KOSOVELOVA POETIKAselekciji gradiva kar v <strong>za</strong>dregi. Glede motiva tragične osamljenosti se bomtorej omejila na podobo drevesa, saj je le-ta v ekspresionizmu pravi topos. 23V neki pesmi se tako tudi Kosovel primerja z drevesom, ki med divjanjemviharja in šviganjem strel trepetajoče stoji »sredi polja«; enako osamljen sepočuti tudi pesnik, ki »stoji sam sredi vsega sveta / duše, srca, mu nikdo nepozna«, 24 v pesmi Daj mi bolest pa se Kosovel primerja s »črnim drevesom,ki je izgorelo« in ki je <strong>za</strong>to usojeno popolni osamljenosti in marginali<strong>za</strong>ciji,saj v svoji »ubitosti« ne more več šumeti »z vetrovi večernimi«. 25 Podobenmotiv najdemo tudi v nekem Reborovem pismu iz aprila 1910, kjer pisateljizpoveduje prijatelju svojo bolečino in samoto: »Trpel sem in še vednonepopisno trpim«, »počutim se kot drevo brez vej, ki je postalo neplodnoravno v trenutku, ko naokrog valovi pomlad s tisočerimi vabami in klici popreroditvi«. 26Z osamljenostjo je pove<strong>za</strong>n tudi izrazit občutek odtujenosti. Slednjegaje Rebora morda najbolj nazorno izrazil v poznem ciklu Curriculum vitaeiz leta 1955, v katerem pa je opisan, kot nakazuje že sam naslov, potek pesnikovegaživljenja do leta ‘29, ko se je odločil, da stopi v duhovniški stan.V 9. pesmi ali bolje fragmentu omenjenega cikla, se pesnik pritožuje nad»skrito napako«, ki ga je mučila že od predvojnih let, in sicer občutkom,da je »zgrešil planet!«: svet, v katerem mu je bilo usojeno živeti, mu jebil namreč popolnoma in brezupno tuj. 27 Pesnik in kritik Franco Fortini jeodtujenost, ki predstavlja eno izmed osrednjih tem Reborove prve zbirke,označil kot posledico »izmikanja realnosti«: 28 pesnikovo odtujenost povzročanamreč stvarnost sama, ki se mu absurdno izmika in odteguje, kotnazorno prikazujejo npr. naslednji verzi: »Oh spreminjanje stvari, ki jihgledam / in si jih želim! / Oh spreminjanje življenja, ki ga čutim / in si gaželim! / […] a kar me vabi od daleč, / se mi potem izmakne: / in ko gremmimo, mi ne ostane nič.« 29 Sicer pa je opis podobnega pojava izmikanjarealnosti in njegovih posledic mogoče <strong>za</strong>slediti tudi pri Kosovelu, npr. vpesmi s pomenljivim naslovom Sam: »Svet se je čudno daleč pomaknil, /blodiš in tavaš kakor izgubljen, / vse je odplavalo, sam ne veš kam. / […]O <strong>za</strong>kričal bi, da bi odmevalo, / […] pa se bojim, da sam bi ostal / s potisočerjenopraznoto.« 30 Kot dokazujejo ravnokar citirani verzi, je pri Kosovelumotiv osamljenosti in odtujenosti zelo pogosto pove<strong>za</strong>n s strahom pred tišinoali še huje pred konvencionalnimi in neiskrenimi besedami, ki jih pesnikobčuti kot najhujšo negacijo slehernega pristnega človeškega stika: ko»vsak <strong>za</strong>se / skriva poraze svojih iskanj« (Zbrani), 31 ko »govorimo <strong>za</strong>viti, /skriti«, ko »nismo odkriti« (Solze mask), 32 ali pa ko celo »sami ne čujemo /svoje besede« (Pesem iz kaosa), 33 smo si tujci, se pravi, da smo zgrešili prviin najvažnejši cilj Človeka.Od tod do občutka totalne brezciljnosti pa je potreben le majhen korak.V razglašanju eksistencialnega nesmisla sta oba pesnika radikalna indo krutosti eksplicitna: »Nič, obupen nič, / odsekan štor« 34 (A L.) praviRebora, ki med drugim tu spet uporabi ekspresionistično metaforo mrtvegadrevesa in ki mu Kosovel kot v nekakšnem idejnem odmevu odgovori:»Iskanje, stremljenje / <strong>za</strong>man« (Bedno življenje, I). »Iz tihe praznote rasteNič« (Večer pred zimo). 35118
darja betocchi: ANALOGIJE MED POEZIJO S. KOSOVELA IN C. REBORe …Toda bistven pri ekspresionizmu je predvsem občutek notranje razklanosti,ki izvira iz nerešljive disharmonije med pesnikom in svetom.Tematika razklanosti in disharmonije je ključnega pomena, saj je ravno takonfliktnost glavni izvor ekspresionistične umetnosti. V tem pogledu bompri Kosovelu navedla le dva citata: preznane <strong>za</strong>četne verze Moje pesmi, kizvenijo kot nekakšen programski manifest ekspresionistične lirike: »Mojapesem je eksplozija, / divja raztrganost. Disharmonija,« in nič manj zgovornoizjavo: »Konflikt bistvo umetniškega dela« (Mislim). 36 Tudi gledeRebore gotovo ne primanjkuje izjav, izpovedovanj in analiz pesnikovihnotranjih protislovij, ki so nedvomno tudi v tem primeru osrednja temanjegove poezije in obenem glavni povod <strong>za</strong>njo. »Protislovje« oz. »kontrastmed zunanjim in notranjim, med navideznim in bistvenim, med čutnim induhovnim, med omejenim in neomejenim«, je po mnenju kritika Vallijanajvidnejša »stalnica v Reborejevi poeziji«. 37 Za izražanje tega konfliktase pesnik skoraj obsesivno poslužuje retorične figure antiteze in, kot je vsvojem temeljnem eseju o Reborovem jezikovnem ekspresionizmu osvetlilkritik Bandini, predvsem primerjav, ki temeljijo na sopostavljanju abstraktnihin konkretnih pojmov. 38 Toda podobno kot Kosovel se je jedra in navdihalastne poezije <strong>za</strong>vedal tudi pesnik sam, kot priča pismo iz leta 1911:»Bijem se v nasprotjih, med večnim in minljivim, med tem, kar čutim (inljubim) kot potrebno in tem, kar bi želel, da bi ne bilo, med možnostjo inudejanjenjem, med obvladljivim in izmuzljivim, med kovačevo grobostjoin vzkipljivostjo nestrpneža. […] Če bom kdaj objavil svoje lirične fragmente– svojo grozljivo poezijo – boste v njih občutili vsa ta nasprotja.« 39Takšno, v marsičem ekstremno stanje disociacije subjekta je sevedaterjalo katarzično rešitev, le-ta pa v ekspresionistični literaturi odgovarjadvojni tipologiji, saj se izraža po eni strani v poveličevanju odrešilne vlogepoezije in preroške funkcije pesnika, po drugi strani pa v oznanjevanju <strong>za</strong>tona<strong>za</strong>hodnega sveta in rojstva novega sveta in človeka.Kosovel je temo orfejskega upora proti nesmislu in kaosu 40 in borbenobodrilnevloge pesnika obravnaval v številnih pesmih, 41 med katerimi je enaizmed najbolj izrazito programskih znana Stopil je pesnik mlad na Parnas,v kateri avtor poziva pesnike-marionete, naj stopijo s Parnasa, kjer je Mu<strong>za</strong>»v molk […] odeta«, in naj se borijo: »Jaz te kličem, poet: Stopi dol / medostre ritme, boritve, / prebudi, prebudi se / iz svoje tihe molitve!« V pesmiPred bariero je poziv k boju še bolj neposreden: »Bratje borilci, z manonaprej!«, istočasno pa citirani verz uvaja tudi motiv bratstva med Ljudmi (zveliko <strong>za</strong>četnico), katerim je <strong>za</strong>upana velika naloga gradnje novega sveta.Značilni ekspresionistični motiv novega Človeka in bratstva med ljudmi,ki izhaja iz strašne izkušnje prve svetovne vojne in ki ga je nekako anticipiralže Werflov pred in medvojni humanitarizem (v tem smislu sta zelozgovorna že sama naslova Werflovih pesniških zbirk Wir sind, 1913, inEinander, 1915), se je v ekspresionistični liriki izrazil tudi z opuščanjem<strong>za</strong>imka »jaz« v prid množinskega »mi«. To je opazno tudi v Kosovelovipoeziji, npr. v pesmi Naš spev, kjer je množinski »mi« zopet v funkcijioznanjevalsko-aktivistične vsebine o »himni boja« in o »strastnih«, »neukrotnih«borcih, ki jim v srcu gori »kaos ognja«. 42 Podoben premik izraža119
- Page 3 and 4:
Ljubljana 2005 ● Posebna števil
- Page 5:
Avgust Černigoj: Srečko Kosovel (
- Page 8 and 9:
VSEBINBoris A. Novak:kosovel, velik
- Page 10 and 11:
niških parazvrsti sledijo prispevk
- Page 12 and 13:
KOSOVELOVA POETIKASredi dehtečih b
- Page 14 and 15:
KOSOVELOVA POETIKADaj mi, Bog, da m
- Page 16 and 17:
KOSOVELOVA POETIKAneoporečen, si K
- Page 18 and 19:
KOSOVELOVA POETIKAKadar bolna duša
- Page 20 and 21:
KOSOVELOVA POETIKAje pri vprašanji
- Page 23 and 24:
KOSOVEL IN MODERNA POEZIJA:ANALIZA
- Page 25 and 26:
DARJA PAVLIČ: KOSOVEL IN MODERNA P
- Page 27 and 28:
DARJA PAVLIČ: KOSOVEL IN MODERNA P
- Page 29 and 30:
DARJA PAVLIČ: KOSOVEL IN MODERNA P
- Page 31 and 32:
DARJA PAVLIČ: KOSOVEL IN MODERNA P
- Page 33 and 34:
DARJA PAVLIČ: KOSOVEL IN MODERNA P
- Page 35 and 36:
DARJA PAVLIČ: KOSOVEL IN MODERNA P
- Page 37 and 38:
DARJA PAVLIČ: KOSOVEL IN MODERNA P
- Page 39 and 40:
Ideja integralovv Kosovelovi poezij
- Page 41 and 42:
Bożena Tokarz: Ideja integralov v
- Page 43 and 44:
Bożena Tokarz: Ideja integralov v
- Page 45 and 46:
tost besedne umetnosti. Ko je opazi
- Page 47:
Bożena Tokarz: Ideja integralov v
- Page 50 and 51:
KOSOVELOVA POETIKAdodeljena štipen
- Page 52 and 53:
KOSOVELOVA POETIKAki ji bo pripadal
- Page 54 and 55:
KOSOVELOVA POETIKAZa LCK je bil zna
- Page 56 and 57:
KOSOVELOVA POETIKAv katerem sta bil
- Page 58 and 59:
KOSOVELOVA POETIKAČe k temu dodamo
- Page 60 and 61:
KOSOVEL’s poeticsznamenitih konso
- Page 62 and 63:
KOSOVELOVA POETIKAsam uspel spravit
- Page 64 and 65:
KOSOVELOVA POETIKAkaže njegovo pre
- Page 66 and 67:
KOSOVELOVA POETIKAsama na sebi prob
- Page 68 and 69:
KOSOVELOVA POETIKAdestrukcije vseh
- Page 70 and 71:
KOSOVELOVA POETIKAra - ta je lahko
- Page 72 and 73: KOSOVELOVA POETIKA6To se, resnici n
- Page 74 and 75: KOSOVELOVA POETIKAAnton OCVIRK, 194
- Page 77 and 78: Kanonizacija»odsotnega« avtorjaMa
- Page 79 and 80: Marijan Dović: Kanonizacija »odso
- Page 81 and 82: Marijan Dović: Kanonizacija »odso
- Page 83 and 84: Marijan Dović: Kanonizacija »odso
- Page 85 and 86: KOSOVEL IN NIHILIZEM:POSKUSKONSTRUK
- Page 87 and 88: MATEVŽ KOS: KOSOVEL IN NIHILIZEM:
- Page 89 and 90: MATEVŽ KOS: KOSOVEL IN NIHILIZEM:
- Page 91 and 92: MATEVŽ KOS: KOSOVEL IN NIHILIZEM:
- Page 93: MATEVŽ KOS: KOSOVEL IN NIHILIZEM:
- Page 96 and 97: KOSOVELOVA POETIKAgovoriti obširno
- Page 98 and 99: KOSOVELOVA POETIKA1993). Italijansk
- Page 100 and 101: KOSOVELOVA POETIKAZlati čoln v mo
- Page 102 and 103: KOSOVELOVA POETIKAdružbi, vendar s
- Page 104 and 105: KOSOVELOVA POETIKABIBLIOGRAFIJAADOR
- Page 106 and 107: KOSOVELOVA POETIKA• POVZETEKUDK 8
- Page 108 and 109: KOSOVELOVA POETIKAFirencah, pridru
- Page 110 and 111: KOSOVELOVA POETIKAnjegovi poetiki n
- Page 112 and 113: KOSOVELOVA POETIKAumnih, z italiani
- Page 114 and 115: KOSOVELOVA POETIKAOPOMBE1 Prim. E.
- Page 116 and 117: KOSOVELOVA POETIKA20 Cit. v: B. Pah
- Page 118 and 119: KOSOVELOVA POETIKAbili blizu. Podob
- Page 120 and 121: KOSOVELOVA POETIKAKot je Kosovel ne
- Page 124 and 125: KOSOVELOVA POETIKAtudi naslov druge
- Page 126 and 127: KOSOVELOVA POETIKA4C. Rebora, Framm
- Page 128 and 129: KOSOVELOVA POETIKA50Idem, str. 193.
- Page 130 and 131: SODCIDarja Betocchi poučuje italij
- Page 132 and 133: poetike. Napisala je več kot 100 r
- Page 134 and 135: ContentsBoris A. Novak:kosovel, a g
- Page 136 and 137: es are followed by papers discussin
- Page 138 and 139: KOSOVEL’s poeticsSredi dehtečih
- Page 140 and 141: KOSOVEL’s poeticsRather than repe
- Page 142 and 143: KOSOVEL’s poeticsby an eight-line
- Page 144 and 145: KOSOVEL’s poeticsKosovel’s comb
- Page 146 and 147: KOSOVEL’s poeticsIn Kosovel’s s
- Page 148 and 149: KOSOVEL’s poetics• AbstractUDK
- Page 150 and 151: KOSOVEL’s poeticsthorn, gathered
- Page 152 and 153: KOSOVEL’s poeticsthere is a techn
- Page 154 and 155: KOSOVEL’s poeticsin the “Pains
- Page 156 and 157: KOSOVEL’s poeticsof the setting s
- Page 158 and 159: KOSOVEL’s poeticsThe SunThere are
- Page 160 and 161: KOSOVEL’s poeticsserve Kosovel’
- Page 162 and 163: KOSOVEL’s poeticsImages of the pi
- Page 164 and 165: KOSOVEL’s poeticsbibliographyBALA
- Page 166 and 167: KOSOVEL’s poeticsbeing the piano
- Page 168 and 169: KOSOVEL’s poeticswhole, if not of
- Page 170 and 171: KOSOVEL’s poeticslacking in the L
- Page 172 and 173:
KOSOVEL’s poeticsnot fail to noti
- Page 174 and 175:
KOSOVEL’s poeticsKosovel’s shun
- Page 176 and 177:
KOSOVEL’s poeticsmand creative pa
- Page 179 and 180:
Srečko Kosoveland the European ava
- Page 181 and 182:
Janez Vrečko: Srečko Kosovel and
- Page 183 and 184:
Janez Vrečko: Srečko Kosovel and
- Page 185 and 186:
Janez Vrečko: Srečko Kosovel and
- Page 187 and 188:
Janez Vrečko: Srečko Kosovel and
- Page 189 and 190:
Janez Vrečko: Srečko Kosovel and
- Page 191:
• ABSTRactJanez Vrečko: Srečko
- Page 194 and 195:
KOSOVEL’s poetics1967, 41 year af
- Page 196 and 197:
KOSOVEL’s poeticsa sample avant-g
- Page 198 and 199:
KOSOVEL’s poeticsThe Heterogeneit
- Page 200 and 201:
KOSOVEL’s poeticsloyalty” - the
- Page 202 and 203:
KOSOVEL’s poeticsThe subject in t
- Page 204 and 205:
KOSOVEL’s poeticsNOTES1Matevž Ko
- Page 206 and 207:
KOSOVEL’s poeticsGraham HOUGH: Th
- Page 208 and 209:
KOSOVEL’s poetics• ABSTRACTUDK
- Page 210 and 211:
KOSOVEL’s poeticsnew scientific s
- Page 212 and 213:
KOSOVEL’s poeticsis not studied a
- Page 214 and 215:
KOSOVEL’s poeticshad “held back
- Page 216 and 217:
KOSOVEL’s poeticsMarijan Dović:
- Page 219 and 220:
Kosovel and Nihilism:An Attemptat C
- Page 221 and 222:
METVŽ KOS: Kosovel and Nihilism: A
- Page 223 and 224:
METVŽ KOS: Kosovel and Nihilism: A
- Page 225 and 226:
METVŽ KOS: Kosovel and Nihilism: A
- Page 227:
METVŽ KOS: Kosovel and Nihilism: A
- Page 230 and 231:
KOSOVEL’s poeticstimes the other
- Page 232 and 233:
KOSOVEL’s poeticssubjectivity - i
- Page 234 and 235:
KOSOVEL’s poeticsthe reader’s e
- Page 236 and 237:
KOSOVEL’s poeticsespecially a poe
- Page 238 and 239:
KOSOVEL’s poeticsMontage composit
- Page 240 and 241:
KOSOVEL’s poetics6See Kosovel’s
- Page 242 and 243:
KOSOVEL’s poeticsevaluate him-/he
- Page 244 and 245:
KOSOVEL’s poeticsaffected by a cr
- Page 246 and 247:
KOSOVEL’s poeticsBarni, written i
- Page 248 and 249:
KOSOVEL’s poeticscontributed to i
- Page 250 and 251:
KOSOVEL’s poeticsConstructivism l
- Page 252 and 253:
KOSOVEL’s poeticsextent that, as
- Page 255 and 256:
Analogies betweenS. Kosovel and C.
- Page 257 and 258:
Darja Betocchi: Analogies between S
- Page 259 and 260:
Darja Betocchi: Analogies between S
- Page 261 and 262:
Darja Betocchi: Analogies between S
- Page 263 and 264:
Darja Betocchi: Analogies between S
- Page 265 and 266:
Darja Betocchi: Analogies between S
- Page 267 and 268:
Nietzschejem: Nietzsche in ničejan
- Page 269 and 270:
Comparative Literature, Volume 28,