Berliner Zeitung 06.04.2019

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Berliner Zeitung · N ummer 81 · 6 ./7. April 2019 – S eite 28 ························································································································································································································································································· Sport Die Macht der Honorarkraft Matthias Sammer glaubt nicht, dass Borussia Dortmund schon reif für die Meisterschaft ist, gleichwohl könnte er alsBerater dem BVB im Titelrennen mit dem FC Bayern die entscheidenden Impulse verleihen VonDaniel Theweleit, Dortmund Große Gesten, großartiges Fachwissen: Matthias Sammer IMAGO IMAGES/SCHMIDT (4) Mit echter Überzeugung glaubt Matthias Sammer nicht an den Klienten, zu dessen Wohlergehen er beitragen soll. Der mit einer ordentlichen Portion Eigensinn ausgestattete Fachmann arbeitet bekanntlich als „externer Berater“ für den Tabellenführer Borussia Dortmund, Deutscher Meister werde aber der FC Bayern, prophezeit der ehemalige Fußballprofi. Die Münchner seien „einfach weiter in dieser Situation“, über die vielen unterschiedlichen Phasen solch einer langen Saison werde Dortmunds „Stabilität wahrscheinlich nicht ausreichen“. Das sind Worte mit Gewicht. Denn einerseits verfügt Sammer über intime Informationen aus dem Inneren des BVB. Vorallem aber gibt es in Deutschland nur wenige Fußballdenker,die ähnlich versiertdarin sind, das Spiel nicht nur als technisch-taktisches Phänomen zu beschreiben, sondernals Herausforderung für Menschen mit sehr besonderen Fähigkeiten, aber auch mit Schwächen, Abgründen, Eitelkeiten. Zwischen 2012 und 2016 war der 51-Jährige Sportvorstand des FC Bayern und verhalf dem Klub mit seinem besonderen Blick auf das Spiel zu großen Erfolgen, bevor er 2018 vonBorussia Dortmund beauftragt wurde,als Querdenker Impulse vonaußen zu geben. Sammer ist damit so etwas wie der führende Experte für das Duell der Münchner gegen den BVB, auf das die Fußballnation am Sonnabendabend blicken wird. KomplexeGrundsatzanalysen Für Fernsehzuschauer ist es bedauerlich, dass dieses Topspiel nicht auf Eurosportübertragen wird, wo Sammer seine Gedanken anlässlich der Bundesligaübertragungen vor einem großen Publikum ausbreitet. Aber es gab etliche andere BVB- Spiele, inderen Rahmen Sammers Doppelrolle nicht nur merkwürdig erschien, sondern auch hoch interessante Einblicke gewährte. Eigentlich besteht seine Aufgabe als BVB-Berater darin, in regelmäßigen Treffen mit Geschäftsführer Hans-Joachim Watzke,Sportdirektor Michael Zorc und Sebastian Kehl, dem Leiter der Lizenzspielerabteilung, kontrovers mitzudiskutieren. In diesem Kreis ist er explizit als unbequemer Kritiker gefragt und nimmt direkt Einfluss auf den inneren Zirkel der Dortmunder Klubführung. Es zeugt vom großen Mut der Verantwortlichen beim BVB, dass sie diesen Mann so nah an sich heranlassen, obgleich sie wissen, dass er einige Tage später wieder als undiplomatischer TV-Experte auftreten wird. Aber womöglich ist genau diese Konstellation ein Glücksfall. Die Dortmunder Mannschaft sei „einfach unreif“, sagt Sammer bei- Anzeige FC Bayern Bor. Dortmund 1 1.55 *Quotenänderung vorbehalten Suchtrisiken.glücksspielhilfe.de18+ X 4.60 Jetzt wetten 2 4.75 spielsweise nach der 1:2-Niederlage in Augsburg, gegen solche Abstiegskandidaten verhalte sich Borussia Dortmund immer wieder „wie eine Durchschnittsmannschaft“. Wenn irgendwelche Offiziellen des FC Bayern derart lospoltern, werden automatisch Trainer beschädigt und Spieler gekränkt. „In dem Moment, in dem Matthias bei Eurosport im Glasstudio sitzt, ist er TV-Experte und Journalist und nicht Berater von Borussia Dortmund. Er muss in dieser Funktion das sagen, was er sieht – und das tut er selbstverständlich auch“, definiert Zorc die Rolle der BVB-Honorarkraft gegenüber der Bildzeitung. Sammer kann kritisieren, wirdsehr ernst genommen, wird von Favre und den Spielern gehört, ohne direkten persönlichen Kontakt und ohne die Stimmung im Klub zu kontaminieren. Er wirkt als ausgleichendes Gegengewicht zu Lucien Favre, dessen Verlautbarungen sich strikt auf fachliche Aspekte seiner Arbeit als Fußball-Lehrer beschränken. Vertraute des Trainers versichern, dass der Schweizer selbst in den Extremsituationen solch eines Fußballjahres nie die Ebene der sachlichen Fachanalyse verlässt. Als es im Februar nicht so gut lief, erklärte Sammer im TV,es sei an der Zeit, „mal auf den Tisch zu hauen. Denn wenn du Großes erreichen willst und die Wahrheit nicht öffentlich benennst, wird esschwierig.“ Aber eigentlich übernimmt Sammer genau diesen Job längst selbst. DerBVB hat die Rolle des unbequemen Quertreibers gewissermaßen ausgelagert.Womöglich handelt es sich um ein geniales Konstrukt, denn als Fachmann ist der ehemalige Weltklassespieler einzigartig. Er verfolgt keine Agenda mehr, hat kein anderes Interesse als das Spiel selbst. Auf dem Sportbusinesskongress SpoBis legte er vor einigen Wochen eine komplexe Grundsatzanalyse zum gegenwärtigen Zustand des deutschen Fußballs vor. Sammer glaubt, in Deutschland würden die individuellen Fähigkeiten der Spieler zu stark in vermeintliche Gemeinschaftsinteressen hineingezwängt, Trainer würden in den Klubs alleine gelassen, der nationale Fußball müsse wieder verstärkt die Kraft der eigenen Identität nutzen und an vielen entscheidenden Stellen der Klubs und Verbände fehle die fuß- ballerische Kompetenz. Die Frankfurter Rundschau feierte Sammer danach als „Düsentrieb des deutschen Fußballs“. Natürlich sind seine Thesen streitbar, aber die Vergangenheit spricht für Sammer.Bis auf ganz wenige Ausnahmen war er in den vergangenen 25 Jahren an allen internationalen Erfolgen des deutschen Fußballs beteiligt: als Spieler (Europameister 1996, Champions- League-Sieger 1997), als Sportvorstand des FC Bayern (Champions League-Sieg 2013) und DFB-Sportdirektor (Europameistertitel U17, U19, U20, U21), der die Grundlagen für den WM-Titel 2014 schuf. Seine große Stärke sei aber die „Liebe zum Fußball“, sagt er selbst, und die ist für jeden spürbar,der ihm eine Weile zuhört. Es würde passen, wenn Matthias Sammer nun auch zu einem erstaunlichen Titel des BVB beiträgt, auch wenn er selbst noch nicht so richtigdaran glaubt. Daniel Theweleit ist überzeugt, dass Dortmund Meister wird.
Berliner Zeitung · N ummer 81 · 6 ./7. April 2019 – S eite 29 ························································································································································································································································································· Feuilleton Das neue Bauhaus-Museum in Weimar Seite 30/31 „Genuschelt wird hier nicht mehr.“ Harry Nutt sah und hörte einen überaus aufgeräumt auftretenden Bob Dylan Seite 30 Hallo? Ist da noch wer? Die Choreografin Constanza Macras erobert mit ihrem Gentrifizierungsstück „Der Palast“ die Volksbühne VonMichaela Schlagenwerth Constanza Macras läuft zu großer künstlerischer Form auf und knackt mit ihrem neuen Stück „Der Palast“ die Volksbühne. Anne Ratte-Polle (rote Perücke) ist mit von der Partie. THOMAS AURIN Alle weg? „Ja, alle weg!“, kräht Anne Ratte-Polle ins Mikrofon. Der Bäcker? Weg! Der Lebensmittelladen? Weg! Der Sexshop? Weg! Die alten Nachbarn? Weg! Stattdessen überall Menschen, die alle ganz toll divers und dabei doch so irre gleich aussehen. Ja, auch das Theater −es ist weg! Oder vielleicht doch nicht? Da kann man sich in der Volksbühne, bei der Uraufführung von „Der Palast“, auf einmal gar nicht mehr so sicher sein. Die neue Produktion der Choreografin Constanza Macras ist eine Ansage. Das in der ersten Hälfte ziemlich großartige Zusammenspiel von Tanz, Musik und Fotografie gerät in der Wut und im Widerstand gegen die Auswüchse der Gentrifizierung ins Rutschen. Elend vordem Theater Vielleicht sind auch schon die Menschen, die einem vor der Premiere draußen auf der Treppe der Volksbühne begegnen, eine Ansage. Der verwirrte Typ, der einen fragt, was hier heute Abend stattfindet, die alte Verkäuferin, die eine ganz neue Obdachlosenzeitung anbietet, ob man die nicht mal lesen wolle. Verschiedene Elendsfiguren, die um einen Euro oder auch nur um ein paar Cent bitten. Sie sind nicht weg. Und die Volksbühne? Dies ist nicht mehr so wie früher, aber sie ist doch auch nicht verschwunden. Zumindest ist sie an diesem Abend voll da −mit Anne Ratte-Polle zum Beispiel, die schon früher in der alten Castorf-Volksbühne gespielt hat. Mitall dem Show-Glitzer auf der Bühne, der dem Fundus von Bert Neumann entstammen könnte, dem verstorbenen Bühnenbildner,der die ZUR PERSON Herkunft: Constanza Macras wurde 1970 in Buenos Aires geboren und wuchs mit ihrer Familie in einem Vorortauf, den sich die Metropole inzwischen einverleibt hat. Ausbildung: Sie absolvierte eine Tanzausbildung in Argentinien und studierte am Merce Cunningham Studio in NewYork Modedesign. Ankunft: Seit 1995 arbeitet Macras in Berlin, sie gründete 1997 die CompagnieTamagochi Y2K und 2003DorkyPark.Ihre Arbeiten liefen am HAU, an der Schaubühneund der Volksbühne. Volksbühne gemeinsam mit Frank Castorf zudem gemacht hat, was sie wurde.Aber vorallem mit Constanza Macras selbst und diesem Stück, das wütend, politisch und intelligent und in der ersten Hälfte des Abends große Kunst ist. Diese Haltung und dieser Furor gehören unbedingt hierher. Das ist die Ansage. Hier kann etwas weitergehen in der Zukunft. Im ersten Teil des Abends schieben die Bühnenarbeiter des Hauses unermüdlich einzelne Bühnenbildelemente herein und wieder hinaus. Showtreppe, Jurorensessel, Bänke. Ohne dass diese überhaupt richtig zum Einsatz kommen würden. Fotografien von Tom Hunter, auf denen man Menschen wie Stillleben zu Objektkompositionen arrangiert sieht, werden auf große Leinwände projiziert. Am Kotti etwa, das Neue Kreuzberger Zentrum im Hintergrund, steht im Vordergrund ein Gemüsehändler, wie eingefroren, mit einem Apfel in der Hand, vor ihm zwei Menschen in mittelalterlicher gildeartiger Kleidung, ebenfalls mit Äpfeln. Oder später, eine eingefrorene Botticelli-Venus mit Hipster-Gesellschaft vor Hochhausensemble im Sandkasten. Die elektronische Musik von RobertLippok strudelt und strömt und staut sich, unterstützt von der Live- Musik von Santiago Blaum, Kristina Lösche-Löwensen und Jacob Thein. Daswirkt wie eine unablässige Hirnmassage. Alles wird durchlässig, durchdringt einander.Die Bilder von Hunter, die Tänzer, die man durch die Bilder hindurchscheinend im Hintergrund agieren sieht. Gerade noch waren sie in diversen schicken Solo-Showeinlagen unterwegs. Jetzt kommen sie einzeln wieder,inabgehackten Bewegungen, Plastikperücken auf dem Kopf, als Playmobil- Postbotin, Polizist und Ärztin. Oben, auf einer Balustrade,sieht man Playmobil-Mann und -Frau in ihrer Wohnhöhle. Pappschilder werden hervorgezerrt. „Wir bleiben.“ „Mieterwahnsinn stopp.“ Bumm. Ist der Protest erschossen. Kommt die Playmobil-Ärztin, macht erfolgreiche Wiederbelegung. Kommt die Playmobil-Superwoman mit dem Räuberrad, dem alten Volksbühnen-Logo, auf dem Umhang und eliminiertdie Polizei. Kleiner Scherz amRand, im Mahlstrom des globalen Neoliberalismus, in dem man über Widerstand irgendwie nur noch als Comic erzählen kann. Denn alles verflüssigt sich. So wie hier die ineinandergreifenden Tänze, die Musik, die renaissancehaften Bilder,mit denen wuchtig etwas voneiner anderen Zeit in die Szenerie hineinragt. Etwas Stille in all dem Lärm. Eine nackte Botticelli-Venus mit sehr viel blonder Perücke wird später die Protest-Schilder wieder hervorkramen, die jetzt auch nur noch wie frei flottierende Zeichen wirken, und sie von oben auf das Bühnengeschehen werfen, und die Decken, die Matratzen und auch all ihrePerücken gleich hinterher. Constanza Macras hat nach einer Krise, inder ihr ein großer Teil ihrer Förderung und vor allem auch die Spielstätten in der Stadt abhandengekommen waren, seit zwei Jahren ein unglaubliches Comeback. Der Film „The Favourite“, bei dem sie für die Choreografie verantwortlich zeichnete, war gleich für mehrere Oscars nominiert. Würde es in Hollywood eine Kategorie für Film-Choreografie geben, Macras hätte mit der verrückt-absurden, großartigen Tanzeinlage in „The Favourite“ sicher zu den Nominierten gezählt. Die Beteiligung an einer neuen Hollywood-Produktion soll schon unter Dach und Fach sein. Aber vorallem hat Macras,die immer eine politisch denkende Choreografin war, zueiner neuen Wachheit und wieder zu einem ernsthaften künstlerischen Wollen gefunden. Eine Zeit lang hatte man durchaus den Eindruck von Stagnation. In ihren Stücken schien die Choreografin ihre einmal gefundene Ästhetik nur noch mit verschiedenen Themen durch zu konjugieren. Keine Spur davoninder ersten Hälfte von„DerPalast“, in dem sich die Choreografin gemeinsam mit ihrer Dramaturgin und Co-Autorin Carmen Mehnert an einerFormerprobt, die man so noch nie bei ihr gesehen hat −inder zweiten Hälfte des knapp dreistündigen Abends wird das Surrogat-Leben in den Bildern der Casting-Shows zwar mit viel Witz und überraschenden Wendungen, aber doch leider auch viel zu ausgedehnt durchdekliniert. Nötig war das nicht. Jedenfalls nicht in dieser doch selbst zu sehr auf die Effekte der Show setzenden Form. „Ich bin nach Berlin gekommen, weil ich indas Berlin der 20er-Jahre verliebt war“, sagt irgendwann Fernanda Farah, eine der wichtigen Macras-Akteurinnen der vergangenen zehn Jahre. Verliebt in das Berlin von„Cabaret“, aber auch in die Stadt von„Lola rennt“. In das Berlin aus all den anderen Filmen mit all diesen wilden, tollen Geschichten. Berlin, das ist eine Stadt voll mit Koks, Clubs, Berghain, Toiletten-Sex. Wow. Aber: Läuft das nicht in anderen Großstädten ähnlich ab? Wie wir nur noch inBildern und unseren Vorstellungen von Bildern leben, darum geht es in diesem zweitenTeil mitvielTanz und Gesang und Glitzer, mit absurden Marx- und Sartre-Zitaten und Einbrüchen aus dem wirklichen Mieter-Leben. Die Darsteller sind umwerfend, alle miteinander. Aber der künstlerische Atem hat nicht über die gesamte Strecke gereicht. Geschenkt. Abgestiegene Mittelschicht Voreinigen Wochen saß man schon staunend in „Megalopolis“, einem 2009 in der Schaubühne uraufgeführten Stück, das Macras jetzt in der Volksbühne wieder aufgenommen hat. Damals hat einen das Stück nicht überzeugt. Zu fahrig, zu kaputt. Jetzt ist das, was Macras damals beschrieb, soziale Realität. Der Abstieg der Mittelschicht, die soziale Härte, die Armut. „Megalopolis“ springt einen mit seiner Wucht regelrecht an. Mit ihrer neuen Arbeit steht nun außer Frage, dass Constanza Macras der Volksbühne gewachsen ist. Sie hat ein großes Repertoire an Stücken, die in Berlin viel zu selten zu sehen waren. Es gibt alte Stücke, die unbedingt wieder zu neuem Leben erweckt werden könnten. Es gibt jetzt„Megalopolis“, „Der Palast“ und im Februar ein neues Macras-Stück. Alles weg an der Volksbühne? Es sieht gerade nicht danach aus. DerPalast 6.,14. April,16., 17. Mai, 20 Uhr, Volksbühne, Kartenunter Tel.: 24065777 Michaela Schlagenwerth sähe gern mehr Tanz an der Volksbühne.
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