Calluna Herbst 2018

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ATELIERBESUCH ••• Soldatin in Flecktarn-Feldanzug ein übergroßes Amazon-Paket aus der letzten Bastion des Einzelhandels, einer Art Geschenkelädchen mit Postfiliale, und bekommt es gerade so im Kofferraum ihres Kleinwagens verstaut. Die anderen Ladenlokale stehen anscheinend schon seit längerem leer. Ein alter Mann schiebt sein Fahrrad über die Straße, und ein weiterer Soldat eilt mit Päckchen herbei. Sonst ist nicht viel los an diesem Vormittag. Die Post hat ab 12 Uhr drei Stunden Mittagspause, und dann wird es ganz ruhig im Marktweg. Die Atmosphäre ist irgendwie speziell, hat etwas Morbides, und nach all den dunklen Tönen da draußen, nach all dem Grau und Braun und Flecktarn, sehnt man sich nach hellen, frischen Farben, und die gibt es reichlich, gleich hinter der gekalkten Scheibe. In mehr als 20 Variationen stehen sie da, in flüssiger Form in alten Marmeladengläsern, Joghurt-Eimerchen und Plastikbecherchen auf einem Tisch. Tempera, angemischt aus Pulver und gebunden mit einer Wasser-Öl-Emulsion. Und ebenso kräftig wie in den Gefäßen leuchtet es auf dem Fußboden. Dort verreibt Anna Jander gerade mit grobem Werkzeug, einer Art Schrubber, frisch auf Segeltuch aufgetragenes Gelb. Wäre das Bild eine Tischplatte, dann hätten locker acht bis zehn Personen daran Platz. Große Formate, kräftige Farben und eine intuitive Malweise – Anna Jander, die einst mit feinem Pinselstrich so detailverliebte Bilder wie die zauberhaften Illustrationen in Klaus Jordans Kinderbuch »Wir Heidschnucken vom Sothriethof« schuf, für mehr als ein Dutzend Zeichentrickfilme Landschaften und urbane Räume malte und in der Tradition des amerikanischen Realismus eines Edward Hoppers in Kalifornien und der dahinsiechenden Autostadt Detroit die Lebensräume des modernen Menschen sezierte, hat sich in ihren aktuellen Werken eine neue, mutige Heran- gehensweise zu eigen gemacht: Nicht das Ergebnis, wie beim gegenständlichen Malen, sondern der Malprozess steht jetzt im Vordergrund. Die Reduktion auf Farben und Proportionen und die Konzentration auf den Pinselstrich, das hat für sie durchaus etwas Meditatives. Wenn sie, wie in mehreren Bildern der aktuellen Serie »Suzhou«, hochkonzentriert mit der dünnflüssigen, leicht verlaufenden Farbe in einem Zug einen waagerechten Pinselstrich über eine Breite von fast zwei Metern zieht, gibt es zwei Möglichkeiten: »Entweder sitzt der Strich oder das ganze Bild ist im Arsch«. »Das Abstrakte eröffnet mir neue Entwicklungsmöglichkeiten«, sagt Anna Jander und nennt ein Beispiel: Dreidimensionalität müsse nicht unbedingt über die Perspektive entstehen, sondern sie lasse sich auch über die Farbe erreichen und, wie aus der Fotografie bekannt, durch das Spiel mit Schärfe und Unschärfe, mit weichen und harten Kanten. Die großformatigen Bilder wollen aus einigem Abstand betrachtet werden, und es lohnt sich, vor ihnen etwas länger zu verweilen, denn es gibt vieles zu entdecken, was sich auf den flüchtigen Blick nicht erschließt. Jeder Betrachter wird in den Bilder etwas Anderes sehen, und das ist ja das Spannende. Man muss die Geschichte zu den Bildern nicht kennen, da sie die Phantasie unweigerlich in eine bestimmte Richtung lenkt, aber interessant ist sie dennoch: Anna Jander war wieder einmal für ein Trickfilmprojekt (»Der kleine Rabe Socke 2«) gebucht und hielt sich deshalb für einige Zeit in der westlich von Shanghai gelegenen Stadt Suzhou auf. Die Produktionsfirma schickte ihr jeden Tag einen Fahrer, der sie mit dem Auto zur Arbeit abholte. Vom Beifahrersitz aus filmte sie im Vorbeifahren den quirligen Alltag in den Straßen der Stadt. Als sie sich, schon lange wieder ••• 60 Calluna I HERBST 2018
LINKS Der Blow-Up-Prozess beginnt mit dem Auswählen und Ausdrucken von Standbildern aus den Videoclips. Die kleinformatigen Prints werden durch Übermalen bearbeitet und dienen als Vorlage für frei gemalte, fiktive Ausschnittsvergrößerungen in verschiedenen Formaten. UNTEN In einer ehemaligen Autowerkstatt hinter ihrem Atelierhaus in Faßberg hat Anna Jander ihre neuen Bilder zum Trocknen aufgehängt und arbeitet nun an der Konzeption der Blow-Up-Ausstellung im Schloss Celle. HERBST 2018 I Calluna 61
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Nr. 78 / 20. Jahrgang Schutzgebühr
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NATURGESCHICHTEN VIELFALT SCHÜTZT
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Die Blätter der kleinen Buche habe
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Förster Frank Winter zeigt an eine
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