razprave (pdf) - Društvo za primerjalno književnost - ZRC SAZU

KOSOVELOVA POETIKABIBLIOGRAFIJAADORNO, Th. (2002): Aesthetic Theory, prev. Robert Hullot-Kentor, London –New York: Continuum [Athlone Contemporary European Thinkers].BENJAMIN, W. (2000): »Art in the Age of Mechanical Reproduction«, prev. HarryZohn, v: The Continental Aesthetics Reader, ur. Clive Cazeaux, London – NewYork: Routledge.GADAMER, H.G. (2001): Resnica in metoda, prev. Tomo Virk, Ljubljana: LUDLiteratura.GRISI, Fr., ur. (1994): I futuristi, Milano: Newton (Grandi tascabili economici;260).ISER, W. (2001): Bralno dejanje, prev. Alfred Leskovec, Ljubljana: Studiahumanitatis.ISER, W. (1993): The Fictive and the Imaginary: Charting Literary Anthropology,Baltimore: Johns Hopkins UP.JAUß, H.R. (1998): Estetsko izkustvo in literarna hermenevtika, prev. Tomo Virk,Ljubljana: LUD Literatura.KANT, I. (1999): Kritika razsodne moči, prev. Rado Riha, Ljubljana: ZRC Sazu.KERMAUNER, T. (1993): Poezija slovenskega zahoda, 3. del, Maribor: Obzorja.KOS, J. (1995): Na poti v postmoderno, Ljubljana: LUD Literatura.KOS, J. ( 2001): Primerjalna zgodovina slovenske literature, Ljubljana: Mladinskaknjiga.KOS, M. (1997): »Kako brati Kosovela?«, v: Srečko Kosovel, Izbrane pesmi,Ljubljana: Mladinska knjiga, str. 129–165.KOSOVEL, S. (1977): Zbrano delo III, drugi del (ZD). Ljubljana: Državna založbaSlovenije.KOSOVEL, S. (2003): Integrali 26’, ur. A. Ocvirk, Ljubljana: Cankarjevazaložba (faksimile izdaje iz l. 1967, Ljubljana: ČZP Ljudska pravica [Belakrizantema]).MARQUARD, O. (1994): Estetica e anestetica, Milano: Il Mulino.SCHILLER, Fr. (2003): O estetski vzgoji človeka, prev. Štefan Vevar, sprem. bes.Bojan Žalec, Ljubljana: Študentska založba (Claritas; 29).VREČKO, J. (1986): Srečko Kosovel, slovenska zgodovinska avantgarda inzenitizem, Maribor: Obzorja.VREČKO, J. (1996): »Kosovelovo razmerje do moderne tehnike«, v: Kras, letn. 3,št. 14 (27.V.1996), str. 8–11.OPOMBE1KRM § 20, 64 isl. (Kant 1999: 78), § 21,65 (Kant 1999: 79), § 40,158 (Kant1999: 134).2»V istem času se je umetnost odzvala z doktrino l’art pour l’art, se pravi, steologijo umetnosti. Tako je prišlo do vznika nekakšne negativne teologije v oblikiideje 'čiste' umetnosti, ki ni le zanikala kakršno koli družbeno funkcijo umetnosti.(V poeziji je bil Mallarmé prvi, ki je privzel takšno stališče)« (Benjamin 2000:326).3Gl. Manifesto del futurismo (I futuristi 1990: 29 isl.). Benjamin govori o šokukot glavnem namenu dadaistične umetnosti (Benjamin 2000: 335).4»'Fiat ars – pereat mundus', trdi fašizem in, kot priznava Marinetti, pričakuje,da bo vojna omogočila umetniško zadoščenje zmožnosti zaznavanja, ki jo je100