Lebenslust Gottingen - Winter 2016

50 KULTUR lebenslust:gö
Der LogenPlatz
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Wir(r) sind Elite?
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Der Autor ist weder Germanist, noch gelernter Schauspieler
oder gar Theaterkritiker, sondern einfach Jurist.
Seine Überlegungen zu den Göttinger Theateraufführungen,
die wir an dieser Stelle regelmäßig veröffentlichen, verstehen
sich daher nicht als Expertise. Es handelt sich vielmehr um die
persönlichen Eindrücke eines „ganz normalen Zuschauers“.
Unter der Regie von Katharina Ramser kommt mit „PEAK WHITE oder Wirr sinkt das Volk“ eine etwas
eigentümlich geratene Auftragsarbeit des Autors Kevin Rittberger zur Aufführung im Deutschen Theater.
Auf der klinisch weißen und ansonsten
requisitenlosen Bühne stehen drei einsame
Rollstühle. Die Männer, die dort
Platz nehmen werden, mutieren augenblicklich
zu greisenhaften Menschruinen. Ein vierter
kommt hinzu, ebenfalls im Rollstuhl
sitzend, fährt er ziellos umher. Wir befinden
uns in einer fernen Zukunft und die alten
Männer sind die, die einst – in
unserer Zeit – in der Mitte der
Gesellschaft das Sagen hatten.
Ärzte, Generäle, Macher aus
der Werbebranche und Altintellektuelle.
Die Insignien Ihres früheren
Lebens, die sie in Form
von Orden, Businessanzug oder
Burschenband noch mit sich
führen, wirken seltsam deplatziert
an diesen entkernten Persönlichkeiten.
In Rittmeyers grotesken Dystopie
gewinnt man den Eindruck,
dass in diesen vier kraftlosen
Greisen der letzte Rest des völkischen
Deutschtums angesiedelt
ist, während sich die übrige
Gesellschaft längst weiter entwickelt
hat in ein multinationales
Umfeld, voll Toleranz und
ohne Vorurteile. Eine Entwicklung,
die die Männer auf der
Bühne mit kindgleichem Altersstarrsinn verpasst
haben – eindrucksvoll symbolisiert
durch den gruselig anmutenden Auftritt von
vier Kindern (in Erscheinungsbild und Kleidung
exakte Pendants ihrer senilen Gegenstücke),
die das Versteckspiel vor der längst
real gewordenen multikulturellen Seligkeit
sinnbildlich umsetzen.
Man könnte fast Mitleid haben mit diesen
verirrten Seelen, vor allem, als Amsel, die
Pflegerin, die sie ungeachtet ihrer Fehler liebevoll
umsorgt, wegrationalisiert wird. An
ihre Stelle tritt ein Pflegeroboter, der als die
Fleisch – Entschuldigung – Mechanik gewordene
Inkarnation, der von rechten Kreisen so
gefürchteten Mainstreamdiktatur – daher
kommt. Vordergründig geschlechts-, religions-
und seelenlos ruft er die immer wieder
Marco Matthes, Nikolaus Kühn,
Andrea Strube, Andreas Jeßing und
Florian Eppinger
in ihrem reaktionären Weltbild aufbegehrenden
Pflegeopfer zur Räson und schreckt bei
dieser Gleichschaltung auch nicht vor durchaus
aktiver Sterbehilfe zurück.
Die sehenswerte Verkörperung dieses Roboters
durch Fabian von Berlepsch (der den maschinengleichen
Habitus dieses Androiden
leider nicht stringent durchhält) gehört zu
den Lichtblicken des Abends. Überhaupt, Regisseurin
Katharina Ramser hat sich einiges
einfallen lassen, um die etwas lahme Handlung
aufzupeppen. Andrea Strube, die die
menschliche Pflegerin Amsel mit großer Präzision
exakt so auf die Bühne bringt, wie man
sich eine gleichbleibend freundliche, kantenlos
glatte und in der Hektik des Alltages um
Menschlichkeit bemühte Altenpflegerin
eben vorstellt, muss gleich mehrfach von der
Bühnendecke schweben. Mal
als rosa Plüschengel, mal als
Mistkäfer mit gigantischer
Dungkugel überzeugt Strube
ebenfalls durch einige kurze
Gesangseinlagen.
Dennoch, diese Lichtblicke verpuffen
vor der ansonsten reichlich
überfrachteten Geschichte,
die sich ungelenk müht, aktuelle
Streitthemen mit historischen
Abhandlungen und
zahlreichen, teilweise unverständlichen,
teilweise unpassenden
Anspielungen zu kombinieren.
Für einen ganzen
Theaterabend ist die karikatureske
Inszenierung einiger ewig
Gestrigen, die ohne gesellschaftliche
Resonanz vor sich
hinvegetieren einfach nicht hinlänglich,
zumal die Figuren bis
ins Groteske überzeichnet sind.
Die hier im Wesentlichen praktizierte Wiedergabe
von Stereotypen wirkt bei allen Beteiligten,
insbesondere aber beim Zuschauer,
doch eher ermüdend als anregend.
Foto: Thomas Müller
Schlussendlich fragt man sich, was an diesem
Abend wirrer war, die Konzeption des Stükkes
oder die Gehirne der Hauptfiguren. Dementsprechend
höflich zurückhaltend fällt
auch der Applaus aus, bevor ein schulterzukkendes
Publikum seiner Wege geht. ■