ICOM Deutschland Mitteilungen 2012

aKtuEllEs
neues vom urheberrecht
Der Ausbau digitaler Datenbanken und ihre Verfügbarkeit im Internet stellen Museen
vor neue Aufgaben . Ferner ändern sich die Rechtsgrundlagen ihrer Arbeit durch nationale
und internationale Gesetzgebung . Droht den öffentlichen Museen durch die
urheberrechtlichen Konsequenzen nun ein Ausverkauf?
Gastbeitrag von Gerhard Pfennig
Die Digitalisierung beherrscht nach wie vor die Debatte
um die Entwicklung des Urheberrechts; das Aufkommen
der Piratenpartei hat selbst ernstzunehmende Politiker veranlasst,
in Panik dessen bewährte Grundsätze zur Dis po sition
zu stellen. Niemand bezweifelt ernsthaft die Notwendigkeit,
das Urheberrecht an den technischen Fortschritt
anzupassen. Im Augenblick besteht jedoch die Gefahr, dass
das Kind mit dem Bade ausgeschüttet wird, unter Missachtung
der Tatsache, dass schöpferische Menschen und ihre
urheberrechtlich geschützten Werke zum größten Kapital
Europas gehören.
Im Museumsbereich wurde der Einstieg in das digitale
Zeitalter bisher gut bewältigt. Für die Kunstmuseen hat
die VG Bild­Kunst, die die Mehrzahl der deutschen und
internationalen Künstler vertritt, ihre Standardverträge angepasst
und, vor allem im Interesse des Ausbaus wissenschaftlicher
digitaler Bild­Datenbanken, auch die Inhaber
foto grafischer Rechte überzeugt, die entsprechenden Rechte
unter der Bedingung der gesetzlich gebotenen „angemessenen“
Vergütung freizugeben, im übrigen zu Tarifen, die
weit niedriger sind als diejenigen ausländischer Bildagenturen.
Internationale harmonisierung des urheberrechts
Die neue Herausforderung für Künstler wie Museen ist das
art project von Google. Blauäugig wie bei den meisten Angeboten
dieses internationalen Multimediariesen wird den
Museen angeboten, ihre Werke in hervorragender Qualität,
digitalisiert von Google, ins Netz zu stellen und damit
weltweit zugänglich zu machen. Von Kompensation für
Künstler und Museen, die durchaus gut daran täten, sich
ein Stück von dem entstehenden Kuchen zu sichern, ist nicht
die Rede. Die internationalen Bildverwertungsgesellschaften
sind mit Google in Verhandlungen eingetreten, und zwar
mit dem Ziel einer weltweiten Lizensierung gegen Vergütung,
um nationale Fragmentierungen zu vermeiden. Inwieweit
die Museen bereits eine Position aufgebaut haben,
lässt sich derzeit noch nicht übersehen; gemeinsames Handeln
wäre dringend zu empfehlen.
Ebenfalls auf der Tagesordnung für Museen steht das
Projekt der europäischen digitalen Bibliothek Europeana,
die nicht nur Bibliotheken, sondern auch Museums­ und
Archivbestände digitalisieren und weltweit erschließen soll.
Probleme liefert auch hier nicht nur die Lizensierung der
Werke – Text­, Bild­ und audiovisueller Natur –, deren Urheber
noch nicht siebzig Jahre tot sind, schwerer noch ist
die Frage zu lösen, wie mit solchen Werken umgegangen
werden soll, deren Urheber nicht auffindbar, die also „ver­
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waist“ sind. Hier sind in einer Reihe von Staaten nationale
Lizenzlösungen gefunden worden, die Europäische Union
arbeitet an einer Richtlinie, um den Flickenteppich zu vereinheitlichen,
aber die Bundesregierung verharrt in Immobilität.
Seit drei Jahren liegen gemeinsame Vorschläge aller
beteiligter Rechtsinhaber auf dem Tisch, und zwar in seltenem
Einvernehmen; allein, die Reform steckt fest im Koalitionsdschungel.
Plünderung durch europäische Gesetzgebung?
Stattdessen läuft, weitgehend unbemerkt von der Öffentlichkeit,
eine im Interesse der Kulturwirtschaft lancierte
Offensive der Europäischen Union gegen die Datenbestände
der Museen, die, wird sie verwirklicht, nicht nur deren
Kontrolle über die in den Häusern erarbeiteten wissenschaftlichen
Ergebnisse massiv einschränken, sondern ihnen
gleichzeitig die Möglichkeiten der wirtschaftlichen
Verwertung, die ohnehin nicht groß sind, nahezu gänzlich
nehmen wird. Ausgangspunkt sind, wie ICOM Deutschland
in seiner Stellungnahme vom 17. Januar 2012 zu dem
Vorhaben schreibt, die Bemühungen der Europäischen
Union, der Öffentlichkeit Teilhabe am Wissen in der Informationsgesellschaft
zu ermöglichen. Dies war schon bisher
möglich. Durch Erweiterung des bisher auf Informationen
des öffentlichen Sektors, also mehr oder weniger der
Verwaltung, beschränkten freien Zugangs zur wirtschaftlichen
Nutzung auf „Museen des öffentlichen Sektors“
soll nun auch ein dort vermuteter Schatz gehoben werden,
mit dem Ziel der Eröffnung eines neuen Multimilliardenmaktes
für die Kulturindustrie. Museen des öffentlichen
Sektors sollen verpflichtet werden, „Informationen“ – und
dazu zählen an erster Stelle Ergebnisse wissenschaftlicher
Arbeit – kostenlos zur Verfügung zu stellen. Wie die Stellungnahme
verdeutlicht, wird eine Vielzahl von Fragen
schlicht ausgeklammert oder nur beiläufig erwähnt: Was
ist mit durch Drittmittel finanzierten Forschungsergebnissen?
Wie verändert sich das Verhältnis von privatrechtlich
organisierten zu öffentlichen Museen? Ist die Stiftung Preußischer
Kulturbesitz betroffen oder nicht? Schließlich: Wie
wird die Wahrung der Urheberrechte mitwirkender Autoren
und der noch urheberrechtlich geschützten Künstler
gewährleistet? Warum soll Museen zugemutet werden, ihre
wichtigsten Arbeitsergebnisse der konkurrierenden Kulturwirtschaft
kostenlos zur Verfügung zu stellen?
Die erwähnten Fragen sind besonders deshalb wichtig,
weil Museen zusehends angehalten werden, ihren Betrieb
wirtschaftlich zu gestalten, sei es durch „attraktive“ Ausstellungsangebote
oder die Produktion verkäuflicher Güter.