Berliner Zeitung 29.10.2019

Berliner Zeitung · N ummer 251 · D ienstag, 29. Oktober 2019 21 *
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Feuilleton
Wenn 1919
nicht gewesen
wäre
Wieeine afrikanische
Skulptur nach Hamburg kam
VonNikolaus Bernau
Die Versailler Verträge beendeten
1919 die vergleichsweise kurze
Zeit direkter deutscher Kolonialmacht.
Aber bis dahin waren die Kolonien
Teil auch des deutschen Alltags.Machen
wir einen Ausflug nach
Hamburg: Fast am Stadtrand steht
das Dehmel-Haus.
1911−12 gebaut für den damals
überaus populären Dichter Richard
Dehmel und seine Frau Ida. Beide
waren aus Berlin nach Blankenese
umgezogen, um hier nach einer
üblen Scheidungsgeschichte neu
anzufangen. Seit dem TodRichards
1920 hatte Ida, die sich 1942 vor der
Deportation als „Volljüdin“ umbrachte,
das gemeinsame Haus zu
einer Art Denkmal umgestaltet, mit
all den feinen reform-jugendstiligen
Möbeln und Erinnerungsstücken.
Die Erben sind Idas Vorbild gefolgt,
deswegen ist das Dehmel-Haus bis
heute als ein liebevoll restauriertes
und selten vollständiges Künstlerhaus
erhalten.
Dazu gehört auch das Schreibzimmer
Dehmels.Mit gemütlichem
Nachmittagsschlafsofa, breiten Sesseln
für nette Gespräche, Bücherwand
und dem quer vor dem Fenster
stehenden Schreibtisch. Aufihm
ist, genau in der einstigen Sichtachse
des Dichters, eine kleine
Büste zu sehen. Die imRaum versammelte
postkoloniale Inkompetenz
der Besuchergruppe kam zu
Schluss: afrikanisch. Etwa in der Art
jener Köpfchen, die einst als Maske
eines Königs oder Würdenträgers
der Yoruba oder Ifebezeichnet wurden
und die man als Gipsabguss bis
heute in der Berliner Gipsformerei
erwerben kann.
Tatsächlich, bestätigt die Leiterin
des Dehmel-Hauses, Carolin Vogel,
telefonisch: „Mia“ wird das von einem
unbekannten Künstler geformte
Köpfchen oft genannt, 1910
kam es mit den Beständen, die Leo
Frobenius im heutigen Nigeria erworben
hatte, ins Berliner Ethnologische
Museum. Mancher weiße
Übermensch bestritt damals, genau
wie bei den berühmten Benin-Bronzen,
dass solche ästhetische Perfektion
überhaupt von schwarzen Afrikanernhergestellt
werden könne.
„Mia“ −geschaffen von einem unbekannten
afrikanischen Künstler. DEHMEL-HAUS
Ein altes Foto aus dem Dehmel-
Haus zeigt, wie „Mia“ mit einer Renaissance-Skulptur,
einem buddhistischen
Elefanten und einer
wohl chinesischen Stein- oder Glasvase
zusammen auf dem Schreibtisch
steht. DieSinnbilder der europäischen
Hochkultur, der dichterischen
Versenkung, der elitären chinesischen
Gelehrtenkunst – und
über allem eine Büste aus Afrika,
das im bis heute wirkungskräftigen
kolonialen Vorurteil für „wilde“ Sinnenerregung
oder absolute Häuptlingsmacht
steht.
Hat Dehmel die Büste selbst gekauft?
Warsie ein Geschenk an ihn
oder an seine Frau? Washat er darin
gesehen? Wieso steht sie so prominent?
Wassah er in Afrika, welches
Afrika sah er? Vorallem aber:Warum
fragen wir das erst jetzt, 100 Jahre
nach Versailles?
Linda Pöppel als Elisabeth tut und spricht, wassie tun und sprechen muss. Den Grund hat sie verloren, der Schmerz ist noch da.
VonUlrich Seidler
Ein Sammelsurium aus Artefakten,
Zeichen und Requisiten
ist ins schummrige
Bühnendunkel der Kammerspiele
gewürfelt: eine Straßenlaterne,
ein Bett, ein Überkopf-Christus,
ein paar Totenkopfengel, eine
Papiertaubenunruh. Links geht es
zum Wohlfahrtsamt, rechts zum
Anatomischen Institut −man weiß
also,dass Ödön vonHorváths Rezessionspassionsspiel
„Glaube, Liebe,
Hoffnung“ auf dem Programm steht,
die Geschichte von der arbeitslosen
Elisabeth, die den Präparatoren ihre
Leiche verkaufen will, um mit dem
Vorschuss einen Gewerbeschein zu
finanzieren. Kurz flackert mit dem
Schutzpolizisten Alfons die Vision
häuslichen Glücks auf, das aber
schnell zerstiebt, auf dass Elisabeth
ins Wasser geht.
Wie oft schon haben wir sie betrauert,
wie oft schon sind wir über
die Fadenscheinigkeit und Herzlosigkeit
unserer eigenen Existenz erschrocken,
und wie oft haben wir
uns getröstet mit dem schnellen Gedanken,
dass solche Nöte heute
schon irgendwie gemildertwerden.
An diesem Abend, für den Jürgen
Kruse als „Ko-Regisseur“ offenbar
VonPeter Uehling
Nennen wir es „Project“, dann
sind wir auf der sicheren Seite.
Schon im letzten Jahr stellte die
Staatsoper in der Umgebung ihrer
„Barocktage“ ein „Project“ auf die
Beine,„AMonteverdi Project“ nämlich,
das mit wenig Monteverdi und
viel Inszenierung wenig sagte.Indiesem
Jahr wirddie Premierevon AlessandroScarlattis
„Ilprimo omicidio“
am kommenden Freitag von„AScarlatti
Project“ im Orchesterprobensaal
flankiert, das sich unter Musik
von Alessandro und dessen Sohn
Domenico mit der Liebe in unserer
Zeit zu befassen vorgibt: „Love, you
son of abitch“.
Nun wähnte die Barockzeit das
Problem mit der Liebe in der Unberechenbarkeit
dieses Gefühls selbst
verwurzelt, darin, dass das Begehrenauf
der einen Seite selten mit einem
auf der anderen Seite synchronisiertist;
wenn man die Sache gern
politisch sehen wollte, führte man
noch die Hürde des Standesunterschieds
ein.
Verschobener Schmerz
„Glaube, Liebe, Hoffnung“ in den Kammerspielen, losgelassen von Jürgen Kruse
Glaube, Liebe, Hoffnung
vonÖdön vonHorváth
Ko-Regie: Jürgen Kruse,
Bühne: Bernd Damovsky,
Kostüme: Sopie Leypold
nur halbverantwortlich zeichnen
und den Spielern die inszenatorische
Hauptleistung zugeordnet wissen
möchte −scheinen auch die Figuren
traumverloren auf die Spielfläche
geworfen worden zu sein, kasperltheaterhaft
verkleidet, gefangen
und orientierungslos. Sie wissen
nicht, was sie spielen, sie wissen
nicht, was sie sagen, aber sie sprechen
tapfer,Silbe für Silbe,als müssten
sie für jede einzelne ihre ganze
Kraft aufwenden.
Pausen hacken in den Fluss der
Sprache, falsche Betonungen und
Wortverdreher lassen Sprechen und
Bedeutung auseinanderfallen − als
hätte sich das Sozialdrama in ein Ritual
verwandelt, das an den Rändern
Erst tanzen, dann erhängen
„Love, you son of abitch“, eine musiktheatralische Installation zu Scarlatti in der Staatsoper
BESETZUNG, TEAM, TERMINE
Es spielen: Linda Pöppel,
Manuel Harder,Caner Sunar,
Jürgen Huth, Bernd Stempel,
Natali Seelig,Alexandra
Finder,Frank Büttner,
Christian Hankammer u.a.
Vorstellungstermine:
31. Okt., 2., 17. Nov.,
19.30Uhr;26. Nov.,20Uhr
Karten: 28441225 oder
deutschestheater.de
langsam ausfranst. Die über die
Jahre abgenutzte, ausgetrocknete
und zerbröselnde inhaltliche Substanz
wird allein noch von der Form
gehalten. Dass die vonden Umständen
gehetzten und niedergedrückten
Figuren einander Gemeinplätze
um die Ohren hauen, ist durchaus
bei Horváth so angelegt. An diesem
Abend wird das nun noch eine Windung
weiter geschraubt.
Bei Kruse tun die Figuren einander
der Form halber Dinge zuleide,
immer mit einem verzweifelten,
verlegenen, um Entschuldigung bittenden
Lächeln ins Publikum −weil
sie sich über sich selbst wundern
und sich von sich selbst distanzieren
möchten −sogar in den kleinen
Darsteller,Rollenträger,Klangerzeuger −
oder alles auf einmal? GIANMARCO BRESADOLA
rock war –irgendetwas jedoch verfremdet
fast immer, und sei es nur
das Tropfen eines Wasserhahns –
durchquert die Cellistin Okkyung
Lee den Raum und spielt auf ihrem
unbequem unters Kinn geklemmten
Instrument einige kreischende Glissando-Figuren.
Na ja, ist ja auch nur ein Projekt,
das meint so etwas wie „unverbind-
ARNO DECLAIR
Glücksmomenten zwischen Elisabeth
(Linda Pöppel) und Alfons
(Manuel Harder). Schon in der Umarmung
scheint den beiden zu entfallen,
wie sie einander auf einmal
so nah gekommen sind, wozu das
gut sein soll und was Schlimmes als
nächstes kommt. Teuflischen Frohsinn
verbreiten Jürgen Huth und
BerndStempel, sie folgen dem Martyrium
Elisabeths mit lustvollem,
auf zweierlei Weise beruflich begründetem
Interesse: als Präparatoren
und als Schauspielerkollegen.
Ansonsten stehen schwarze und
weiße Engel tatenlos herum, die Bilder
werden von trostflackernden
Popsong-Echos vergangener Jahrzehnte
getrennt.
Der Schmerz verschiebt sich von
der gemachten sozialen Ungerechtigkeit,
gegen die man vielleicht etwas
unternehmen könnte, zueinem
existenziellen Problem mit der entsprechend
dröhnenden Ohnmacht.
Es schwächt und ermüdet einen
auch so schon, wenn im Dunkeln
langsam und verfremdet gesprochen
wird. Aber die Seltsamkeit dieser
Rituale, vor allem der dann seelisch
doch ganz ausgefüllte und beglaubigte
Schmerz imSpiel des Ensembles,
wirkt farbig, klebrig und
schwer nach. Wieein böser Traum.
Bei der Synchronisierung leistet
heute das Internet gut Dienste; für
die dort vermittelten Spontankontakte
empfiehlt sich rasch auffassbares
Gutaussehen, das im Fitnessstudio
erhältlich ist. Also spielt „Love,
youson of abitch“ in einem Fitnessstudio,
in dem die Multimedia-
Künstlerin Letizia Renzini die Sänger,Instrumentalisten
und eine Tänzerin
eine locker gereihte Nummernrevue
aufführen lässt. Wir
sehen den Countertenor Thomas
Lichtenecker bei der Selbstanpreisung
per Video, wir sehen ihn auf
dem Laufband und die anderen
beim Kopfstand.
Es kommt zur Begegnung der
Tänzerin Marina Giovannini mit einer
schwarzen Männerpuppe; zum
sehr schönen Gesang der Sopranistin
Lore Binon tanzt sie mit ihr und
hängt sie dann vor glühend rotem
Hintergrund auf.Wenig später wummert
ein dumpfer Beat, der sich
zwanglos einer anderen Arie unterlegen
lässt, zu der die Damen tanzen
und Disconebel durch den Saal
schwebt. Wenn es gar zu lange balich
in Form und Aussage“. Man
kann sich rühren lassen, wenn Lichtenecker
auf einem bodennahen
Schwebebalken singt und die Giovannini
ihm auf dem gleichen Pfad
folgt oder vorangeht.
Gegen Ende gehen alle Mitwirkenden
heraus, verschwinden im
Fahrstuhl, übertragen von dort heraus
via Handy und Stick eine Party
und eine gute Laune, die sich vor
dem Publikum nie einstellen wollte –
und kehren dann doch wieder auf
die Spielfläche zurück, während sie
noch in der Übertragung zu sehen
sind. Werhätte das gedacht!
Das Ganze ist zuweilen nicht
ohne Zartgefühl erdacht – aber es
bleibt doch reichlich rätselhaft. Der
Status der Darsteller changiert zwischen
Rollenträger, Klangerzeuger
und schierer körperlicher Anwesenheit.
„Love, you son of abitch“ ist
eine musiktheatralische Installation,
deren erzählerische Ansätze immer
wieder versickern.
Weitere Aufführungen 30.,31.10., 2., 3.11.,
Linden 21, Alter Orchesterprobensaal
NACHRICHTEN
Thomas Gottschalk sucht
Wettkandidaten für das ZDF
DerShowmaster Thomas Gottschalk
sucht Wettkandidaten für die vom
ZDF geplante einmalige Neuauflage
von„Wetten, dass..?“. DieUnterhaltungsshowmit
Gottschalk als Moderator
werdeam7.November nächsten
Jahres aus OffenburginBaden-
Württembergkommen, teilte das
ZDF mit. Gesucht würden nun Wetten,
Kandidaten könnten sich bewerben.
NähereAngaben dazu finden
sich auf der Internetseite des
ZDF.Laut Gottschalk handelt es sich
um ein einmaliges Comeback der
Samstagabendshow, die er bis Dezember
2011 moderierthatte.„Wetten,
dass..?“ kam 1981 mit Frank Elstner
ins Fernsehen, 1987 übergab der
an Gottschalk. Dieser moderierte,
mit Unterbrechung, 151 Ausgaben in
24 Jahren. Mitdem Nachfolger Markus
Lanz wurde die Fernsehshowim
Dezember 2014 eingestellt. (dpa)
Festival Dok Leipzig zeigt
310 Filme aus 63 Ländern
Am Montagabend begann das
62. Dokumentarfilm-Festival Dok
Leipzig mit einer Weltpremiere. „Das
Forum“ vonMarcus Vetter wirft einen
Blick hinter die Kulissen des
Weltwirtschaftsforums im schweizerischen
Davos. Biszum 3. November
werden 310 Filme aus 63 Ländern
auf dem Dok-Filmfestival präsentiert,
wie die Veranstalter mitteilten.
152 Filme aus dem Programm werden
erstmals in Deutschland, Europa
oder weltweit zu sehen sein.
EinHöhepunkt des Festivals wird
der Debütfilm der früheren Dok-
Programmchefin Grit Lemke sein. In
„Gundermann Revier“ beleuchtet
sie das Leben des „singenden Baggerfahrers“
GerhardGundermann
(1955–1998) in der Lausitz und sein
Engagement als Umweltaktivist.
Nach Angaben der Festivalleitung
werden für 24 Preise mehr als 82 000
Euro vergeben. (dpa)
Tschechischer Unternehmer
kauft Fernsehsender
Derals reichster Tscheche geltende
Unternehmer Petr Kellner steigt ins
Fernsehgeschäft ein. Seine Investmentfirma
PPF plant die Übernahme
des US-Unternehmens CentralEuropean
Media Enterprises
(CME), das zahlreiche Privatsender
in Tschechien, Bulgarien, Rumänien,
Slowenien und der Slowakei betreibt.
Beide Seiten hätten eine entsprechende
Vereinbarung unterzeichnet,
teilte die PPF-Gruppe am
Montag in Prag mit. DieCME-Aktionäreund
die Wettbewerbsbehörden
müssten noch zustimmen. DasUS-
Unternehmen betreibt nach eigenen
Angaben mehr als 30 Fernsehkanäle
mit mehr als 45 Millionen Zuschauern–darunter
Nova, den meistgesehenen
Privatsender Tschechiens.
PPF hatte 2014 bereits die tschechische
Sparte des Festnetz- und Mobilfunkbetreibers
O2 übernommen.
Kellners Vermögen wirdauf 13 Milliarden
Euro geschätzt. DenGrundstock
dafür hatte er während der Privatisierung
des Staatseigentums in
den 90er-Jahren gelegt. (dpa)
TOP 10
Sonntag,27. Oktober
1 Tagesschau ARD 7,49 22 %
2 Tatort ARD 7,38 21 %
3 Formel 1Vorbericht RTL 4,72 14 %
4 Formel 1Rennen RTL 4,70 14 %
5 Ein Sommer... ZDF 4,31 12 %
6 heute ZDF 3,78 13 %
7 Tagesthemen extra ARD 3,78 12 %
8 heute-journal ZDF 3,76 13 %
9 RTL aktuell RTL 3,84 12 %
10 Anne Will ARD 3,04 12 %
ZUSCHAUER IN MIO/MARKTANTEIL IN %