüssig, sondern einundefinierbares anderes Etwas war. von dem ich »wußte«, daßes ein Baum war. Indem ich in dieser Form darum »wußte«,meinte ich, sein Wesen zu erfassen. Ich fühlte mich nicht vonihm abgestoßen. Vielmehr lud er mich ein, mit ihm zuverschmelzen. Ich sank in ihn ein, oder er sank in mich ein.Zwischen uns bestand eine Verbindung, die weder besonderserquicklich noch unangenehm war.Die nächste Empfindung, an die ich mich klar erinnern konnte,war ein überwältigendes Gefühl des Staunens und Frohlockens.Alles an mir vibrierte. Es war, als ob Stromstöße durch michhindurch gingen. Sie waren nicht schmerzhaft. Sie warenangenehm, aber auf so unbestimmte Weise, daß es mirunmöglich war, sie genauer zu definieren. Ich wußte jedoch,daß ich mit dem Boden in Kontakt war, wie dieser auch immerbeschaffen sein mochte. Ein Teil von mir erkannte mit prägnanterKlarheit, daß es der Boden war. Aber in dem Augenblick,als ich versuchte, die Unendlichkeit der unmittelbarenWahrnehmungen, die ich hatte, kritisch zu durchdringen, verlorich alle Fähigkeit, meine Wahrnehmungen zu unterscheiden.Dann war ich auf einmal wieder ich selbst. Ich dachte. Es warein so unvermittelter Übergang, daß ich glaubte, aufgewachtzu sein. Und doch war da irgend etwas an meinen Empfindungen,das nicht ganz ich selbst war. Noch bevor ich dieAugen aufschlug, wußte ich, daß eigentlich etwas fehlte. Ichwar immer noch in einem Traum oder in einer Vision befangen.Meine Denkprozesse aber waren nicht nur unbeeinträchtigt,sondern ungewöhnlich klar. Rasch orientierte ich mich. Ichzweifelte nicht daran, daß Don Juan und Don Genaro meinentraumartigen Zustand zu einem bestimmten Zweck ausgelösthatten. Ich glaubte schon zu verstehen, welch ein Zweck damitverbunden war, als etwas mir Fremdes mich zwang, meineAufmerksamkeit auf meine Umgebung zu richten. Ich brauchtelange, bis ich wußte, wo ich war. Tatsächlich, ich lag auf demBauch, und zwar auf einem ganz sonderbaren Fußboden. Alsich ihn näher untersuchte, konnte ich mir ein223

Gefühl der Ehrfurcht und des Staunens nicht versagen. Ichbegriff nicht, woraus er gemacht war. Unregelmäßige Plattenvon irgendeiner unbekannten Substanz waren höchst kunstvollund doch einfach zusammengesetzt. Sie waren zwar zusammengefügt,aber nicht am Boden oder aneinander befestigt.Sie waren elastisch und gaben nach, wenn ich versuchte,sie mit dem Finger auseinanderzuschieben, aber sobald ichlosließ, schnellten sie wieder in ihre Ausgangslage zurück. Ichversuchte aufzustehen, unterlag aber der befremdlichstenStörung meiner Sinne. Ich hatte keinerlei Kontrolle überm einen K örper; tatsächlich schien mein K örper nicht einmal zumir zu gehören. Er war schlaff, und ich hatte zu keinemseiner Teile eine Verbindung, und als ich aufzustehen versuchte,konnte ich die Arme nicht bewegen und plumpstehilflos auf den B auch, wobei ich zur Seite rollte. D er Schwungdes Sturzes ließ mich beinahe eine komplette Drehung vollführenund wieder auf dem Bauch landen. Aber meine ausgestrecktenArme und Beine bremsten die Drehung, und ichkam auf dem Rücken zu liegen. In dieser Position fiel meinBlick auf zwei seltsam geformte Beine und die formlosestenFüße, die ich je gesehen hatte. Das war mein Körper! Ich waranscheinend in eine D ecke eingehüllt. M ir kam der G edanke inden Sinn, daß ich mich vielleicht selbst in einer Szene alsKrüppel oder Invalide erlebte. Ich versuchte, mich aufzurichtenund meine Beine anzuschauen, aber mein Körper ruckte nurmatt. Ich schaute direkt in einen gelben Himmel, einen tiefen,strahlend zitronengelben H immel. Er wies Rillen oderVertiefungen von dunklerem Gelb auf, und eine Unzahl vonAusbuchtungen, die wie W assertropfen herabhingen. Die Gesamtwirkungdieses unglaublichen Himmels war atemberaubend.Ich konnte nicht feststellen, ob jene AusbuchtungenW olken waren. Als ich meinen Kopf hin- und herdrehte,entdeckte ich auch Schatten und Flecken in anderen Gelbtönen.Dann zog etwas anderes meine Aufmerksamkeit an; eineSonne, genau am Zenit des gelben Himmels, direkt übermeinem Kopf, eine milde Sonne - nach der Tatsache zuurteilen, daß ich sie anstarren konnte -, die ein sanftes,gleichförm iges, weißliches Licht ausstrahlte.Noch bevor ich Zeit fand, über all diese unirdischen Bildernachzudenken, wurde ich heftig geschüttelt. Mein Kopf ruckteund schaukelte hin und her. Ich wurde hochgehoben. Ich hörteeine schrille Stimme und Kichern - und ich war mit demerstaunlichsten Anblick konfrontiert: einer gigantischen barfüßigenFrau. Ihr Gesicht war rund und riesig. Ihr Haar war zueinem Pagenkopf geschnitten. Ihre Arme und Beine warenmonströs. Sie hob mich auf und legte mich über ihre Schulter,als wäre ich eine Puppe. Mein Körper hing schlaff herab. Ichschaute ihren kräftigen Rücken hinab. Um die Schultern undam Rückgrat entlang hatte sie einen feinen Flaum, Als ich überihre Schulter hinab schaute, sah ich wieder den wundervollenBoden. Ich hörte, wie er unter ihrem gewaltigen Gewichtelastisch nachgab, und ich sah die Fußabdrücke, die sie auf ihmhinterließ.Vor einem Gebilde, einer Art Bauwerk, legte sie mich auf denBauch. Erst jetzt bemerkte ich, daß mit meiner Tiefenwahrnehmungetwas nicht stimmte. Ich konnte die Größe desGebäudes nicht abschätzen. Einen Moment schien es lächerlichklein zu sein, aber dann wieder, nachdem ich anscheinendmeinen Blick angepaßt hatte, mußte ich mich über seinemonumentalen Ausmaße wundern.Das gigantische Mädchen setzte sich neben mich und ließ denFußboden knarren. Ich berührte ihr riesiges Knie. Sie roch nachBonbons oder Erdbeeren. Sie sprach mit mir, und ich verstandalles, was sie sagte. Sie zeigte auf das Bauwerk und sagte mir,hier wohne ich.Als ich den Schock, mich hier zu befinden, allmählich überwundenhatte, schien sich auch meine Beobachtungsfähigkeitwieder zu bessern. Jetzt bemerkte ich, daß das Bauwerk viergroßartige, aber funktionslose Säulen hatte. Sie hatten nichts zutragen; sie befanden sich auf dem Dach des Gebäudes. IhreForm war die Schlichtheit selbst; es waren lange, zierlicheGebilde, die sich in jenem furchterregenden, unglaublich gelbenHimmel zu verlieren schienen. Diese nutzlosen Säulenerschienen mir als die reine Schönheit. Ich hatte einen Anfallvon ästhetischem Überschwang.Die Säulen schienen aus einem Stück gemacht - wie, daskonnte ich mir nicht vorstellen. Die beiden vorderen Säulen224 225

waren durch einen dünnen Balken miteinander verbunden -eineriesige lange Latte, die vielleicht als Geländer oder alsBalustrade diente.Das gigantische Mädchen schob mich auf dem Rücken in dasBauwerk hinein. Die Decke war schwarz und niedrig, und siewar von symmetrisch angeordneten Löchern übersät, die dengelblichen Glanz des Himmels hereinscheinen ließen und dieerstaunlichsten Muster bildeten. Ich war wirklich ergriffen vonder Schlichtheit und Schönheit dieses Bildes: diese Fleckengelben Himmels, die durch die exakt verteilten Löcher in derDecke hereinstrahlten, und die Schattenmuster, die sie aufdiesem wundervollen, geheimnisvollen Boden erzeugten! Dasganze Gebilde war quadratisch, und abgesehen von seinerprägnanten Schönheit, war es für mich unbegreiflich. MeineBeglückung war so heftig, daß ich weinen - oder für immerhierbleiben wollte. Aber irgendeine Kraft oder Spannung odersonst etwas Undefinierbares zog an meinen Beinen. Plötzlichbefand ich mich außerhalb des Bauwerks, immer noch auf demRücken liegend. Das gigantische Mädchen war da, aber bei ihrwar noch ein anderes Wesen, eine Frau, die so groß war, daß siebis in den Himmel reichte und die Sonne verdunkelte.Verglichen mit ihr war das gigantische Mädchen nur eineZwergin. Die große Frau war böse. Sie packte das Bauwerk aneiner seiner Säulen, hob es auf, drehte es um und stellte es aufden Boden. Es war - ein Schemel! Diese Erkenntnis wirkte wieein Katalysator auf mich; sie löste einige überraschendeErkenntnisse aus. Ich durchlief eine Reihe von Bildern, diezwar nicht zusammenhingen, aber als Sequenz aufgefaßt werdenkonnten. Schlag auf Schlag erkannte ich, daß der wundervolle,unbegreifliche Boden eine Strohmatte war; der gelbe Himmelwar die Stuckdecke eines Zimmers; die Sonne war eineGlühbirne; das Bauwerk, das einen solchenBegeisterungstaumel bei mir ausgelöst hatte. war ein Stuhl, denein Kind auf den Kopf gestellt hatte, um Häuschen zu spielen.Noch einmal hatte ich eine zusammenhängende Vision einermysteriösen architektonischen Struktur von gewaltigen Proportionen.Sie stand allein im Raum. Sie sah beinahe aus wiedie spitze Muschel einer Schnecke mit aufgerichtetemSchwanz. Die Wände bestanden aus konkaven und konvexenPlatten aus irgendeinem seltsamen purpurnen Material; jedePlatte hatte Rillen, die wohl eher einem funktionalen alsornamentalen Zweck dienten.Ich untersuchte das Gebilde genau und in allen Einzelheitenund stellte fest, daß es, genau wie das Bauwerk vorhin,durchaus unbegreiflich war. Ich erwartete, daß meine Wahrnehmungsich anpassen und das »wahre« Wesen des Gebildessich enthüllen würde. Aber nichts dergleichen geschah. Dannhatte ich eine bunte Reihe von fremdartigen, komplizierten»Erkenntnissen« oder »Feststellungen« zu dem Gebilde undseiner Funktion, die aber keinen Sinn ergaben, weil ich sie nichtin einen Bezugsrahmen einordnen konnte. Plötzlich erlangte ichwieder mein normales Bewußtsein. Don Juan und Don Genarostanden neben mir. Ich war müde. Ich suchte nach meiner Uhr;sie war weg. Don Juan und Don Genaro lachten unbeschwert.Don Juan meinte, ich solle mich nicht um die Uhrzeit kümmernund mich lieber darauf konzentrieren, gewisse Ermahnungen zubefolgen, die Don Genaro mir gegeben hatte.Ich wandte mich an Don Genaro, aber der machte nur einenWitz. Er sagte, die wichtigste Ermahnung sei, daß ich lernenmüsse, mit dem Finger zu schreiben, um Bleistifte zu sparenund um angeben zu können.Eine Weile hänselten sie mich noch wegen meinen Aufzeichnungen,und dann schlief ich ein.Don Juan und Don Genaro hörten sich den ausführlichenBericht meiner Erlebnisse an, den ich ihnen am nächstenMorgen, auf Don Juans Aufforderung hin gab.»Genaro meint, daß du für diesmal genug hast«, sagte DonJuan, nachdem ich geendet hatte.Don Genaro nickte zustimmend.»Welche Bedeutung hatte das, was ich gestern abend erlebthabe?« fragte ich.»Du hast einen Blick auf den Kern der Zauberei geworfen«,sagte Don Juan. »Gestern abend durftest du die Ganzheitdeines Selbst erspähen. Aber im Augenblick ist dies für dichnatürlich eine sinnlose Feststellung. Das Erreichen der Ganz-226 227

heit des Selbst ist offenbar nicht eine Frage des Wunsches nachEinsicht oder der Bereitschaft zu lernen. Genaro glaubt, daßdein Körper Zeit braucht, um das Flüstern des Nagual in dicheinsinken zu lassen.« Wieder nickte Don Genaro.»Viel Zeit«, sagte er und wackelte mit dem Kopf. »Vielleichtzwanzig oder dreißig Jahre.«Ich wußte nicht, was ich davon halten sollte. Ich schaute DonJuan an und erwartete ein Stichwort. Beide zogen ein ernstesGesicht.»Habe ich wirklich noch zwanzig oder dreißig Jahre Zeit?«fragte ich.»Natürlich nicht!« schrie Don Genaro, und beide brachen inschallendes Gelächter aus.Don Juan sagte, ich solle wiederkommen, sobald meine innereStimme es mir befehlen werde, und in der Zwischenzeit solleich versuchen, mich auf all die Empfehlungen zu besinnen, diesie mir gegeben hatten, während ich gespalten war. »Wie sollich das anstellen?« fragte ich. »Indem du deinen inneren Dialogabstellst und irgend etwas in dir herausfließen und sichausdehnen läßt«, sagte Don Juan. »Dieses Etwas ist deineWahrnehmung, aber versuche nicht. herauszufinden, was ichdamit meine! Laß dich einfach vom Flüstern des Nagualleiten!«Dann sagte er, ich hätte am Abend zuvor zwei grundverschiedeneArten von Visionen gehabt. Die eine sei unerklärlich, dieandere vollkommen klar, und die Reihenfolge, in der sieaufgetreten seien, deute auf eine Bedingung hin, die uns allenwesenseigen sei.»Die eine Vision war das Nagual, die andere das Tonal«, fügteDon Genaro hinzu.Ich bat ihn um weitere Aufklärung. Er sah mich an und klopftemich auf den Rücken. Don Juan sprang ein und meinte, dieersten beiden Visionen seien das »Nagual« gewesen, und DonGenaro habe einen Baum und den Fußboden zurVerdeutlichung gewählt. Die anderen beiden seien Visionen des»Tonal« gewesen, die er selbst ausgewählt habe; eine davon seimeine Wahrnehmung als Kind. »Sie erschien dir als einefremde Welt, weil deine Wahrneh-mung damals noch nicht darauf abgerichtet war, sich dergewünschten Form einzufügen«, sagte er.»War dies wirklich die Art, wie ich die Welt sah?« fragteich.»Gewiß!« sagte er. »Das war deine Erinnerung.«Ich fragte Don Juan, ob jener ästhetische Überschwang, dermich erfaßt hatte, ebenfalls Teil meiner Erinnerung gewesensei.»Wir erleben solche Visionen mit unseren heutigen Augen«,sagte er. »Du hast diese Szene gesehen, wie du sie heute sehenwürdest. Doch es war nur eine Wahrnehmungsübung. DieseSzene entstammte einer Zeit, als die Welt für dich zu demwurde, was sie heute ist, aus einer Zeit, als ein Schemel zueinem Schemel wurde.«Auf die andere Szene wollte er nicht näher eingehen.»Das war keine Erinnerung aus meiner Kindheit«, sagteich.»Ganz richtig!« sagte er. »Es war etwas anderes.« »War esetwas, was ich in Zukunft sehen werde?« fragte ich. »Es gibt keineZukunft!« rief er scharf. »Die Zukunft - das ist nur eine bildlicheRedeweise. Für einen Zauberer gibt es nur das Hier und Jetzt.«Ansonsten gebe es im Grunde nichts darüber zu sagen, meinte er,denn der Zweck dieser Übung sei gewesen, die Flügel meinerWahrnehmung zu entfalten, und obwohl ich nicht mit Hilfedieser Flügel geflogen sei, hätte ich doch vier Punkte berührt,die aus dem Blickwinkel meiner alltäglichen Wahrnehmungfür mich unerreichbar gewesen seien. Ich fing an, meine Sachenzu packen, um bald aufzubrechen. Don Genaro half mir, meinNotizbuch verstauen. Er legte es zuunterst in meine Tasche.»Da wird's es warm und gemütlich haben«, sagte er augenzwinkernd.»Du kannst beruhigt sein, es wird sich keinenSchnupfen holen.«Dann aber schien Don Juan es sich mit meiner Abreise anderszu überlegen und fing an über mein Erlebnis zu sprechen. Ganzautomatisch versuchte ich, Don Genaro meine Aktentasche ausder Hand zu reißen, aber er ließ sie fallen, bevor ich sie berührthatte. Don Juan wandte mir, während er sprach,228 229

den Rücken zu. Ich schnappte mir die Tasche und suchtehastig nach meinem Notizbuch. Don Genaro hatte es wirklichso gut verstaut, daß ich es kaum zu fassen kriegte; schließlichzog ich es hervor und fing an mitzuschreiben. Don Juan undDon Genaro starrten mich an.»Du bist miserabel in Form«, sagte Don Juan lachend. »Duklammerst dich an dein Notizbuch wie ein Säufer an dieFlasche.«»Wie eine liebende Mutter an ihr Kind«, japste Don Genaro.»W ie ein Priester an das Kruzifix«, steuerte Don Juan bei.»Wie eine Frau an ihr Höschen«, schrie Don Genaro. Und sofiel ihnen ein Vergleich um den anderen ein, während sie michunter schallendem Gelächter zu meinem Auto geleiteten.3.TeilDie Erklärung der Zauberer

Drei Zeugen des NagualNach Hause zurückgekehrt, stand ich wieder einmal vor derAufgabe, meine Feldnotizen zu ordnen. Je öfter ich die Ereignisserekapitulierte, desto eindringlicher wurde das, was DonJuan und Don Genaro mich hatten erleben lassen. Ich stellteaber fest, daß meine übliche Reaktion, nämlich mich in Bestürzungund Furcht über das, was ich durchgemacht hatte,monatelang gehenzulassen, diesmal nicht so heftig war wie inder Vergangenheit. Verschiedene Male versuchte ich vorsätzlich,wie ich es früher getan hatte, mich in Spekulationen undsogar in Selbstmitleid zu ergehen; aber irgend etwas fehltediesmal. Ich hatte auch vorgehabt, mir eine Reihe von Fragenaufzuschreiben, die ich Don Juan, Don Genaro oder sogarPablito vorlegen wollte. Das Projekt scheiterte aber, nochbevor ich damit begonnen hatte. Irgend etwas in mir selbsthinderte mich daran, mich auf Fragen und Grübeleien einzulassen.Ich hatte nicht gerade den Plan, Don Juan und Don Genarowieder aufzusuchen, aber andererseits schreckte ich auch nichtvor dieser Möglichkeit zurück. Eines Tages aber, ohne daß iches mir lange überlegt hätte, spürte ich einfach, daß es Zeit war,sie wieder zu besuchen.Immer wenn ich mich in früheren Jahren bereit machte, nachMexiko zu fahren, hatte ich das Gefühl gehabt, daß es tausenderleiwichtige, dringende Fragen gab, die ich Don Juan stellenwollte; diesmal belastete mich nichts dergleichen. Es war, alsob die Überarbeitung meiner Notizen die Vergangenheit fürmich abgeschlossen und mich für das Hier und Jetzt der Weltvon Don Juan und Don Genaro vorbereitet hätte. Ich brauchtenur ein paar Stunden zu warten, bis Don Juan mich auf demMarktplatz einer kleinen Stadt in den Bergen Zentralmexikos»fand«. Er begrüßte mich sehr herzlich und rückte dann miteinem Vorschlag heraus. Bevor wir zu Don Genaro fahrenwürden, wolle er, meinte er, gern Don Genaros Lehrlingen,Pablito und Nestor, einen Besuch abstatten. Als ich vomHighway abbog, ermahnte er mich, besonders233

sorgfältig auf irgendwelche ungewöhnlichen Erscheinungenam Straßenrand oder auf der Straße selbst zu achten. Ich batihn um genauere Anweisungen.»Das geht nicht«, sagte er. »Das Nagual braucht keine genauenAnweisungen.«Ich reagierte ganz automatisch und verlangsamte die Fahrt. Erlachte laut und bedeutete mir mit einer Handbewegung, ichsolle weiterfahren.Als wir uns der Stadt näherten, wo Pablito und Nestor wohnten,sagte Don Juan, ich solle anhalten. Mit einer fast unmerklichenKopfbewegung wies er mich auf eine Gruppe mäßig hoherFelsen am linken Straßenrand hin. »Dort ist das Nagual«,flüsterte er.Es war niemand zu sehen. Ich hatte erwartet. Don Genaro zuerblicken. Ich schaute noch einmal zu den Felsblöcken hinüberund suchte dann die Umgebung ab. Auch dort war niemand. Ichstrengte meine Augen an, um irgend etwas zu entdecken, einkleines Tier, ein Insekt, einen Schatten oder eine sonderbareGesteinsformation - irgend etwas Ungewöhnliches. Nach einerWeile gab ich es auf und drehte mich zu Don Juan um. Ohne dieAndeutung eines Lächelns hielt er meinem fragenden Blickstand und stieß dann mit dem Handrücken meinen Arm an, ummeine Aufmerksamkeit wieder auf die Felsblöcke zu lenken.Ich starrte zu ihnen hinüber, dann stieg Don Juan aus demWagen und forderte mich auf, ihm zu folgen und sie genauerzu untersuchen. Langsam stiegen wir etwa sechzig Meter weiteinen sanft geneigten Abhang zum Fuß der Felsen hinan. Dortblieb Don Juan stehen und flüsterte mir ins rechte Ohr. daß das»Nagual« mich genau an dieser Stelle erwarte. Ich sagte ihm. daßich. wie sehr ich mich auch anstrengte, lediglich die Felsen,ein paar Grasbüschel und Kakteen entdecken könne. Erbeteuerte aber, das »Nagual« sei da und warte auf mich. Erbefahl mir, mich hinzusetzen, meinen inneren Dialog abzustellenund den Blick, ohne mich zu konzentrieren, auf die Spitzen derFelsblöcke zu richten. Er setzte sich neben mich, brachte seinenMund an mein rechtes Ohr und flüsterte mir zu, daß das»Nagual« mich gesehen habe, daß es da sei, auch wenn ich esnicht entdeckte, und daß ich wohl nur die Schwie-rigkeit hätte, meinen inneren Dialog nicht abstellen zu können.Jedes W ort, das er sagte, nahm ich in einem Zustand innerenSchweigens auf. Ich verstand alles, und doch war ich unfähig zuantworten; es hätte mich unglaubliche M ühe gekostet, zusprechen und zu denken. M eine Reaktionen auf seine W ortewaren nicht eigentlich G edanken, sondern ganze G e-fühlseinheiten, die aber alle Sinnbedeutung besaßen, die ich inder Regel mit dem Denken in Verbindung bringe. Er flüsterte,es sei sehr schwer, aus eigener Kraft den W eg zum »Nagual«zu beschreiten, und ich hätte großes Glück gehabt, durch denNachtfalter und sein Lied einen Anstoß erhalten zu haben.Indem ich die Erinnerung an den »Ruf des Nachtfalters«festhielt, sagte er, könne ich diesen zu Hilfe rufen.Entweder hatten seine W orte eine unwiderstehliche Suggestivkraft,oder vielleicht hatte ich mir auch das W ahrnehmungsphänomen,das er als »Ruf des Nachtfalters« bezeichnete,vergegenwärtigt, jedenfalls hatte er mir kaum seine Anweisungzugeflüstert, als auch schon jenes eigenartige, pochendeGeräusch hörbar wurde. Seine Klangfülle gab mir das Gefühl,als befände ich mich in einem Flüstergewölbe. W ie dasGeräusch lauter wurde und näherrückte, bemerkte ich auch - ineinem irgendwie traumähnlichen Zustand-, daß dort oben aufden Felsen sich etwas bewegte. Don Genaro hockte auf einemder Blöcke. Seine Füße baumelten herab; und mit denAbsätzen hämmerte er gegen den Fels und erzeugte einrhythmisches Geräusch, das mit dem »Ruf des Nachtfalters«synchron zu sein schien. Er lächelte und winkte mir zu. Ichversuchte rational zu denken. Ich verspürte den W unsch,herauszufinden, wie er dorthin gelangt war und wieso ich ihnnun auf einmal sah, aber es wollte m ir nicht gelingen, m einenVerstand in Gang zu setzen. Unter diesen Umständen blieb mirnichts anderes übrig, als ihn anzuschauen, wie er lächelnd dasaßund mit der Hand winkte. Nach einer W eile schien er sichanzuschicken, den runden Felsblock herabzugleiten. Ich sah,wie er die Beine anspannte und die Füße in die richtige Stellungbrachte, um auf dem harten Boden zu landen, wie er seinenRücken bog, bis er beinah die Oberfläche des Steins berührte,um Schwung für234 235

das Herabgleiten zu bekommen. Aber plötzlich verharrte seinKörper auf halbem Weg. Ich hatte den Eindruck, daß erirgendwo festhing. Er strampelte ein paarmal mit den Beinen,als wollte er schwimmen. Anscheinend versuchte er, sich vonirgend etwas loszumachen, das ihn am Hosenboden festhielt.Wie wild rieb er sich mit beiden Händen das Hinterteil.Tatsächlich, es wirkte auf mich, als ob er sich von einemschmerzhaften Griff zu befreien suchte. Ich wollte ihm zuHilfe eilen, aber Don Juan hielt mich am Arm zurück. Ichhörte, wie er - beinahe keuchend vor Lachen - zu mir sagte:»Beobachte ihn! Beobachte ihn!«Don Genaro strampelte, bog den Rumpf durch und wand sichvon einer Seite zur anderen, als wenn er einen Nagel herausreißenwollte. Dann hörte ich einen lauten Knall, und erschwebte - oder vielmehr: wurde geschleudert - dorthin, woDon Juan und ich standen. Er landete etwa zwei Meter vor mirauf den Füßen. Er rieb sich den Hintern und tanzte mitschmerzverzerrtem Gesicht auf und ab, wobei er wüste Flücheausstieß.»Der Stein wollte mich nicht loslassen und packte mich amArsch«, sagte er mit einfältiger Stimme. Ich wurde vonunvergleichlicher Freude ergriffen. Ich lachte laut heraus. Ichstellte fest, daß meine Ausgelassenheit meiner geistigenKlarheit die Waage hielt. In diesem Augenblick hatte einumfassender Zustand gesteigerter Bewußtheit von mir Besitzergriffen. Alles um mich her war kristallklar. Vorhin war ich,wegen meines inneren Schweigens, schläfrig undgeistesabwesend gewesen. Aber dann hatte irgend etwas, dasmit Don Genaros plötzlichem Erscheinen zusammenhing, beimir eine große Klarheit ausgelöst.Don Genaro rieb sich immer noch den Hintern und hüpfte aufund ab; dann sprang er auf mein Auto zu, öffnete die Tür undkroch auf den Rücksitz.Automatisch drehte ich mich um und wollte etwas zu DonJuan sagen. Er war nirgends zu sehen. Ich rief laut seinenNamen. Don Genaro sprang aus dem Auto, wobei er ebenfallsmit schriller, sich überschlagender Stimme nach Don Juanschrie. Erst jetzt, während ich ihm zuschaute, erkannte ich. daßer mein Verhalten nachäffte. Mich hatte nämlich, als ich236feststellte, daß ich m it Don Genaro allein war, eine solcheAngst gepackt, daß ich ganz unbewußt drei- oder viermal umden Wagen herumgelaufen war und nach Don Juan geschrienhatte.Don Genaro sagte, wir m üßten Pablito und Nestor abholen,Don Juan werde schon irgendwo unterwegs auf uns warten.Nachdem ich meine anfängliche Furcht überwunden hatte,sagte ich ihm, daß ich mich freute, ihn zu sehen. Er hänseltemich wegen meiner übertriebenen Reaktion. Don Juan,meinte er, sei für mich nicht so etwas wie ein Vater, sonderneher eine Mutter. Er gab ein paar unerhört komische Sprücheund Wortspiele über »Mütter« zum besten. Vor Lachen bemerkte ich nicht einm al, daß wir Pablitos Haus erreicht hatten.Don Genaro hieß mich anhalten und stieg aus. Pablito standin der Haustür. Er kam gelaufen, stieg ein und setzte sichneben mich auf den Beifahrersitz. »Auf, jetzt zu Nestor.« sagteer, als ob er in Eile sei. Ich drehte mich nach Don Genaro um.Er war nicht mehr da.Pablito bat m ich m it beschwörender Stim m e, m ich zu beeilen.Wir fuhren an Nestors Haus vor. Auch er wartete schon vorder Tür. Wir stiegen aus. Ich hatte das Gefühl, als wüßten diebeiden, was vor sich ging.»Wohin fahren wir?« fragte ich.»Hat Genaro es dir nicht gesagt?« fragte Pablito mich mitungläubiger Stimme.Ich versicherte ihm, weder Don Juan noch Don Genaro hättedergleichen erwähnt.»W ir gehen zu einem Ort der Kraft«, sagte Pablito.»W as werden wir dort tu n ?«Wie aus einem Mund sagten die beiden, sie wüßten es nicht.Nestor fügte hinzu, Don Genaro habe ihm aufgetragen, michan diesen Ort zu führen.»W arst du denn nicht bei Genaro?« fragte Pablito.Ich erzählte ihm, daß ich mit Don Juan zusammengewesen sei,daß wir unterwegs Don Genaro getroffen hätten und daß DonJuan m ich m it ihm allein gelassen hätte.»Wohin ist Don Genaro verschwunden?« fragte ich Pablito. DochPablito wußte gar nicht, wovon ich sprach. Er hatte Don G enaronicht in m einem Auto gesehen.237

»Er ist mit mir zu dir gefahren«, sagte ich. »Ich glaube gar, duhattest das Nagual im Auto«, sagte Nestor erschrocken.Er wollte sich nicht auf die Rückbank setzen und drängte sichneben Pablito auf den Beifahrersitz.Auf der Fahrt herrschte Schweigen, nur von Nestors knappenRichtungsangaben unterbrochen.Ich wollte über die Ereignisse des Vormittags nachdenken,aber irgendwie wußte ich, daß jeder Versuch, sie zu erklären,ein fruchtloses Sichgehenlassen meinerseits gewesen wäre. Ichversuchte Nestor und Pablito in ein Gespräch zu verwickeln;sie sagten, sie seien zu nervös, solange sie im Auto säßen, undwollten nicht sprechen. Ich freute mich über ihre ehrlicheAntwort und ließ sie in Ruhe.Nachdem wir über eine Stunde gefahren waren, parkten wirden Wagen auf einer Nebenstraße und kletterten einen steilenBerghang hinauf. Schweigend wanderten wir noch etwa eineStunde unter Nestors Führung, und dann machten wir am Fußeiner gewaltigen Felsklippe halt, die sich als beinahe senkrechteWand etwa siebzig Meter hoch erhob. Mit halb geschlossenenAugen suchte Nestor den Boden ab, um einengeeigneten Platz zum Sitzen zu finden. Ich war mir peinlichbewußt, wie unbeholfen er sich dabei bewegte. Pablito, derneben mir stand, schien mehrmals im Begriff zu sein, einzuschreitenund ihn zu korrigieren, doch er beherrschte sich undnahm eine lockere Haltung an. Dann entschied Nestor sichnach kurzem Zögern für eine Stelle. Pablito seufzte erleichtert.Ich wußte, daß der Platz, den Nestor gewählt hatte, der richtigewar, aber ich hatte keine Ahnung, wieso ich das wußte. Alsobeschäftigte ich mich mit dem Scheinproblem, mirvorzustellen, welche Stelle ich gewählt hätte, falls ich dieFührung gehabt hätte. Doch ich konnte mir nicht einmalansatzweise ausmalen, wie ich dabei vorgegangen wäre. Pablitoerkannte offenbar, was mich beschäftigte. »Das darf mannicht«, flüsterte er mir zu. Ich lachte verlegen, als habe er michbei etwas Unerlaubtem ertappt. Lachend erzählte Pablito, daßDon Genaro mit den beiden oft in den Bergen umhergewandertsei und jedem von ihnen von Zeit zu Zeit die Führungüberlassen habe, damit sie238L,lernten, daß es unmöglich sei, sich vorzustellen, für welchenPlatz man selbst sich entscheiden würde. »Man kann das deshalbnicht, sagt Genaro, weil es nur richtige oder falscheEntscheidungen gibt«, sagte er. »Wenn du eine falscheEntscheidung triffst, dann weiß dein Körper das, und auch derKörper jedes anderen weiß es. Aber wenn du eine richtigeEntscheidung triffst, weiß der Körper es ebenfalls, und erentspannt sich und vergißt auf der Stelle, daß überhaupt eineEntscheidung getroffen worden ist. Du lädst deinen Körperwieder auf - wie ein Gewehr, weißt du - für die nächsteEntscheidung. Wenn du deinen Körper noch einmal benutzenwillst, um die gleiche Entscheidung zu treffen, dann funktionierter nicht.«Nestor schaute mich an; anscheinend kam es ihm merkwürdigvor, daß ich mitschrieb. Jetzt nickte er zustimmend, als wolle erPablito beipflichten, und dann lächelte er zum erstenmal, seitich ihn kannte. Zwei von seinen oberen Zähnen warenverwachsen. Pablito erklärte, daß Nestor keineswegs bösartigoder abweisend sei, sondern sich wegen seiner Zähne geniereund daß dies der Grund sei, warum er nie lächele. Nestorlachte und hielt sich die Hand vor den Mund. Ich sagte ihm,ich könne ihn zu einem guten Zahnarzt schicken, der seineZähne richten werde. Sie hielten den Vorschlag für einen Witzund lachten wie zwei Kinder.»Genaro sagt, er muß seine Scheu allein überwinden«, sagtePablito. »Außerdem, sagt Genaro, soll er froh darüber sein. Diemeisten Leute können nur normal beißen, aber Nestor kann mitseinen starken krummen Zähnen einen Knochen der Länge nachspalten, und er kann dir ein Loch durch den Finger beißen,wie mit einem Nagel.«Nestor öffnete den Mund und zeigte mir sein Gebiß. DerSchneidezahn und der Eckzahn oben waren einwärts gewachsen.Er klapperte mit den Zähnen, und dann schnappte und knurrteer wie ein Hund. Zwei- oder dreimal tat er so, als wolle er michanfallen und beißen. Pablito lachte. Nie zuvor hatte ich Nestorso unbeschwert erlebt. Die wenigen Male, die ich mit ihmzusammengewesen war, hatte er auf mich wie ein Mann inmittleren Jahren gewirkt. Wie er nun vor mir saß und mitseinen schiefen Zähnen lächelte, staunte239

ich über seine Jugendlichkeit. Er sah aus wie ein junger M annvon Anfang Zwanzig.W ieder hatte Pablito m eine G edanken genau erraten. »Er legtseine W ichtigtuerei ab«, sagte er. »Deshalb ist er jetzt jünger.«Nestor nickte zustimmend und ließ, ohne ein W ort zu sagen,einen lauten Furz fahren. Ich war entsetzt und ließ meinenB leistift fallen.Pablito und N estor kugelten sich vor Lachen. Nachdem siesich beruhigt hatten, rückte Nestor zu mir heran und zeigte mireinen selbstgebauten Apparat, der ein komisches Geräuschmachte, wenn man ihn mit der Hand zusammendrückte. Genaro,sagte er, habe ihm gezeigt, wie man so etwas mache. DieVorrichtung hatte einen winzigen Blasebalg, und als Zungediente ein B latt oder G ras, das m an in einen Schlitz zwischenden zwei Holzleisten steckte, die als Lippen dienten. Das Dingmachte, wie Nestor mir erklärte, verschiedene Geräusche, jenachdem, was für ein Blatt man als Zunge verwendete. Erwollte, daß ich es ausprobierte, und zeigte m ir, wie man dieLippen zusammenpressen mußte, um ein bestimmtes Geräuschhervorzubringen, und wie man sie auseinanderziehen mußte,um ein anderes zu produzieren. »W ozu ist das gut?« fragte ich.Die beiden wechselten einen Blick.»D as ist sein G eist-Fänger, du Esel«, fuhr Pablito m ich an.Sein Ton war grob, aber sein Lächeln freundlich. Die beidenwaren eine eigenartig entnervende M ischung aus Don Genaround Don Juan.Nun kam mir ein furchtbarer Verdacht. Spielten Don Juan undDon Genaro mir etwa einen Streich? Einen Augenblick langpackte mich die nackte Angst. Aber dann rastete irgend etwasin meinem Innern ein, und sofort wurde ich wieder ruhig. Ichwußte ja , daß Pablito und N estor ih r V erhalten am V orbildvon Don Genaro und Don Juan ausrichteten. Ich selbst hatteschon festgestellt, daß ich m ich immer mehr wie die beidenbenahm.Pablito sagte, daß es ein G lück für N estor sei, einen G eist-Fänger zu haben, und daß er selbst keinen besitze.»W as sollen wir hier tu n ? « fragte ich Pablito. N estorantwortete, als ob ich die Frage an ihn gerichtet hätte.»Genaro hat mir gesagt, wir müssen hier warten, und solangewir warten, sollen wir lachen und uns vergnügen«, sagte er.»W ie lange, glaubst du. müssen wir noch warten?« fragte ich.Er antwortete nicht, sondern schüttelte den Kopf und schautePablito an, als wolle er die Frage an ihn weitergeben. »KeineAhnung«, sagte Pablito.Dann verwickelten wir uns in ein lebhaftes Gespräch überPablitos Schwestern. N estor zog ihn wegen seiner ältestenSchwester auf und m einte, sie habe e in e n so bösen B lick, daßsie m it den Augen Läuse knacken könnte. Er sagte, Pablitohabe Angst vor ihr, denn sie sei so stark, daß sie ihm einmal ineinem W utanfall ein Büschel Haare ausgerissen habe, als obes Hühnerfedern wären.Pablito gab zu. daß seine älteste Schwester wohl ein B iestgewesen sei, aber dann habe das »Nagual« ihr den Kopfzurechtgesetzt. Nachdem er mir die Geschichte erzählt hatte,wie sie wieder zur Vernunft gebracht worden war, erkannteich, daß Pablito und N estor niem als D on Juan beim N am ennannten, sondern ihn als das »Nagual« bezeichneten. Anscheinendh a tte D on Juan in Pablitos Leben eingegriffen undalle seine Schwestern dazu gebracht, ein harmonischeres Familienleben zu führen. Nachdem das »Nagual« sie sich vorgeknöpfthabe, sagte Pablito, seien sie wie H eilige geworden.Nestor wollte wissen, was ich mit meinen Aufzeichnungenv o r h ä tte . Ic h e r k lä r te den beiden m eine Arbeit. Ich hatte dasseltsame Gefühl, daß sie sich wirklich für meine Ausführungeninteressierten, und schließlich hielt ich ihnen einen gelehrte nVortrag über Anthropologie und Philosophie. Ich kam mirkom isch vor u n d wollte aufhören, aber irgendwie war ich so inFahrt gekommen, daß ich mich nicht kurz fassen konnte. Ichhatte den beunruhigenden Eindruck, daß die beiden - wie aufVerabredung - mich zu dieser weitschweifigen Erklärungnötigten. Sie hielten die Augen starr auf mich gerichtet.Anscheinend wurde ihnen nicht langweilig dabei. Ich wargerade m itten im D ozieren, als ich wie von weitem240 241

242den »Ruf des Nachtfalters« hörte. M ein Körper erstarrte, undich beendete m einen Satz nicht m ehr. »Das Nagual ist da«,sagte ich mechanisch. N estor und Pablito wechselten einenBlick, aus dem mir die nackte Angst zu sprechen schien, undsprangen neben mich, so daß sie mich flankierten. Ihre M ünderstanden offen. Sie sahen aus wie verängstigte Kinder.Dann hatte ich eine unbegreifliche Sinneswahrnehmung. M einlinkes Ohr fing an sich zu bewegen. Irgendwie wackelte esganz von selbst. Es drehte meinen Kopf buchstäblich umneunzig Grad, bis ich - wie mir schien - nach Osten schaute.M ein Kopf neigte sich leicht nach rechts. In dieser Haltungkonnte ich das volle, pochende Geräusch des »Nachtfalter-Rufs« deutlich hören. Es klang wie von weit her, aus nordöstlicherRichtung. Sobald ich einmal die Richtung festgestellthatte, nahm mein Ohr eine unglaubliche Fülle von Geräuschenauf. Ich konnte aber nicht erkennen, ob es Erinnerungen anGeräusche waren, die ich zuvor einmal gehört hatte, odertatsächlich G eräusche, die im Augenblick entstanden. D ieStelle, wo wir uns befanden, lag am zerklüfteten W esthangeiner Gebirgskette. Nach Nordosten gab es W älder und mitGebirgssträuchern bestandene Flecken. M ein Ohr fing einGeräusch auf, das aus dieser Richtung kam und sich anhörte,als ob eine schwere M asse über das Gestein stapfte. Nestorund Pablito reagierten entweder auf mein V erhalten, oder auchsie hörten dieselben Geräusche. Ich hätte sie gern gefragt, aberich wagte nicht zu sprechen; vielleicht gelang es mir auch nurnicht, mein konzentriertes Lauschen zu unterbrechen.Als das Geräusch lauter wurde und näherkam, schmiegtenN estor und Pablito sich von beiden Seiten an m ich. N estorschien am stärksten beeindruckt; sein Körper zitterte unkontrolliert.Irgendwann fing m ein linker Arm an zu zappeln. Erhob sich ohne mein Zutun, bis er fast auf gleicher Höhe mitmeinem Gesicht war, und zeigte auf eine mit Sträuchernbestandene Stelle. Ich hörte ein vibrierendes Klirren oderDröhnen. Es war ein mir vertrautes Geräusch; vor Jahren hatteich es einmal unter dem Einfluß einer psychotropen Pflanzevernommen. Nun entdeckte ich zwischen den Sträueherneine riesige schwarze Gestalt. Es war, als ob die Sträucherselbst allmählich immer dunkler würden, bis sie einedrohende Schwärze annahmen. Die Gestalt hatte keine klarenUmrisse, aber sie bewegte sich. Sie schien zu atmen. Ich hörteeinen durch M ark und Bein gehenden Schrei - die vereintenAngstschreie von Pablito und N estor; und dann flogen dieSträucher - oder die schwarze G estalt, in die sie sich verwandelthatten - auf uns zu.Ich konnte meine Fassung nicht mehr bewahren. Irgendwiebrach etwas in mir zusammen. Die Gestalt schwebte erst überuns, und dann verschlang sie uns. Das Licht um uns herverdüsterte sich. Es war, als sei die Sonne untergegangen.Oder als ob plötzlich die Dämmerung hereingebrochen wäre.Ich spürte die K öpfe von N estor und Pablito unter m einenAchseln; in einem unbewußten Schutzreflex breitete ich dieArme über sie — und dann stürzte ich schlingernd nachhinten.Offenbar schlug ich aber nicht auf dem Felsboden auf, dennim nächsten Augenblick fand ich mich aufrechtstehend wieder,flankiert von Pablito und N estor. D ie beiden, obwohl größerals ich, schienen geschrumpft zu sein; indem sie die Beineund den Rücken krümmten, waren sie tatsächlich kleiner als ichund paßten unter meine Arme. Vor uns standen Don Juan undDon Genaro. Don Genaros Augen glitzerten wieKatzenaugen in der Nacht. Don Juans Augen zeigtendenselben Glanz. So hatte ich Don Juan noch nie gesehen. Erwar w irklich furchterregend. Noch mehr als Don Genaro! Ererschien jünger und stärker als sonst. W ie ich die beidenanschaute, hatte ich das entsetzliche Gefühl, daß sie nichtM enschen wie ich waren.Pablito und N estor wim m erten leise vor sich hin. D ann sagteDon Genaro, wir gäben ein B ild der Dreifaltigkeit ab. Ich seider V ater, Pablito sei der Sohn und N estor der H eilige G eist.D on Juan und D on G enaro lachten dröhnend. Pablito undNestor lächelten verlegen.Don Genaro meinte, wir müßten uns voneinander trennen,denn Umarmungen seien nur zwischen M ann und Frau oderzwischen dem Bauern und seinem Esel statthaft. Jetzt erkannteich, daß ich immer noch an der gleichen Stelle243

stand und daß ich nicht, wie ich geglaubt hatte, nach rückwärtsgestürzt war. Tatsächlich standen auch Nestor und Pablito ander gleichen Stelle wie vorhin.Don Genaro gab Pablito und Nestor mit dem Kopf ein Zeichen.Don Genaro bedeutete mir, ihnen zu folgen. Nestorübernahm die Führung und wies mir, dann auch Pablito, einenPlatz an. Wir setzten uns in gerader Linie, etwa fünfzig Metervon der Stelle entfernt, wo Don Juan und Don Genaro reglosam Fuß der Klippe standen. Wie ich sie so anstarrte, gerietenmeine Augen unwillkürlich außer Kontrolle. Ich wußte genau,daß ich schielte, denn ich sah vier Gestalten. Dann schob sichdas Bild Don Juans in meinem linken Auge über das Bild DonGenaros in meinem rechten Auge; das Ergebnis dieser Fusionwar, daß ich ein schillerndes Wesen zwischen Don Juan undDon Genaro stehen sah. Es war kein Mensch, jedenfalls anders,als ich normalerweise Menschen sehe. Eher war es ein weißerFeuerball; es war von einer Art Lichtfasern umgeben. Ichschüttelte den Kopf; das Doppelbild löste sich auf, und dochblieb der Anblick von Don Juan und Don Genaro alsleuchtende Wesen bestehen. Ich sah zwei seltsame längliche,leuchtende Objekte. Sie sahen aus wie weiße schillerndeFußbälle mit langen Fasern - Fasern, die ein eigenes Lichtausstrahlten.Die beiden leuchtenden Wesen erbebten. Ich sah sogar, wieihre Fasern zitterten, und dann schwirrten sie davon. Siewurden von einem langen Faden emporgezogen, einem Spinnweben,das von der Spitze der Klippe herabzuschießen schien.Mein Eindruck war, daß ein langer Lichtblitz oder ein leuchtenderFaden vom Felsen herabgeschossen war und sie aufgehobenhatte. Diesen Ablauf nahm ich nicht nur mit den Augen,sondern auch mit dem Körper wahr. Ich konnte mir sogar diegewaltigen Ungereimtheiten meiner Wahrnehmungklarmachen, vermochte aber keine Spekulation darüberanzustellen, wie ich es normalerweise getan hätte. So wußteich, daß ich geradezu zum Fuß der Klippe hinüber schaute, unddoch sah ich Don Juan und Don Genaro oben auf dem Gipfel,ganz so, als hätte ich den Blick um fünfundvierzig Gradgehoben. Ich wollte schon meiner Angst nachgeben, vielleichtmein Gesicht in den Händen vergraben244und weinen oder irgend etwas anderes tun, was meinen normalenReaktionen entsprochen hätte. Aber ich war wie blokkiert.Mein Wollen spielte sich nicht in der Form von »Denken«ab, so wie ich zu denken gewohnt war, daher konnte esauch keine emotionalen Reaktionen auslösen, wie sie zu habenich gewohnt war.Don Juan und Don Genaro stürzten herab. Daß sie das taten,schloß ich aus dem unangenehmen Fallgefühl, das ich in derMagengrube verspürte.Don Genaro blieb an der Stelle, wo er gelandet war, aber DonJuan kam zu uns und setzte sich hinter mich, zu meinerRechten. Nestor kauerte am Boden, die Beine gegen den Leibangezogen; sein Kinn ruhte auf seinen Handflächen, und dieUnterarme hatte er auf die Schenkel gestützt. Pablito saß mitleicht vorgebeugtem Rumpf da und drückte die Hände gegenseinen Bauch. Erst jetzt bemerkte ich, daß ich die Unterarmeüber dem Nabel gekreuzt hatte und meine Finge sich seitlich indie Haut krallten. Mein Griff war so fest, daß mir die Seitenschmerzten.Don Juan sprach in einem abgehackten Murmeln, wobei er sichan uns alle wandte.»Ihr müßt euren Blick auf das Nagual fixieren«, sagte er. »AlleGedanken und Wörter müssen weggefegt sein.« Dieswiederholte er fünf- oder sechsmal. Seine Stimme war mirfremd und unbekannt; sie mutete mich buchstäblich wie dieSchuppen einer Schlangenhaut an. Dieser Vergleich war eherein Gefühl, kein bewußter Gedanke. Jedes seiner Worteblätterte ab wie Schuppen. Sie hatten einen so unheimlichenRhythmus; sie waren gedämpft, abgehackt, wie leises Husten,ein Befehl in Form eines rhythmischen Murmelns. Don Genarostand reglos. Wie ich ihn anstarrte, konnte ich meine Augennicht parallel halten und fing unwillkürlich an zu schielen. Indiesem Zustand bemerkte ich abermals ein seltsames Leuchtenan Don Genaros Körper. Meine Augen schlossen sichallmählich oder fingen an zu tränen. Don Juan kam mir zuHilfe. Ich hörte, wie er mir befahl, nicht die Augen zu schließen.Ich spürte einen leichten Schlag auf den Kopf. Anscheinendhatte er ein Steinchen nach mir geworfen. Ich sah dasSteinchen neben mir über die Felsen springen. Er245

mußte wohl auch Nestor und Pablito getroffen haben; ich hörtedas leise Geräusch von weiteren Steinchen, die über die Felsenkollerten.Don Genaro nahm eine merkwürdige Tanzhaltung ein. SeineKnie waren gebeugt, die Arme seitlich ausgestreckt, die Fingergespreizt. Er schien im Begriff, herumzuwirbeln. Tatsächlichmachte er eine halbe Drehung, und dann zog es ihn nach oben.Ich hatte die deutliche Wahrnehmung, daß er wie vom Seileines riesigen Krans emporgezogen wurde, das seinen Körperdirekt zur Spitze der Klippe zog. Diese meine Wahrnehmungseiner Aufwärtsbewegung war eine ganz komische Mischungaus visuellen und körperlichen Eindrücken. Halb sah und halbfühlte ich seinen Flug zur Klippe hinauf. Da war etwas, es sahoder fühlte sich an wie ein Seil oder ein kaum erkennbarerLichtfaden, der ihn emporzog. Ich sah sein Hochfliegen nichtin dem Sinne, wie ich den Flug eines Vogels mit den Augenverfolgt hätte. Seine Bewegung hatte keinen linearen Ablauf.Ich brauchte nicht den Kopf zu heben, um ihn im Auge zubehalten. Ich sah, wie das Seil ihn zog, dann spürte ich seineBewegung in meinem Körper oder mit meinem Körper, und imnächsten Augenblick stand er oben auf der Klippe, -zig Meterüber mir. Nach ein paar Minuten schwebte er herab. Ich spürteseinen Sturz und stöhnte unwillkürlich.Dies wiederholte Don Genaro noch dreimal. Jedesmal warmeine Wahrnehmung deutlicher. Bei seinem letzten Sprungnach oben konnte ich tatsächlich etliche Fäden erkennen, dievon seiner Körpermitte ausgingen, und aufgrund der Richtung,in die diese Fäden sich bewegten, konnte ich vorausahnen,wann er nach oben oder nach unten springen würde. Wenn ersich anschickte hinaufzuspringen, bogen die Fäden sich nachoben; das Gegenteil geschah, wenn er hinabspringen wollte; dieFäden zeigten im Bogen nach unten. Nach seinem viertenSprung kam Don Genaro zu uns und setzte sich hinter Pablitound Nestor. Dann trat Don Juan vor und stellte sich dorthin, woDon Genaro gestanden hatte. Dort stand er eine Weilebewegungslos. Don Genaro gab Pablito und Nestor ein paarkurze Anweisungen. Ich verstand nicht, was er sagte. Ichspähte schnell zu ihnen hinüber undsah, daß beide einen Stein in der Hand hielten, den sie sichgegen den Nabel preßten. Ich überlegte, ob auch ich dies tunsollte, aber da sagte er mir, daß diese Vorsichtsmaßnahme zwarnicht für mich gelte, daß ich aber trotzdem einen Stein inReichweite halten solle f ü r den Fall, daß mir übel würde. DonGenaro hob den Kopf, um mir zu sagen, ich solle Don Juananschauen, und dann sagte er etwas Unverständliches; erwiederholte es, und obgleich ich seine Worte nicht verstand,wußte ich, daß es mehr oder minder die gleiche Formel war.die Don Juan vorhin gesagt hatte. Mit den Wörtern hatte dieseigentlich nichts zu tun; vielmehr schloß ich es aus demRhythmus, dem abgehackten Tonfall, dem Beinahe-Husten. Inwelcher Sprache Don Genaro auch reden mochte, ich warüberzeugt, daß sie besser als das Spanische zu dem Stakkatodieses eigenartigen Rhythmus paßte.Don Juan tat anfangs genau dasselbe, was Don Genaro vorhingetan hatte, aber dann, statt hinaufzuspringen, wirbelte erherum wie ein Turner am Reck. Halb bewußt erwartete ich, erwürde wieder auf den Füßen landen. Das tat er aber nicht. SeinKörper wirbelte immer weiter, ein paar Meter über demBoden. Zuerst kreiselte er ganz schnell, dann immer langsamer.Soviel ich sehen konnte, hing Don Juans Körper, genauwie vorhin Don Genaro, an irgendwelchen Lichtfäden. Jetztkreiselte er ganz langsam, als wollte er uns Gelegenheit geben,ihn ganz deutlich zu sehen. Dann schwebte er nach oben; erstieg immer höher, bis er den Grat der Klippe erreicht hatte.Don Juan schwebte tatsächlich, als ob er kein Gewicht hätte.Seine Drehungen waren sehr langsam und erinnerten an dieBilder von Astronauten, die sich im Weltraum schwerelos umihre eigene Achse drehen.Vom Hinschauen schwindelte mir. Es war ganz so, als habemeine einsetzende Übelkeit ihn angespornt, und er wirbeltejetzt immer schneller. Er entfernte sich von der Klippe, undals er nun immer schneller wurde, wurde mir vollends übel.Ich packte den Stein und drückte ihn mir gegen den Bauch. Ichpreßte, so fest ich konnte. Die Berührung half mir ein wenig.Der Griff nach dem Stein und das Anpressen hatten mir einekurze Unterbrechung verschafft. Obwohl ich die Augen nichtvon Don Juan abgewandt hatte, war meine246 247

Konzentration doch zusammengebrochen. Bevor ich nach demStein griff, hatte ich den Eindruck gehabt, daß das Tempo, mitdem sein schwebender Körper sich inzwischen drehte, seineGestalt verwischte; er sah aus wie ein rotierender Diskus unddann wie ein wirbelndes Licht. Nachdem ich den Stein gegenmeinen Leib gepreßt hatte, nahm seine Geschwindigkeit ab; ersah aus wie ein in der Luft schwebender Hut, wie ein auf- undabtrudelnder Papierdrachen. Die Drachenbewegungen warennoch peinigender. Mir wurde unsäglich übel. Ich hörte dasKlatschen von Vogelschwingen und nach einer Weile derUngewißheit wußte ich, daß der Vorgang zu Ende war.Mir war so schlecht, und ich war so erschöpft, daß ich michzum Schlafen hinlegte. Wahrscheinlich war ich eine Weileeingenickt. Ich öffnete die Augen, als jemand meinen Armschüttelte. Es war Pablito. Er sprach mit gehetzter Stimmeund sagte, ich dürfe nicht einschlafen, denn wenn ich es täte,würden wir alle sterben. Er bestand darauf, wir müßten sofortvon hier weg. selbst wenn wir uns auf allen vieren fortschleppenmüßten. Auch er schien körperlich erschöpft zu sein. Eigentlichhatte ich geglaubt, daß wir hier die Nacht verbringen würden.Die Aussicht, in der Dunkelheit bis zum Auto zu laufen,schreckte mich sehr. Ich versuchte Pablito umzustimmen, dochder benahm sich immer panischer. Nestor war es so übel, daßihm alles gleich war. Pablito setzte sich in völligerVerzweiflung auf den Boden. Ich strengte mich an, meineGedanken zu ordnen. Inzwischen war es ziemlich dunkel,obwohl es noch hell genug war, um die Felsen um uns her zuerkennen. Die Stille war köstlich und wohltuend. Ich genoßden Augenblick sehr, aber plötzlich fuhr mein Körper hoch; ichhörte in der Ferne das Geräusch von knackenden Zweigen.Automatisch fuhr ich zu Pablito herum. Er schien zu wissen,was mit mir los war. Wir packten Nestor unter den Achselnund zerrten ihn buchstäblich hoch. Wir rannten und schlepptenihn mit. Er war anscheinend der einzige, der den Weg wußte.Von Zeit zu Zeit gab er uns knappe Anweisungen.Ich kümmerte mich nicht viel darum, was wir taten. Meineganze Aufmerksamkeit galt meinem linken Ohr, das ein von248meinem übrigen Körper unabhängiges Leben zu führen schien.Irgendein Gefühl in meinem Innern zwang mich, immer wiederstehenzubleiben und mit meinem Ohr die Umgebungabzusuchen. Ich wußte, daß irgend etwas uns folgte. Es wareine schwere Masse; im Voranschreiten zermalmte eskleinere Steine.Nestor gewann halbwegs die Fassung wieder und konnte alleingehen, wobei er sich hin und wieder an Pablitos Arm festhielt.Wir erreichten ein kleines Gehölz. Plötzlich hörte ich einextrem lautes Krachen. Es klang wie das Schnalzen einergigantischen Peitsche, die auf die Wipfel der Bäume niedersauste.Ich spürte so etwas wie die Wellen eines Bebens überuns.Pablito und Nestor schrien und stolperten in höchster Eiledavon. Ich wollte sie aufhalten. Ich war nicht sicher, ob ich inder Dunkelheit würde laufen können. Aber in diesem Momenthörte und spürte ich mehrere schwere Atemzüge gleich hintermir. Meine Angst war grenzenlos. Alle drei rannten wir, biswir das Auto erreichten. Nestor führte uns einen mirunbekannten Weg. Ich glaubte, ich sollte sie bei sich zu Hauseabsetzen und mir dann in der Stadt ein Hotel suchen. Umkeinen Preis der Welt wollte ich zu Don Genaros Haus fahren.Aber weder Nestor noch Pablito und ich trauten uns aus demAuto. Schließlich kamen wir zu Pablitos Haus. Er schickteNestor nach Bier und Cola, während seine Mutter und seineSchwestern uns etwas zu essen machten. Nestor fragte imScherz, ob Pablito ihm nicht seine älteste Schwester als Schutzmitgeben wolle, falls er von Hunden oder Trunkenboldenangefallen würde. Pablito lachte und erzählte mir, daß Nestorihm als Schützling anvertraut sei.»Wer hat ihn dir anvertraut?« fragte ich. »Die Kraftnatürlich!« antwortete er. »Einstmals war Nestor älter als ich,aber dann machte Genaro irgend etwas mit ihm, und jetzt ist erviel jünger. Das hast du doch gesehen, nicht wahr?«»Was hat Genaro mit ihm gemacht?« fragte ich. »Weißt du, erhat wieder ein Kind aus ihm gemacht. Er nahm249

sich zu wichtig und war zu verkrampft. Er wäre gestorben,falls er nicht jünger gemacht worden wäre.« Pablito hatteetwas sehr Offenes und Gewinnendes an sich. Die Einfachheitseiner Erklärung beeindruckte mich. Nestor war wirklichjünger. Er sah nicht nur jünger aus, sondern er gab sich auchwie ein unschuldiges Kind. Ich wußte zweifelsfrei, daß er sichwirklich so fühlte.»Ich paß auf ihn auf«, fuhr Pablito fort. »Genaro sagt, es isteine Ehre, auf einen Krieger aufzupassen. Nestor ist ein guterKrieger.«Seine Augen leuchteten wie die von Don Genaro. Er schlugmir kräftig auf den Rücken und lachte. »Wünsch ihm Glück,Carlitos!« sagte er. »Wünsch ihm Glück!«Ich war sehr müde. Eine merkwürdige, glückliche Traurigkeitüberflutete mich. Ich sagte ihm, ich käme aus einer Stadt, wodie Leute einander selten einmal Glück wünschen. »Ich weiß«,sagte er. »Mir ging es genauso. Aber jetzt bin ich ein Krieger,und ich kann's mir leisten, ihm Glück zu wünschen.«Die Strategie eines ZauberersDon Juan war in Don Genaros Haus, als ich dort spät amV orm ittag eintraf. Ich begrüßte ihn.»Heh, was war mit dir passiert? Genaro und ich haben denganzen Abend auf dich gewartet«, sagte er. Ich wußte, daß erSpaß machte. Ich war unbeschwert und glücklich. Ich hattemich systematisch geweigert, über all das nachzugrübeln, wasich am V ortag erlebt hatte. Jetzt aber war m eine N eugierunbezähmbar, und ich bestürmte ihn mit Fragen.»Ach, das war eine einfache Demonstration all der Dinge, die duwissen solltest, bevor du die Erklärung der Zauberervernimmst«, sagte er. »W ie du dich gestern verhalten hast, dashat Genaro überzeugt, daß du genug persönliche Kraft gespeicherthast, um zur Hauptsache zu kommen. Anscheinend hastdu seine Empfehlungen befolgt. Gestern hast du die Flügeldeiner W ahrnehmung noch nicht ausgebreitet. Du warst steif,aber du hast doch das ganze Kommen und Gehen des Nagualwahrgenommen. M it anderen W orten, du hast gesehen. Nochetwas hast du bewiesen, was im Augenblick noch wichtiger istals das Sehen, und das war die Tatsache, daß du jetzt deineunerschütterliche Aufmerksamkeit auf das Nagual richtenkannst. Und dies ist es, was über den Ausgang der letztenFrage, der Erklärung der Zauberer, entscheiden wird. Pablitound du, ih r werdet sie gleichzeitig erhalten. V on einem so gutenK rieger begleitet zu werden, das ist e in G eschenk der Kraft.«M ehr wollte er anscheinend vorläufig nicht sagen. N ach e in igerZeit fragte ich ihn nach D on G enaro. »Er ist da«, sagte er. »Erist ins Gebüsch gegangen, um die Berge erbeben zu lassen.«In diesem M oment hörte ich in der Ferne ein Rumpeln, wiegedämpften Donner. Don Juan sah mich an und lachte.Er hieß mich Platz nehmen und fragte, ob ich gegessen hätte.D as hatte ich, also drückte er m ir m ein N otizbuch in die H and251

und führte mich zu Genaros Lieblingsplatz, einem großen Steinan der Westseite des Hauses, von wo aus man eine tiefeSchlucht überblicken konnte.»Jetzt aber brauche ich deine ganze Aufmerksamkeit«, sagteDon Juan. »Aufmerksamkeit in dem Sinn, wie die KriegerAufmerksamkeit verstehen: eine echte innere Pause, um dieErklärung der Zauberer voll in dich eindringen zu lassen. Wirsind jetzt am Ende deiner Aufgabe angelangt. Du hast allenotwendigen Instruktionen erhalten, und jetzt mußt du innehalten,zurückblicken und deine Schritte überdenken. DieZauberer sagen, dies ist das einzige Mittel, um die eigenenSiege zu festigen. Es wäre mir entschieden lieber gewesen, dirall dies an deinem eigenen Platz der Kraft zu sagen, aberGenaro ist dein Wohltäter, und sein Platz kann in diesem Fallnoch wohltätiger für dich sein.«Was er meinen »Platz der Kraft« nannte, war ein Berggipfel inder Wüste Nordmexikos, den er mir vor Jahren einmal gezeigtund mir »geschenkt« hatte.»Soll ich dir nur zuhören, ohne mitzuschreiben?« fragte ich.»Das ist wirklich eine knifflige Frage«, sagte er. »Einerseitsbrauche ich deine ganze Aufmerksamkeit, und andererseitsmußt du ruhig und selbstsicher sein. Schreiben ist für dich daseinzige Mittel, um unbefangen zu bleiben, daher mußt dudiesmal all deine persönliche Kraft aufbringen und dieseunmögliche Aufgabe vollbringen, du selbst zu sein, ohne duselbst zu sein.«Lachend schlug er sich auf die Schenkel. »Ich sagte dir jaschon, daß ich für dein Tonal verantwortlich bin und daßGenaro für dein Nagual verantwortlich ist«, fuhr er fort. »Eswar meine Pflicht, dir bei allem zu helfen, was dein Tonalbetrifft, und alles was ich mit dir getan oder dir angetan habe,geschah, um diese eine Aufgabe zu erfüllen, die Aufgabe, deineInsel des Tonal leerzufegen und neu zu ordnen. Das war meinJob als dein Lehrer. Genaros Aufgabe als dein Wohltäter ist es,dir unleugbare Demonstrationen des Nagual zu erteilen und dirzu zeigen, wie man zu ihm gelangt.« »Was meinst du mitLeerfegen und Neuordnen des Tonal?« fragte ich. »Ich meinedie totale Veränderung, von der ich dir erzähle,252seit dem ersten Tag, als wir uns begegneten«, sagte er. »UnzähligeMale habe ich dir gesagt, daß eine ganz grundlegendeÄnderung notwendig ist, wenn du den Weg des Wissensbestehen willst. Diese Veränderung ist keine Änderung derStimmung, der Einstellung oder des Äußeren. Diese Änderungerfordert die Transformation der Insel des Tonal. DieseAufgabe hast du erfüllt.«»Glaubst du, ich habe mich geändert?« fragte ich. Erzögerte, dann lachte er auf.»Du bist so verrückt wie eh und je«, sagte er. »Und doch bistdu nicht mehr derselbe. Siehst du, was ich meine?« Er machtesich über mein Mitschreiben lustig und meinte, wie schade essei, daß Don Genaro nicht da sei, der über die Absurdität, daßich mich anschickte, die Erklärung der Zaubererniederzuschreiben, viel zu lachen haben würde. »Jetzt, andiesem Punkt, sagt der Lehrer normalerweise zu seinemSchüler, daß sie einen letzten Scheideweg erreicht haben«, fuhrer fort. »Derlei ist aber irreführend. Meiner Meinung nach gibtes keinen letzten Scheideweg, überhaupt keinen letzten Schritt,wohin auch immer. Und da es keinen solchen letzten Schrittgibt, sollte es eigentlich auch kein Geheimnis um irgendeinenTeil unseres Geschicks als leuchtende Wesen geben. Diepersönliche Kraft entscheidet, wer von einer Offenbarungprofitieren kann und wer nicht. Meine Erfahrungen mit meinenMitmenschen haben mir gezeigt, daß nur sehr, sehr wenigebereit sind zuzuhören, und von denen, die zuhören, sind nochweniger bereit, in ihrem Handeln zu befolgen, was sie gehörthaben. Und von denjenigen, die bereit sind, entsprechend zuhandeln, haben noch weniger genügend persönliche Kraft, umvon ihren Handlungen zu profitieren. Das Geheimnis um dieErklärung der Zauberer reduziert sich mithin auf eine Routine -eine Routine, die vielleicht ebenso hohl und leer ist wie alleanderen auch. Jedenfalls weißt du jetzt um das Tonal und dasNagual, sie sind der Kern der Erklärung der Zauberer. Dieseszu wissen, erscheint ganz harmlos. Wir sitzen hier, sprechenganz harmlos darüber, als sei es nur ein alltäglichesGesprächsthema. Du schreibst ruhig vor dich hin, wie du esJahre getan hast. Die Szene um uns her ist ein Bild desFriedens. Es ist Nachmittag,253

ein herrlicher Tag, die Berge um uns her scheinen einenschützenden Kokon zu bilden. Man braucht nicht ein Zaubererzu sein, um zu erkennen, daß dieser Platz, der von GenarosKraft und Makellosigkeit kündet, der angemessene Hintergrundist, um die Pforte zu öffnen, denn das ist's, was ich heutetun werde: dir die Pforte öffnen. Aber bevor wir den nächstenSchritt tun, ist eine faire Warnung angebracht. Der Lehrer istgehalten, seinen Schüler in allem Ernst zu warnen, daß dieHarmlosigkeit und der Friede dieses Augenblicks Täuschungsind, daß sich vor ihm ein bodenloser Abgrund auftut und daß,sobald die Pforte sich öffnet, keine Möglichkeit mehr besteht,sie zu schließen.« Er machte eine Pause.Ich fühlte mich unbeschwert und glücklich. Von hier, von DonGenaros Platz der inneren Wahl aus, hatte ich eine atemberaubendeAussicht. Don Juan hatte recht; der ganze Tag unddie Szenerie waren mehr als schön. Ich wollte seine Ermahnungenund Warnungen bedenken, aber irgendwie vereiteltedie Ruhe um mich her jeden Versuch in dieser Richtung, undich gab mich der Hoffnung hin, daß er vielleicht nur vonmetaphorischen Gefahren sprach. Plötzlich sprach Don Juanweiter.»Die Jahre der harten Schulung sind nur eine Vorbereitung aufdie vernichtende Begegnung des Kriegers mit . . .« Wiederhielt er inne, sah mich mit zusammengekniffenen Augen anund lachte leise.». . . mit dem, was da draußen liegt, jenseits dieses Punktes«,sagte er.Ich bat ihn, seine dunklen Andeutungen zu erklären. »DieErklärung der Zauberer, die sich gar nicht wie eine Erklärunganhört, ist tödlich«, sagte er. »Sie erscheint harmlos und nett,aber sobald der Krieger sich ihr öffnet, führt sie einen Schlaggegen ihn, den niemand parieren kann.« Er brach in lautesLachen aus.»Sei also auf das Schlimmste gefaßt, aber werde nicht unruhigoder panisch!« fuhr er fort. »Du hast keine Zeit, und doch bistdu von Ewigkeit umgeben. Welch ein Paradox für deineVernunft.« Don Juan stand auf. Er wischte den Staub aus einerglatten,schüsselartigen Mulde und setzte sich dort bequem mit demRücken gegen den Fels, das Gesicht nach Nordwesten gewandt.Er deutete auf eine andere Stelle, wo auch ich bequem sitzenkonnte. So saß ich links neben ihm und schaute ebenfalls nachNordwesten. Der Fels war warm und vermittelte mir ein Gefühlder Gelassenheit, der Geborgenheit. Es war ein milder Tag;eine sanfte Brise linderte sehr angenehm die Hitze derNachmittagssonne. Ich nahm den Hut ab. aber Don Juanbestand darauf, ich solle ihn aufbehalten. »Du schaust jetzt indie Richtung deines eigenen Orts der Kraft«, sagte er. »Das isteine Stütze, die dich vielleicht schützen wird. Heute brauchstdu alle Stützen, die du mobilisieren kannst. Dein Hut istvielleicht auch eine.« »Warum warnst du mich denn, DonJuan' 1 Was soll denn eigentlich passieren?« fragte ich.»Was hier und heute passieren wird, hängt davon ab, ob dugenug persönliche Kraft hast oder nicht, deine unerschütterlicheAufmerksamkeit auf die Flügel deiner Wahrnehmung zukonzentrieren«, sagte er.Seine Augen funkelten. Er schien erregter, als ich ihn je zuvorgesehen hatte. Ich fand, daß in seiner Stimme etwas Besondereslag, vielleicht eine ungewohnte Nervosität. Dieser Anlaß, sagteer. verlange von ihm. daß er hier, genau auf dem Platz derinneren Wahl meines Wohltäters, mir jeden Schrittrekapituliere, den er in seinem Bemühen getan habe, mir beimLeerfegen und Neuordnen meiner Insel des »Tonal« zu helfen.Diese Zusammenfassung war äußerst gründlich, und er brauchtedafür etwa fünf Stunden. In brillanter, klarer Form legte ermir bündig Rechenschaft über alles ab, was er mit mir seitdem Tag, als wir uns begegneten, getan hatte. Es war, als seiein Damm gebrochen. Seine Enthüllungen überraschten michgänzlich unvorbereitet. Ich hatte mich an die Rolle desaggressiven Fragers gewöhnt; als daher Don Juan - der stets dieRolle des Zögernden gespielt hatte - mir eine so akademischeDarstellung der wesentlichen Punkte seiner Lehren gab, da wardies ebenso erstaunlich für mich wie die Tatsache, daß er inMexico City einen Anzug getragen hatte. SeineSprachbeherrschung, seine dramatische Pointierung, seineWortwahl waren so außerordentlich gekonnt, daß ich254 255

mir dies rational nicht erklären konnte. Er sagte, daß der Lehreran diesem Punkt ausschließlich zum einzelnen Krieger sprechenmüsse, daß die Art, wie er nun zu mir sprach, und die Klarheitseiner Erklärung Bestandteile seines letzten Tricks seien unddaß ich erst ganz am Schluß alles verstehen werde, was er mirentwickelte. Er sprach ohne Unterbrechung, bis er seinezusammenfassende Darstellung beendet hatte. Und ich schrieballes mit, ohne mich irgend bewußt anstrengen zu müssen.»Laß mich dir gleich zu Anfang sagen, daß ein Lehrer nieLehrlinge sucht und daß niemand um Unterweisung bittenkann!« sagte er. »Es ist immer ein Omen, das einen Lehrlingbezeichnet. Ein Krieger, der womöglich im Begriff steht, einLehrer zu werden, muß wachsam sein, um sein QuentchenChance zu fassen. Ich sah dich, bevor wir uns begegneten. Duhattest ein gutes Tonal, wie jenes Mädchen, das wir in MexicoCity trafen. Nachdem ich dich gesehen hatte, wartete ich, ganzähnlich, wie wir an jenem Abend in Mexico City auf dasMädchen gewartet haben. Das Mädchen ging vorbei, ohne unsBeachtung zu schenken. Dich aber führte ein Mann zu mir, derdavonlief, nachdem er dummes Zeug von sich gegeben hatte.Da standest du nun vor mir und redetest ebenfalls Blödsinn. Ichwußte, daß ich schnell handeln und dich einfangen mußte. EtwasÄhnliches hättest du selbst tun müssen, falls das Mädchen mitdir gesprochen hätte. Also, ich packte dich mit meinemWillen.«Don Juan spielte auf die ungewöhnliche Art und Weise an, wieer mich angeschaut hatte, als wir uns zum erstenmalbegegneten. Er hatte den Blick auf mich fixiert, und ich hatteein unerklärliches Gefühl der Leere oder Betäubung empfunden.Ich konnte keine logische Erklärung für meine Reaktionfinden, und ich war stets überzeugt gewesen, daß ich ihn nachdieser ersten Begegnung nur deshalb wieder aufsuchte, weildieser Blick mich verfolgte.»Das war das beste Mittel, um dich einzufangen«, sagte er.»Es war ein direkter Schlag gegen dein Tonal. Ich betäubte es,indem ich meinen Willen darauf konzentrierte.« »Wie hast dudas gemacht?« fragte ich. »Der Blick des Kriegers richtet sichauf das rechte Auge desanderen«, sagte er. »Und zwar stoppt er dessen inneren Dialog.Dann übernimmt das Nagual die Führung. Daher dieGefährlichkeit dieses Manövers! Sobald das Nagual vorherrscht,und sei es nur für einen Moment, erlebt der Körper ein ganzunbeschreibliches Gefühl. Ich weiß, daß du endlose Stundendamit zugebracht hast, herauszufinden, was du empfunden hast,und daß du bis heute nicht dahintergekommen bist. Immerhin,ich habe erreicht, was ich wollte. Ich habe dich eingefangen.«Ich sagte ihm, ich könne mich immer noch gut daran erinnern,wie er mich angestarrt hatte.»Der Blick ins rechte Auge ist kein Anstarren«, sagte er.»Eher ist es ein kräftiges Zupacken, das durch das Auge desanderen hindurch geschieht. Mit anderen Worten, man packtetwas, das hinter dem Auge ist. Man hat wirklich die körperlicheEmpfindung, daß man etwas mit dem Willen festhält.« Erkratzte sich am Kopf und schob sich den Hut ins Gesicht. »Dasist natürlich nur eine bildliche Redeweise«, fuhr er fort. EinHilfsmitte, diese komischen körperlichen Empfindungen zuerklären.«Er befahl mir, nicht weiterzuschreiben und ihn anzusehen. Ersagte, er werde jetzt mein »Tonal« mit seinem »Willen« ganzleicht »anfassen«. Das Gefühl, das ich nun empfand, war eineWiederholung dessen, was ich bei unserer ersten Begegnungund bei anderen Gelegenheiten gespürt hatte, wenn Don Juanmir das Gefühl gegeben hatte, als berührte sein Blick michtatsächlich körperlich.»Aber wie machst du es, daß ich das Gefühl habe, als berührtestdu mich, Don Juan? Was machst du wirklich?« fragte ich. »Esläßt sich nicht genau beschreiben, was man dabei tut«, sagte er.»Irgend etwas schießt von irgendwo unter dem Magen hervor.Dieses Etwas hat eine Richtung und kann auf alles möglicheausgerichtet werden.«Wieder hatte ich irgendwie das Gefühl, als faßte mich einePinzette an einer nicht näher auszumachenden Stelle. »Esfunktioniert nur, wenn der Krieger gelernt hat, seinen Willengezielt einzusetzen«, erklärte Don Juan, nachdem er den Blickabgewandt hatte. »Es ist unmöglich, es zu üben, daher habe ichdir nicht empfohlen oder dich gar ermuntert, es257

zu tun. Irgendwann im Leben eines Kriegers passiert es einfach.Niemand weiß, wie es passiert.«Er schwieg eine Weile. Mir wurde ganz unbehaglich zumute.Aber plötzlich sprach Don Juan weiter. »Das Geheimnis liegtim linken Auge«, sagte er. »Wenn ein Krieger auf dem Wegedes Wissens bewandert ist, kann sein linkes Auge alles fassen.Meist hat das linke Auge eines Kriegers ein merkwürdigesAussehen. Manchmal schielt er dauernd oder es wird kleinerals das andere, oder größer, oder irgendwie anders.«Er schaute mich an und machte scherzhaft Anstalten, meinlinkes Auge zu untersuchen. In gespielter Mißbilligung schüttelteer den Kopf und lachte.»Sobald der Lehrling eingefangen ist, beginnt die Unterweisung«,fuhr er fort. »Die erste Handlung des Lehrers bestehtdarin, daß er dem Schüler die Vorstellung vermittelt, daß dieWelt, die wir zu sehen glauben, nur eine Ansicht, eine Beschreibungder Welt ist. Alle Bemühungen des Lehrers zielendarauf ab, dem Schüler dies zu beweisen. Aber es zu akzeptierenscheint uns schwerer zu fallen als alles andere. Selbstgefällig sindwir in unserer partiellen Weltansicht befangen, die uns zwingt,so zu fühlen und zu handeln, als wüßten wir alles über die Welt.Vom allerersten Augenblick an bezweckt der Lehrer mit allseinem Tun, diese Ansicht zu stören. Die Zauberer nennen es>den inneren Dialog anhaltenRichtige GehenRichtige Gehen< unserer Aufmerksamkeit. Du hast es,zumindest viele Jahre lang, als eine komische Verhaltensweiseverstanden und aufgefaßt. Erst letzthin dämmerte dir, daß esdas wirksamste Mittel ist, deinen inneren Dialog anzuhalten.«»Wie kann das >Richtige Gehen< den inneren Dialog anhalten?«fragte ich. »Diese besondere Art zu gehen überflutet dasTonal«, sagteer. »Es durchströmt es. Siehst du, die Aufmerksamkeit desTonal muß auf seine Schöpfungen gelenkt werden. Eigentlichschafft überhaupt erst diese Aufmerksamkeit die Ordnung derWelt. Das Tonal muß also aufmerksam auf die Elementeseiner Welt achten, um diese zu stützen, und muß vor allemdie Ansicht der Welt als innerer Dialog aufrechterhalten.« Das>Richtige Gehern, sagte er, sei eine List. Dabei lenkt derKrieger, durch das Einkrümmen der Finger, seine Aufmerksamkeitzuerst auf seine Arme. Und dann, indem er - ohneseinen Blick zu zentrieren - auf irgendeinen Punkt geradeausvor ihm auf einem an seinen Fußspitzen beginnenden und überdem Horizont endenden Bogen schaut, überflutet erbuchstäblich sein »Tonal« mit Informationen. Das »Tonal«,sagt er, könne dann, ohne unmittelbaren Kontakt mit denElementen seiner Beschreibung, nicht mehr mit sich selbstsprechen, und so entstehe das innere Schweigen. Es kommedabei gar nicht auf eine bestimmte Stellung der Finger an,erklärte Don Juan. Es gehe lediglich darum, durch dasAnspannen der Finger in verschiedenen ungewohntenHaltungen die Aufmerksamkeit auf die Arme zu lenken; daseinzig Wichtige sei, daß die unkonzentriert blickenden Augeneine Unmenge Bilder von der Welt auffangen, ohne sie klar zusehen. In diesem Zustand, fügte er hinzu, könnten die AugenDetails aufnehmen, die zu flüchtig für die normale Beobachtungseien.»Zusammen mit dem >Richtigen Gehen

scherzhaften Aufgaben, die er mir stets gestellt hatte, wenn ichbei ihm war. Absurde Pflichten, bei denen ich Feuerholz insymmetrischen Mustern anordnete, rund um sein Haus eineLinie konzentrischer Kreise mit dem Finger in den Sandzeichnete, Staub von einer Stelle zur anderen fegte usw. Dazugehörten auch Aufgaben, die ich zu Hause erfüllen mußte:eine schwarze Kappe tragen, den linken Schuh zuerst zubinden,den Gürtel von rechts nach links schnallen usw. All diesfaßte ich stets nur als Scherzaufgaben auf, denn immer wennich mir so etwas zur regelmäßigen Gewohnheit gemacht hatte,meinte Don Juan, ich dürfe es ruhig wieder vergessen.Als er nun all die Pflichten rekapitulierte, die er mir autgegebenhatte, erkannte ich, daß er, indem er mich zu sosinnlosen Routinehandlungen veranlaßte. mir tatsächlich einenBegriff davon vermittelt hatte, einfach zu handeln, ohne einenNutzen davon zu erwarten.»Doch der Schlüssel zur Welt der Zauberer ist das Anhaltendes inneren Dialogs«, sagte er. »Alle übrigen Maßnahmen sindnur Stützen. Sie bewirken eigentlich nichts anderes, als dasAnhalten des inneren Dialogs zu beschleunigen.« Um dasAnhalten des inneren Dialogs zu beschleunigen, gebe es zweibesonders wichtige Techniken: das Auslöschen derpersönlichen Geschichte und das »Träumen«. Er erinnertedaran, daß er mir zu Beginn meiner Lehrzeit verschiedenespezifische Methoden zur Veränderung meiner Persönlichkeitempfohlen hatte. Ich hatte sie in meinen Aufzeichnungenfestgehalten und dann jahrelang vergessen, bis ich ihre Bedeutungerkannte. Diese spezifischen Methoden erschienen mirzuerst als höchst idiosynkratische Maßnahmen, die mich zwingensollten, mein Verhalten zu modifizieren. Die Kunst einesLehrers bestehe darin, erklärte er, die Aufmerksamkeit desLehrlings von den Hauptsachen abzulenken. Ein schlagendesBeispiel dafür sei die Tatsache, daß ich bis heute nicht erkannthätte, daß er mich tatsächlich durch einen Trick zum Erlerneneiner der wichtigsten Techniken gebracht hatte: zu handeln,ohne Belohnung zu erwarten. Gemäß dieser Regel, sagte er,habe er mein Interesse für das »Sehen« geweckt, welches -genaugenommen - ein Akt un-mittelbaren Umgangs mit dem »Nagual« sei; ein Akt, der zwarein unvermeidliches Resultat der Unterweisung, aber alsAufgabe per se unerreichbar sei.»Warum war es denn wichtig, mich so auszutricksen?« fragteich.»Die Zauberer sind überzeugt, daß wir alle Toren sind«, sagte er.»Niemals können wir freiwillig unsere armselige Kontrolleaufgeben, darum müssen wir dazu getrickst werden.« Indem ermeine Aufmerksamkeit auf eine Scheinaufgabe, nämlich das»Sehen« lernen gelenkt habe, so seine Behauptung, habe erzwei Dinge erreicht. Erstens habe er die direkte Begegnung mitdem »Nagual« umschrieben, ohne sie direkt zu erwähnen, undzweitens habe er mich mit einem Trick dazu gebracht, diewesentlichen Punkte seiner Lehren als Nebensächlichkeiten zubetrachten. Tatsächlich waren mir das »Auslöschen derpersönlichen Geschichte« und das »Träumen« nie so wichtigerschienen wie das »Sehen«. Ich hielt sie eher für einen rechtunterhaltsamen Zeitvertreib. Ich meinte sogar, daß ich für dieseÜbungen die beste Begabung hätte. »Die beste Begabung . . .«sagte er spöttisch, nachdem er mich angehört hatte. »EinLehrer darf nichts dem Zufall überlassen. Ich sagte dir ja, daßdu recht hattest, als du glaubtest, ausgetrickst zu werden. DasProblem war nur, daß du überzeugt warst, dieses Austricksensei dazu bestimmt, deine Vernunft irrezuführen. Für mich wardas Austricksen nur ein Mittel, deine Aufmerksamkeitabzulenken oder einzufangen, je nachdem, wie es erforderlichwar.« Er sah mich mit zusammengekniffenen Augen an undvollführte eine rasche kreisförmige Handbewegung. »DasGeheimnis von alledem ist unsere Aufmerksamkeit«, sagte er.»Was meinst du damit, Don Juan?«»All dies existiert nur aufgrund unserer Aufmerksamkeit.Dieser Stein, auf dem wir hier sitzen, ist ein Stein, weil wir gezwungensind, ihm als Stein Aufmerksamkeit zu schenken.«Ich bat ihn, diese Vorstellung genauer zu erklären. Er lachteund drohte mir scherzhaft mit dem Finger. »Dies ist eineZusammenfassung«, sagte er. »Für Fragen ist später nochZeit.«260 261

Nur weil er mich geködert habe, sagte er, hätte ich angefangen,mich für das Auslöschen der persönlichen Geschichte und das»Träumen« zu interessieren. Er sagte, daß die Folgen dieserzwei Techniken ganz verheerend seien, wenn man sieausschließlich übte, und daß seine Sorge folglich die Sorgejedes Lehrers gewesen sei, nämlich den Lehrling nichts tu n zulassen, was ihn in geistige Verwirrung und Depression stürzenkönnte.»Das Auslöschen der persönlichen Geschichte und das Träumensollten nur H ilfsm ittel se in «, sagte er. »W orauf der Lehrlingsich stützen muß, das ist M äßigung und Stärke. Deshalb führtder Lehrer ihn in die Lebensweise des Kriegers ein. Diese istder Leim , der in der W elt der Zauberer a lle s miteinanderverbindet. Stück um Stück muß der Lehrer sie schmieden undentwickeln. Ohne die Standhaftigkeit und Nüchternheit derLebensweise des Kriegers ist es unmöglich, den W eg desW issens zu bestehen.«Das Erlernen der Lebensweise des Kriegers, sagte Don Juan,sei der M oment, da die Aufmerksamkeit des Lehrlings nichtabgelenkt, sondern im Gegenteil eingefangen werden müsse;und er habe meine Aufmerksamkeit eingefangen, indem ermich, jedesmal wenn ich ihn besuchte, aus meinen gewohntenLebensum ständen herausgerissen habe. D as M ittel dazu warenunsere Streifzüge durch die W üste und die Berge. DieserKunstgriff, bei dem er den Zusammenhang meineralltäglichen W elt veränderte, indem er m ich auf W anderungenund auf die Jagd mitnahm, war ein weiteres Element seinesSystems, das mir entgangen war. Die Auflösung des Zusammenhangsbedeutete, daß ich den Überblick verlor und meineAufmerksamkeit ausschließlich auf das richten mußte, wasDon Juan tat.»W as für ein Trick! Eh?« sagte er lachend. Ich lachterespektvoll. Ich hatte nie erkannt, daß er sich all dessen sobewußt war.Dann zählte er alle M aßnahmen auf, durch die er meineAufmerksamkeit eingefangen und gelenkt hatte. Am Endeseines Berichts fügte er hinzu, der Lehrer müsse die Persönlichkeitdes Lehrlings berücksichtigen, und in meinem Fallhabe er besonders vorsichtig sein müssen, denn ich sei ein262heftiger Charakter und hätte mich ohne weiteres aus Verzweiflungumbringen können.»Was für ein komischer Kauz du doch bist, Don Juan«,witzelte ich, und er brach in ein unbändiges Lachen aus. Umdem Schüler zu helfen, seine persönliche Geschichteauszulöschen, so erläuterte er, werde dieser in drei weiterenTechniken unterwiesen. Diese bezeichnete er wie folgt: dasGefühl eigener Wichtigkeit verlieren, Verantwortung übernehmenund den Tod als Ratgeber benutzen. Ohne die förderlicheWirkung dieser drei Techniken würde das Auslöschender persönlichen Geschichte den Schüler nämlich unstet undwankelmütig machen und ihn in unnötige Zweifel an sichselbst und seinen Handlungen stürzen.Don Juan fragte mich, was denn meine natürlichste Reaktion inAugenblicken der Belastung, Frustration und Enttäuschunggewesen sei, bevor ich sein Schüler wurde. Seine eigeneReaktion, sagte er, sei heftige Wut gewesen. Die meinige seiSelbstmitleid gewesen, sagte ich ihm.»Obwohl es dir nicht bewußt wurde, mußtest du dir ein Beinausreißen, um dieses Gefühl zu etwas für dich Selbstverständlichemzu machen«, sagte er. »Heute erinnerst du dich wohlnicht mehr an die gewaltige Anstrengung, die es dich kostete,das Selbstmitleid als Merkmal deiner Insel zu begreifen. DasSelbstmitleid begleitete alles, was du tatest. Es stand dir immerzur Seite, bereit, dir Rat zu geben. Ein noch besserer Ratgeberist für den Krieger der Tod, den man ebenfalls dazubringenkann, alles, was man tut, zu begleiten, genau wie dasSelbstmitleid oder den Zorn. Anscheinend hast du erst nacheinem unsäglichen Kampf gelernt, dir wirklich leid zu tun.Genauso kannst du aber auch lernen, dein drohendes Ende zuspüren, und mithin kannst du lernen, mit dem Gedanken zuleben, daß dein Tod dir stets zur Seite steht. Als Ratgeber istdas Selbstmitleid nichts im Vergleich mit dem Tod.«Dann ging Don Juan auf den scheinbaren Widerspruch imBegriff der Veränderung ein. Einerseits verlange die Welt derZauberer eine tiefgreifende Veränderung, und andererseitsbehaupte die Erklärung der Zauberer, daß die Insel des»Tonal« komplett sei und kein einziges Element aus ihr263

entfernt werden könne. Änderung bedeute also nicht, irgendeinesdieser Elemente auszutilgen, sondern vielmehr, eineandere Verwendung davon zu machen.»Nimm zum Beispiel das Selbstmitleid,« sagte er. »Es istunmöglich, es für immer loszuwerden. Es hat einen bestimmtenPlatz und Charakter innerhalb deiner Insel, eine bestimmte,erkennbare Fassade. Immer wenn die Gelegenheit sich bietet,wird daher das Selbstmitleid aktiv. Es hat eine Geschichte.Wenn du also die Fassade des Selbstmitleids änderst, dannveränderst du damit nur seine Vorrangstellung.« Ich bat ihn,mir die Bedeutung seiner Metaphern zu erklären, vor allem dieVorstellung einer Änderung der Fassade. Soviel ich verstand,meinte sie wohl das gleichzeitige Spielen mehrerer Rollen.»Man verändert die Fassade, indem man die Verwendung derElemente der Insel ändert«, antwortete er. »Nehmen wir wiederdas Selbstmitleid als Beispiel! Es war für dich nützlich, weil dudir entweder wichtig vorkamst und meintest, bessereBedingungen und eine bessere Behandlung zu verdienen, oderweil du nicht bereit warst, die Verantwortung für Handlungenzu übernehmen, die dich in jenen Zustand gebracht hatten, derdas Selbstmitleid auslöste, oder weil du es nicht fertigbrachtest,den Gedanken an deinen drohenden Tod deineHandlungen begleiten und dich von ihm beraten zu lassen. DasAuslöschen der persönlichen Geschichte und die dreiHilfstechniken sind das Mittel, dessen die Zauberer sich bedienen,um die Fassade der Elemente der Insel zu ändern.Indem du zum Beispiel deine persönliche Geschichte auslöschtest,weigertest du dich, zum Selbstmitleid Zuflucht zunehmen. Damit dein Selbstmitleid funktionieren konnte, mußtestdu dich wichtig, unverantwortlich und unsterblich fühlen. Alsdiese Gefühle sich irgendwie änderten, war es dir nicht mehrmöglich, dir leid zu tun.Dasselbe gilt für alle anderen Elemente deiner Insel, die dugeändert hast. Ohne den Einsatz dieser vier Techniken wäre esdir nie gelungen, sie zu verändern. Aber das Verändern derFassaden bedeutet nur, daß man einem vorher wichtigenElement einen zweitrangigen Platz zuweist. Dein Selbstmitleidist immer noch ein Merkmal deiner Insel. Dort wird esjetzt im Hintergrund bleiben, genau wie der Gedanke andeinen drohenden Tod oder deine Bescheidenheit oder deineVerantwortung für deine Taten da waren, ohne je genutzt zuwerden.«Nachdem der Lehrling mit allen diesen Techniken bekanntgemacht worden sei, sagte Don Juan, komme er an einenScheideweg. Je nach dem Grad seiner Sensibilität entscheideer sich dann für eine von zwei Möglichkeiten. Entweder nehmeer die Empfehlungen und Vorschläge seines Lehrersunbesehen an und handele, ohne Belohnung zu erwarten, oderer fasse alles als Scherz oder als Verirrung auf. In meinemFall, sagte ich, habe mich das Wort »Techniken« irregeführt.Ich hatte nämlich stets präzise Anweisungen erwartet, aber erhatte mir nur vage Empfehlungen gegeben; daher konnte ichsie nicht ernst nehmen oder gemäß seinen Maßgaben handeln.»Das war dein Irrtum«, sagte er. »Darum mußte ich auchentscheiden, ob wir Kraft-Pflanzen zu Hilfe nehmen solltenoder nicht. Ebensogut hättest du nur diese vier Technikenanwenden und deine Insel des Tonal aufräumen und neuordnen können. Sie hätten dich zum Nagual geführt. Aber nichtallen Menschen ist es gegeben, auf einfache Empfehlungen zureagieren. Du, und ich selbst übrigens auch, wir brauchtenetwas anderes, um uns wachrütteln zu lassen. Wir brauchtendiese Kraft-Pflanzen.«Es hatte bei mir tatsächlich Jahre gedauert, bis ich die Bedeutungdieser ersten Empfehlungen Don Juans erkannte. Dieaußerordentliche Wirkung jener psychotropen Pflanzen hattemir das Vorurteil eingegeben, daß deren Gebrauch der Schlüsselzur Lehre sei. An dieser Überzeugung hielt ich lange fest, underst in den späteren Jahren meiner Lehrzeit erkannte ich, daß diebedeutsamen Veränderungen und Ergebnisse der Zauberei stetsim Zustand nüchternen Bewußtseins erreicht werden.»Was wäre passiert, falls ich deine Empfehlungen ernst genommenhätte?« fragte ich. »Du wärst zum Nagual gelangt«,antwortete er. »Aber wäre ich auch ohne einen Wohltäterzum Nagual gelangt?«264 265

»Dafür sorgt die Kraft entsprechend deiner Makellosigkeit«,sagte er. »Hättest du diese vier Techniken ernsthaft geübt, dannhättest du genug persönliche Kraft gespeichert, um einenWohltäter zu finden. Du wärst makellos geworden, und dieKraft hätte dir alle nötigen Wege eröffnet. Das ist die Regel!«»Warum hast du mir denn nicht mehr Zeit gelassen?« fragteich.»Du hattest soviel Zeit, wie du brauchtest«, sagte er. »DieKraft wies mir den Weg. Eines Nachts gab ich dir ein Rätselauf. Du solltest deinen dir wohltätigen Platz vor meinem Hausfinden. In dieser Nacht hast du dich unter dem Druck derSituation hervorragend gehalten, und gegen Morgen bist duüber einem ganz bestimmten Stein eingeschlafen, den ichdorthin gelegt hatte. Die Kraft zeigte mir. daß du unbarmherzigangetrieben werden mußtest, sonst hättest du überhaupt nichtsgetan.«»Haben die Kraft-Pflanzen mir geholfen?« fragte ich.»Selbstverständlich«, sagte er. »Sie öffneten dich, indem siedeine Ansicht von der Welt unterbrachen. In dieser Hinsichthaben Kraft-Pflanzen dieselbe Wirkung auf das Tonal wie das>Richtige Gehen«. Beide überfluten es mit Informationen undgebieten dem inneren Dialog Einhalt. Die Pflanzen eignen sichhervorragend dazu, aber um einen hohen Preis. Sie fügen demKörper unabsehbaren Schaden zu. Das ist ihr Nachteil,besonders beim Teufelskraut« (Datura stramonium; Anm. desÜbers.).»W enn du doch wußtest, daß sie so gefährlich sind, warumhast du mir so viel - so oft - davon gegeben?« fragte ich. Erbeteuerte, die Einzelheiten des Verfahrens seien von der Kraftselbst vorgeschrieben worden. Obwohl die Unterweisung beiallen Lehrlingen dieselbe sein müsse, sagte er, sei dieReihenfolge bei jedem verschieden, und außerdem habe erwiederholt Anzeichen dafür festgestellt, daß ich viel Zwangbrauchte, um überhaupt etwas ernst zu nehmen. »Bei dir hatteich es m it einem vorw itzigen U nsterblichen zu tun, derkeinerlei Respekt vor seinem Leben oder seinem Tod h a tte «,sagte er lachend. Ich brachte die Tatsache zur Sprache, daß erdiese Pflanzenstets im Rahmen anthropomorpher Eigenschaften beschriebenund diskutiert hatte. Er hatte immer so von ihnen gesprochen,als hätten die Pflanzen eine eigene Persönlichkeit. Ererwiderte, dies sei ein vorgeschriebenes Mittel, um die Aufmerksamkeitdes Lehrlings vom Eigentlichen abzulenken,nämlich dem Anhalten des inneren Dialogs. »Wenn sie nurbenutzt werden, um den inneren Dialog anzuhalten, in welcherBeziehung stehen sie dann zum Verbündeten?« fragte ich.»Das ist schwer zu erklären«, sagte er. »Diese Pflanzen führenden Lehrling direkt zum Nagual, und der Verbündete ist einAspekt von diesem. Wir funktionieren ausschließlich mit demVernunft-Zentrum, ganz gleich wer wir sind und woher wirkommen. Die Vernunft kann natürlich alles, was innerhalbihrer Weltsicht geschieht, auf die eine oder andere Weiseerklären. Der Verbündete ist etwas, das außerhalb dieserAnsicht, außerhalb des Bereichs der Vernunft steht. Er kannnur mit dem Willens-Zentrum erlebt werden, in Augenblicken,wenn unsere normale Ansicht außer Kraft gesetzt ist. Daher ister, genaugenommen, das Nagual. Doch die Zauberer lernenmanchmal, den Verbündeten auf sehr problematische Weisewahrzunehmen, und dabei verstricken sie sich zu tief in eineneue Weltansicht. Um dich vor diesem Schicksal zu bewahren,habe ich dir daher den Verbündeten nicht so dargestellt, wiees die Zauberer in der Regel tun. Nach generationenlangemGebrauch der Kraftpflanzen haben es die Zauberer gelernt, ihreAnsichten so weit zu erklären, wie sie überhaupt erklärbarsind. Ich möchte sagen, daß die Zauberer, indem sie ihrenWillen benutzten, ihre Ansichten der Welt erweitern konnten.Mein Lehrer und mein Wohltäter waren die besten Beispieledafür. Sie waren Männer von großer Kraft, aber sie warenkeine Wissenden. Sie überwanden nie die Fesseln ihrerenormen Einsichten, und daher erreichten sie nie die Ganzheitihres Selbst, doch sie wußten darum. Es war nicht so, daß sieein zielloses Leben geführt und Dinge beansprucht hätten, dieihnen nicht zugänglich waren. Sie wußten, daß der Zug für sieabgefahren war und daß ihnen erst bei ihrem Tod das ganzeGeheimnis offenbart werden würde. Die Zauberei hatte ihnendie Tür einen Spaltbreit266 267

geöffnet, aber ihnen nie wirklich ermöglicht, jene unfaßbareGanzheit des Selbst zu erreichen.Ich habe dir genug von der Ansicht der Zauberer vermittelt,ohne dich durch sie gefangennehmen zu lassen. Ich sagte, nurwenn man zwei Ansichten gegeneinander ausspielt, kann manzwischen ihnen hin- und herpendeln, um zur wirklichen Weltzu gelangen. Ich meinte damit, man kann die Ganzheit seinesSelbst nur dann erreichen, wenn man vollkommen begreift, daßdie Welt lediglich eine Ansicht ist, ganz gleich, ob dieseAnsicht von einem normalen Menschen oder einem Zauberervertreten wird.In diesem Punkt weiche ich von der Tradition ab. Nach einemlebenslangen Kampf weiß ich, daß es nicht darauf ankommt,eine neue Beschreibung zu lernen, sondern die Ganzheit desSelbst zu erreichen. Man sollte das Nagual erreichen, ohne dasTonal zu schädigen, und vor allem, ohne seinen Körper zuverletzen. Als du jene Pflanzen einnahmst, vollführtest dugenau dieselben Schritte wie ich damals. Der einzige Unterschiedwar, daß ich, statt dich in diese Erfahrung hineinzustürzen,dich damit aufhören ließ, als ich den Eindruck hatte, daß dugenügend Ansichten des Nagual gespeichert hattest. Das istauch der Grund, warum ich deine Begegnungen mit den Kraft-Pflanzen niemals diskutieren oder zulassen wollte, daß duzwanghaft darüber sprachst. Ich hielt es für sinnlos, über dasUnaussprechliche zu debattieren. Dies waren echte Exkursionenin das Nagual, das Unbekannte.« Ich wandte ein, daßmein Bedürfnis, über meine Wahrnehmungen unter demEinfluß psychotroper Pflanzen zu sprechen, durch meinInteresse bedingt gewesen sei, eine eigene Hypothese zuüberprüfen. Ich war nämlich davon überzeugt, daß er mir mitHilfe dieser Pflanzen Erinnerungen an unvorstellbareWahrnehmungsweisen vermittelt hatte. Diese Erinnerungen,die mir zu der Zeit, als ich sie erlebte, wohl als idiosynkratischund weit entfernt von jedem Sinn erschienen, setzten sichspäter zu Sinn-Einheiten zusammen. Ich wußte, daß Don Juanmich jedesmal schlau und listig geleitet hatte und daß jedeZusammenfügung von Sinn unter seiner Führung geschehenwar. »Ich möchte diese Ereignisse nicht überbewerten oder sie268erklären«, sagte er trocken. »Das Nachgrübeln über Erklärungenwürde uns genau dahin zurückwerfen, wo wir nichtsein wollen, das heißt, wir würden wieder in eine Ansicht derWelt, diesmal allerdings in eine viel größere, zurückgeworfen.«Nachdem der innere Dialog des Lehrlings durch die Wirkungder Kraft-Pflanzen angehalten sei, sagte Don Juan, entwicklesich für diesen eine auswegslose Situation. Der Lehrling beginneseine ganze Lehrzeit zu bereuen. Wie Don Juan meinte,stelle sich auch beim bereitwilligsten Lehrling an diesem Punktein gefährliches Nachlassen des Interesses ein. »Die Kraft-Pflanzen erschüttern das Tonal und bedrohen denZusammenhalt der ganzen Insel«, sagte er. »Dies ist derAugenblick, wo der Lehrling sich zurückzieht, und er tut gutdaran. Er will sich aus diesem ganzen Chaos retten. Aber diesist auch der Augenblick, wo der Lehrer seine listigste Fallestellt, und zwar mit Hilfe des würdigen Gegners. Diese Falledient zwei Zwecken. Erstens erlaubt sie dem Lehrer, seinenLehrling zu behalten, und zweitens bietet sie dem Lehrlingeinen Bezugspunkt, der ihm später nutzen wird. Die Falle istein Kunstgriff, der einen würdigen Gegner ins Spiel bringt.Ohne die Hilfe eines würdigen Gegners, der nicht eigentlichein Feind, sondern ein sorgsam ausgewählter Gegenspieler ist,gibt es für den Lehrling keine Möglichkeit, auf dem Weg desWissens fortzuschreiten. Auch der Beste würde an diesemPunkt aufgeben, bliebe die Entscheidung darüber ihm überlassen.Ich gab dir als würdigen Gegner den besten Krieger,den man finden kann, die Catalina.«Don Juan sprach von einer Zeit, sie lag Jahre zurück, als ermich in einen langwierigen Kampf mit einer indianischenZauberin verwickelte.»Ich brachte dich in körperlichen Kontakt mit ihr«, fuhr erfort. »Ich wählte eine Frau, weil du zu Frauen Vertrauen hast.Es war für sie sehr schwer, dieses Vertrauen auseinanderzunehmen.Nach Jahren gestand sie mir ein, daß sie lieberaufgegeben hätte, denn sie mochte dich gern. Aber sie ist einegroße Kriegerin, und trotz ihrer Gefühle wischte sie dich fastvon dieser Erde. Sie nahm dein Tonal so nachhaltig auseinander,daß es niemals wieder so wurde wie zuvor. Ja, sie verän-269

derte die Gesichtszüge deiner Insel so tiefgreifend, daß ihreTaten dich in eine andere Welt versetzten. Man möchtemeinen, sie selbst hätte deine Wohltäterin werden können,wäre es nicht so, daß du nicht dazu geschaffen bist, einZauberer ihrer Art zu werden. Irgend etwas stimmte nichtzwischen euch beiden. Du konntest keine Angst vor ihr haben. Ineiner Nacht, als sie dich anfiel, verlorst du fast die Hosen, abertrotzdem fühltest du dich zu ihr hingezogen. Für dich war sieeine begehrenswerte Frau, ganz gleich, wie sehr du dichfürchtetest. Das wußte sie. Ich habe dich einmal auf einemMarktplatz erlebt, wie du sie anschautest - du warst halb vonSinnen vor Angst, und doch versuchtest du, ihr zu schmeicheln.Durch die Taten eines würdigen Gegners kann ein Lehrlingalso entweder in Fetzen zerrissen oder radikal verändertwerden. Die Handlungen der Catalina dir gegenüber - nachdemsie dich nicht umbrachten, und zwar nicht, weil sie sich nichtgenug angestrengt hätte, sondern weil du widerstandsfähig warst- hatten eine wohltätige Wirkung auf dich und ermöglichten direine Entscheidung.Der Lehrer bedient sich des würdigen Gegners, um denLehrling zur Entscheidung seines Lebens zu zwingen. DerLehrling muß sich zwischen der Welt des Kriegers und seineralltäglichen Welt entscheiden. Aber es kann keine Entscheidunggeben, solange der Lehrling nicht die Entscheidung alssolche begreift. Daher muß der Lehrer ein durchaus geduldigesund verständnisvolles Verhalten zeigen und seinen Mann mitsicherer Hand zu dieser Entscheidung hinführen, und vor allemmuß er dafür sorgen, daß sein Lehrling die Welt und das Lebeneines Kriegers wählt. Ich habe das geschafft, indem ich dich bat,mir zu helfen, die Catalina zu besiegen. Ich sagte dir, daß sievorhabe, mich zu töten, und daß ich deine Hilfe brauchte, umsie loszuwerden. Ich gab dir eine faire Warnung hinsichtlich derKonsequenzen deiner Entscheidung und Zeit genug, um zuwählen, ob du es tun wolltest oder nicht.«Ich erinnerte mich genau daran, daß Don Juan mir an diesemTag freie Wahl gegeben hatte. Falls ich ihm nicht helfen wolle,hatte er gesagt, stünde es mir frei, zu gehen und nie wiederzu-270kommen. Ich hatte es in diesem Augenblick so empfunden,daß ich die Freiheit hatte, meiner Wege zu gehen, und ihmgegenüber nicht weiter verpflichtet war. So verließ ich ihn undfuhr mit einer Mischung von traurigen und glücklichenGefühlen fort. Ich war traurig, daß ich Don Juan verließ, unddoch war ich glücklich, all seine beunruhigendenMachenschaften hinter mir zu lassen. Ich dachte an LosAngeles und an meine Freunde und all die Routinegewohnheitenmeines täglichen Lebens, die mich erwarteten,jene kleinen Routinen, die mir immer so viel Vergnügengemacht hatten. Eine Weile fühlte ich mich sogar euphorisch.Das Unheimliche an Don Juan und seinem Leben lag hintermir, und ich war frei.Meine glückliche Stimmung hielt aber nicht lange an. MeinWunsch, die Welt Don Juans zu verlassen, war unhaltbar.Meine Routinen hatten ihre Macht eingebüßt. Ich versuchte anirgend etwas zu denken, was ich in Los Angeles tun wollte, aberda gab es nichts. Don Juan hatte mir einmal gesagt, daß ichmich vor Menschen fürchtete und gelernt hätte, mich zuschützen, indem ich nichts erwartete. Er sagte, das Nichts-Erwartensei eine der besten Errungenschaften eines Kriegers. Inmeiner Dummheit hatte ich jedoch die Einstellung, nichts zuerwarten, verallgemeinert und es dahin gebracht, nichts mehrzu wollen. Dadurch war mein Leben langweilig und leergeworden.Er hatte recht, und während ich auf dem Highway nordwärtsbrauste, überfiel mich schließlich mit voller Wucht eine unverhoffteTraurigkeit. Ich begann die Reichweite meiner Entscheidungzu ermessen. Tatsächlich war ich im Begriff, fürmein bequemes, langweiliges Leben in Los Angeles einemagische Welt der dauernden Erneuerung aufzugeben. Icherinnerte mich an meine leeren Tage. Besonders an einenSonntag erinnerte ich mich. Den ganzen Tag über hatte ichmich unruhig gefühlt und nichts zu tun gehabt. Niemand vonmeinen Freunden war gekommen, mich zu besuchen. Niemandhatte mich zu einer Party eingeladen. Die Leute, die ichbesuchen wollte, waren nicht zu Hause, und was das Schlimmstewar, ich hatte alle Filme, die in der Stadt liefen, bereitsgesehen. Am Spätnachmittag, in letzter Verzweiflung, durch-271

stöberte ich noch einmal den Veranstaltungskalender und fandschließlich einen Film, der mich nie gereizt hatte. Er lief ineiner Stadt, fünfunddreißig Meilen entfernt. Ich fuhr hin, undich fand ihn scheußlich, aber das war immer noch besser, alsnichts zu tun zu haben.Unter dem Einfluß von Don Juans Welt hatte ich michverändert. Eines zumindest stimmte: seit ich ihm begegnetwar. hatte ich nie mehr Zeit gehabt, mich zu langweilen. Dasallein genügte mir; Don Juan hatte tatsächlich dafür gesorgt,daß ich die Welt des Kriegers wählte. Ich kehrte um und fuhrzurück zu seinem Haus.»Was wäre geschehen, falls ich mich entschieden hätte, nachLos Angeles zurückzukehren?« fragte ich. »Das wäre ganzunmöglich gewesen«, sagte er. »Diese Wahl gab es nicht. Dubrauchtest lediglich eines zu tun - deinem Tonal erlauben, sichbewußt zu werden, daß es bereits gewählt hatte, in die Welt derZauberer einzutreten. Das Tonal weiß nicht, daßEntscheidungen dem Bereich des Nagual angehören. Wenn wirglauben, wir würden uns entscheiden, tun wir nichts anderes,als anzuerkennen, daß irgend etwas, das sich unseremVerständnis entzieht, den Rahmen unserer sogenanntenEntscheidung bereits abgesteckt hat und wir dies nur nochstillschweigend hinnehmen können. Im Leben eines Kriegersgibt es nur eines, nur eine Frage, die wirklich unentschieden ist:Wie weit kann einer auf dem Weg des Wissens und der Kraftfortschreiten? Dies ist eine offene Frage, und niemand kann ihrErgebnis voraussagen. Ich habe dir einmal gesagt, daß einKrieger nur die Freiheit hat, entweder makellos zu handeln oderwie ein Narr zu handeln. Makellosigkeit ist wirklich dieeinzige Tat, die frei ist, und mithin das wahre Maß für denGeist eines Kriegers.« Don Juan sagte, nachdem der Lehrlingseine Entscheidung getroffen habe, sich der Welt der Zaubereranzuschließen, stelle der Lehrer ihm eine praktische Aufgabe,er lege ihm eine Pflicht auf. die er in seinem alltäglichenLeben erfüllen müsse. Diese Aufgabe, erklärte er, die stets aufdie Persönlichkeit des Lehrlings abgestimmt sein müsse, sei inder Regel irgendeine ungewöhnliche Lebenssituation, in die derLehr-ling sich versetzen müsse - als Mittel, um seine Ansicht derWelt nachhaltig zu beeinflussen. Ich selbst hatte diese Aufgabemehr als einen vergnüglichen Scherz denn als ernste Lebenssituationaufgefaßt. Im Lauf der Zeit aber dämmerte mir,daß ich sie ernst nehmen mußte.»Nachdem der Lehrling seine Zauber-Aufgabe erhalten hat, ister bereit, für eine andere Form der Unterweisung«, fuhr er fort.»Er ist nun ein Krieger. In deinem Fall, damals, als du nichtmehr Lehrling warst, lehrte ich dich die drei Techniken, diebeim Träumen helfen: das Unterbrechen der Lebensroutinen,die Gangart der Kraft und das Nicht-Tun. Du warst sehrkonsequent, schwer von Begriff als Lehrling und schwer vonBegriff als Krieger. Pflichteifrig schriebst du alles auf, was ichsagte und was dir widerfuhr, aber du handeltest nicht genauso,wie ich es dir aufgetragen hatte. Darum mußte ich dichtrotzdem mit Hilfe der Kraftpflanzen erschüttern.« Nunzeichnete Don Juan Schritt um Schritt nach, wie er meineAufmerksamkeit vom »Träumen« abgelenkt und mich glaubengemacht hatte, das eigentlich wichtige Problem sei eine sehrschwierige Aktivität, die er als Nicht-Tun bezeichnete und dieaus einem Wahrnehmungsspiel bestand, bei dem ich meineAufmerksamkeit auf Merkmale der Welt richten mußte, die fürgewöhnlich übersehen werden, so etwa die Schatten der Dinge.Don Juan sagte, es sei seine Strategie gewesen, das Nicht-Tunhervorzuheben, indem er es mit dem striktesten Geheimnisumhüllte.»Wie alles andere auch, ist das Nicht-Tun eine sehr wichtigeTechnik, aber es war nicht das Eigentliche«, sagte er. »Du bistauf die Geheimnistuerei hereingefallen. Du - ein Schwatzmaul- mußtest ein Geheimnis für dich behalten!« Lachend meinteer. er könne sich gut vorstellen, welche Qualen es mir bereitethaben mußte, meinen Mund zu halten. Das Unterbrechen derRoutine, die Gangart der Kraft und das Nicht-Tun, sagte er,seien Mittel, um neue Wahrnehmungsweisen der Welt zulernen, und sie gäben dem Krieger eine Ahnung vonungeahnten Möglichkeiten des Handelns. Durch dieAnwendung dieser drei Techniken, so Don Juans Vorstellung,werde das Wissen um eine separate und pragmatische Weltdes »Träumens« ermöglicht.272 273

»Das Träumen ist ein praktisches Hilfsmittel, das die Zaubererersonnen haben«, sagte er. »Sie waren keine Narren, siewußten, was sie taten, und suchten nach Möglichkeiten, dasNagual zu nutzen, indem sie ihr Tonal trainierten, sozusageneinen Moment loszulassen und dann wieder zuzupacken. DieserSatz wird dir kaum verständlich erscheinen. Aber das war es,was du die ganze Zeit getan hast: du übtest dich, loszulassen,ohne gleich den Kopf zu verlieren. Das Träumen istnatürlich die Krone der Bemühungen der Zauberer, diehöchste Möglichkeit, das Nagual zu nutzen.« Er zählte all dieÜbungen des Nichts-Tuns auf, die er mich hatte durchführenlassen, die Routinegewohnheiten meines täglichen Lebens, aufdie er mich hingewiesen hatte, damit ich sie unterbräche, undall die Gelegenheiten, da er mich zwang, mich in der Gangartder Kraft zu üben. »Wir kommen jetzt zum Ende meinerZusammenfassung«, sagte er. »Und jetzt müssen wir überGenaro sprechen.« Don Juan sagte, es habe an dem Tag, als ichDon Genaro zum ersten Mal traf, ein sehr bedeutsamesOmen gegeben. Ich sagte ihm, ich könne mich an nichtsUngewöhnliches entsinnen. Er erinnerte mich daran, wie wir anjenem Tag auf einer Bank im Park gesessen hatten. Davor habeer erwähnt, sagte er, daß er auf einen Freund warte, den ichnoch nie gesehen hätte, und daß ich dann, als dieser Freundauftauchte, ihn inmitten einer großen Menschenmenge ohneZögern erkannt hätte. Das sei das Omen gewesen, das ihnhatte erkennen lassen, daß Don Genaro mein Wohltäter sei.Jetzt, da er es sagte, erinnerte ich mich daran, daß ich,während wir dasaßen und uns unterhielten, mich plötzlichumgedreht und einen kleinen, schlanken Mann gesehen hatte,der eine ungewöhnliche Vitalität oder Grazie oder einfach guteLaune ausstrahlte. Er war gerade um die Ecke in den Parkgebogen. Scherzhaft aufgelegt, hatte ich zu Don Juan gesagt,sein Freund sei im Anmarsch, und nach seinem Aussehen zuurteilen, sei er höchstwahrscheinlich ein Zauberer. »Vondiesem Tag an hat Genaro stets geraten, was mit dir geschehensollte«, fuhr Don Juan fort. »Als dein Führer zum Nagual gaber dir makellose Demonstrationen, und jedesmal, wenn er alsNagual eine Tat vollbrachte, warst du um einWissen bereichert, das deine Vernunft herausforderte und ihrentzogen war. Er nahm deine Ansicht der Welt auseinander,obwohl du das immer noch nicht weißt. Auch in diesem Fallhast du dich genauso verhalten wie im Falle der Kraft-Pflanzen,die du mehr als notwendig brauchtest. Nur wenige Ansriffedes Nagual sollten genügen, um die Ansicht eines Menschenzu demontieren. Aber sogar heute noch, nach all diesemTrommelfeuer des Nagual, scheint deine Ansicht unverletzlich zusein. Seltsamerweise ist dies deine beste Eigenschaft. Alles inallem war es also Genaros Aufgabe, dich in das Nagualeinzuführen. Aber jetzt kommt eine komische Frage: Waswurde da eigentlich in das Nagual eingeführt?«Augenzwinkernd drängte er mich, die Frage zu beantworten.»Meine Vernunft?«»Nein, die Vernunft ist hier belanglos«, antwortete er. »DieVernunft bricht in dem Augenblick zusammen, da sie sichaußerhalb ihrer engen, sicheren Grenzen befindet.« »Dann wares wohl mein Tonal?« sagte ich. »Nein, das Tonal und dasNagual sind die zwei zusammengehörigen Teile unseresSelbst«, sagte er scharf. »Sie können nicht ineinanderübergeführt werden.« »Meine Wahrnehmung?«, fragte ich.»Du hast es!« schrie er, als sei ich ein Kind, das die richtigeAntwort getroffen hat. »Jetzt kommen wir zur Erklärung derZauberer. Ich habe dich ja schon gewarnt, daß sie nichtserklären wird, und doch . . .«Er machte eine Pause und sah mich mit strahlenden Augen an.»Dies ist noch einer von den Tricks der Zauberer«, sagte er.»Was meinst du? Was ist der Trick?« fragte ich, leicht beunruhigt.»Die Erklärung der Zauberer, natürlich«, erwiderte er. »Daswirst du gleich selbst sehen. Aber laß mich fortfahren! DieZauberer behaupten, daß wir in einer Blase stecken. In einerBlase, in die wir im Augenblick unserer Geburt gestecktwerden. Zuerst ist die Blase offen, aber dann beginnt sie sichzu schließen, bis sie uns ganz eingeschlossen hat. Diese Blaseist unsere Wahrnehmung. Unser Leben lang leben wir in274 275

dieser Blase. Und was wir an ihren gewölbten Wänden sehen,ist unser eigenes Spiegelbild.«Er senkte den Kopf und sah mich schief an. Er kicherte. »Dukneifst«, sagte er. »Hier solltest du einen Einwandmachen.«Ich lachte. Irgendwie hatten seine Warnungen vor der Erklärungder Zauberer, zusammen mit der Erkenntnis des staunenswertenGrades seiner Bewußtheit, angefangen, bei mirWirkung zu zeigen.»Welchen Einwand sollte ich denn machen?« fragte ich.»Wenn das, was wir an den Wänden sehen, unser eigenesSpiegelbild ist, dann muß das, was gespiegelt wird, das Eigentlichesein«, sagte er lächelnd.»Das ist ein guter Einwand«, sagte ich in scherzendem Ton.Diesem Argument konnte meine Vernunft folgen. »Das, wasda reflektiert wird, ist unsere Ansicht der Welt«, sagte er.»Diese Ansicht ist zuerst eine Beschreibung, die uns imAugenblick unserer Geburt gegeben wird, bis unsere ganzeAufmerksamkeit von ihr gefangengenommen wird und dieBeschreibung eine Ansicht wird.Die Aufgabe des Lehrers ist nun, diese Ansicht umzuordnen,das leuchtende Wesen auf den Zeitpunkt vorzubereiten, da derWohltäter die Blase von außen her öffnet.« Wieder machte ereine effektvolle Pause und beschwerte sich über meinemangelnde Aufmerksamkeit, da ich offenbar nicht in der Lagesei, eine passende Bemerkung zu machen oder Fragen zustellen.»Welche Frage hätte ich denn stellen sollen?« fragte ich.»Warum sollte die Blase geöffnet werden?« antwortete er. Erlachte laut auf und klopfte mir den Rücken, als ich sagte: »Dasist eine gute Frage.«»Natürlich! Sie muß dir ja gut vorkommen, denn sie ist ja einevon deinen Fragen.«»Die Blase wird geöffnet, um dem leuchtenden Wesen denAnblick seiner Ganzheit zu gestatten«, fuhr er fort. »Natürlichist das Ganze, die Bezeichnung als Blase, nur eine bildlicheRedeweise, aber in diesem Fall trifft sie buchstäblich zu. Dasschwierige Manöver, ein leuchtendes Wesen zur Ganzheit seinesSelbst zu führen, verlangt, daß der Lehrer von inner-halb der B lase und der W ohltäter von außerhalb arbeitet. D erLehrer ordnet die Ansicht der W elt neu. Diese Ansicht habeich die Insel des Tonal genannt. Ich sagte dir, daß alles, waswir sind, sich auf dieser Insel befindet. Die Erklärung derZauberer sagt nun, daß die Insel des Tonal durch unsereW ahrnehmung entsteht, die geschult ist, sich auf gewisseElemente zu konzentrieren. Jedes dieser Elemente und allezusammen bilden unsere Ansicht der W elt. Die Aufgabe einesLehrers, was die W ahrnehmung des Lehrlings betrifft, bestehtdarin, alle Elemente der Insel auf der einen Hälfte der Blase zuversammeln. Du mußt inzwischen erkannt haben, daß dasAufräumen und Neuordnen der Insel des Tonal nichts anderesbedeutet, als ihre Elemente auf die Seite der Vernunft umzugruppieren.M eine Aufgabe war es, deine alltägliche Ansichtumzuordnen, nicht sie zu zerstören, sondern sie zu zwingen,sich auf der Seite der Vernunft zu sammeln. Dies hast dubesser geschafft als irgend jemand, den ich kenne.« Erzeichnete einen imaginären Kreis auf den Fels und teilte ihnm ittels eines vertikalen D urchm essers in zwei H älften. Er sagte,es sei die Kunst eines Lehrers, seinen Schüler zu zwingen, seineAnsicht der W elt auf der rechten H älfte der B lase zugruppieren.»W arum die rechte H älfte?« fragte ich. »D as ist die Seite desTonal«, sagte er. »Der Lehrer wendet sich immer an dieseSeite, und indem er seinen Lehrling einerseits m it derLebensweise des Kriegers bekannt macht, zwingt er ihn zurVernunftlosigkeit und Nüchternheit, zu charakterlicher undkörperlicher Stärke. Und indem er ihn andererseits vorunausdenkbare, aber reale Situationen stellt, die der Lehrlingsich nicht erklären kann, zwingt er ihn zu erkennen, daß seineVernunft, obwohl sie etwas ganz W underbares ist, nur einenkleinen Bereich erfassen kann. Sobald der Krieger mit seinerUnfähigkeit konfrontiert ist, alles vernünftig zu ergründen, wirder jede Anstrengung machen, seine besiegte Vernunft zustützen und zu verteidigen, und zu diesem Zweck wird er alles,was er hat, um sie versammeln. Dafür sorgt der Lehrer, indemer ihn unnachsichtig bearbeitet, bis seine Ansicht der W elt sichinsgesamt auf der einen Hälfte der Blase befindet. Die andere,die freigehaltene H älfte der276 277

Blase kann dann von etwas beansprucht werden, das dieZauberer W ille nennen.Dies läßt sich besser erklären, wenn wir sagen, daß die Aufgabedes Lehrers darin besteht, die eine Hälfte der Blase reinzufegenund alles auf der anderen Hälfte neu zu ordnen. Die Aufgabedes W ohltäters ist es dann, die Blase auf der leergefegten Seitezu öffnen. Sobald das Siegel gebrochen ist, ist der K rieger nichtmehr der gleiche. Dann steht ihm seine Ganzheit zu Gebot. DieHälfte der Blase ist ganz und gar Zentrum der Vernunft, dasTonal. Die andere Hälfte ist ganz und gar Zentrum desW illens, das Nagual. Dies ist die Ordnung, die vorherrschensollte. Jede andere Verteilung ist unsinnig und schäbig, weilsie gegen unsere Natur verstößt. Sie raubt uns unser magischesErbe und reduziert uns auf ein N ichts.« Don Juan stand auf,reckte Arme und Rücken, und lie f umher, um seine M uskelnzu lockern. Inzwischen war es etwas kühl geworden,. Ich fragteihn, ob wir fertig seien. »W ieso? Die Schau hat noch nichteinmal angefangen!« rief er lachend. »Das war erst derAnfang!«Er schaute zum Himmel und wies mit einer nachlässigenHandbewegung nach W esten.»Etwa in einer Stunde wird das Nagual hier sein«, sagte er. Ersetzte sich wieder.»Eine Frage haben wir bisher ausgelassen«, fuhr er fo rt. »DieZauberer nennen sie das Geheimnis der leuchtenden W esen,und dieses ist die Tatsache, daß wir wahrnehmende W esensind. W ir M enschen und alle anderen leuchtenden W esen aufErden sind W ahrnehmende. Das ist unsere Blase, die Blaseder W ahrnehmung. Unser Irrtum ist, daß wir glauben, dieeinzig anerkennenswerte W ahrnehmung sei das, was durchunsere Vernunft gefiltert ist. D ie Zauberer glauben, daß dieVernunft nur ein Zentrum ist und daß man nicht gar so fest mitihr rechnen sollte.Genaro und ich haben dich die Sache mit den acht Punktengelehrt, welche die Ganzheit unserer Blase der W ahrnehmungausmachen. Sechs Punkte kennst du bereits. Heute werdenGenaro und ich deine Blase der W ahrnehmung noch weiterleerfegen, und danach wirst du die zwei restlichen Punkteerkennen.«Unvermittelt wechselte er das Thema und bat mich, ihm einenausführlichen Bericht über meine Wahrnehmungen am Vortagzu geben, ausgehend von dem Augenblick, da ich Don Genaroauf einem Felsen neben der Straße hatte sitzen sehen. Er gabkeinerlei Kommentar von sich und unterbrach mich nicht. Alsich geendet hatte, fügte ich noch eine eigene Beobachtung an.Am anderen Morgen hatte ich nämlich mit Nestor und Pablitogesprochen, und sie hatten mir von ihren Wahrnehmungenberichtet, die den meinen ganz ähnlich waren. Ich meinte nun,daß er selbst mir gesagt habe, das »Nagual« sei eineindividuelle Erfahrung, die nur der Beobachter alleinerleben könne. Am Vortag waren wir drei Beobachter gewesen,und alle hatten wir mehr oder minder dasselbe erlebt. DieUnterschiede drückten sich nur in der Art aus, wie jeder vonuns auf spezifische Einzelheiten des ganzen Phänomens reagierteoder was er dabei empfand.»Was gestern geschah, war eine Demonstration des Nagual fürdich und für Nestor und Pablito. Ich bin ihr Wohltäter. Genaround ich haben zusammen bei euch allen dreien das Zentrumder Vernunft ausgeschaltet. Genaro und ich hatten genügendKraft, um euch zur Übereinstimmung über das zu bringen, wasihr erlebtet. Vor einigen Jahren waren du und ich eines Nachtsmit einer Gruppe von Lehrlingen zusammen, aber ich alleinhatte nicht genug Kraft, um euch alle dasselbe erleben zulassen.«Er sagte, daß er aufgrund dessen, was ich ihm über meineWahrnehmungen am Vortag berichtet und was er an mir»gesehen« hatte, zu dem Schluß gekommen sei, daß ich für dieErklärung der Zauberer bereit sei. Pablito ebenfalls, setzte erhinzu, doch bei Nestor sei er sich nicht sicher. »Für dieErklärung der Zauberer bereit sein, das ist eine sehr schwierigeErrungenschaft«, sagte er. »Das sollte es nicht sein, aber wirlassen uns gehen und gefallen uns in unserer lebenslangenAnsicht der Welt. In dieser Hinsicht seid ihr, du. Nestor undPablito, euch ähnlich. Nestor versteckt sich hinter seiner Scheuund Schwermut, Pablito hinter seinem entwaffnenden Charme.Du versteckst dich hinter deinem Vorwitz und hinter Worten.All dies sind Ansichten, die scheinbar nicht in Frage zu stellensind. Und solange ihr drei darauf278 279

eharrt, euch ihrer zu bedienen, so lange sind eure Blasen derWahrnehmung nicht leergefegt, und die Erklärung der Zaubererhat für euch keinen Sinn.«Witzig aufgelegt, meinte ich, diese berühmte Erklärung derZauberer habe mir lange genug zu schaffen gemacht, aber jenäher ich ihr käme, desto ferner erscheine sie mir. »Wäre esnicht ein Ding, wenn die Erklärung der Zauberer sich als eineNiete herausstellte?« fragte er unter lautem Gelächter. Erklopfte mir den Rücken und schien vergnügt wie ein Kind, dassich über einen gelungenen Streich freut. »Genaro ist einpedantischer Verfechter der Regel«, meinte er in vertraulichemTon. »Es hat nicht viel auf sich mit dieser verflixten Erklärung.Wäre es nach mir gegangen, dann hätte ich sie dir schon vorJahren gegeben. Erwarte dir also nicht zu viel davon!«Er blickte prüfend zum Himmel auf.»Jetzt bist du bereit«, sagte er in dramatischem, feierlichemTon. »Es ist Zeit, daß wir gehen. Aber bevor wir diesen Ortverlassen, muß ich dir noch ein letztes sagen: Das Mysteriumoder das Geheimnis der Erklärung der Zauberer ist, daß esdabei um das Ausbreiten der Flügel der Wahrnehmung geht.« Erlegte die Hand auf meinen Schreibblock und meinte, ich sollejetzt ins Gebüsch gehen und meine körperlichen Funktionenverrichten, und danach sollte ich meine Kleider ausziehen undsie als Bündel hier, wo wir waren, zurücklassen. Ich schauteihn fragend an, und er erklärte, ich müsse nackt sein, aber ichdürfe die Schuhe an und den Hut aufbehalten. Ich wolltewissen, warum ich nackt sein müsse. Lachend sagte Don Juan,der Grund dafür sei eher ein persönlicher, und es gehe dabeium meine eigene Bequemlichkeit. Ich selbst hätte ihm gesagt,daß ich es so haben wolle. Diese Erklärung verblüffte mich. Ichglaubte, daß er sich über mich lustig machte oder, inÜbereinstimmung mit seinen vorangegangenen Eröffnungen,einfach meine Aufmerksamkeit ablenken wollte. Ich wolltewissen, warum er dies tat. Er erinnerte mich an ein Erlebnis,das ich vor Jahren gehabt hatte, als wir mit Don Genaro in denBergen Nordmexikos waren. Bei dieser Gelegenheit hatten siemir auseinandergesetzt, daß die »Vernunft« unmöglich alleserklären könne, wasin der Welt geschieht. Um mir eine unabweisbare Demonstrationdessen zu geben, führte Don Genaro - als »Nagual« —einen ungeheuren Sprung vor und »dehnte sich aus«, bis er dieSpitzen der etwa zwanzig Kilometer entfernten Berge erreichte.Daraufhin hatte Don Juan mir erklärt, daß ich dasWesentliche verpaßt hätte und daß Don Genaros Demonstration,was meine »Vernunft« betraf, ein Fehlschlag gewesensei; doch im Hinblick auf meine körperliche Reaktion habe sie jaeinen wahren Aufruhr ausgelöst.Die Körperreaktion, auf die Don Juan anspielte, war etwas,woran ich noch immer eine lebhafte Erinnerung bewahrte. Ichsah damals Don Genaro vor meinen Augen verschwinden, alshabe ein Windstoß ihn fortgeweht. Sein Sprung, oder was esauch sein mochte, hatte eine so tiefe Wirkung auf michausgeübt, daß ich glaubte, seine Bewegung habe mir dieGedärme zerrissen. Mir widerfuhr ein Unglück, und ich mußtemein Hemd und meine Hose wegwerfen. Meine Verlegenheitund Peinlichkeit waren grenzenlos; ich mußte nackt, nur denHut auf dem Kopf, auf einem verkehrsreichen Highway bis zumeinem Auto gehen. Don Juan erinnerte mich daran, daß ichihn damals gebeten hatte, nicht zuzulassen, daß ich mir nocheinmal meine Sachen ruinierte.Nachdem ich mich ausgezogen hatte, gingen wir einige hundertSchritt zu einem sehr hohen Felsen, der die gleiche Schluchtüberragte. Er hieß mich hinabsehen. Die Wände stürzten fastsenkrecht an die fünfzig Meter hinab. Dann befahl er mir,meinen inneren Dialog abzustellen und auf die Geräusche umuns her zu lauschen.Nach einer Weile hörte ich das Geräusch eines von Fels zuFels in die Schlucht kollernden Kiesels. Jeden einzelnen Aufpralldes Steinchens hörte ich mit unvorstellbarer Klarheit.Dann hörte ich noch einen Stein fallen und dann noch einen.Ich hob den Kopf und brachte mein linkes Ohr in die Richtung,aus der das Geräusch kam. und da sah ich Don Genaro auf derSpitze des Felsens sitzen, vier bis fünf Meter von unserer Stelleentfernt. Gleichmütig warf er kleine Steine in die Schluchthinab.Als ich ihn entdeckte, schrie und lachte er und meinte, er habesich dort versteckt und darauf gewartet, daß ich ihn entdeckte.280 281

Einen Augenblick war ich bestürzt. Don Juan flüsterte mirimmer wieder ins Ohr, daß meine »Vernunft« zu diesemEreignis nicht eingeladen sei und daß ich den bohrendenWunsch, alles unter Kontrolle zu halten, aufgeben solle. Ersagte, das »Nagual« sei eine nur f ü r mich bestimmte Wahrnehmung,und dies sei auch der Grund, warum Pablito das»Nagual« in meinem Auto nicht gesehen habe. Als könne ermeine unausgesprochenen Gedanken lesen, fügte er hinzu,daß das »Nagual«, obgleich nur allein für mich zu sehen, dochDon Genaro selbst sei.Don Juan nahm mich am Arm und führte mich mit gespielterBehutsamkeit dorthin, wo Don Genaro saß. Don Genaro standauf und kam näher. Sein Körper strahlte eine Wärme aus,die ich förmlich sehen konnte, ein Leuchten, das michblendete. Er trat neben mich, und ohne mich zu berühren,brachte er seinen Mund ganz nah an mein linkes Ohr und fingan zu flüstern. Auch Don Juan fing an, in mein anderes Ohr zuflüstern. Ihre Stimmen waren synchron. Beide wiederholtensie immer die gleichen Sätze. Sie sagten, daß ich mich nichtfürchten solle, daß ich lange, kraftvolle Fasern hätte, die nichtdazu da seien, mich zu schützen, denn es gebe nichts zubeschützen oder nichts, vor dem ich beschützt werden müsse;vielmehr seien sie dazu da. meine Wahrnehmung des »Nagual«ganz ähnlich zu steuern, wie meine Augen meine normaleWahrnehmung des »Tonal« steuerten. Sie sagten, daß meineFasern mich überall umgäben, daß ich durch sie alles gleichzeitigwahrnehmen könne und daß eine einzige Faser einenSprung vom Felsen hinab in die Schlucht oder aus der Schluchtwieder auf den Felsen hinauf ermöglichen würde. Ich hatte allesaufgenommen, was sie mir zuflüsterten. Jedes Wort schieneine einzigartige Bedeutung f ü r mich zu haben; ich konntejede ihrer Äußerungen behalten und mir wieder abspielen, alssei ich ein Tonbandgerät. Beide drängten mich, auf den Grundder Schlucht hinabzuspringen. Sie sagten, ich solle zuerst meineFasern spüren und dann eine davon isolieren, die bis hinab zumGrund der Schlucht reiche, und dieser folgen. Während sie ihreKommandos flüsterten, waren ihre Worte bei mir sogar von denentsprechenden Gefühlen begleitet. Ich spürte ein Jucken amganzen Leib, besonders eineganz eigenartige Empfindung, die an sich unbestimmbar war,aber dem Gefühl eines »anhaltenden Juckens« gleichkam.Mein Körper konnte tatsächlich den Grund der Schluchtfühlen, und ich spürte dieses Gefühl als ein Jucken an einerunbestimmten Stelle meines Körpers.Don Juan und Don Genaro redeten weiter auf mich ein, ichsolle an diesem Gefühl hinabgleiten, aber ich wußte nicht, wie.Dann hörte ich nur noch Don Genaros Stimme. Er sagte, erwerde mit mir zusammen springen; er packte mich oder stießmich oder umarmte mich und stürzte sich mit mir in denAbgrund. Ich empfand die äußerste physische Pein. Es war, alsob mein Magen mir bis zum Hals aufstieß. Es war eine Mischungaus Schmerz und Lust und von solcher Heftigkeit und Dauer,daß ich nur mit aller Lungenkraft schreien und schreienkonnte. Als diese Empfindung nachließ, sah ich einunerklärliches Bündel von Funken und dunklen Massen,Lichtstrahlen und wolkenähnlichen Gebilden. Ich wußte jedochnicht, ob meine Augen offen oder geschlossen warenoder wo meine Augen waren oder wo überhaupt mein Körperwar. Dann empfand ich noch einmal die gleiche physischePein, wenn auch nicht so ausgeprägt wie das erste Mal, unddann hatte ich den Eindruck, als sei ich eben erwacht, und ichfand mich zusammen mit Don Juan und Don Genaro auf demFelsen wieder.Don Juan sagte, ich hätte wieder versagt, denn es sei zweckloszu springen, wenn die Wahrnehmung des Sprungs so chaotischsei. Beide wiederholten mir zahllose Male in meine Ohren, daßdas »Nagual« an sich nutzlos sei, daß es durch das »Tonal«bezähmt werden müsse. Sie sagten, ich müsse bereitwilligspringen und mir meines Tuns bewußt sein. Ich zögerte,weniger weil ich Angst hatte, sondern weil ich widerwillig war.Ich spürte mein inneres Schwanken ganz so. als ob meinKörper wie ein Pendel hin- und herschwankte. Dann ergriffmich eine seltsame Stimmung, und ich sprang -in allerKörperlichkeit. Während ich diesen Satz tat, versuchte ich zudenken, aber ich konnte nicht. Wie durch einen Nebel sah ichdie Wände der engen Schlucht und die hervorspringenden Felsenam Boden des Grabens. Meine Wahrnehmung des Sturzesbildete keine Reihenfolge, vielmehr hatte ich das282 283

Gefühl, sofort unten am Boden zu sein; ich konnte alleEigentümlichkeiten der Felsen im engeren Umkreis unterscheiden.Ich bemerkte, daß meine Sicht nicht unlinear undauch nicht stereoskopisch war, sondern daß ich alles im Kreiseum mich her sah. und zwar fotografisch flach. Im nächstenAugenblick geriet ich in Panik, und irgend etwas zog mich wieein Jo-Jo hinauf.Don Juan und Don Genaro ließen mich immer wieder springen.Nach jedem Sprung bedrängte Don Juan mich, ich solleweniger zurückhaltend und unwillig sein. Immer wieder sagteer, daß das Geheimnis der Zauberer bei der Nutzung des»Nagual« in unserer Wahrnehmung liege, daß das Springen nureine Wahrnehmungsübung sei und daß ich erst dann aufhörendürfe, wenn es mir gelungen sei, ganz als »Tonal«wahrzunehmen, was sich am Boden der Schlucht befand.Irgendwann hatte ich dann eine unglaubliche Empfindung. Ichwar mir völlig nüchtern bewußt, daß ich an der Felskante stand,während Don Juan und Don Genaro mir in die Ohrenflüsterten, und dann, im nächsten Augenblick, sah ich denGrund der Schlucht. Alles war völlig normal. Es war inzwischenfast dunkel, doch es gab immer noch genügend Licht, umalles exakt zu erkennen - wie in der Welt meines alltäglichenLebens. Ich betrachtete gerade ein paar Büsche, als ichplötzlich ein Geräusch hörte, einen herabkollernden Felsbrocken.Im gleichen Augenblick sah ich einen ziemlich großenStein über die Wand der Schlucht auf mich stürzen. Blitzartigsah ich auch, daß Don Genaro ihn geworfen hatte. Ich hatteeinen Anfall von Panik, und im nächsten Augenblick wurde ichwieder an den alten Platz oben auf dem Felsen gehievt. Ichschaute mich um; Don Genaro war nicht mehr da. Don Juan fingan zu lachen und meinte, Don Genaro sei gegangen, weil ermeinen Gestank nicht habe ertragen können. Erst jetzt wurdemir peinlich bewußt, daß ich mich tatsächlich besudelt hatte.Don Juan hatte recht gehabt, mich meine Kleider ausziehen zulassen. Er führte mich zu einem Bach in der Nähe und wuschmich wie ein Pferd in der Schwemme, wobei er mit meinemHut Wasser schöpfte und mich begoß, und ließ sich übermütigüber die Tatsache aus, daß wir immerhin meine Hosen gerettethatten.Die Blase der WahrnehmungDen Tag verbrachte ich allein in Don Genaros Haus. Diemeiste Zeit schlief ich. Am Spätnachmittag kehrte Don Juanzurück, und wir wanderten in tiefem Schweigen zu einernahegelegenen Bergkette. Bei Einbruch der Dämmerungmachten wir halt und setzten uns am Rand einer tiefenSchlucht, bis es beinahe dunkel war. Dann führte Don Juanmich an eine andere Stelle in der Nähe, zu einer gigantischenKlippe mit einer schier senkrechten Felswand. Die Klippe warvon dem Weg aus, der zu ihr hinführte, nicht zu sehen. AberDon Juan hatte sie mir schon einige Male zuvor gezeigt. Erhatte mich über den Rand hinunterspähen lassen und mirgesagt, daß die ganze Klippe ein Ort der Kraft sei, besondersaber ihre Basis, die in einem mehrere hundert Fuß tiefenCanon lag. Jedesmal, wenn ich hinabschaute, hatte ich einunangenehmes Frösteln empfunden. Der Canon wirkte immerdunkel und bedrohlich.Bevor wir die Stelle erreichten, sagte Don Juan, ich müsse nunallein weitergehen und würde am Rand der Klippe Pablitotreffen. Er empfahl mir, mich zu entspannen und die Gangartder Kraft anzuwenden, um meine nervöse Müdigkeit abzuschütteln.Don Juan trat zur Seite, links vom Weg, und die Dunkelheitverschluckte ihn einfach. Ich wollte stehen bleiben und nachschauen,wohin er gegangen war, aber mein Körper gehorchtemir nicht. Ich fing an zu traben, obwohl ich so müde war, daßich mich kaum auf den Füßen halten konnte. Als ich die Klippeerreichte, konnte ich nichts mehr sehen, und so trabte ichweiter auf der Stelle und atmete tief. Nach einer Weile fühlteich mich entspannter; ich stand reglos mit dem Rücken gegeneinen Felsen gelehnt, und dann entdeckte ich einige Meter vormir die Gestalt eines Mannes. Er hockte dort und barg denKopf in den Armen. Einen Augenblick hatte ich furchtbareAngst und fuhr zurück, aber dann erklärte ich mir, daß derMann Pablito sein mußte, und ich näherte mich ihm, ohne zuzögern. Ich rief laut seinen Namen. Ich285

überlegte, vielleicht war er sich nicht sicher gewesen, wer ichsei, und war so erschrocken, daß er seinen Kopf bedeckt hatte,um nicht hinschauen zu müssen. Aber bevor ich bei ihm war,ergriff mich eine unerklärliche Furcht. Mein Körper erstarrteauf der Stelle - mit ausgestrecktem Arm, bereit, ihn zuberühren. Der Mann hob den Kopf. Es war nicht Pablito! SeineAugen waren zwei riesige Spiegel, wie die Augen eines Tigers.Mein Körper schnellte rückwärts. Meine Muskeln spanntensich und lockerten wieder ihre Spannung, ohne die geringsteBeteiligung meines Willens, und ich tat einen Satz nach hinten,so schnell und so weit, daß ich unter normalen Umständenallerlei Spekulationen darüber angestellt hätte, wie das nurmöglich sei. In diesem Fall aber war meine Angst soüberwältigend, daß ich keine Neigung zu Grübeleien verspürte,und ich wäre davongerannt, hätte nicht jemand michgewaltsam am Arm festgehalten. Das Gefühl, daß jemandmeinen Arm gepackt hatte, stürzte mich gänzlich in Panik; ichschrie. Mein Ausbruch war aber nicht der Aufschrei, den icherwartet hätte, sondern ein langes, grauenerregendes Kreischen.Ich wandte mich zu meinem Angreifer um. Es war Pablito, dernoch heftiger zitterte als ich. Meine Nervosität erreichte ihrenGipfel. Ich konnte nicht sprechen, meine Zähne klapperten,und über meinen Rücken liefen Wellenbewegungen, die michunfreiwillig auf- und abspringen ließen. Ich mußte durch denMund atmen.Zähneklappernd sagte Pablito, daß das »Nagual« ihn erwartethabe. Er sei ihm kaum entronnen, als er auf mich gestoßen sei,und ich hätte ihn dann mit meinem Schrei fast umgebracht. Ichwollte lachen und brachte die unheimlichsten Geräuscheheraus, die man sich vorstellen kann. Als ich meine Ruhewiedergefunden hatte, sagte ich Pablito, daß mir anscheinenddasselbe widerfahren sei. Auf mich hatte das Ganze schließlichdie Wirkung, daß meine Müdigkeit verschwunden war; stattdessen empfand ich einen unbezähmbaren Ansturm von Kraftund Wohlgefühl. Pablito schien die gleichen Gefühle zuerleben. Wir fingen an. nervös und albern zu kichern. Ich hörtedie Laute von leisen, behutsamen Schritten in der Ferne. Ichbemerkte das Geräusch noch vor Pablito. Er schien286auf meine Erstarrung zu reagieren. Ich hatte die Gewißheit,daß irgend jemand sich der Stelle näherte, wo wir waren. W irdrehten uns in die Richtung, aus der das Geräusch kam; einenAugenblick später wurden die Umrisse von Don Juan undDon Genaro sichtbar. Sie gingen gemächlich und bliebenzwei, drei M eter vor uns stehen. Don Juan schaute mich an,und D on G enaro schaute Pablito an. Ich wollte D on Juanerzählen, daß irgend etwas mich halb zu Tode erschreckthabe, aber Pablito kniff m ich in den Arm . Ich wußte, was ermeinte. Es war irgend etwas M erkwürdiges um Don Juan undDon Genaro. Als ich sie anschaute, geriet mein Blick außerK ontrolle.Don Genaro stieß ein scharfes Kommando hervor. Ich verstandnicht, was er sagte, aber ich »wußte«, daß er gemeinthatte, wir sollten nicht schielen.»D ie Dunkelheit hat sich über die W elt gesenkt«, sagte DonJuan und sah zum Himmel.Don Genaro zeichnete einen Halbmond auf den harten Steinboden.Einen Augenblick kam es mir so vor, als habe er dazueine Leuchtkreide benutzt, aber dann erkannte ich, daß ernichts in der Hand hatte; und doch nahm ich den imaginärenH albm ond deutlich wahr, den er m it dem Finger gezeichnethatte. Er ließ Pablito und m ich am inneren Rand des nachaußen gewölbten Bogens Platz nehmen, während er und DonJuan sich mit untergeschlagenen Beinen an die äußeren Spitzendes Halbmonds setzten, zwei bis drei M eter von uns entfernt.Zuerst sprach D on J u a n ; er sagte, sie wollten uns nun ihreVerbündeten zeigen; er sagte, wir sollten auf ihre linke Körperseiteschauen, etwa zwischen dem Hüftknochen und denRippen, dort würden wir so etwas wie einen Lappen oder einTaschentuch von ihren Gürteln hängen »sehen«. Don Genarofügte hinzu, daß an ihren Gürteln, neben den Lappen, zweirunde, knopfartige Dinger hingen und daß wir ihre Gürtelunverwandt anschauen sollten, bis wir die Lappen und dieKnöpfe »sehen« würden.Noch bevor Don Genaro gesprochen hatte, bemerkte ichbereits einen flachen Gegenstand, etwas wie ein Stück Stoff,und einen runden Kiesel, die an ihren Gürteln hingen. Don287

Juans Verbündete waren dunkler und bedrohlicher als die DonGenaros. Meine Reaktion war eine Mischung aus Neugier undFurcht. Dabei fühlte ich meine Reaktionen im Bauch und stelltekeinerlei rationale Überlegungen an. Don Juan und Don Genarogriffen nach ihren Gürteln und schienen die dunklen Stoffetzenabzunesteln. Sie nahmen sie in die linke Hand; Don Juan warfseinen über sich in die Luft, doch Don Genaro ließ seinen sachtzu Boden fallen. Die Stoffetzen streckten sich, als hätte dasEmporschleudern und Fallenlassen bewirkt, daß sie sich wiesorgfältig gebügelte Taschentücher entfalteten: sie sankenlangsam herab, wobei sie wie Papierdrachen hin- undherschaukelten. Die Bewegungen, die Don Juans Verbündeterausführte, waren die exakte Wiederholung dessen, was ich ihnselbst hatte tun sehen, als er vor ein paar Tagen durch die Luftgekreiselt war. Die Stoffetzen näherten sich dem Boden, siewurden fest, rund und massiv. Don Juans Verbündeter wuchszu einem voluminösen Schatten an. Er setzte sich an die Spitzeund bewegte sich auf uns zu, wobei er kleinere Steine und festeErdklumpen zerquetschte. Er näherte sich uns bis auf ein, zweiMeter und verharrte genau an der inneren Krümmung desHalbmonds, zwischen Don Juan und Don Genaro. EinenMoment meinte ich, er werde uns sogleich überrollen undpulverisieren. Mein Entsetzen loderte wie Feuer. Der Schattenvor mir war gigantisch, vielleicht fünf Meter hoch und zweiMeter breit. Er bewegte sich, als müsse er sich blind seinenWeg ertasten. Er ruckte und taumelte hin und her. Ich wußte,daß er mich suchte. In diesem Augenblick barg Pablito seinenKopf an meiner Brust. Das Gefühl, das seine Berührung in mirhervorrief, zerstreute ein wenig die furchtsame Aufmerksamkeit,mit der ich mich auf den Schatten konzentriert hatte. Der Schattenschien sich aufzulösen, jedenfalls nach seinen ziellosenZuckungen zu urteilen, und dann machte er sich davon undverschmolz mit der uns umgebenden Dunkelheit. Ich rütteltePablito. Er hob den Kopf und stieß einen gedämpften Schreiaus. Ich blickte auf. Ein seltsamer Mann starrte mich an. Erschien direkt hinter dem Schatten gestanden, vielleicht sichhinter ihm versteckt zu haben. Er war ziemlich groß undschlank, hatte ein längliches Gesicht, keine288Haare, und die linke Seite seines Kopfes war von einer ArtAusschlag oder Ekzem bedeckt. Seine Augen leuchteten wild.Sein Mund stand halb offen. Bekleidet war er mit einemeigenartigen Pyjama. Die Hosen waren ihm zu kurz. Ichkonnte nicht feststellen, ob er Schuhe trug oder nicht. So stander da und schaute uns, wie mir schien, lange Zeit an, als ob erauf eine Eröffnung wartete, um sich auf uns zu stürzen und unszu zerreißen. In seinen Augen lag eine solche Intensität! Eswar nicht Haß oder Gewalt, sondern irgendein tierischesMißtrauen. Ich konnte die Spannung nicht länger ertragen. Ichwollte eine Kampfstellung einnehmen, die Don Juan mich vorJahren gelehrt hatte, und das hätte ich auch getan, wäre da nichtPablito gewesen, der mir zuflüsterte, daß der Verbündete nichtdie Linie überschreiten könne, die Don Genaro auf den Bodengezeichnet hatte. Jetzt erkannte ich auch, daß dort eine helleLinie war, die das Unwesen vor uns zurückzuhalten schien.Nach einer Weile wandte der Mann sich nach links ab, genauwie vorhin der Schatten. Ich hatte den Eindruck, daß Don Juanund Don Genaro beide zurückgerufen hatten. Nun entstandeine kurze, stille Pause. Ich konnte Don Juan oder Don Genaronicht mehr sehen; sie saßen nicht mehr auf den Spitzen desHalbmonds. Plötzlich hörte ich ein Geräusch, als ob an derStelle, wo wir saßen, zwei Steinchen auf den festen Fußbodenfielen, und blitzartig war die Fläche vor uns erleuchtet, als seiein mildes, gelbliches Licht eingeschaltet worden. Vor unsstand eine raubgierige Bestie, ein riesiger, ekeleregendaussehender Kojote oder Wolf. Sein ganzer Körper war miteinem weißen Sekret bedeckt, vielleicht Schweiß oder Speichel.Sein Haar war zottig und feucht. Seine Augen blickten wild. Erknurrte in blinder Wut, und mich durchfuhr ein Schauer. SeineKiefer zitterten und Speichelflocken flogen umher. Er scharrteden Boden wie ein außer Rand und Band geratener Hund, dersich von einer Kette zu befreien sucht. Dann richtete er sichauf den Hinterbeinen auf und bewegte wie rasend seineVorderpfoten und das Gebiß. Seine ganze Wut schien daraufgerichtet, irgendeine Schranke vor uns zu durchbrechen. Mirwurde bewußt, daß meine Angst vor dem rasenden Tier289

von anderer Art war als die Angst vor den zwei Erscheinungen,die ich vorhin gesehen hatte. Meine Furcht vor dieser Bestie warein physischer Abscheu und Horror. In äußerster Ohnmachtbeobachtete ich ihr Toben. Plötzlich schien ihre Wildheitnachzulassen, und sie trottete davon. Dann hörte ich, wie etwasanderes sich uns näherte, oder vielleicht spürte ich es:plötzlich erhob sich drohend vor uns die Gestalt einerkolossalen Raubkatze. Zuerst sah ich ihre Augen in derDunkelheit. Sie waren riesig und starr, wie zwei das Lichtspiegelnde Wasserpfützen. Sie schnaubte und knurrte leise. Sieatmete schwer und glitt vor uns hin und her. ohne den Blickvon uns zu lassen. Sie hatte nicht jenes elektrische Leuchten,das der Kojote gehabt hatte. Ich konnte ihre Umrisse nichtklar erkennen, und doch war ihre Anwesenheit unendlichviel unheildrohender als die der anderen Bestie. Sie schienihre Kräfte zu sammeln; ich spürte, sie war so wildentschlossen, daß sie alle Grenzen sprengen würde. Pablitomußte die gleiche Empfindung haben, denn er flüsterte mir zu,ich solle meinen Kopf einziehen und mich flach auf den Bodenwerfen. In der nächsten Sekunde sprang die Katze los. Sie rasteauf uns zu - und dann sprang sie mit vorgestreckten Klauen. Ichschloß die Augen und verbarg den Kopf zwischen den Armenam Boden. Ich spürte, daß die Bestie die schützende Linie, dieDon Genaro um uns gezogen hatte, durchbrach und jetzttatsächlich über uns war. Ich spürte, wie ihr Gewicht michniederdrückte. Das Fell ihres Bauches scheuerte an meinemHals. Es schien, als steckten ihre Vorderpranken irgendwofest; sie wand sich, um freizukommen. Ich spürte ihr Ruckenund Stoßen und hörte ihr teuflisches Keuchen und Zischen.Jetzt wußte ich, daß ich verloren war. Ganz schwach empfandich so etwas wie eine rationale Entscheidung, und ichbeschieß, mich ruhig in mein Schicksal zu fügen und hier zusterben, aber ich fürchtete mich vor dem körperlichen Schmerzeines Todes unter so schrecklichen Umständen. Dann stieg inmeinem Körper irgendeine seltsame Kraft auf: es war, als obmein Körper sich weigerte zu sterben und all seine Stärke aneinem einzigen Punkt zusammenzog, nämlich in meinemlinken Arm und der Hand. Ich spürte, wie eine unbezähmbareAufwallung sie erfaßte. Irgend290etwas Unkontrollierbares nahm von meinem Körper Besitz,etwas, das mich zwang, die massive, bedrohliche Last dieserBestie von uns zu stoßen. Pablito hatte offenbar ganz ähnlichreagiert, und wir standen beide gleichzeitig auf; wir mobilisiertendabei so viel Energie, daß die Bestie wie eine Stoffpuppedurch die Luft flog.Es war eine übermäßige Anstrengung gewesen. Ich brach amBoden zusammen und japste nach Luft. Meine Bauchmuskelnwaren so hart gespannt, daß ich nicht Atem holen konnte. Ichachtete nicht darauf, was mit Pablito geschah. Schließlichmerkte ich, daß Don Juan und Don Genaro mir halfen, michaufzusetzen. Jetzt sah ich Pablito, der bäuchlings, mit ausgebreitetenArmen, am Boden lag. Anscheinend war er ohnmächtiggeworden. Nachdem Don Juan und Don Genaro miraufgeholfen hatten, kümmerten sie sich um Pablito. Beiderieben sie seinen Bauch und seinen Rücken ab. Sie stellten ihnauf die Füße, und nach einer Weile konnte er wieder auseigner Kraft aufrecht sitzen.Don Juan und Don Genaro setzten sich auf die Spitzen desHalbmonds, und nun begannen sie vor uns hin und her zugleiten, als ob zwischen den beiden Punkten eine Schieneverlief - eine Schiene, die sie benutzten, um von einer Seitezur anderen zu gleiten. Vom Hinschauen wurde mir schwindlig.Schließlich machten sie neben Pablito halt und fingen an, ihmins Ohr zu flüstern. Nach einer Weile standen sie auf, alle dreigleichzeitig, und gingen zum Rand der Klippe. Don Genarohob Pablito hoch, als sei er ein kleines Kind. Pablitos Körperwar brettsteif; Don Juan packte Pablito an den Fersen. Erwirbelte ihn herum, offenbar um Kraft und Schwung zusammeln, und schließlich ließ er seine Beine los und schleuderteseinen Körper in weitem Bogen über den Rand derKlippe in den Abgrund hinaus.Ich sah Pablitos Körper vor dem dunklen Westhimmel sichabheben. Er beschrieb Kreise, genau wie Don Juans Körper esvor Tagen getan hatte; die Kreisbewegungen waren langsam.Pablito schien Höhe zu gewinnen, statt hinabzustürzen. Dannwurde das Kreisen schneller. Pablitos Körper wirbelte einenAugenblick herum wie ein Diskus, und dann zerfiel er. Ichnahm wahr, wie er sich förmlich in Luft auflöste.291

Don Juan und Don Genaro kamen zu mir, hockten sich nebenmich und fingen an, mir in die Ohren zu flüstern. Jeder sagteetwas anderes, und doch fiel es mir nicht schwer, ihre Befehlezu befolgen. Es war, als würde ich »gespalten«, kaum daß siedie ersten Worte sagten. Ich spürte, daß sie mit mir dasselbemachten wie vorhin mit Pablito. Don Genaro wirbelte michherum, und dann hatte ich einen Moment das ganz bewußteGefühl, zu kreiseln oder zu schweben. Als nächstes sauste ichdurch die Luft, stürzte ich mit ungeheurer Geschwindigkeit inden Abgrund. Im Fallen spürte ich, daß meine Kleider heruntergerissenwurden, dann fiel mein Fleisch von mir, undschließlich blieb nur noch mein Kopf übrig. Ich hatte die ganzklare Empfindung, daß ich, als mein Körper sich in Stückeauflöste, überflüssiges Gewicht verlor, und daß daher derSchwung meines Sturzes nachließ und meine Geschwindigkeitabnahm. Es war nun nicht mehr ein Sturz ins Bodenlose. Ichbegann hin- und herzuschaukeln wie ein fallendes Blatt. Dannverlor auch mein Kopf sein Gewicht, und alles, was von »mir«übrigblieb, war ein Kubikzentimeter, ein Klümpchen, einwinziger, körnchengroßer Rest. In ihm konzentrierte sich allmein Fühlen. Dann schien das Körnchen zu zerspringen, undich ging in tausend Stücke. Ich wußte, oder irgend etwasirgendwo wußte, daß ich mir der tausend Stücke gleichzeitigbewußt war. Ich war dieses Bewußtsein selbst. Dann fing einTeil dieses Bewußtseins an, sich zu regen, er stieg auf undwuchs. Ich konnte mich lokalisieren, und nach und nachgewann ich wieder das Gefühl von Grenzen, von wachenEmpfindungen oder dergleichen, und plötzlich ergoß sich das»Ich«, das ich kannte und mit dem ich vertraut war, in denspektakulärsten Anblick aller vorstellbaren Kombinationen von»schönen« Szenen; es war, als ob ich Tausende von Bildern derWelt, von Menschen, von Dingen betrachtete. Dannverwischten sich diese Szenen. Ich hatte den Eindruck, daß sieimmer schneller vor meinen Augen vorbeihuschten, bis ich sienicht mehr einzeln wahrnehmen und untersuchen konnte.Schließlich war es, als ob ich den Aufbau der ganzen Welt ineiner ununterbrochenen, endlosen Kette vor meinen Augenablaufen sähe. Plötzlich fand ich mich neben Don Juan undDon Genaro aufder Klippe wieder. Sie flüsterten mir zu, daß sie mich zurückgeholthätten und daß ich das Unbekannte gesehen hätte, überdas man nicht sprechen könne. Sie sagten, daß sie mich nocheinmal in dieses Unbekannte schleudern würden und daß ichdie Flügel meiner W ahrnehmung sich entfalten lassen und das»Tonal« und das »N agual« gleichzeitig berühren solle, ohnemir bewußt zu sein, daß ich zwischen dem einen und demanderen hin- und herpendelte.W ieder hatte ich das Gefühl, durch die Luft geschleudert zuwerden, zu kreiseln und mit ungeheurer Geschwindigkeit zufallen. Dann explodierte ich. Ich löste mich auf. Irgend etwas inm ir verteilte sich. Es setzte etwas fre i, was ich m ein Leben langverschlossen gehalten hatte. Ich war m ir deutlich bewußt, daßmein innerstes Reservoir angezapft war und daß es ungehemmtverström te. Es gab nicht länger diese m ir liebe Einheit, die ich»ich« nannte. Da war nichts, und doch war dieses Nichtserfüllt. Es war weder licht noch dunkel, weder heiß nochkalt, weder angenehm noch unangenehm. Nicht daß ich michbewegt oder stillgestanden hätte oder geschwebt wäre, auchwar ich keine vereinzelte Einheit, kein Selbst, wie ich m ich zuerleben gewohnt bin. Ich war eine M yriade von Selbsten, diealle »ich« waren, eine Kolonie separater Einheiten, zwischendenen ein besonderer Zusammenhalt bestand und dieunaufhaltsam zusammenstrebten, um ein einzelnesB ewußtsein, m ein m enschliches B ewußtsein zu bilden. N ichtdaß ich jenseits aller Zweifel »gewußt« hätte - denn es gabnichts, womit ich hätte »wissen« können, sondern alle meineeinzelnen Bewußtseine »wußten« -, daß das »Ich«, das »Selbst«meiner vertrauten W elt eine Kolonie, ein Konglomerat vonisolierten, unabhängigen Gefühlen war, die einander inunauflösbarer Solidarität verbunden waren. Die unauflösbarSolidarität m einer zahllosen B ewußtseine, der Zusam m enhaltdieser Teile untereinander, das war meine Lebenskraft.U m diese einheitliche Em pfindung irgendwie zu beschreiben,könnte man sagen, daß diese Körnchen Bewußtsein verstreutwaren; jedes war seiner selbst bewußt, und keines überwogvor den anderen. Dann rührte irgend etwas sie auf, und sievereinigten sich und strömten in eine Region, wo sie sich alle292 293

auf einem Haufen versammeln mußten, dem »Ich«, das ichkenne. Und als »ich«, als »ich selbst« beobachtete ich danneine zusammenhängende Szene irdischer Aktivität oder eineSzene, die anderen Welten angehörte und die ich für reineImagination halten mußte, oder eine Szene, die dem »reinenDenken« zugehörte, das heißt, ich hatte Visionen von intellektuellenSystemen oder von Ideen, die zu Verbalisierungengebündelt waren. In manchen Szenen sprach ich nach Herzenslustmit mir selbst. Nach jeder dieser zusammenhängendenVisionen löste das »Ich« sich auf und war wieder nichts. Beieiner dieser Exkursionen in eine zusammenhängende Visionerlebte ich mich oben auf der Klippe neben Don Juan.Augenblicklich erkannte ich, daß ich nun das ganze, mirvertraute Ich war. Ich empfand meine Physis als real. Ich war inder Welt, statt sie nur anzuschauen.Don Juan herzte mich wie ein Kind. Sein Gesicht war ganznah. Ich konnte seine Augen in der Dunkelheit sehen. Siewaren freundlich. Sie schienen eine Frage aussprechen zuwollen. Ich wußte, was es war. Das Unaussprechliche warwirklich unaussprechlich.»Gut?« fragte er leise, als bedürfe er meiner Bestätigung. Ichwar sprachlos. Die Wörter »betäubt«, »bestürzt«, »verwirrt«usw. konnten keineswegs meine Gefühle in diesem Augenblickangemessen beschreiben. Ich war nicht aus festem Stoff. Ichwußte, daß Don Juan mich packen und mit Gewalt am Bodenfesthalten mußte, sonst wäre ich in die Luft geschwebt undverschwunden. Ich fürchtete mich nicht davor zu verschwinden.Ich sehnte mich nach dem »Unbekannten«, womein Bewußtsein nicht geeint war. Langsam führte Don Juanmich, wobei er meine beiden Schultern fest nach unten drückte,zu einem Ort nicht weit von Genaros Haus. Hier hieß er michniederliegen und bedeckte mich dann mit weicher Erde voneinem Haufen, der zu diesem Zweck vorbereitet zu sein schien.Er bedeckte mich bis zum Hals hinauf. Aus Laub machte er mireine Art Kopfkissen und befahl mir, mich nicht zu bewegen undkeinesfalls einzuschlafen. Er sagte, er wolle sich neben michsetzen und mir Gesellschaft leisten, bis die Erde meine Formwieder gefestigt hätte. Ich fühlte mich sehr wohl und hatte einunwiderstehlichesSchlafbedürfnis, aber Don Juan ließ es nicht zu. Er verlangte,ich solle über alles unter der Sonne sprechen, ausgenommenüber das, was ich soeben erlebt hatte. Zuerst wußte ich nicht,worüber reden, dann fragte ich ihn nach Don Genaro. DonJuan sagte, Don Genaro habe Pablito mitgenommen und ihnirgendwo in der Gegend eingegraben, und er kümmere sich umihn, genau wie er, Don Juan, sich um mich kümmerte. Ichwollte gern das Gespräch fortsetzen, aber irgend etwas in mirwar unvollständig; ich verspürte eine ungewohnte Gleichgültigkeit,eine Müdigkeit, die fast wie Langeweile war. DonJuan schien zu wissen, wie ich mich fühlte. Er fing an überPablito zu sprechen und darüber, wie unsere Schicksale miteinanderverwoben seien. Er sagte, daß er zur gleichen ZeitPablitos Wohltäter geworden sei, als Don Genaro sein Lehrerwurde, und daß die Kraft Pablito und mich Schritt um Schrittzusammengeführt habe. Der einzige Unterschied zwischenPablito und mir, stellte er nachdrücklich fest, sei der, daßPablitos Welt als Krieger von Zwang und Furcht beherrschtsei, während meine von Zuneigung und Freiheit regiert werde.Dieser Unterschied, erklärte Don Juan, sei durch die wesensverschiedenenPersönlichkeiten der Wohltäter bedingt: DonGenaro sei herzlich und liebevoll und lustig, während er selbststreng, autoritär und direkt sei. Meine Persönlichkeit habeeinen starken Lehrer, aber einen sanften Wohltäter verlangt,während es bei Pablito umgekehrt sei: er brauche einenfreundlichen Lehrer und einen strengen Wohltäter. Wirsprachen noch lange weiter, und dann brach der Morgen an.Als die Sonne über den Bergen am östlichen Horizont aufging,half er mir, aus dem Erdhaufen aufzustehen.Nachdem ich am frühen Nachmittag erwacht war, setzten DonJuan und ich uns neben die Tür von Don Genaros Haus. DonJuan sagte, Don Genaro sei immer noch mit Pablito zusammenund bereite ihn auf die letzte Begegnung vor. »Morgen werdendu und Pablito in das Unbekannte gehen«, sagte er. »Ich mußdich jetzt darauf vorbereiten. Du wirst allein hineingehen.Gestern abend wart ihr beide wie zwei hin - und hergezogene Jo-Jos. Morgen wirst du auf dich allein gestellt sein.«294 295

Dann hatte ich einen regelrechten Anfall von Neugier, und dieFragen hinsichtlich meiner Erfahrungen vom letzten Abendsprudelten nur so aus mir heraus. Er ließ sich durch meinTrommelfeuer nicht aus der Ruhe bringen. »Heute muß mir einganz entscheidendes Manöver gelingen«, sagte er. »Ich mußzum letztenmal einen Trick mit dir anstellen. Und du mußt aufmeinen Trick hereinfallen.« Er lachte und schlug sich auf dieSchenkel. »Was Genaro dir gestern abend mit der ersten Übungzeigen wollte, das war. wie die Zauberer das Nagual nutzen«,fuhr er fort. »Man gelangt unmöglich zur Erklärung derZauberer, solange man nicht willig das Nagual benutzt hat, oderbesser, solange man nicht willig das Tonal genutzt hat, umseine Handlungen im Nagual zu verstehen. Um es vielleichtverständlicher auszudrücken, könnte man sagen, daß dieAnsicht des Tonal vorherrschen muß, wenn man das Nagualnutzen will, wie die Zauberer es tun.«Ich sagte ihm, ich fände in dem, was er eben gesagt hatte,einen eklatanten Widerspruch. Einerseits hatte er mir erst vorzwei Tagen eine unglaubliche Zusammenfassung all seinerwohlüberlegten Taten in einem Zeitraum von Jahren gegeben -Taten, die meine Weltsicht verändern sollten. Und andererseitswolle er nun, daß diese gleiche Ansicht vorherrsche. »Das einehat nichts mit dem ändern zu tun«, sagte er. »Die Ordnungunserer Wahrnehmung gehört ausschließlich zum Bereich desTonal. Nur dort können unsere Handlungen eine Reihenfolgehaben, nur dort sind sie wie Leitern, auf denen man dieSprossen zählen kann. Im Nagual gibt es nichts dergleichen. DieAnschauung des Tonal ist also ein Werkzeug, und als solches istes nicht nur das beste, sondern auch das einzige Werkzeug, daswir haben.Gestern abend öffnete sich die Blase deiner Wahrnehmung,und ihre Flügel breiteten sich aus. Mehr kann man darübernicht sagen. Es ist unmöglich zu erklären, was dir widerfuhr,darum werde ich es nicht versuchen, und auch du solltest esnicht versuchen. Es muß genügen, wenn ich sage, daß dieFlügel deiner Wahrnehmung dazu bestimmt waren, deineGanzheit zu berühren. Gestern abend schwanktest du immerund immer wieder zwischen dem Nagual und dem Tonal hinund her. Du wurdest zweimal hineingeschleudert, um jedenIrrtum auszuschließen. Das zweite Mal erlebtest du die volleWirkung der Reise ins Unbekannte. Und deine Wahrnehmungbreitete ihre Flügel aus, als irgend etwas in dir deine wahreNatur erkannte. Du bist ein Bündel. Dies ist die Erklärung derZauberer. Das Nagual ist das Unaussprechliche. In ihmschwimmen all die möglichen Gefühle und Wesenheiten undIchs wie Kähne im Wasser dahin, friedlich, unabänderlich,ewig. Dann bindet der Leim des Lebens einige von ihnenzusammen. Das hast du selbst gestern abend festgestellt, undauch Pablito hat es festgestellt, und auch Genaro, damals, als erin das Unbekannte aufbrach, und auch ich. Wenn der Leim desLebens diese Gefühle zusammenbindet, dann wird ein Wesengeschaffen - ein Wesen, das das Gefühl seiner wahren Naturverliert und sich durch den Glanz und Lärm jener Regionblenden läßt, in der die Wesen hausen, nämlich das Tonal. DasTonal ist da, wo einheitliche Organisation herrscht. Ein Wesentaucht ins Tonal ein, sobald die Kraft des Lebens alle dazunötigen Gefühle zusammenbindet. Ich sagte dir einmal, daß dasTonal mit der Geburt beginnt und mit dem Tod endet. Ich sagtedies, weil ich weiß, daß, sobald die Kraft des Lebens denKörper verläßt, alle diese Bewußtseine sich auflösen undwieder dorthin zurückkehren, woher sie kamen, ins Nagual.Was ein Krieger tut, wenn er in das Unbekannte aufbricht, istganz ähnlich wie sterben, außer daß das Bündel seinereinzelnen Gefühle sich nicht auflöst, sondern diese sich einwenig ausdehnen, ohne ihren Zusammenhalt zu verlieren. BeimTod jedoch fallen sie auseinander und bewegen sichunabhängig von einander, als hätten sie nie eine Einheitgebildet.«Ich wollte ihm sagen, wie vollkommen seine Erläuterungenmit meiner Erfahrung übereinstimmten. Aber er ließ michnicht zu Wort kommen.»Es ist unmöglich, das Unbekannte zu benennen«, sagte er.»Man kann es nur erleben. Die Erklärung der Zauberer sagt,daß jeder von uns ein Zentrum hat, von dem aus das Nagualerlebt werden kann, den Willen. Ein Krieger kann sich also insNagual vorwagen und sein Bündel der Gefühle auf jedemögliche Weise sich anordnen und umordnen lassen. Ich sagte296 297

dir. daß die Ausdrucksform des Nagual eine Frage der Persönlichkeitist. D am it m einte ich, daß es dem e in z e ln e n K riegerselbst überlassen ist, die Anordnung und Umordnung diesesBündels zu dirigieren. Die menschliche Form, oder dasmenschliche Fühlen, ist die ursprüngliche Form, vielleichtdiejenige, die uns unter allen am liebsten ist. Es gibt jedocheine endlose Zahl alternativer Formen, die das Bündel annehmenkann. Ich sagte d ir ja, daß ein Zauberer jede Form annehmenkann, die er wünscht. Das ist richtig. Ein Zauberer, der im Besitzder G anzheit seines Selbst ist. kann die Teile seines Bündelsdirigieren, so daß sie sich auf jede vorstellbare W eisevereinigen. Die Kraft des Lebens ist es. die alle dieseM ischungen ermöglicht. Sobald sie erschöpft ist. gibt es keinM ittel mehr, dieses Bündel zu versammeln. Dieses Bündel habeich die Blase der W ahrnehmung genannt. Ich sagte auch, daßdiese versiegelt, fest verschlossen ist und daß sie sich bis zumAugenblick unseres Todes nie öffnet. Und doch könnte siegeöffnet werden. Offenbar haben die Zauberer diesesGeheimnis gelernt, und obwohl sie nicht alle die Ganzheitihres Selbst erreichen, wissen sie um deren M öglichkeit. Siewissen, daß die Blase sich nur öffnet, w e n n man ins Nagualstürzt. Gestern habe ich dir eine Zusammenfassung all derSchritte gegeben, die du e in h a lte n mußtest. um d ie se n Punktzu erreichen.«Er sah mich prüfend an. als erwartete er einen Einwand odereine Frage. Doch was er gesagt hatte, erübrigte alle W orte.Jetzt verstand ich. daß es ganz folgenlos geblieben wäre, wenn ermir dies alles vor vierzehn Jahren oder zu irgendeinemanderen Zeitpunkt meiner Lehrzeit gesagt hätte. W ichtig warallein die Tatsache, daß ich mit oder in meinem Körper dieVoraussetzungen seiner Erklärungen erfahren hatte. »Ichwarte auf deine übliche Frage«, sagte er, wobei er die Wortelangsam artikulierte. »W elche Frage?« fragte ich.»D ie eine, die deiner Vernunft auf der Zunge liegt.« »Heuteverzichte ich auf alle Fragen. Ic h habe wirklich k e in e . DonJuan.«»Das ist nicht fa ir « , sagte er lachend. »E s gibt eine besondereFrage, die ich von dir brauche.«298Er sagte, daß ich, wenn ich nur einen Augenblick meineninneren Dialog abstellte, erkennen könne, um welche Frage essich handelte. Plötzlich kam mir ein Gedanke, eine momentaneEinsicht, und ich wußte, was er erwartete. »Wo war meinKörper, während all dies mit mir geschah?« fragte ich, und erbrach in herzhaftes Lachen aus. »Dies ist der letzte von denTricks der Zauberer«, sagte er. »Oder sagen wir, was ich dirjetzt enthüllen werde, ist das letzte Stück der Erklärung derZauberer. Bis jetzt ist deine Vernunft aufs Geratewohl meinemTun gefolgt. Deine Vernunft ist bereit zuzugeben, daß die Weltnicht so ist, wie die Beschreibung sie darstellt, daß es mit ihrnoch mehr auf sich hat als das, was unmittelbar ins Augespringt. Deine Vernunft ist beinahe gewillt und bereitzuzugeben, daß deine Wahrnehmung jene Klippe auf- undabschwebte oder daß irgend etwas in dir oder du insgesamt aufden Grund der Schlucht gesprungen bist und mit den Augen desTonal untersucht hast, was es dort zu sehen gab, ganz als ob dukörperlich an einem Seil oder über eine Leiter hinabgestiegenwärst. Dieser Akt, das Untersuchen des Bodens der Schlucht,war die Krönung aller dieser Jahre der Schulung. Du hast deineSache gut gemacht. Genaro sah sein Quentchen Chance, als ereinen Stein auf dich warf, auf das Du, das am Grund derSchlucht war. Du sahst alles. Da wußten Genaro und ich ohnejeden Zweifel, daß du bereit warst, in das Unbekanntegeschleudert zu werden. In diesem Augenblick sahst du nichtnur, sondern du wußtest auch alles über den Doppelgänger, denAnderen.«Ich unterbrach ihn und meinte, er lobe mich unverdientermaßenfür etwas, das ganz außerhalb meines Verständnisses liege. Erantwortete, daß ich Zeit benötigte, um all diese Eindrücke zuverarbeiten, und daß, sobald ich dies getan hätte, dieAntworten nur so aus mir heraussprudeln würden, ganz ähnlichwie bisher die Fragen.»Das Geheimnis des Doppelgängers liegt in der Blase derWahrnehmung, und in deinem Fall befand sich diese gesterngleichzeitig auf dem Gipfel der Klippe und am Grunde derSchlucht«, sagte er. »Das Bündel von Gefühlen kann dazugebracht werden, sich augenblicklich überall zu versammeln.299

300M it anderen W orten, m an kann h ie r und dort gleichzeitigwahrnehmen.«Er drängte mich, nachzudenken und mich an eine Reihe vonVorgängen zu erinnern, die so alltäglich seien, daß ich siebeinahe vergessen hätte.Ich wußte nicht, wovon er redete. Er verlangte, ich solle michanstrengen.»Denk doch mal an deinen H ut!« sagte er. »Und denk daran,was Genaro mit ihm machte!«Schlagartig kam mir die Erkenntnis. Ich hatte ganz vergessen,daß D on G enaro tatsächlich gemeint h a tte , ich solle meinenHut absetzen, weil der W ind ihn mir dauernd vom Kopf wehte.Aber ich wollte nicht auf ihn verzichten. Ich kam mirirgendwie blöd vor, nackt, wie ich war. Einen Hut zu tragen,was ich für gewöhnlich nie tat, das gab mir ein Gefühl derFrem dheit; so war ich nicht w irk lic h ich selbst, und in diesemFall war es nicht so peinlich, ohne Kleider dazustehen. DonGenaro hatte dann versucht, mit mir die Hüte zu tauschen,aber seiner war zu klein für meinen Kopf. Er riß W itze übermeinen Kopfumfang und die Proportionen meines Körpers,und schließlich nahm er mir den Hut ab und wickelte mir einenalten Poncho wie einen Turban um den Kopf. Ich sagte zu DonJuan, daß ich diesen Vorgang vergessen hätte, der sich, dessenwar ich sicher, zwischen den angeblichen Sprüngen abgespielthatte. Und doch bildete meine Erinnerung an diese »Sprünge«eine Einheit. »Gewiß waren sie eine ununterbrochene Einheit,aber das waren auch Genaros Kapriolen mit deinem H u t«,sagte er. »Diese beiden Erinnerungen können nichthintereinander angeordnet werden, weil sie zur gleichen Zeitgeschahen.« Er bewegte die Finger seiner linken Hand, als obsie nicht in die Zwischenräume zwischen den Fingern seinerrechten H and passen wollten.»Diese Sprünge waren nur der Anfang«, fuhr er fort. »Dannkam deine eigentliche Exkursion in das Unbekannte. Gesternnacht erlebtest du das Unaussprechliche, das Nagual. DeineVernunft kann die physische Erkenntnis, daß du ein unbeschreiblichesBündel von Gefühlen bist, nicht abwehren. DeineVernunft würde an diesem Punkt vielleicht sogar zugeben,daß es noch ein anderes Zentrum der Sammlung gibt, denW illen, durch den es m öglich ist, die außerordentlichen W irkungendes Nagual abzuschätzen oder zu nutzen. Endlichdämmert es deiner Vernunft, daß man das Nagual durch denW illen reflektieren kann, obwohl m an es niem als erklärenkann.Jetzt aber zu deiner Frage: W o warst du, während all diesgeschah? W o war dein Körper? Die Überzeugung, daß es einwirkliches Du gibt, ist eine Folge der Tatsache, daß du alles,was du hast, um deine Vernunft versammelt hast. In diesemPunkt räumt deine Vernunft ein, daß das Nagual das Unbeschreiblicheist, nicht weil B eweise sie überzeugt hätten, sondernweil es für sie sicherer ist, dies zuzugeben. Deine Vernunftsteht auf sicherem Boden, alle Elemente des Ton«/sind aufihrer Seite.«Don Juan machte eine Pause und sah mich prüfend an. SeinLächeln wirkte freundlich.»Laß uns jetzt zu Genaros Platz der >Inneren W ahl< gehen«,sagte er unvermittelt. Er stand auf, und wir gingen zu demflachen Stein, wo wir uns vor zwei Tagen unterhalten hatten;den Rücken gegen den Fels gelehnt, machten wir es uns an dergleichen Stelle bequem.»Es ist stets die Aufgabe des Lehrers, der Vernunft das Gefühlder Sicherheit zu geben«, sagte er. »Ich habe deine Vernunftin die Auffassung hineingetrickst, das Tonal sei erklärbar undvorhersagbar. Genaro und ich. wir haben uns bemüht, dir denEindruck zu verm itteln, als entziehe sich nur das Nagual dieserErklärung. Daß der Trick erfolgreich war, beweist dieTatsache, daß es dir im Augenblick, trotz allem , was dudurchgemacht hast, immer noch so erscheint, als gebe es eineninnersten Kern, den du als dein eigen beanspruchen kannst,deine Vernunft. Dies ist eine Luftspiegelung. Deine kostbareVernunft ist nur ein Zentrum der Sammlung, ein Spiegel, deretwas reflektiert, das sich außerhalb von dir befindet. Gesternabend erlebtest du nicht nur das unbeschreibliche Nagual,sondern auch das unbeschreibliche Tonal.Der letzte Teil der Erklärung der Zauberer besagt, daß dieVernunft lediglich eine äußere Ordnung reflektiert und daß301

die Vernunft nichts über diese Ordnung weiß. Sie kann sienicht erklären, genauso wenig wie sie das Nagual erklärenkann. Die Vernunft kann nur die Wirkungen des Tonal erleben,aber niemals könnte sie es verstehen oder entschlüsseln. Diebloße Tatsache, daß wir denken und sprechen, weist auf eineOrdnung hin, die wir einhalten, ohne je zu wissen, daß wir estun, oder was diese Ordnung eigentlich ist.« Ich äußerte denGedanken, daß vielleicht die im Westen betriebeneErforschung der Vorgänge im Gehirn eine mögliche Erklärungbieten könnte, was diese Ordnung sei. Eine solche Forschung,entgegnete er, könne nichts anderes bestätigen, als daßüberhaupt irgend etwas geschieht. »Das gleiche tun dieZauberer mit ihrem Willen«, sagte er. »Sie sagen, daß sie durchden Willen die Wirkungen des Nagual erleben können. Ichkann nun hinzufügen, daß wir durch die Vernunft, ganz gleich,was wir mit ihr tun oder wie wir es tun, lediglich dieWirkungen des Tonal erleben. In beiden Fällen gibt es keineHoffnung, je zu verstehen oder zu erklären, was dies ist, daswir da erleben. Gestern abend war es das erste Mal, daß du mitden Flügeln deiner Wahrnehmung geflogen bist. Du warst nochsehr ängstlich. Du bewegtest dich nur im Rahmen dermenschlichen Wahrnehmung. Ein Zauberer kann diese Flügelbenutzen, um andere Sensibilitäten zu erreichen, etwa die einerKrähe, eines Kojoten, einer Grille oder die Ordnung andererWelten dort im unendlichen Raum.« »Meinst du auf anderePlaneten, Don Juan 9 « »Selbstverständlich! Die Flügel derWahrnehmung können uns an die entlegensten Grenzen desNagual oder in die unvorstellbaren Welten des Tonal tragen.«»Kann ein Zauberer zum Beispiel zum Mond fliegen?«»Natürlich kann er das«, antwortete er. »Aber er könnte wohlkeinen Sack voll Mondgestein mitbringen.« Wir lachten undscherzten über diese Feststellung, aber es war ihm völlig ernstdamit gewesen.»Und damit sind wir beim letzten Teil der Erklärung derZauberer«, sagte er. »Gestern nacht zeigten Genaro und ich dirdie letzten beiden Punkte, die die Ganzheit des Menschenausmachen, das Nagual und das Tonal. Ich habe dir einmal302gesagt, daß diese zwei Punkte außerhalb von uns und dochnicht außerhalb liegen. Dies ist das Paradox der leuchtendenWesen. Das Tonal eines jeden von uns ist nur ein Reflex jenesunbeschreiblichen Unbekannten, das mit Ordnung erfüllt ist.Das Nagual eines jeden von uns ist nur ein Reflex jenerunbeschreiblichen Leere, die alles enthält. Und jetzt solltestdu an Genaros Platz der >Inneren Wahl< sitzenbleiben, bis esdämmert. Bis dahin solltest du die Erklärung der Zauberer indich aufgenommen haben. Wie du hier sitzt, hast du nichtsaußer der Kraft deines Lebens, die dieses Bündel von Gefühlenzusammenhält.« Er stand auf.»Morgen wirst du die Aufgabe haben, dich allein in dasUnbekannte zu stürzen, während Genaro und ich dich beobachtenwerden, ohne einzuschreiten«, sagte er. »Bleib hiersitzen und stell deinen inneren Dialog ab! Vielleicht kannst dudie Kraft ansammeln, die du brauchst, um die Flügel deinerWahrnehmung auszubreiten und in diese Unendlichkeit zufliegen.«

Die innere Wahl zweier KriegerDon Juan weckte mich bei Anbruch der Dämmerung. Erreichte m ir eine m it W asser gefüllte Kalebasse und einenBeutel Trockenfleisch. Schweigend gingen wir ein paar Meilenbis zu der Stelle, wo ich vor zwei Tagen m ein Auto geparkthatte.»Diese Reise ist unsere letzte gem einsam e Reise«, sagte ermit ruhiger Stimme, als wir den Wagen erreichten. Es gab mireinen Stich im Magen. Ich wußte, was er meinte. Während ichdie Tür zum Beifahrersitz öffnete, lehnte er sich gegen denhinteren Kotflügel und blickte mich mit einemGefühlsausdruck an, den er nie zuvor gezeigt hatte. W irstiegen ein, aber bevor ich den M otor anließ, machte er einigedunkle Andeutungen, die ich ebenfalls mit völliger Klarheitverstand; er sagte, wir müßten ein paar M inuten im Autositzenbleiben und noch einmal ein paar sehr persönliche undbittere Gefühle streifen.Ich saß ruhig da, aber m ein Geist war rastlos. Ich wollte etwas zuihm sagen, irgend etwas, das hauptsächlich mich besänftigensollte. Vergeblich suchte ich nach den richtigen W orten, nachder Formel, die das eine ausdrücken könnte, das ich»wußte«, ohne daß es mir gesagt worden wäre. Don Juansprach über einen kleinen Jungen, den ich einmal gekannthatte, und darüber, wie mein Gefühl für ihn sich mit denJahren oder über die Entfernung hin nicht verändert habe.Don Juan sagte, er sei sicher, daß mein Geist, immer wennich an den kleinen Jungen dachte, vor Freude hüpfte und ichihm ohne eine Spur von Selbstmitleid oder Verzagtheit Glückwünschte.Ja, er erinnerte mich an eine Geschichte von einem kleinenJungen, die ich ihm einmal erzählt hatte, eine Geschichte, dieihm sehr gefallen hatte und die, wie er fand, eine tiefereBedeutung enthielt. Während einer Wanderung in den Bergenbei Los Angeles war der kleine Junge müde geworden undwollte nicht m ehr laufen, darum hatte ich ihn auf m einenSchultern reiten lassen. Da überschwemmte uns beide eineW oge von Glückseligkeit, und der kleine Junge juchzte seinenDank an die Sonne und an die Berge hinaus. »Das war seineArt, dir Lebewohl zu sagen«, sagte Don Juan. Ich spürte meineBeklommenheit als Druck im Hals. »Es gibt viele ArtenLebewohl zu sagen«, sagte er. »Die beste ist vielleicht, sicheine bestimmte Erinnerung der Freude zu bewahren. W enn duzum B eispiel lebst wie e in K rieger, dann wird die warmeHerzlichkeit, die du empfandest, als der kleine Junge auf deinenSchultern ritt, frisch und scharf sein, solange du lebst. D ies istdie Art des Kriegers, Lebewohl zu sagen.« Rasch ließ ich denM otor an und fuhr schneller als gewöhnlich über den festen ,steinigen Boden, bis wir die Sandstraße erreichten.W ir fuhren ein kurzes Stück, und dann wanderten wir denRest des Tages zu Fuß. Nach etwa einer Stunde erreichten wireine Gruppe von Bäumen. Dort warteten Don Genaro, Pablitound Nestor auf uns. Ich begrüßte sie. Alle schienen sie soglücklich und energiegeladen. Als ich sie und Don Juan ansah,überkam mich ein tiefes M itgefühl für sie alle. Don Genaroumarmte mich und klopfte mir liebevoll den Rücken. Er sagtezu N estor und Pablito, ich hätte eine gute Leistung vollbracht,als ich zum Grund der Schlucht hinabgesprungen war. DieHand noch immer auf meiner Schulter, sprach er mit lauterStimme zu ihnen.»Ja, meine Herren«, sagte er und sah sie an. »Ich bin seinW ohltäter, und ich weiß, was das für eine Leistung war. Daswar die Krönung von Jahren des Lebens als Krieger.« Erwandte sich zu mir und legte auch die andere Hand auf meineSchulter. Seine Augen leuchteten voller Frieden. »Sonst weißich dir nichts zu sagen, Carlitos«, sagte er, wobei er die W ortebedächtig aussprach. »Außer, daß du eine erstaunliche M engeScheißdreck im G edärm hattest.« U nd dam it brüllten er undD on Juan vor Lachen los, bis sie fast um fielen. Pablito undNestor kicherten nervös und wußten nicht recht, was tun.Als Don Juan und Don Genaro sich beruhigt hatten, sagtePablito zu m ir, er sei sich seiner Fähigkeit, allein in das»Unbekannte« zu gehen, nicht recht sicher. »Ich habe nicht dieblasseste Ahnung, wie ich es machen soll«,304 305

sagte er. »Genaro sagt, man braucht nichts anderes als M akellosigkeit.W as m einst du?«Ich sagte ihm, ich wisse noch weniger als er. Nestor seufzteund wirkte echt besorgt; nervös bewegte er Hände und M und,als sei er im Begriff, etwas W ichtiges zu sagen, und wisse nicht,wie.»Genaro sagt, ih r zwei werdet es schaffen«, sagte er schließlich.Don Genaro gab mit der Hand das Zeichen zum Aufbruch. Erund Don Juan gingen nebeneinander, einige M eter vor uns.Fast den ganzen Tag folgten wir dem gleichen Bergpfad. W irgingen in völligem Schweigen und machten kein einziges Malhalt. Jeder von uns hatte einen Vorrat an Trockenfleisch undeine Kalebasse mit W asser, und es war ausgemacht, daß wirim Gehen essen würden. Irgendwann erweiterte der Pfad sichnachgerade zu einer Straße. Sie führte im Bogen um einenBerghang, und plötzlich öffnete sich vor uns der Ausblick inein Tal. Es war ein atemberaubender A nblick, ein langgestrecktesgrünes Tal, das im Sonnenlicht erstrahlte. Darüberstanden zwei wunderbare Regenbogen, und hier und da hingenRegenschleier über den Bergen im Umkreis. Don Juan bliebstehen und wies Don Genaro mit einer Kopfbewegung aufirgend etwas drunten im Tal hin. Don Genaro schüttelte denKopf. Es war weder eine bejahende noch eine verneinendeGeste; eher war es ein Ruck mit dem Kopf. Beide standenreglos da und spähten lange in das Tal hinunter.An dieser Stelle verließen wir die Straße und nahmen, wie esschien, eine Abkürzung. W ir stiegen über einen schmalerenund gefährlicheren Pfad hinab, der zum nördlichen Ende desTales führte.Als wir die Ebene erreichten, war es hoher N achm ittag. Einstarker Duft von Flußweiden und feuchter Erde umfing mich.Einen M oment war der Regen wie ein leises grünes Raunen inden Bäumen zu meiner Linken, dann war er nur noch einBeben im Schilf. Ich hörte einen Bach plätschern. Ich bliebeinen Augenblick stehen, um zu lauschen. Ich schaute zu denB aum wipfeln hinauf; die hohen Zirruswölkchen am westlichenHorizont sahen aus wie über den Himmel verstreute306W attebäusche. Ich stand da und betrachtete die W olken, bisdie anderen einen ziemlichen Vorsprung gewonnen hatten. Ichlief ihnen nach.Don Juan und Don Genaro blieben stehen und drehten sichwie auf Verabredung um; sie rollten die Augen und richtetendann so gleichzeitig und präzise den B lick auf m ich, daß sie einund derselbe M ann zu sein schienen. Es war ein kurzer,ungeheuerlicher Blick, der mir ein Frösteln über den Rückenjagte. Dann lachte Don Genaro und meinte, ich liefe plumpsenddaher wie ein dreihundert Pfund schwerer, plattfüßigerM exikaner.»W arum ausgerechnet ein M exikaner?« fragte Don Juan. »Einplattfüßiger, dreihundert Pfund schwerer Indianer rennt nicht«,sagte Don Genaro in erklärendem Ton. »A ch«, sagte DonJuan, als hätte Don Genaro wirklich etwas Bedeutendes erklärt.W ir durchquerten das saftig grüne Tal und stiegen die Bergeim O sten hinan. Am Spätnachm ittag m achten wir schließlichauf einer flachen, karstigen M esa, einem Tafelberg, halt, vonder aus m an das H ochtal im Süden überblickte. D ie V egetationhatte sich merklich verändert. Ringsumher standen zerklüfteteBerge. Das Land im Tal und an den Bergflanken war parzelliertund bebaut, und doch machte die ganze Szene den Eindruckunfruchtbarer Ödnis.D ie Sonne stand bereits niedrig am südwestlichen H orizont.Don Juan und Don Genaro winkten uns zum nördlichenAbbruch der M esa heran. Der Ausblick von dort war erhaben.Nach Norden erstreckten sich endlos Täler und Berge, undnach W esten türmten sich hohe Sierras auf. Das Sonnenlicht,das sich auf den fernen Bergen im Norden brach, färbte sieorangefarben, ganz wie die Farbe der W olkenbänke über demW esten. D as B ild wirkte, trotz seiner Schönheit, traurig undeinsam.Don Juan reichte mir mein Schreibzeug, aber ich war nichtaufgelegt, mir Notizen zu machen. W ir setzten uns im Halbkreis,wobei Don Juan und Don Genaro außen Platz nahmen.»Schreibend hast du den W eg des W issens betreten, undgenauso wirst du ihn vollenden«, sagte Don Juan.307

Alle drängten sie mich zu schreiben, als ob es wichtig sei, daßich schrieb.»Du stehst jetzt genau am Rande, Carlitos«, sagte Don Genaroplötzlich. »Du und Pablito, ih r beide.« Seine Stimme warsanft. Ohne den üblichen scherzenden Tonfall klang siefreundlich und besorgt. »Andere Krieger, die in das Unbekannteaufbrachen, sind genau an dieser Stelle gestanden«, fuhr er fort.»Sie alle wünschen euch sehr viel G lück.«Ich spürte eine Wellenbewegung in der Luft um mich her. alsob diese aus halbwegs fester Materie wäre und etwas sie inBewegung versetzt hätte.»Auch wir alle wünschen euch beiden G lück«, sagte er. Nestorumarmte Pablito und mich und setzte sich dann in einigemAbstand von uns.»Wir haben noch etwas Zeit«, sagte Don Juan und sah zumHimmel. Und dann, an Nestor gewandt, fragte er: »Was solltenwir in der Zwischenzeit t u n ? «»W ir sollten lachen und uns vergnügen«, antwortete Nestor,gut gelaunt.Ich sagte Don Juan, daß ich mich fürchtete vor dem, was micherwartete, und daß ich ganz sicher sei, in all dies hineingetrickstworden zu sein. Ich, der ich mir nicht hätte träumen lassen, daßes Situationen wie diese gäbe, die Pablito und ich jetzt erlebten.Ich sagte, irgend etwas wirklich Furchtbares habe von mir Besitzergriffen und mich nach und nach immer weiter geschoben, bisich jetzt etwas gewärtigte, das vielleicht schlimmer als der Todsei.»Du beklagst dich«, sagte Don Juan trocken. »Du tust dir selbstleid - bis zur letzten M in u te .«Alle lachten. Er hatte recht. Was für ein unüberwindlicherZwang! Und ich glaubte, ich hätte ihn schon aus meinem Lebenverbannt. Ich bat sie alle, meine Idiotie zu verzeihen.»Entschuldige dich nicht!« sagte Don Juan zu mir. »Entschuldigungensind Unfug. Was wirklich zählt, ist, daß man andiesem einzigartigen O rt der Kraft ein makelloser Krieger ist.Dieser Ort hat die besten Krieger beherbergt. Sei ebenso gut,w ie sie es w aren!« D ann sprach er zu Pablito und mir.»Ihr wißt bereits, daß dies die letzte Aufgabe ist, bei der wirZusammensein werden«, sagte er. »Ihr werdet, allein durch dieStärke eurer persönlichen Kraft, in das Nagual und das Tonaleintreten. Genaro und ich sind nur hier, um euch Lebewohl zusagen. Die Kraft hat beschlossen, daß Nestor nur als Zeugedabeisein soll. So sei es.Dies wird auch euer letzter Scheideweg sein, bis zu demGenaro und ich euch begleitet haben. Sobald ihr aus eigenemAntrieb in das Unbekannte eingetreten seid, könnt ihr euchnicht mehr darauf verlassen, daß wir euch zurückholen. Darumist eine Entscheidung geboten. Ihr müßt euch entscheiden, obihr zurückkehren wollt oder nicht. Wir vertrauen darauf, daßihr beide stark genug seid, um zurückzukehren, falls ihr diesbeschließt. Gestern abend wart ihr ohne weiteres fähig - vereintoder jeder einzeln -, den Verbündeten abzuschütteln, dereuch sonst zermalmt hätte. Dies war ein Test eurer Stärke.Ich muß auch hinzufügen, daß nur wenige Krieger die Begegnungmit dem Unbekannten überstehen, die euch bevorsteht,nicht so sehr, weil sie schwer wäre, sondern weil das Nagualüber alle Maßen verlockend ist, und Krieger, die zu ihmaufbrechen, halten die Rückkehr ins Tonal oder in die Weltder Ordnung, des Lärms und des Leidens, für eine wenigerstrebenswerte Aussicht.Die Entscheidung, zu bleiben oder zurückzukehren, wird durchetwas in uns gefällt, das weder unsere Vernunft noch unserWunsch ist, sondern unser Wille, und daher ist es unmöglich,das Ergebnis im voraus zu wissen. Falls ihr euch entscheidet,nicht zurückzukehren, dann werdet ihr verschwinden, als hättedie Erde euch verschluckt. Aber wenn ihr euch entscheidet, zudieser Erde zurückzukehren, dann müßt ihr wie wahrhafteKrieger warten, bis eure besonderen Aufgaben abgeschlossensind. Sobald sie abgeschlossen sind, sei es Erfolg oderNiederlage, werdet ihr die Herrschaft über die Ganzheit euresSelbst haben.« Don Juan machte eine kurze Pause. Don Genarosah mich an und blinzelte.»Carlitos will wissen, was es heißt, die Herrschaft über dieGanzheit des Selbst zu haben«, sagte er, und alle lachten.308 309

Er hatte recht. Unter anderen Umständen hätte ich danachgefragt. Diese Situation jedoch war zu feierlich für Fragen. »Esbedeutet, daß der Krieger endlich die Kraft gefunden hat«,sagte Don Juan. »Niemand kann sagen, was der einzelneKrieger dam it anfangen wird. Vielleicht werdet ihr beidefriedlich und unbemerkt über das Antlitz der Erde wandeln,vielleicht werdet ihr euch als haßerfüllte M enschen erweisen,oder vielleicht berüchtigt sein, oder wer weiß. All dies hängtvon der Makellosigkeit und der Freiheit eures Geistes ab. DasW ichtigste aber ist eure Aufgabe. Diese ist das Vermächtnis, dasein Lehrer und ein Wohltäter ihren Lehrlingen mitgeben. Ichbete darum, daß es euch beiden gelingen möge, eure Aufgabenzu einem Höhepunkt zu führen.« »Das Warten auf dieErfüllung ist ein ganz besonderes Warten«, sagte Don Genaroganz plötzlich. »Und ich will euch die G eschichte einer G ruppevon Kriegern erzählen, die vor Zeiten in den Bergen lebten,irgendwo in dieser Richtung.« Er deutete nachlässig nachOsten, aber dann, nach kurzem Zögern, schien er es sichanders zu überlegen, stand auf und wies auf die fernen Bergeim Norden.»Nein. Sie wohnten in dieser Richtung«, sagte er, sah mich anund lächelte mit gelehrsamer Miene. »Genau einhundertundfünfunddreißigKilometer von hier.«Don Genaro im itierte m ich offenbar. Sein M und und seineStirn waren angespannt, die Hände drückte er fest gegen dieBrust, als halte er irgendeinen im aginären Gegenstand, v ie l-leicht ein Notizbuch. So verharrte er in einer höchst lächerlichenPose. Ich sagte, ich hätte einmal einen deutschen Gelehrtengetroffen, einen Sinologen, der genauso aussah. Der Gedanke,daß ich all die Zeit unbewußt die Grimassen eines deutschenSinologen im itiert haben könnte, belustigte mich sehr. Ichlachte vor mich hin. Dies war ein Spaß, der nur mir zu geltenschien.Don Genaro setzte sich wieder und fuhr mit seiner Geschichtefort.»Immer wenn ein Mitglied dieser Gruppe von Kriegern imVerdacht stand, eine Handlung begangen zu haben, die gegenihre Gesetze verstieß, lag die Entscheidung über sein Schicksalin den Händen aller. Der Schuldige mußte seine Gründefür seine Tat erklären. Seine Kameraden mußten ihm zuhören,und dann gingen sie entweder auseinander, weil seine Gründesie überzeugt hatten, oder sie stellten sich mit ihren Waffen amAbhang eines flachen Berges auf - ganz ähnlich wie dieserBerg, auf dem wir hier sitzen -, bereit, sein Todesurteil zuvollstrecken, weil sie seine Gründe als unannehmbarerachteten. In diesem Fall mußte der verurteilte Krieger seinenalten Kameraden Lebewohl sagen, und seine Exekutionbegann.«Don Genaro sah mich und Pablito an, als warte er auf einZeichen von uns. Dann wandte er sich an Nestor. »Vielleichtkann der Zeuge uns sagen, was diese Geschichte mit den beidenhier zu tun hat?« sagte er zu Nestor. Nestor lächelteschüchtern und schien eine Weile in tiefes Nachdenken zuversinken.»Der Zeuge hat keine Ahnung«, sagte er und brach in einnervöses Kichern aus.Don Genaro forderte uns alle auf, uns zu erheben und mit ihmzu kommen, um über die westliche Kante der Mesa hinabzublicken.Dort erstreckte sich ein leicht geneigter Hang bis ins Tal hinab,und daran schloß sich ein schmaler, flacher Landstreifen anund endete in einem Graben, der ein natürlicher Abfluß für dasRegenwasser zu sein schien. »Genau dort, wo derWassergraben ist, stand in den Bergen, von denen dieGeschichte erzählt, eine Baumreihe«, sagte er. Jenseitserstreckte sich ein dichter Wald. »Nachdem der verurteilteKrieger sich von seinen Kameraden verabschiedet hatte, mußteer über den Hang hinunter zu den Bäumen gehen. SeineKameraden brachten ihre Waffen in Anschlag und zielten aufihn. Falls keiner von ihnen schoß oder falls der Krieger seineVerletzungen überlebte und den Waldrand erreichte, war erfrei.«Wir gingen zurück zu der Stelle, wo wir gesessen hatten. »Undwas nun, Zeuge?« fragte er Nestor. »Kannst du es sagen?«Nestor war ein Ausbund von Nervosität. Er nahm den Hut abund kratzte sich am Kopf. Dann barg er sein Gesicht in denHänden.310 311

»Wie kann der arme Zeuge das wissen?« antwortete erschließlich heraufordernd und fiel in unser aller Lachen ein.»Man sagt, daß es Männer gab, die unverletzt davonkamen«,fuhr Don Genaro fort. »Nehmen wir an, ihre persönliche Krafttat ihre Wirkung auf die Kameraden. Eine Welle erfaßte sie,während sie auf ihn zielten, und keiner wagte es, seine Waffezu gebrauchen. Oder vielleicht erfüllte seine Tapferkeit sie mitEhrfurcht, und sie konnten ihm nichts antun.« Don Genaro sahmich an und dann Pablito. »Es galt auch eine besondere Regelfür diesen Gang zum Waldrand hinab«, fuhr er fort. »DerKrieger mußte ruhig und gleichmütig gehen. Sein Schritt mußtesicher und fest sein, sein Blick friedlich geradeaus. Er mußtehinabgehen, ohne zu stolpern, ohne sich umzusehen und vorallem ohne zu rennen.«Don Genaro hielt inne. Pablito pflichtete ihm kopfnickendbei.»Falls ihr beide euch entscheidet, zu dieser Erde zurückzukehren«,sagte er, »werdet ihr warten müssen wie wahreKrieger, bis eure Aufgaben erfüllt sind. Dieses W arten istganz ähnlich wie der Gang des Kriegers in der Geschichte. Ihrseht, die menschliche Zeit des Kriegers war abgelaufen, undeure auch. Der einzige Unterschied ist, wer auf euch zielt. Dieauf den Krieger zielten, das waren seine Kriegerkameraden.Aber was auf euch beide zielt, das ist das Unbekannte. Eureeinzige Chance ist eure Makellosigkeit. Ihr müßt warten, ohneeuch umzusehen. Ihr müßt warten, ohne Belohnung zu erwarten.Und ihr müßt all eure persönliche Kraft auf die Erfüllung eurerAufgaben wenden.Wenn ihr nicht makellos handelt, wenn ihr euch auflehnt undanfangt, ungeduldig zu werden und zu verzweifeln, dannwerdet ihr von den Scharfschützen aus dem Unbekanntenerbarmungslos niedergemacht.Wenn hingegen eure Makellosigkeit und eure persönlicheKraft dazu angetan sind, daß ihr eure Aufgaben erfüllenkönnt, werdet ihr das Versprechen der Kraft gewinnen. Undwas ist dieses Versprechen, werdet ihr fragen? Es ist einVersprechen, das die Kraft den Menschen als leuchtendenWesen gibt. Jeder Krieger hat ein anderes Schicksal, deshalb312ist es unmöglich zu sagen, was dieses Versprechen für jedenf ü r euch sein wird.«Die Sonne stand im Begriff unterzugehen. Die helle Orangefärbungder fernen Berge im Norden war dunkler geworden.Die Szene vermittelte mir den Eindruck einer windgepeitschtenverlassenen Welt.»Ihr habt gelernt, daß es das Rückgrat eines Kriegers ist,bescheiden und tüchtig zu sein«, sagte Don Genaro, und seineStimme ließ mich auffahren. »Ihr habt gelernt, zu handeln,ohne etwas dafür zu erwarten. Jetzt sage ich euch, daß ihr, umdas, was jenseits dieses Tages vor euch liegt, zu überstehen,eure letzte Geduld brauchen werdet.«Ich empfand einen Schock in der Magengegend. Pablito fingunmerklich an zu zittern.»Ein Krieger muß immer bereit sein«, sagte er. »Es ist dasGeschick von uns allen, wie wir hier sind, zu wissen, daß wirGefangene der Kraft sind. Niemand weiß, warum ausgerechnetwir, aber das ist ein großes Glück!« Don Genaro hörte auf zusprechen und senkte den Kopf, als sei er erschöpft. Dies wardas erste Mal, daß ich ihn mit solchem Ernst hatte sprechenhören.»Hier nun ist es geboten, daß ein Krieger allen AnwesendenLebewohl sagt - und auch allen, die er zurückläßt«, sagte DonJuan plötzlich. »Dies muß er in seinen eigenen Worten tun, undlaut, damit seine Stimme auf ewig hier an diesem Ort der Kraftbleibe.«Don Juans Stimme tat noch eine weitere Dimension meinesaugenblicklichen Gemütszustands auf. Unser Gespräch vorhinim Auto wurde mir noch eindringlicher. Wie recht hatte er, als ersagte, daß die Heiterkeit des Bildes um uns her nur eineLuftspiegelung sei und daß die Erklärung der Zauberer einemeinen Schlag versetze, den niemand parieren könne. Ich hattedie Erklärung der Zauberer vernommen, und ich hatte ihrePrämissen selbst erlebt. Und da war ich nun, nackter undhilfloser denn je in meinem ganzen Leben. Nichts, was ich jegetan hatte, nichts, was ich mir je vorgestellt hätte, warvergleichbar mit dem Schmerz und der Einsamkeit diesesAugenblicks. Die Erklärung der Zauberer hatte mich sogarmeiner »Vernunft« beraubt. Don Juan hatte recht, wenn er313

sagte, ein Krieger könne nicht Leid und Kummer vermeiden,sondern nur, sich ihnen hinzugeben. In diesem Augenblickwar meine Traurigkeit unbezähmbar. Ich konnte nicht aufstehenund denen Lebewohl sagen, die die W endungen meinesSchicksals m it m ir geteilt hatten. Ic h erzählte D on Juan undDon Genaro, daß ich mit jemandem einen Pakt geschlossenhätte, gemeinsam zu sterben, und daß meine Seele es nichtertragen könne, allein zu scheiden.»W ir alle sind allein, Carlitos«, sagte Don Genaro sanft. »Dasist unser m enschlicher Zustand.«Der Schmerz meiner Liebe zum Leben und zu den mir nahenM enschen preßte mir die Kehle zu; ich weigerte mich, ih n enLebewohl zu sagen.»Wir sind allein«, sagte Don Juan. »Aber allein sterben heißtnicht in Einsam keit ste rb e n .«Seine Stimme klang gedämpft und trocken, fast wie H usten.Pablito weinte leise. D ann stand er auf und sprach. Es warkeine Ansprache, auch kein Bekenntnis. M it klarer Stimmedankte er Don Genaro und Don Juan für ihre Freundlichkeit.Er wandte sich an Nestor und dankte ihm, daß er ihm Gelegenheitgegeben hatte, sich seiner anzunehmen. Er wischtesich mit dem Ärmel über die Augen.»W ie wunderbar war es, in dieser schönen W elt zu sein! Indieser wunderbaren Zeit!« rief er und seufzte. Seine Stimmungüberwältigte m ich.»Falls ich nicht wiederkehre, dann bitte ich dich, als eine letzteGunst denen zu helfen, die ihr Schicksal mit mir teilten«, sagte erzu Don Genaro.Dann wandte er sich nach W esten, in die Richtung seinesZuhauses. Sein schlanker Körper verkrampfte sich unter Tränen.M it ausgestreckten Armen, als ob er liefe, jemand zuumarmen, rannte er zum Rand der M esa. Seine Lippen bewegtensich, er schien leise zu sprechen. Ich wandte mich ab.Ich wollte nicht hören, was Pablito sagte. Er kam zurück, wowir saßen, fiel neben mir zu Boden und senkte den Kopf.Ich war unfähig, etwas zu sagen. Dann aber schien eine Kraftvon außen die Oberhand zu gewinnen, die mich aufstehenließ, und ich äußerte meinen Dank und meine Trauer.314W ieder waren wir still. Der Nordwind rauschte leise und bliesmir ins Gesicht. Don Juan sah mich an. Nie hatte ich so vielFreundlichkeit in seinen Augen gesehen. Er sagte mir, daß einKrieger Lebewohl sage, indem er all denen danke, dieFreundschaft und Sorge für ihn empfinden, und daß ich nichtnur ihnen meine Dankbarkeit aussprechen müsse, sondernauch all denen, die für mich gesorgt und mir auf meinem Weggeholfen hätten.Ich wandte mich nach Nordwesten, in die Richtung von LosAngeles, und alle Sentimentalität m einer Seele flöß aus m irheraus. Welch eine reinigende Befreiung war es, meinen Dankauszusprechen!Ich setzte mich wieder. Niemand schaute mich an. »E inKrieger erkennt seinen Schmerz an, aber er läßt sich nicht inihm gehen«, sagte Don Juan. »Die Stimmung eines Kriegers,der in das Unbekannte eintritt, ist daher nicht Traurigkeit, imGegenteil, er ist fröhlich, weil er sich durch sein großes Glückbegnadet fühlt, weil er darauf vertraut, daß sein Geist makellosist, und vor allem, weil er sich seiner Tüchtigkeit bewußt ist.Die Fröhlichkeit eines Kriegers rührt daher, daß er seinSchicksal akzeptiert hat - und weil er sich aufrichtig auf dasvorbereitet hat, was vor ihm liegt.« N un entstand eine langePause. M eine Traurigkeit erreichte den höchsten Punkt. Ichwollte irgend etwas tun, nur um m ich von dieser Beklem m ungzu befreien.»Zeuge, bitte betätige deinen Geist-Fänger«, sagte Don Genarozu Nestor.Ich hörte das laute, lächerliche Geräusch von Nestors Apparat.Pablito wurde fast hysterisch vor Lachen, und ähnlich erginges Don Juan und Don Genaro. Ich bemerkte einen sonderbarenGeruch, und dann wurde mir klar, daß Nestor gefurzt hatte.Das wahnsinnig Kom ische daran war sein völlig ernsterGesichtsausdruck. Er hatte nicht zum Spaß gefurzt, sondernweil er seinen Geist-Fänger nicht bei sich hatte. Er hatteversucht, behilflich zu sein, so gut er eben konnte. Alle lachtenausgelassen. Welch eine Fähigkeit hatten sie doch, sich ausden erhabendsten Situationen in die alleralbernsten zuversetzen.315

Plötzlich sprach Pablito m ich an. Er wollte wissen, ob ich einDichter sei, aber noch bevor ich auf seine Frage antwortenkonnte, reimte Don Genaro:»Carlitos, der ist allerhand, halb ist er D ichter, halb D epp undIgnorant.«W ieder platzten alle los vor Lachen.»Na, das ist eine bessere Stimmung«, sagte Don Juan. »Undjetzt, bevor Genaro und ich euch Lebewohl sagen, dürft ihrzwei alles sagen, was euch gefällt. Es könnte das letzte Malsein, daß ihr ein W ort sagt - jem als.«Pablito schüttelte verneinend den K opf, aber ich hatte etwas zusagen. Ic h wollte m eine B ewunderung, meine Ehrfurcht vorder hervorragenden Gesinnung von Don Juan und DonGenaros Kriegergeist zum Ausdruck bringen. Ich verheddertemich in meinen W orten und sagte schließlich gar nichts. Odernoch schlimmer, es klang am Ende, als ob ich mich wiederbeklagte.Don Juan schüttelte den Kopf und schmatzte in gespielterM ißbilligung mit den Lippen. Ich mußte unwillkürlich lachen. Esmachte mir aber nichts aus, daß ich meine Chance vertan hatte,ihnen meine Bewunderung auszudrücken, denn auf einmalergriff ein ganz eigenartiges Gefühl von mir Besitz. Ich empfandH eiterkeit und Freude, ein köstliches Freiheitsgef ü h l, dasmich zum Lachen brachte. Ich sagte Don Juan und DonGenaro, daß es mir ganz egal sei, wie meine Begegnung mitdem »Unbekannten« ausgehen werde, daß ich mich glücklichund vollkommen fühlte und daß es mir im Augenblick nichtsausmachte, ob ich lebte oder sterben würde. Don Juan und DonGenaro schienen sich über meine Behauptungen fast noch mehrzu freuen als ich selbst. Don Juan schlug sich lachend auf dieSchenkel. Don Genaro warf seinen Hut auf den Boden und stießeinen Schrei aus, als ob er auf einem wilden Pferd ritte.»W ir haben uns vergnügt und gelacht, während wir warteten,genau wie der Zeuge es empfohlen hat«, sagte Don Genaroganz plötzlich. »Aber es ist eine natürliche Ordnung, daß auchdies ein Ende hat.« Er blickte zum Himmel. »Es ist beinaheZeit, daß wir auseinandergehen, wie dieKrieger in der Geschichte«, sagte er »Aber bevor wir unseregetrennten Wege gehen, muß ich euch ein Letztes sagen. Ichwerde euch ein Geheimnis des Kriegers enthüllen. Vielleichtkann man es eine innere Wahl des Kriegers nennen.« Erwandte sich besonders an mich und meinte, ich hätte ihmeinmal gesagt, daß das Leben eines Kriegers kalt und einsamund leer an Gefühlen sei. Und er fügte hinzu, daß ich wohlauch in diesem Augenblick davon überzeugt sei. »Das Lebeneines Kriegers kann unmöglich kalt und einsam und gefühlsleersein«, sagte er, »denn es gründet sich auf seine Liebe, seineHingabe, seine Verehrung für seine Geliebte. Und wer, wirstdu fragen, ist seine Geliebte? Ich werde sie dir jetzt zeigen.«Don Genaro stand auf und ging langsam zu einer vollkommenebenen Stelle, drei, vier Meter vor uns. Dort machte er einemerkwürdige Gebärde. Er bewegte seine Hände, als ob erStaub von seiner Brust und seinem Bauch fegte. Dann geschahetwas Seltsames. Ein Blitz von beinahe unwahrnehmbaremLicht durchzuckte ihn. Er kam aus dem Boden und schienseinen ganzen Körper zu entzünden. Er machte so etwas wieeinen Salto rückwärts oder, genauer gesagt, einen Kopfsprungund landete auf Brust und Armen. Diese Bewegung führte ermit solcher Präzision und Geschicklichkeit aus, daß er mir wieein gewichtsloses Wesen erschien, ein wurmartiges Geschöpf,das sich um sich selbst gedreht hatte. Am Boden führte er danneine Reihe übernatürlicher Bewegungen aus. Er schwebte einpaar Zentimeter über dem Boden oder er rollte wie aufKugellagern oder er schwamm darüber hin, wobei er Kreisebeschrieb und sich mit der Schnelligkeit und Beweglichkeiteines Aales im Meer wand.Irgendwann fingen meine Augen an zu schielen, und dann sahich, ohne Übergang, eine leuchtende Kugel wie über dieFläche eines Eisparketts hin- und hergleiten, auf der TausendeLichter glitzerten.Es war ein erhabener Anblick. Dann blieb die Feuerkugelstehen und verharrte reglos. Eine Stimme schreckte mich aufund lenkte meine Aufmerksamkeit ab. Es war Don Juan, dersprach. Zuerst konnte ich nicht unterscheiden, was er sagte. Ichschaute wieder zu der Feuerkugel hin. Ich entdeckte nur316 317

Don Genaro, der mit ausgebreiteten Armen und Beinen amBoden lag.Don Juans Stimme war sehr klar. Sie schien eine Reaktion inmir auszulösen, und ich fing an zu schreiben. »Genaros Liebeist die W elt«, sagte er. »Jetzt eben hat er diese gewaltige Erdeumarmt, aber da er so winzig ist, kann er nur in ihr schwimmen.Aber die Erde weiß, daß Genaro sie liebt, und sie schenkt ihmihre Fürsorge. Deshalb ist Genaros Leben bis zum Randerfüllt, und sein Dasein, wie immer es sein mag, ist Überfluß.Genaro wandert auf den Pfaden seiner Liebe, und wo immer erist, da ist er ganz und gar.« Don Juan hockte sich vor uns.Zärtlich streichelte er den Boden.»D ies ist die >Innere W ahl< zweier Krieger«, sagte er. »DieseErde, diese W elt! Für einen Krieger kann es keine größereLiebe geben.«Don Genaro stand auf und hockte sich für einen Augenblicklang neben Don Juan, währenddessen sie uns fest in die Augenblickten, dann setzten sie sich gleichzeitig mit untergeschlagenenBeinen hin.»Nur wenn man diese Erde mit unerschütterlicher Leidenschaftliebt, kann man sich von seiner Traurigkeit befreien«,sagte D on Juan. »Ein K rieger ist immer fröhlich, weil seineLiebe unwandelbar ist und weil seine G eliebte, die Erde, ihnumarmt und ihn mit unvorstellbaren Gaben beschenkt. DieTraurigkeit ist nur bei denen, die gerade das hassen, was ihremDasein Obdach gibt.«W ieder streichelte D on Juan den B oden voller Zärtlichkeit.»D ieses liebliche W esen, das bis in den letzten W inkel lebendigist und jedes G efühl versteht, besänftigte m ich, es heilte m ichvon meinem Schmerz, und schließlich, als ich meine Liebe zuihm ganz begriffen hatte, lehrte es m ich Freiheit.« Er m achteein Pause. D ie Stille um uns war furchterregend. D er W indrauschte leise, und dann hörte ich das ferne Bellen eineseinsamen Hundes.»Horcht auf dieses Bellen«, fuhr Don Juan fort. »Auf dieseW eise w ill meine geliebte Erde mir helfen, euch noch diesesletzte nahezubringend. D ieses B e lle n ist das Traurigste, wasman hören kann.«Wir schwiegen eine Weile. Das Bellen jenes einsamen Hundeswar so traurig und die Stimmung um uns her so intensiv, daßmich ein betäubender Schmerz befiel. Ich mußte an meineigenes Leben denken, meine Traurigkeit, mein Nichtwissen,wohin, was tun.»Das Bellen des Hundes ist die nächtliche Stimme einesMenschen«, sagte Don Juan. »Sie kommt aus einem Haus indiesem Tal, gen Süden. Ein Mann schreit durch seinen Hund -denn sie sind als Sklaven Gefährten fürs Leben - seine Traurigkeit,seine Langeweile hinaus. Er fleht seinen Tod an, zukommen und ihn von den stumpfsinnigen, trostlosen Kettenseines Lebens zu befreien.«Don Juans Worte hatten einen schmerzenden Nerv in mirgetroffen. Ich spürte, daß er direkt zu mir sprach. »DiesesBellen, und die Einsamkeit, die es erzeugt, all das spricht vonden Gefühlen der Menschen«, fuhr er fort. »Der Menschen,f ü r die das ganze Leben war wie ein gewisserSonntagnachmittag, ein Nachmittag, der nicht gerade erbärmlich,aber heiß und stumpfsinnig und bedrückend war. Sieschwitzten und machten eine Menge Wirbel. Sie wußten nicht,wohin sie gehen, was sie tun sollten. Dieser Nachmittag hinterließihnen nur die Erinnerung an kleine Ärgernisse undLangeweile, und dann, plötzlich, war er vorbei. Schon war esAbend geworden.«Ja, er erzählte eine Geschichte wieder, die ich ihm einmalberichtet hatte; von einem zweiundsiebzigjährigen Mann, dersich beklagte, sein Leben sei so kurz gewesen, daß er meinte, essei erst gestern gewesen, als er ein kleiner Junge war. Er hattemir gesagt: »Ich erinnere mich noch an den Pyjama, den ich mitzehn Jahren trug. Es scheint erst einen Tag her. Wo ist bloß dieZeit geblieben?«»Und hier ist das Gegengift, das dieses Gift austreibt«, sagteDon Juan und liebkoste den Boden. Die Erklärung der Zaubererkann den Geist überhaupt nicht befreien. Schaut euch an,ihr beide! Ihr habt die Erklärung der Zauberer vernommen,aber daß ihr sie jetzt wißt, ändert gar nichts. Ihr seid mehrallein denn je, denn ohne eine unerschütterliche Liebe zu demWesen, das euch Schutz bietet, ist das Alleinsein Einsamkeit.318 319

Nur die Liebe zu diesem strahlenden Wesen kann dem Geisteines Kriegers Freiheit geben, und Freiheit ist Freude, Tüchtigkeitund Unerschrockenheit im Angesicht von Widrigkeiten.Dies ist die letzte Lektion. Sie wird stets für den allerletztenAugenblick aufbewahrt, für den Moment der äußerstenEinsamkeit, da ein Mann seinem Tod und seinem Alleinseingegenübertritt. Erst dann versteht er.«Don Juan und Don Genaro standen auf, reckten die Arme undkrümmten den Rücken, als ob sie vom Sitzen steif gewordenwären. Mein Herz schlug schneller. Sie hießen Pablito und michaufstehen.»Die Dämmerung ist der Spalt zwischen den Welten«, sagteDon Juan. »Sie ist die Pforte zum Unbekannten.« Mit einerausholenden Handbewegung wies er auf die Mesa, auf der wirstanden.»Dies ist die Schwelle vor jener Pforte.« Dann deutete er zumnördlichen Abbruch der Mesa. »Dort ist die Pforte! Dahinter istein Abgrund, und jenseits dieses Abgrunds ist dasUnbekannte.«Dann wandten Don Juan und Don Genaro sich an Pablito undsagten ihm Lebewohl. Pablitos Augen waren weit geöffnet undstarr. Tränen liefen ihm über die Wangen. Ich hörte DonGenaros Stimme mir Lebewohl sagen, aber Don Juans Stimmehörte ich nicht.Don Juan und Don Genaro traten auf Pablito zu und flüstertenihm kurz in die Ohren. Dann kamen sie zu mir. Aber nochbevor sie etwas flüsterten, hatte ich schon jenes eigenartigeGefühl, gespalten zu sein.»Jetzt werden wir wie Staub auf der Straße sein«, sagte DonGenaro. »Vielleicht fliegen wir euch wieder mal ins Auge,eines Tages.«Don Juan und Don Genaro traten zurück und schienen mit derDunkelheit zu verschmelzen. Pablito hielt mich am Arm, undwir sagten einander Lebewohl. Dann ließ ein seltsamer Zwang,eine Kraft, mich zum nördlichen Rand der Mesa rennen. Ichspürte seinen Arm, der mich hielt, bis wir sprangen, und dannwar ich allein.