vector 2_1.cdr - Universitatea de Arte "George Enescu"
vector 2_1.cdr - Universitatea de Arte "George Enescu"
vector 2_1.cdr - Universitatea de Arte "George Enescu"
Create successful ePaper yourself
Turn your PDF publications into a flip-book with our unique Google optimized e-Paper software.
Periferic 7: Focussing Iaşi /<br />
Social Processes (Procese<br />
sociale)<br />
Artişti:<br />
Luchezar Boyadjiev (Bulgaria)<br />
Boris Bu<strong>de</strong>n (Austria/Croatia)<br />
Nicoleta Esinencu (Moldova)<br />
Andrea Faciu (Germania)<br />
H.arta (România)<br />
Christine and Irene Hohenbüchler<br />
(Austria)<br />
Laura Horelli (Finlanda)<br />
John Miller (SUA)<br />
Dan Perjovschi (România)<br />
Lia Perjovschi (România)<br />
Hito Steyerl (Germania)<br />
VAD (Vector Art Data Bank)<br />
Periferic 7 Focussing Iaşi /<br />
Strategies of Learning (Strategii<br />
ale învăţării)<br />
Artişti:<br />
Sandy Amerio (Franţa)<br />
Bik Van <strong>de</strong>r Pol (Olanda)<br />
Valentin Carron (Elveţia)<br />
Latifa Echakhch (Maroc/ Franţa)<br />
Jens Haaning (Danemarca)<br />
Pierre Joseph (Franţa)<br />
Mattias Olofsson (Suedia)<br />
Sean Sny<strong>de</strong>r (SUA/Germania)<br />
Simon Starling (Marea<br />
Britanie/Germania)<br />
Andrei Ujică & Harun Farocki<br />
(România /Germania)<br />
Periferic 7: Focusing Iaşi /<br />
Why Children? (De ce copiii?)<br />
Artişti:<br />
Big Hope (Miklos Erhardt, Dominic<br />
Hislop, Elske Rosenfeld)<br />
(Ungaria/Scoţia/Germania)<br />
Mircea Cantor & Gabriela Vanga<br />
(Franţa/România)<br />
Nita Mocanu & Hajnalka Bessanyi<br />
(Romania)<br />
Ioana Nemeş (România)<br />
Elke Marhöfer (Germania)<br />
Ciprian Mureşan (România)<br />
Katya San<strong>de</strong>r (Germania<br />
/Danemarca)<br />
Nedko Solakov (Bulgaria)<br />
Peter Szabo (Romania/Ungaria)<br />
din Iaşi, dar şi pentru a indica caracterul distinct pe care evenimentul l-a<br />
căpătat. Prin abilitatea curatorilor invitaţi, Periferic 7 a reuşit să evite discursul<br />
concentrat asupra exotismului post-comunist, a reuşit să ignore comoditatea<br />
terminologică a „micilor bienale” şi, cel mai important, şi-a asumat riscul unei<br />
absenţe a spectacularului. Concentrându-se asupra structurii cotidianului şi a<br />
i<strong>de</strong>ii <strong>de</strong> socialitate în interiorul acestuia, proiectul Periferic nu a ţintit către o<br />
speculare intelectuală şi artistică a unui conţinut social, ci a mizat pe o<br />
cartografiere <strong>de</strong>taşată a proceselor <strong>de</strong> formare şi <strong>de</strong>finire ale singularităţii unui<br />
context, cum este cel al Iaşiului. Mergând în direcţia unei <strong>de</strong>talieri a relaţiei<br />
dintre limbaj, i<strong>de</strong>ologie şi reprezentare, Periferic 7: Focussing Iaşi s-a adresat în<br />
primul rând unei audienţe locale, stabilind în acest fel o punte <strong>de</strong> contact între<br />
comunitate şi zona artistică contemporană.<br />
Propunerile expoziţionale s-au concentrat asupra rescrierii şi explorării<br />
spaţiului românesc post-<strong>de</strong>cembrist, asupra reglajului socio-economic curent şi<br />
a efectelor sale imediate. Reflectând asupra nevoii <strong>de</strong> responsabilizare a<br />
societăţii, Periferic 7 a cercetat limitele noului teritoriu, social şi economic,<br />
configurat, disoluţiile umane şi istorice, rezultate directe ale schimbării unei<br />
situaţii i<strong>de</strong>ologice, precum şi cauzele rezistenţei unor vechi habitus-uri sociale în<br />
contextul românesc <strong>de</strong> după 1989. Atât programul <strong>de</strong> prezentări publice, iniţiat<br />
<strong>de</strong> echipa Periferic, cât şi workshopurile organizate <strong>de</strong> artiştii participanţi au<br />
creat o platformă constantă <strong>de</strong> discuţii al cărei rezultat relevant pentru<br />
contextul Iaşiului va fi acela al naşterii unui potenţial creativ în zona artei<br />
contemporane.<br />
Cele trei secţiuni ale Bienalei şi-au construit discursul vizual pe marginea<br />
problematicilor enunţate mai sus, problematici născute atât <strong>de</strong> aşezarea<br />
oraşului Iaşi pe hartă, cât şi, printr-o continuitate firească, <strong>de</strong> poziţia actuală a<br />
contextului românesc într-un cadru internaţional. Este vorba <strong>de</strong> secţiunea<br />
Procese sociale, curatori Marius Babias şi Angelika Nollert, secţiunea Strategii<br />
ale învăţării, curator Florence Derieux, şi secţiunea De ce copiii?, curator Attila<br />
Tordai-S. Interesul secţiunilor pentru un studiu sociologic angajat în cotidian şi<br />
pentru zona <strong>de</strong> psihologie socială a evi<strong>de</strong>nţiat straturile istorice multiple ale<br />
oraşului Iaşi şi a supus atenţiei privitorului contradicţiile pe care societatea<br />
românească le reflectă.<br />
Metodologia celor trei proiecte expoziţionale s-a bazat pe o selecţie<br />
punctuală a anumitor fenomene prezente în scriitura societăţii româneşti şi pe o<br />
chestionare critică a modului în care societatea îşi explică coexistenţa a două<br />
tipuri <strong>de</strong> atitudine, cel <strong>de</strong> rezistenţă şi cel <strong>de</strong> intervenţie. Focussing Iaşi s-a<br />
caracterizat prin utilizarea unor valori existenţiale, şi nu a unor valori normative.<br />
Mizând pe rolul <strong>de</strong>cisiv al subiectivităţii artistice, cele trei proiecte au suspendat<br />
orice formulare generică, orice loc comun, revendicând necesitatea <strong>de</strong> a<br />
renunţa la o metodologie analitică rigidă în favoarea unui composit vizual şi<br />
textual o „colecţie” <strong>de</strong> fragmente singulare. Periferic 7 a reuşit, în acest fel, să<br />
<strong>de</strong>fragmenteze într-un mod creativ, necompromis, geografia oraşului Iaşi şi să<br />
înfăţişeze privitorului o coreografie inedită a istoriei recente. Focussing Iaşi nu a<br />
emis sentinţe, nu a scris <strong>de</strong>finiţii, ci a lucrat cu diferite potenţialităţi locale,<br />
folosind practicile curente ale artei contemporane pe care le-a redat<br />
comunităţii.<br />
Demersul pe care îl propun în continuare este <strong>de</strong> a citi constelaţia celor<br />
trei proiecte curatoriale din perspectiva a trei lucrări, reprezentative pentru<br />
înţelegerea enunţului teoretic al fiecărei secţiuni.<br />
Secţiunea Procese sociale, curatori Marius Babias şi Angelika Nollert, a<br />
examinat poziţia singulară a oraşului Iaşi în contextul istoric românesc, dar şi al<br />
celui global. Procese sociale nu şi-a propus să instrumentalizeze obiectul<br />
artistic pentru a ilustra un proces, ci a urmărit să traducă, prin intermediul artei,<br />
realităţile sociale şi culturale cu care Iaşiul se confruntă astăzi. În acest mod,<br />
proiectul a interpretat diversele modalităţi <strong>de</strong> mistificare, manipulare şi a surprins,<br />
inevitabil, un sentiment <strong>de</strong> nostalgie pe care societatea românească o exprimă.<br />
Contribuţia Laurei Horelli (Finlanda) Everything/Synchronization reuşeşte, din<br />
această perspectivă, să ilustreze nevoia societăţii actuale <strong>de</strong> a privi înapoi şi <strong>de</strong> a<br />
rescrie gesturile trecutului. Everything/Synchronization este, în sine, o recitare ce<br />
pune în scenă problematica suspendării mitului şi pe cea a paradigmelor globale ce<br />
intervin neuniform şi anacronic într-un spaţiu care încă nu este vin<strong>de</strong>cat.<br />
Dezvoltând un scenariu-în-proces, Laura Horelli <strong>de</strong>compune o realitate şi compune<br />
o ficţiune pornind <strong>de</strong> la două poeme scrise în perioada comunistă <strong>de</strong> doi poeţi<br />
români. Este vorba <strong>de</strong> Totul <strong>de</strong> Ana Blandiana şi Sincronizare <strong>de</strong> Marin Sorescu.<br />
Lucrarea este alcătuită dintr-o succesiune <strong>de</strong> imagini-naraţiuni având ca subiect<br />
Iaşiul, corelate cu pasaje din conversaţiile avute <strong>de</strong> artistă cu membrii echipei<br />
Periferic şi cu date din biografia celor doi poeţi români. Instalaţia<br />
Everything/Synchronization aduce în acelaşi plan un trecut tăcut, în care o<br />
comuniune magică între autor/cititor se instaura, şi un prezent zgomotos,<br />
inconsecvent şi blazat. Lucrarea revine asupra întrebărilor legate <strong>de</strong> relevanţa<br />
gestului cultural în <strong>de</strong>turnarea unui proces politic, asupra semnificaţiilor sintagmei<br />
Laura Horelli -<br />
Everything/Synchronization, still,<br />
DVD, 2006<br />
40 39