KOSOVELOVA POETIKAZa LCK je bil značilen poskus sinteze številnih evropskih izmov, PoGrüblovem mnenju se v tem kaže »sintetični« moment konstruktivističnegaliterarnega gibanja, »poskus, kako vse znane postopke združiti v skupnipoetski inventar«.Poznavanje načel LCK-ja je Kosovelu končno omogočilo modifikacijonjegovih konsov <strong>za</strong> potrebe slovenskega pesniškega prostora, v katerem jebilo še vedno treba upoštevati specifičen položaj jezika in s tem pesniškebesede. Literatura je imela namreč v novejši slovenski zgodovini narodnokonstitutivno funkcijo, kar je sicer veljalo tudi <strong>za</strong> nekatere druge narodev Avstro-Ogrski monarhiji. Angleški zgodovinar Taylor je <strong>za</strong>nje uveljavilmisel, da so jih preprosto rodili pesniki. Ustanovitev države SHS po prvisvetovni vojni je bila <strong>za</strong> Slovence po dolgih stoletjih prvo upanje v samostojnodržavnost, <strong>za</strong>to bi zdaj lahko razpadla funkcionalna zve<strong>za</strong> literarnegain nacionalnega. Kosovel je spočetka pristajal na to, da so se zgodovinskepotrebe naroda »glede na literaturo že povsem spremenile«, kmalu pase je poka<strong>za</strong>lo, da jih bo moral še zmeraj upoštevati, saj je sprevidel ničnostdržave SHS prav <strong>za</strong>radi velikosrbskega nacionalizma.Šele z osrednjim postopkom LCK-ja, z načelom gruzifikacije ali maksimalneobremenitve teme, je Kosovel lahko popolnoma uveljavil svojpesniški eksperiment. V konsih je sintetiziral intenzivne lirske elemente zmatematičnimi, kemijskimi, pikturalnimi, tipografskimi in drugimi intervencijamiskupaj s političnimi izjavami. Vendar se do tod njegovi konsi nebi v ničemer razlikovali od zenitističnih in drugih praktičnih zgledov. Kerpa smo ugotovili, da teh ni mogel sprejeti, saj so ti izmi izhajali iz transracionalnega,abstraktnega pojmovanja besede , iz njihovega naključnegakolažiranja, kot je to veljalo <strong>za</strong> Marinettijeve parole in libertà, <strong>za</strong> MicićeveWorte im Raum, <strong>za</strong> <strong>za</strong>umni jezik ruskih futuristov, se je moral Kosovel odločiti<strong>za</strong> »pesmi iz besed«, kjer je »vsaka beseda svet <strong>za</strong>se«, to možnost pamu je edini ponudil prav LCK. Teoretik LCK-ja Zelinski je namreč postavil<strong>za</strong>htevo, da mora pesem ohranjati svojo logično pomensko razsežnost gledena celoto pesmi. Ta <strong>za</strong>hteva je Kosovelu še posebej ustre<strong>za</strong>la, saj je imels konsi resne namene glede objave. V svoji definiciji konstruktivizma jeKosovel jasno povzel <strong>za</strong>hteve LCK-ja in Zelinskega: »Vsebina se hoče izražativ živi, svobodni organični obliki, biti hoče vsebina in oblika obenem,od tod konstruktivizem.« (3, 13). Iz Kosovelovega pristanka na sintetičnimoment LCK-ja so končno nastali konsi, kot jih poznamo danes in pomenijoposebnost v evropskem konstruktivističnem kontekstu in enega njegovihvrhov. (gl. Flaker, 1983, 77). V njegovih konsih »znotraj dezintegracijedeluje integracija in znotraj modernističnega razbitja še zmeraj klasični redstvari … Antipoezija se spreminja v poezijo, v ‘pesem’, ki jo je Kosovel vresnici še zmerom branil.« (Paternu, 102). Kosovel je ustvaril prostorsko,arhitektonsko in vizualno pesem, v kateri ni bilo prostora <strong>za</strong> abstraktno,naključno, <strong>za</strong>umno, samoilustrativno pojmovanje besede. »Črke rasto vprostor, glasovi so kakor stavbe, … Svetlikanje prostora … svetloba besede.«»Vse je arhitektura, pesništvo, muzika, slikarstva ni več«. (3, 718).»Razvoj k prostoru. Vsaka beseda je svet <strong>za</strong>se / gibanje med temi svetovi«.Umetnina – arhitektonski problem«. (3, 703). Le takšna koncepcija besede50
janez vrečko: srEčko kosovel in evropska avantgardaje Kosovelu dovoljevala restitucijo pesmi kot moderne pesmi s smotrnoin logično porabo besednega in arhitektonskega gradiva, kjer se je vse šezmeraj dogajalo v »svetlobi besede« kot njene pomenske razsežnosti.Vse to nam omogoča razumeti Kosovelovo vztrajanje v konstruktivizmu,saj mu noben drug izem, nobeno drugo gibanje tistega časa ne bi dopustilotakšne sinteze eksperimentalnega, lirskega in levo ideološkega, prežetegaz najvažnejšim, s pomensko razvidnostjo pesmi. Prav na tej točki se jeKosovel odločil zoper vsa gibanja, ki tega niso dopuščala ali upoštevala, odzenitizma pa do futurizma. Ob tem pa je treba omeniti, da je Kosovel iz ruskegaliterarnega konstruktivizma prevzel še <strong>za</strong>htevo, da mora biti pesemskimaterial akcentuiran ali zveden v fokus na vnaprej določenem mestukonstrukcije, ki se tako vzvratno nanaša na celoto pesmi. (Grübel, 125).Če si prikličemo v spomin Kosovelovo definicijo konstruktivistične pesmi,ki se je glasila »Pesem mora biti kompleks«, in če ta kompleks razumemokot nekaj, kar je med seboj speto, zve<strong>za</strong>no, sestavljeno v celoto izveč delov, potem vidimo, da je bila ta opredelitev blizu načelu konstruktivističnegruzifikacije, saj se je kompleks tu nanašal na montažni princip, kije prvi pogoj in material <strong>za</strong> gruzificirano pesem, v kateri je načelo montažepreseženo. V tem je tudi razlika med Kosovelovo <strong>za</strong>četno zgolj teoretskoopredelitvijo <strong>za</strong> konstruktivizem, ko je pesem še definiral kot kompleks, innjegovo poznejšo praktično izvedbo, ko se je že seznanil z ruskim literarnimkonstruktivizmom, čeprav je probleme in rešitve <strong>za</strong> svoje konse že prejgenialno anticipiral.Kosovel je potemtakem v svojih konsih sintetiziral številne tedanjeavantgardistične tendence in jih gruzificiral na estetskem in ideološkemnivoju. Ruski literarni konstruktivizem se je med vsemi izmi dvajsetih letob tipografskem, pikturalnem, ideološkem in estetskem gradivu edini <strong>za</strong>vzemaltudi <strong>za</strong> pomensko razsežnost besede in <strong>za</strong> restitucijo pesmi po načeluhermenevtičnega kroga, hkrati pa poskušal uveljaviti človekovo ustvarjalnostin svobodo, <strong>za</strong>to je Kosovelu nadvse ustre<strong>za</strong>l. Rigorozno pa je <strong>za</strong>vračalvse tiste usmeritve, ki so se <strong>za</strong>vzemale le <strong>za</strong> svobodne besede brez slehernegapomena, ob tem pa pristajale še na mehaniziranje človeka, strojnodinamiko, glorifikacijo moderne civili<strong>za</strong>cije brez distance. Zenitizem, italijanskifuturizem in berlinski konstruktivizem so bili tu posebej na udaru.Zdaj je šele mogoče razumeti, kaj je imel Kosovel v mislih, ko je vsvojem manifestu Mehanikom govoril o prvi bojni napovedi vsem mehanizmomv državi SHS, ki da se je zgodila v Sloveniji. Očitno je bil mnenja,da bi se z njegovimi konsi prav v Sloveniji dogodil premik, ki ga v okviruSHS niso zmogli opraviti ne zenitisti in tudi ne kdo drug.Po vsem povedanem je tudi razumljivo, <strong>za</strong>kaj se Kosovel ni intenzivnejeukvarjal z lepljenkami; ohranjene so samo tri, ena iz aprila 1925, dve pa skonca decembra 1925/26. Lepljenke namreč temeljijo na montažnem postopku,na naključnem verbalnem kolažiranju, <strong>za</strong> konse pa je temeljno izhodiščeže omenjena konstruktivistična gruzifikacija, kjer je montaža le edenod elementov pri t. i. maksimalni obremenitvi vsebine, ki mora biti razvidnaod <strong>za</strong>četka do konca. Z avantgardističnega stališča so lepljenke konservativnejše,saj sodijo v čas nereflektiranih avantgardističnih postopkov,51
- Page 3 and 4: Ljubljana 2005 ● Posebna števil
- Page 5: Avgust Černigoj: Srečko Kosovel (
- Page 8 and 9: VSEBINBoris A. Novak:kosovel, velik
- Page 10 and 11: niških parazvrsti sledijo prispevk
- Page 12 and 13: KOSOVELOVA POETIKASredi dehtečih b
- Page 14 and 15: KOSOVELOVA POETIKADaj mi, Bog, da m
- Page 16 and 17: KOSOVELOVA POETIKAneoporečen, si K
- Page 18 and 19: KOSOVELOVA POETIKAKadar bolna duša
- Page 20 and 21: KOSOVELOVA POETIKAje pri vprašanji
- Page 23 and 24: KOSOVEL IN MODERNA POEZIJA:ANALIZA
- Page 25 and 26: DARJA PAVLIČ: KOSOVEL IN MODERNA P
- Page 27 and 28: DARJA PAVLIČ: KOSOVEL IN MODERNA P
- Page 29 and 30: DARJA PAVLIČ: KOSOVEL IN MODERNA P
- Page 31 and 32: DARJA PAVLIČ: KOSOVEL IN MODERNA P
- Page 33 and 34: DARJA PAVLIČ: KOSOVEL IN MODERNA P
- Page 35 and 36: DARJA PAVLIČ: KOSOVEL IN MODERNA P
- Page 37 and 38: DARJA PAVLIČ: KOSOVEL IN MODERNA P
- Page 39 and 40: Ideja integralovv Kosovelovi poezij
- Page 41 and 42: Bożena Tokarz: Ideja integralov v
- Page 43 and 44: Bożena Tokarz: Ideja integralov v
- Page 45 and 46: tost besedne umetnosti. Ko je opazi
- Page 47: Bożena Tokarz: Ideja integralov v
- Page 50 and 51: KOSOVELOVA POETIKAdodeljena štipen
- Page 52 and 53: KOSOVELOVA POETIKAki ji bo pripadal
- Page 56 and 57: KOSOVELOVA POETIKAv katerem sta bil
- Page 58 and 59: KOSOVELOVA POETIKAČe k temu dodamo
- Page 60 and 61: KOSOVEL’s poeticsznamenitih konso
- Page 62 and 63: KOSOVELOVA POETIKAsam uspel spravit
- Page 64 and 65: KOSOVELOVA POETIKAkaže njegovo pre
- Page 66 and 67: KOSOVELOVA POETIKAsama na sebi prob
- Page 68 and 69: KOSOVELOVA POETIKAdestrukcije vseh
- Page 70 and 71: KOSOVELOVA POETIKAra - ta je lahko
- Page 72 and 73: KOSOVELOVA POETIKA6To se, resnici n
- Page 74 and 75: KOSOVELOVA POETIKAAnton OCVIRK, 194
- Page 77 and 78: Kanonizacija»odsotnega« avtorjaMa
- Page 79 and 80: Marijan Dović: Kanonizacija »odso
- Page 81 and 82: Marijan Dović: Kanonizacija »odso
- Page 83 and 84: Marijan Dović: Kanonizacija »odso
- Page 85 and 86: KOSOVEL IN NIHILIZEM:POSKUSKONSTRUK
- Page 87 and 88: MATEVŽ KOS: KOSOVEL IN NIHILIZEM:
- Page 89 and 90: MATEVŽ KOS: KOSOVEL IN NIHILIZEM:
- Page 91 and 92: MATEVŽ KOS: KOSOVEL IN NIHILIZEM:
- Page 93: MATEVŽ KOS: KOSOVEL IN NIHILIZEM:
- Page 96 and 97: KOSOVELOVA POETIKAgovoriti obširno
- Page 98 and 99: KOSOVELOVA POETIKA1993). Italijansk
- Page 100 and 101: KOSOVELOVA POETIKAZlati čoln v mo
- Page 102 and 103: KOSOVELOVA POETIKAdružbi, vendar s
- Page 104 and 105:
KOSOVELOVA POETIKABIBLIOGRAFIJAADOR
- Page 106 and 107:
KOSOVELOVA POETIKA• POVZETEKUDK 8
- Page 108 and 109:
KOSOVELOVA POETIKAFirencah, pridru
- Page 110 and 111:
KOSOVELOVA POETIKAnjegovi poetiki n
- Page 112 and 113:
KOSOVELOVA POETIKAumnih, z italiani
- Page 114 and 115:
KOSOVELOVA POETIKAOPOMBE1 Prim. E.
- Page 116 and 117:
KOSOVELOVA POETIKA20 Cit. v: B. Pah
- Page 118 and 119:
KOSOVELOVA POETIKAbili blizu. Podob
- Page 120 and 121:
KOSOVELOVA POETIKAKot je Kosovel ne
- Page 122 and 123:
KOSOVELOVA POETIKAselekciji gradiva
- Page 124 and 125:
KOSOVELOVA POETIKAtudi naslov druge
- Page 126 and 127:
KOSOVELOVA POETIKA4C. Rebora, Framm
- Page 128 and 129:
KOSOVELOVA POETIKA50Idem, str. 193.
- Page 130 and 131:
SODCIDarja Betocchi poučuje italij
- Page 132 and 133:
poetike. Napisala je več kot 100 r
- Page 134 and 135:
ContentsBoris A. Novak:kosovel, a g
- Page 136 and 137:
es are followed by papers discussin
- Page 138 and 139:
KOSOVEL’s poeticsSredi dehtečih
- Page 140 and 141:
KOSOVEL’s poeticsRather than repe
- Page 142 and 143:
KOSOVEL’s poeticsby an eight-line
- Page 144 and 145:
KOSOVEL’s poeticsKosovel’s comb
- Page 146 and 147:
KOSOVEL’s poeticsIn Kosovel’s s
- Page 148 and 149:
KOSOVEL’s poetics• AbstractUDK
- Page 150 and 151:
KOSOVEL’s poeticsthorn, gathered
- Page 152 and 153:
KOSOVEL’s poeticsthere is a techn
- Page 154 and 155:
KOSOVEL’s poeticsin the “Pains
- Page 156 and 157:
KOSOVEL’s poeticsof the setting s
- Page 158 and 159:
KOSOVEL’s poeticsThe SunThere are
- Page 160 and 161:
KOSOVEL’s poeticsserve Kosovel’
- Page 162 and 163:
KOSOVEL’s poeticsImages of the pi
- Page 164 and 165:
KOSOVEL’s poeticsbibliographyBALA
- Page 166 and 167:
KOSOVEL’s poeticsbeing the piano
- Page 168 and 169:
KOSOVEL’s poeticswhole, if not of
- Page 170 and 171:
KOSOVEL’s poeticslacking in the L
- Page 172 and 173:
KOSOVEL’s poeticsnot fail to noti
- Page 174 and 175:
KOSOVEL’s poeticsKosovel’s shun
- Page 176 and 177:
KOSOVEL’s poeticsmand creative pa
- Page 179 and 180:
Srečko Kosoveland the European ava
- Page 181 and 182:
Janez Vrečko: Srečko Kosovel and
- Page 183 and 184:
Janez Vrečko: Srečko Kosovel and
- Page 185 and 186:
Janez Vrečko: Srečko Kosovel and
- Page 187 and 188:
Janez Vrečko: Srečko Kosovel and
- Page 189 and 190:
Janez Vrečko: Srečko Kosovel and
- Page 191:
• ABSTRactJanez Vrečko: Srečko
- Page 194 and 195:
KOSOVEL’s poetics1967, 41 year af
- Page 196 and 197:
KOSOVEL’s poeticsa sample avant-g
- Page 198 and 199:
KOSOVEL’s poeticsThe Heterogeneit
- Page 200 and 201:
KOSOVEL’s poeticsloyalty” - the
- Page 202 and 203:
KOSOVEL’s poeticsThe subject in t
- Page 204 and 205:
KOSOVEL’s poeticsNOTES1Matevž Ko
- Page 206 and 207:
KOSOVEL’s poeticsGraham HOUGH: Th
- Page 208 and 209:
KOSOVEL’s poetics• ABSTRACTUDK
- Page 210 and 211:
KOSOVEL’s poeticsnew scientific s
- Page 212 and 213:
KOSOVEL’s poeticsis not studied a
- Page 214 and 215:
KOSOVEL’s poeticshad “held back
- Page 216 and 217:
KOSOVEL’s poeticsMarijan Dović:
- Page 219 and 220:
Kosovel and Nihilism:An Attemptat C
- Page 221 and 222:
METVŽ KOS: Kosovel and Nihilism: A
- Page 223 and 224:
METVŽ KOS: Kosovel and Nihilism: A
- Page 225 and 226:
METVŽ KOS: Kosovel and Nihilism: A
- Page 227:
METVŽ KOS: Kosovel and Nihilism: A
- Page 230 and 231:
KOSOVEL’s poeticstimes the other
- Page 232 and 233:
KOSOVEL’s poeticssubjectivity - i
- Page 234 and 235:
KOSOVEL’s poeticsthe reader’s e
- Page 236 and 237:
KOSOVEL’s poeticsespecially a poe
- Page 238 and 239:
KOSOVEL’s poeticsMontage composit
- Page 240 and 241:
KOSOVEL’s poetics6See Kosovel’s
- Page 242 and 243:
KOSOVEL’s poeticsevaluate him-/he
- Page 244 and 245:
KOSOVEL’s poeticsaffected by a cr
- Page 246 and 247:
KOSOVEL’s poeticsBarni, written i
- Page 248 and 249:
KOSOVEL’s poeticscontributed to i
- Page 250 and 251:
KOSOVEL’s poeticsConstructivism l
- Page 252 and 253:
KOSOVEL’s poeticsextent that, as
- Page 255 and 256:
Analogies betweenS. Kosovel and C.
- Page 257 and 258:
Darja Betocchi: Analogies between S
- Page 259 and 260:
Darja Betocchi: Analogies between S
- Page 261 and 262:
Darja Betocchi: Analogies between S
- Page 263 and 264:
Darja Betocchi: Analogies between S
- Page 265 and 266:
Darja Betocchi: Analogies between S
- Page 267 and 268:
Nietzschejem: Nietzsche in ničejan
- Page 269 and 270:
Comparative Literature, Volume 28,