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KULTOUR KULTUR JOKER 19
Abschied vom roten Teppich
Dieter Kosslick prägte die Berlinale wie kein zweiter und erntete gleichzeitig oft harsche Kritik. Nach 19 Jahren
geht der Festivaldirektor nun in Ruhestand. Am 17. Februar ging seine letzte Berlinale zuende
Jeder in Berlin kennt Dieter
Kosslick, „den Kossi“ wie sie ihn
nennen, den vermutlich einzigen
nicht nur geduldeten sondern
sogar beliebten Schwaben in
der Hauptstadt. 2001 übernahm
der gebürtige Pforzheimer die
Festivalleitung und sorgte vom
ersten Tag an für frischen Wind.
Nach der Ära des als knorrig und
cholerisch geltenden Vorgängers
Moritz de Hadeln änderte sich
unter Kosslick aufgrund dessen
unkomplizierter, humorvoller
und kommunikativer Art schnell
der Tonfall. Der neue Leiter
setzte einiges in Bewegung: Er
schärfte das Profil der Berlinale
als politisches Festival, das man
sich schon bei der Gründung
1951 in der westberliner Enklave
auferlegte, und setzte den Fokus
noch stärker auf Filme, die soziale
und politische Missstände
anprangern und Haltung beziehen
zu Themen wie Migration,
Frauenrechte oder Homophobie.
Gleichzeitig ist es Kosslicks Verdienst,
dass die Berlinale zum
größten Publikumsfestival der
Welt avancierte. Im Gegensatz
zu Cannes oder Venedig, wo sich
die Filmszene in einer glamourösen,
hermetisch abgeriegelten
Blase bewegt, ist die Berlinale
für jedermann zugänglich, was
den Dialog zwischen FilmemacherInnen
und ZuschauerInnen
fördert – eine Tatsache, die
auch auf Produzentenseite sehr
geschätzt wird. Zusätzlich vergrößerte
sich die Berlinale unter
Kosslick signifikant und das ist
gleichzeitig einer der Punkte,
die man dem Direktor immer
wieder vorwarf. Die Sektionen
wurden erweitert, zu den etablierten
Bereichen ‚Panorama‘,
‚Forum‘ kamen die ‚Perspektive
Deutsches Kino‘,eine Seriensparte,
eine Reihe für indigenes
Kino und das berüchtigte ‚Kulinarische
Kino‘, jene Sektion, die
Kino und kochen vereinen soll
und immer wieder als typisches
Beispiel für den merkwürdigen
Wildwuchs des Berlinaleprogramms
herangezogen wird. Zu
groß und unübersichtlich wurde
das Festival in den letzten Jahren.
Bei in der Regel über 300
Filmen, die in den neun Tagen
anlaufen, entwickelte sich die
Berlinale mehr und mehr zu
einem „Festival des Verpassens“.
Selbst der ambitionierteste
Cineast kann maximal 20
Prozent des Gesamtangebots
sichten und das auch nur, wenn
mindestens fünf Filme pro Tag
abgesessen werden. Beinahe folgerichtig
wirkte sich die quantitative
Aufstockung dann auch
auf die Qualität der Filme aus:
Um alle Sparten bedienen zu
Gibt nach 19 Jahren den Staffelstab weiter:
Der scheidende Festivaldirektor Dieter Kosslick.
© Pablo Ocqueteau / Berlinale 2019
können, griff man offensichtlich
zu oft auf Produktionen aus
der zweiten Reihe zurück, über
deren Sinn und Unsinn Jahr für
Jahr enervierende Debatten geführt
wurden.
Daneben, und dieser Vorwurf
wirkt schwerer, wurde Kosslick,
als Direktor auch gleichzeitig
künstlerischer Leiter des Wettbewerbprogramms,
aufgrund
mangelnder Profilierung eben
jener Wettbewerbssektion, dem
Herzstück und Aushängeschild
des Festivals, kritisiert. Und in
der Tat ließ die Berlinale hier
oft Inspiration und Weltkino
vermissen. Frische, innovative
Filme, gar welche mit weltweiter
Strahlkraft suchte man
weitestgehend vergebens. Das
Mittelmaß dominierte, der qualitative
Abstand zur Konkurrenz
in Cannes und Venedig
wurde zusehends größer. Über
Jahre gehörten daher bei Presse
und Publikum die Beschwerden
über die Wettbewerbsbilder zur
Berlinale dazu, wie der eiskalte
Februarwind und das graue Nieselwetter
am Potsdamer Platz.
Und so wurde die Kritik sowohl
bei fachkundigen Beobachtern
als auch in der Filmbranche
selbst in den letzten Jahren lauter
und lauter. Unrühmlicher
Höhepunkt war 2017 ein offener
Brief von 79 Regisseurinnen und
Regisseuren aus Deutshland, in
dem deutlich ein „Neuanfang“
gefordert wurde. Unterzeichnet
auch von langjährigen Weggefährten
Kosslicks, wie beispielsweise
dem Hamburger Filmemacher
Fatih Akin, der 2004
mit „Gegen die Wand“ in den
Wettbewerb eingeladen wurde,
prompt den Goldenen Bären
gewann und so einen wichtigen
Grundstein seiner späteren Karriere
legen konnte. Spätestens
da war Kosslick angezählt und
auch für die Kulturstaatsministerin
als institutionelle Förderin,
die ihm grundsätzlich gewogen
schien, nur noch schwer
zu halten. Der in diesem Jahr
auslaufende Vertrag wurde
nicht verlängert, auch wenn er
stets betonte, gerne weitermachen
zu wollen. Ein ungewolltes
und eher unglückliches Ende der
19-jährigen Amtszeit.
Wie war sie also nun, die letzte
Berlinale unter der Ägide
von Dieter Kosslick? Das Fazit
ausnahmsweise vorweg: Es war
durchschnittlich. Im Wettbewerb
lief, typischer Weise, lange
Zeit Mittelmaß, bis es dann am
Ende doch noch spannend wurde.
Das lag allen voran an dem
israelisch-französischen Beitrag
„Synonyms“, der bisweilen satirisch
überhöht und in rasantem
Tempo von einem jungen Israeli
erzählt, der nach dem Militärdienst
das Land gen Paris mit
dem Ziel verlässt, mit seiner Heimat
abzuschließen und sich seiner
israelischen Identität zu entledigen.
Für diese Geschichte erhielt
Regisseur Nadav Lapid den
Goldenen Bären. Die silbernen
Bären für beste Hauptdarstellerin
und besten Hauptdarsteller
gingen in diesem Jahr beide an
den beeindruckenden chinesischen
Film „So long, my Son“.
Der erzählt in verschachtelten
Erzählsträngen eine tieftraurige
Familiengeschichte, die eng mit
den letzten dreißig Jahren der
chinesischen Historie, von der
Kulturrevolution bis zum heutigen
Turbokapitalismus, verwoben
ist - ein Highlight des diesjährigen
Festivals. Und Angela
Schanelecs sperriger und spröder
Film „Ich bin zu Hause, aber…“
sorgte zumindest für Irritationen
und leidenschaftliche Debatten
über das, was Kino kann, soll
und darf – und derlei Auseinandersetzungen
schaden nie! Der
Silberne Bär für die beste Regie
geht auch hier in Ordnung.
Bemerkenswert und mehr als
nur eine Randnotiz: sieben der
16 Filme, die um die Bärentrophäen
konkurrierten, kamen von
Regisseurinnen, so viel wie noch
nie. Auch hier ist die Berlinale
Vorreiterin und auch das trägt
Dieter Kosslicks Handschrift.
Frischer Wind wird dem Festival
gut tun, vor allem das
Wettbewerbsprogramm braucht
dringend eine Auffrischung.
Dennoch hat Dieter Kosslick die
Berlinale in ihrer Gesamtstruktur
geprägt und zwar über seine
Amtszeit hinaus. Nachfolger
sind übrigens schon gefunden,
die Aufgaben werden fortan
geteilt: Mariette Rissenbeek,
bislang Geschäftsführerin für
German Films, übernimmt die
kaufmännische, Carlo Chatrian,
der derzeit noch dem Filmfestival
von Locarno vorsitzt, die
künstlerische Leitung. Blicken
wir mit Spannung auf die Berlinale
im kommenden Jahr, die
sich pünktlich zu ihrem 70. Geburtstag
in neuem Gewand präsentieren
wird.
Johannes Litschel
Karten im Vorverkauf zu 15,- bis 40,- € (Ermäßigung für aktive Mitglieder der Freiburger
Dommusik, „Freunde der Freiburger Dommusik e.V.“, Schüler, Studenten, Menschen mit
Behinderung, Rentner) bei BZ Ticket (Kaiser-Joseph-Str. 229; Tel. 0761 4968888) oder
unter www.reservix.de; Abendkasse Domsingschule Freiburg, Münsterplatz 10, ab 16 Uhr.