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38 Altbau oder Neubau... www.gloetzer.de ...bei uns ist alles transparent lität. Die Arrangements sind anspruchsvoll, die Stimmen harmonieren sehr gut miteinander, können aber auch in Solo-Passagen jede für sich überzeugen. Wenn auch textlich und inhaltlich Einzelnes noch nicht ganz ausgereift scheint, so wirken die Jungs von High Five bei allem jugendlichen Elan doch als Musiker seriöser als manche ältere A-Capella- Band. High Five setzen nur gelegentlich auf Comedy und haben auch einige sehr schöne, ernst gemeinte Liebeslieder im Repertoire. Mit dem Abitur in der Tasche und einem witzigen Programm voller eigener, smarter Songs sind die Newcomer nun unterwegs und erobern die Bühnen in Deutschland, der Schweiz und Österreich. Hand aufs Herz: Wann haben Sie sich zuletzt von fünf gutaussehenden jungen Männern besingen und verführen lassen? A-Cappella vom Feinsten! MATTHIAS BRODOWY „BIS ES EUCH GEFÄLLT“ KULTURKRAFTWERK GOSLAR 02. SEPTEMBER 2011, 20.00 UHR Seit 1989 steht er auf der Bühne, seit 1997 als Solist. Das Beste aus dieser Zeit zeigt er in diesem ganz besonderen Programm, das er als „Höhepunkte aus sechseinhalb Programmen“ ankündigt. Matthias Brodowy führt den Zuschauer zurück in die wunderbare Zeit des käferorangenenWählscheibentelefons, als er im Blockflötenensemble ganze Seniorenheime tyrannisierte. Er erklärt als Bauchhintrainer, warum wir uns Übergewicht angesichts der wirtschaftlichen Lage unbedingt leisten müssen und bringt Teile einer längst verschollen geglaubten Mozartoper für Dicke zu Gehör. Auch seine mehr als skurrilen Albträume wirft er zwecks persönlicher Verarbeitung der Allgemeinheit zum Fraß vor. „Brodowy philosophiert unterhaltsam über Sprache und Medien, über seine Generation und den kleinen Mann von der Straße. Er setzt auf Augenzwinkern statt Schenkelklopfen. Das alles ist frech auf hohem Niveau, leicht, aber nie hohl, und tief, aber nie bedeutungsschwanger. Brodowy hat einen feinen Blick für die Widersprüche der Zeit – und er deckt sie mit intelligentem Wortwitz auf. Lang anhaltender Applaus“, so das Urteil der Hannoverschen Allgemeinen Zeitung. Eine temporeiche One-man-show, Texte und Töne in Laut und in Leise, Klassiker und Aktuelles, jenseits der Frage, ob das nun Kabarett oder Comedy sei. Es ist Brodowy, der Vertreter für gehobenen Blödsinn – der „chief director for a high level bullshit“. GLASBLASSING- QUINTETT „KEINE MACHT DEN DOSEN!“ BÜNDHEIMER SCHLOSS 03. SEPTEMBER 2011, 20.00 UHR Wer denkt, dass die vom Kreis-Abfall-Recycling uns so wärmstens ans Herz gelegten „Wertstoffe“ nur noch als Rohstoff Bedeutung haben, wird durch das GlasBlasSing Quintett eines Besseren belehrt. Was machen die? Den ganzen Abend lang Musik auf Flaschen? Wie soll das denn funktionieren? Außerordentlich gut, wie das Glas- BlasSing Quintett mit seinem ersten Programm „Liedgut auf Leergut“ eindrucksvoll unter Beweis stellen konnte. Die Metamorphose des wenig beachteten Alltagsgegenstandes Flasche zum hippen Alleskönner-Instrument darf seither als gelungen gelten. Und nun? Mission erfüllt, alles erledigt, Flasche leer? Mitnichten! Durch strategische Instrumenten-Zukäufe auf dem europäischen Getränke-Binnenmarkt und geschickte Optimierung des bestehenden Klangkörpers ist es dem GlasBlasSing Quintett jetzt gelungen, das nächst höhere Flaschenmusik-Level zu erreichen: Glasklar geploppte Arpeggien, eine filigran zischende Hi-Hat-Flasche, wirbelnde Schlägel am Jägermeister-Xylophon, ein packender Beat auf dem Wasserspender-Schlagzeug – ob Blues, Rumba oder Uptempo-Rocksong, ob selbst komponiert und getextet oder frech adaptiert – wer Flaschenmusik so wie das GlasBlasSing Quintett versteht, duldet keine stilistischen
Grenzen. Aber gilt das auch für die großen Werke der klassischen Musik? Für die besonders! „Liedgut auf Leergut“ geht in die zweite Runde. Das GlasBlasSing Quintett fordert nachdrücklich: „KEINE MACHT DEN DO- SEN!“ Denn hier kommt nichts aus der Konserve. Musik nach dem deutschen Reinheitsgebot! DIE VERLORENE EHRE DER KATHARINA BLUM SCHAUSPIEL NACH HEINRICH BÖLL ODEON THEATER GOSLAR 17. SEPTEMBER 2011, 19.00 UHR „Die Gewalt von Worten kann manchmal schlimmer sein als die von Ohrfeigen und Pistolen“. Heinrich Böll Böll sah sich seit seiner kritischen Stellungnahme 1972 im Spiegel „Will Ulrike Gnade oder freies Geleit?“ selbst als Opfer einer Rufmordkampagne, die in ihm einen Sympathisanten des Terrorismus erkennen wollte. Er reagierte mit „Die verlorene Ehre der Katharina Blum“ auf die Berichterstattung der BILD-Zeitung und auf die Gewaltdebatte der 1970er Jahre, prangerte mit seiner Erzählung den �� Sensationsjournalismus an und veranschaulichte die möglichen Folgen. Katharina Blum, eine junge, unbescholtene Frau gerät durch eine kurze Liebesaffäre mit einem von der Polizei gesuchten Mann ins Visier der Terrorismusfahndung. Sie wird zum Opfer von Polizei und Sensationspresse. Als die Situation unerträglich wird, wehrt sie sich ... Heinrich Böll beschreibt minutiös die Übergriffe und Ehrverletzungen, die jedem unbescholtenen Menschen widerfahren können, wenn nur die Umstände danach sind. Seine Erzählung, auf der das Schauspiel basiert, trägt den Untertitel „Wie Gewalt entsteht und wohin sie führen kann“. Die Erzählung wurde 1975 von Volker Schlöndorff und Margarethe von Trotta unter gleichem Titel (Die verlorene Ehre der Katharina Blum) verfilmt. Der Film feierte am 10. Oktober 1975 in neun Kinos der Bundesrepublik Premiere. Margarethe von Trotta führte im Mai 1976 ein Stück „nach der Erzählung von Heinrich Böll“ an der Werkstattbühne des Bonner Stadttheaters auf. In The Lost Honor of Kathryn Beck wurde die Erzählung für das US-amerikanische Fernsehen verfilmt und am 24. Januar 1984 von dem Sender CBS �� ausgestrahlt. Darsteller waren u. a. der Country-Sänger und Filmschauspieler Kris Kristofferson (in der Rolle des flüchtigen Terroristen Ben Cole) sowie Marlo Thomas (in der Rolle der Kathryn Beck). „DIE CSÁRDÁSFÜRSTIN“ OPERETTE VON EMMERICH KÁLMÁN ODEON THEATER GOSLAR 24. SEPTEMBER 2011, 19.00 UHR Im Jahr 1914 erarbeiteten die beiden Librettisten Leo Stein und Bela Jenbach gemeinsam mit Kálmán den ersten Akt der Operette, die ursprünglich den Titel Es lebe die Liebe erhalten sollte. Dazu zogen sie sich in den Kurort Marienbad zurück. Die Hauptperson des Stückes sollte eine rumänische Sängerin werden, der man den Namen Sylva Varescu gab – worauf auch heute noch der rumänische Name hinweist. Nach Ausbruch des Ersten Weltkrieges im Juli 1914 wurde die Arbeit an dem Werk etwa ein Jahr lang unterbrochen, da nicht absehbar war, ob es in Wien in nächster Zeit überhaupt einen Theater- und Opernbetrieb geben würde. Erst im Sommer 1915 nahmen Komponist und Autoren die Arbeit kultur 39 2 � quadrat 09 / 2011 �� Krist all-Wohlfühl-Herbstkur �� wieder auf. Dieser Einschnitt des Kriegsbeginns spiegelt sich auch in den Liedtexten des zweiten und dritten Aktes wider. Außerdem wurde aus der rumänischen eine ungarische Sängerin, der rumänische Name blieb allerdings erhalten. Um die Uraufführung am 17. November 1915 zu einem unverwechselbaren Ereignis zu machen, wurde der neue Titel „Die Csárdásfürstin“ verwendet. Die Premiere in Wien war ein grandioser Erfolg, der bis zum Mai 1917 weitere 533 Aufführungen folgten. Kálmáns reiche Lebemänner und flotte Leutnants, die Ballettratten, seine Themen von Mesalliancen und Standesdünkel, wurden zu Spiegelbildern der Epoche. „Die Csárdásfürstin“ schöpft ihr Lebensgefühl noch aus der monarchistischen Welt, ist aber zugleich auch der nostalgische Abgesang ihres Untergangs. Regisseurin Lucia Meschwitz gelingt die Balance zwischen Ernsthaftigkeit und Komik, unterstützt von einem stimmungsvollen Bühnenbild. Auf der Theatermesse 2010 wurde die Produktion unter der musikalischen Leitung von Katalin Doman mit dem ersten Preis der Inthega – der Interessengemeinschaft der Städte mit Theatergastspielen – ausgezeichnet. (sg) ��
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