KOSOVELOVA POETIKAKons. 5 na prvi pogled ni<strong>za</strong> raznorodne, nenavadne, ne posebno »lirične«elemente, kot so matematični znaki in simboli ali pa zvočni posnetek oslovegariganja, s katerim se pesem pomenljivo glasno sklene. Malce nenavadno,na prvi pogled trivialno, pa vendarle: oslovo riganje pri Kosovelu je najbržv zvezi z Nietzschejem. Najverjetnejši izvir »oslovske« skovanke je namrečNietzschejeva knjiga Tako je govoril Zaratustra – Kosovel jo je bral in, kotje dokumentirano, celo priporočal v branje. »I, A« se v Nietzschejevi knjigiTako je govoril Zaratustra pojavi kar nekajkrat, ima pa podobno – ironičnosubverzivno,tudi norčavo – funkcijo kot pri Kosovelu.Kons. 5 je obenem pesem, katere branje skorajda <strong>za</strong>hteva poznavanjenekaterih okoliščin, v katerih je nastala, pa tudi širšega kontekstaKosovelovega pesnjenja. Urednik Anton Ocvirk v opombah v Zbranemdelu opo<strong>za</strong>rja zlasti na kmetijski priročnik Gnoj je zlato, ki je Kosovelumed bivanjem v Tomaju po naključju prišel v roke in nato neposrednospodbudil nastanek pesmi. Nič manj pomemben ni Kosovelov dnevniški<strong>za</strong>pis iz leta 1925, ki je <strong>za</strong>snova <strong>za</strong> Kons. 5: »Zlata mrzlica. / Ljudje imajozlato mrzlico. Kapitalizem / Gnoj je zlato. / Zlato je gnoj, ker ga <strong>za</strong> to uporabljajo/ Kultura = dekla / dekla kapitala.« (ZD III: 688)S pritegnitvijo teh »zunajpesemskih«, kon-tekstualnih okoliščin postajaena izmed temeljnih intenc pesmi Kons. 5 razvidnejša. Gre predvsem <strong>za</strong>njeno proti-kapitalistično ost, vendar – in to velja poudariti – nikakor ne nanačin transparentne ideološke agitacije. Kons. 5, skupaj z nekaterimi drugimitovrstno naravnanimi Kosovelovimi teksti, to ost ubeseduje posredno:privajeno, udomačeno podobo »meščanskega«, »buržoaznega« sveta razstavlja,de-harmonizira in jo tako <strong>za</strong>risuje kot izrazito nestabilno, dinamičnostrukturo, ki sama – takšna, kakršna pač je – kliče po radikalni spremembi.Oslovo riganje na koncu pesmi Kons. 5 ne priča samo o nekakšni norčavostiin ironično-parodični distanciranosti, temveč obstoječemu zgodovinskemusvetu izreka temeljno ne<strong>za</strong>upnico.Tu pa se odpira nekaj <strong>za</strong>nimivih vprašanj. Na primer: katera je tistainstanca, mesto, s katerega Kosovelova poezija nekemu zgodovinskemusvetu – slovenski družbi, pa tudi Evropi dvajsetih let 20. stoletja – izreka temeljnone<strong>za</strong>upnico? Zakaj je ravno poezija medij izrekanja te ne<strong>za</strong>upnice?Kateri so tisti ideali, v imenu katerih Kosovelova pesem protestira? Semsodi, konec koncev, še vprašanje, kaj pomeni to, da Kosovelova pesemprotestira, da očitno sama ima neke ideale in podobno – kaj vse to pomeni<strong>za</strong> modernistično strukturo Kosovelove poezije? Ne na<strong>za</strong>dnje se lahkovprašamo tudi, kaj je s temi ideali, če na njih pogledamo iz perspektiveNietzschejeve filozofije, na primer v luči <strong>za</strong>hteve po prevrednotenju vsehvrednot ali pa v luči kritike vseh tako imenovanih modernih idej?Kot lahko razberemo iz številnih Kosovelovih esejističnih sestavkov,posebno vlogo pri slovesu od starega sveta in vzpostavitvi novega pripisujepesniški besedi, literaturi oziroma kar celotni kulturi. Kosovel svojegapesništva in umetnosti nasploh nikakor ne razume kot nekakšno izoliranodejavnost, ki bi bila zgolj estetska in v tem smislu »avtonomna«. Kons.5 in podobni Kosovelovi, pogojno rečeno, modernistični teksti bralcu, kijih v<strong>za</strong>me v roke, morda sicer vzbujajo estetsko »avtonomističen«, »ne-82
MATEVŽ KOS: KOSOVEL IN NIHILIZEM: POSKUS KONSTRUKTIVNE DESTRUKCIJEmimetičen« vtis – skorajda v smislu (ultra)modernistične poetike in njenih<strong>za</strong>htev po »izgonu smisla« iz poezije, ki so bile na Slovenskem popularneravno v času prvega izida Integralov, tj. v drugi polovici šestdesetih let20. stoletja. Kontekst pesmi Kons. 5, na katerega sem že opozoril, pa tudiKosovelove besede o »kulturnem gibanju«, v osrčje katerega postavlja pesniškobesedo, pričajo o nečem drugem.Najprej se moramo ustaviti ob Kosovelovem odnosu do slovenske pesnišketradicije. Kosovel je ne razume kot nečesa, kar sodi v muzej in karje, v avantgardističi maniri (najbolj bombastično pri »antipasatizmu« futuristov),treba preseči in <strong>za</strong>vreči. Ravno nasprotno: Kosovel ima samegasebe <strong>za</strong> dediča in nadaljevalca slovenskega literarnega izročila. Se pravi, dasvoje pisanje utemeljuje v pri<strong>za</strong>devanjih in stremljenjih starejših predhodnikov.V tej Zgodbi pa izpostavljeno, iniciacijsko mesto pripada FrancetuPrešernu, središču slovenskega pesniškega kanona.A rad bi eno, da v tej temni dobi, ko smo po<strong>za</strong>bili, čemu živimo, da v<strong>za</strong>memov roke njegove poezije in da poizkušamo dobiti v njih one moči,ki pomaga v trpljenju in v borbi, ki daje človeku vero v življenje, ki kažeživljenju cilj. Kajti posebna lastnost globokih in lepih duš je, da pokažejosvoje življenje, da pokažejo edino pot, ki jo mora hoditi duša: k Lepoti. Intaka duša je Prešeren. (ZD III: 122)Kosovelo razmišljanje je ponekod obarvano ničejansko. Ta vtis podkrepljuješe omenjanje Nietzscheja v Kosovelovih spisih. Leta 1923 jeočitno bral Nietzschejevo knjigo Tako je govoril Zaratustra, saj jo v temčasu kar nekajkrat omenja, med drugim v svoji korespondenci (ZD III: 382,481). Kosovel se sklicuje na Nietzscheja kot na nekakšno avtoriteto, če nekar duhovnega učitelja. Vendar pa v tem kontekstu Kosovel govori tudi osvojem pri<strong>za</strong>devanju, še več, govori, recimo, o »žrtvovanju <strong>za</strong> Lepoto inResnico«. Tudi v besedilu z naslovom Stojimo, prav tako leta 1923, omenjaNietzscheja, takoj nato pa govori o »borbi <strong>za</strong> človeka in človeštvo«, oSlovanih, ki bodo »trudnega evropskega človeka« odrešili »s svojo velikovoljo po življenju, s svojo sočno barbarsko veselo življenja željnostjo« (ZDIII: 42). Istega leta je Kosovel v neki oceni <strong>za</strong>pisal tudi tole: »Ako hočečlovek živeti […] mora stopiti med okolico. To ni človek gnile družbe, tudine človek najidealnejše kolektivnosti, to je človek-bog, Nietzschejev nadčlovek.Z njim vstane in pade svet.« (ZD III: 236)V dnevniškem <strong>za</strong>pisu iz tega obdobja pa je Kosovel še precej bolj neposreden:»Kadar mi je najgrenkejše pri srcu berem Nietzscheja« (ZD III:703).Vendar je tu treba takoj, že kar vnaprej pripomniti, da Kosovel sicer dialogizira,včasih nemara koketira z Nietzschejem, vendar ga razume dokajpo svoje. Z eno besedo: daleč je od radikalnosti in še manj konsekventnostiizvorne Nietzschejeve misli. Kosovel namreč, podobno kot pred njimže Ivan Cankar (gl. Kos 2003: 147–180), tako voljo kot moč humanizira,in zgolj v tem, izrazito humanističnem kontekstu ju razume kot sredstvočloveške (individualne in kolektivne) emancipacije. Podobno velja tudi <strong>za</strong>pogosta Kosovelova gesla o človečanstvu, novem človeku, pravici, novi83
- Page 3 and 4:
Ljubljana 2005 ● Posebna števil
- Page 5:
Avgust Černigoj: Srečko Kosovel (
- Page 8 and 9:
VSEBINBoris A. Novak:kosovel, velik
- Page 10 and 11:
niških parazvrsti sledijo prispevk
- Page 12 and 13:
KOSOVELOVA POETIKASredi dehtečih b
- Page 14 and 15:
KOSOVELOVA POETIKADaj mi, Bog, da m
- Page 16 and 17:
KOSOVELOVA POETIKAneoporečen, si K
- Page 18 and 19:
KOSOVELOVA POETIKAKadar bolna duša
- Page 20 and 21:
KOSOVELOVA POETIKAje pri vprašanji
- Page 23 and 24:
KOSOVEL IN MODERNA POEZIJA:ANALIZA
- Page 25 and 26:
DARJA PAVLIČ: KOSOVEL IN MODERNA P
- Page 27 and 28:
DARJA PAVLIČ: KOSOVEL IN MODERNA P
- Page 29 and 30:
DARJA PAVLIČ: KOSOVEL IN MODERNA P
- Page 31 and 32:
DARJA PAVLIČ: KOSOVEL IN MODERNA P
- Page 33 and 34:
DARJA PAVLIČ: KOSOVEL IN MODERNA P
- Page 35 and 36: DARJA PAVLIČ: KOSOVEL IN MODERNA P
- Page 37 and 38: DARJA PAVLIČ: KOSOVEL IN MODERNA P
- Page 39 and 40: Ideja integralovv Kosovelovi poezij
- Page 41 and 42: Bożena Tokarz: Ideja integralov v
- Page 43 and 44: Bożena Tokarz: Ideja integralov v
- Page 45 and 46: tost besedne umetnosti. Ko je opazi
- Page 47: Bożena Tokarz: Ideja integralov v
- Page 50 and 51: KOSOVELOVA POETIKAdodeljena štipen
- Page 52 and 53: KOSOVELOVA POETIKAki ji bo pripadal
- Page 54 and 55: KOSOVELOVA POETIKAZa LCK je bil zna
- Page 56 and 57: KOSOVELOVA POETIKAv katerem sta bil
- Page 58 and 59: KOSOVELOVA POETIKAČe k temu dodamo
- Page 60 and 61: KOSOVEL’s poeticsznamenitih konso
- Page 62 and 63: KOSOVELOVA POETIKAsam uspel spravit
- Page 64 and 65: KOSOVELOVA POETIKAkaže njegovo pre
- Page 66 and 67: KOSOVELOVA POETIKAsama na sebi prob
- Page 68 and 69: KOSOVELOVA POETIKAdestrukcije vseh
- Page 70 and 71: KOSOVELOVA POETIKAra - ta je lahko
- Page 72 and 73: KOSOVELOVA POETIKA6To se, resnici n
- Page 74 and 75: KOSOVELOVA POETIKAAnton OCVIRK, 194
- Page 77 and 78: Kanonizacija»odsotnega« avtorjaMa
- Page 79 and 80: Marijan Dović: Kanonizacija »odso
- Page 81 and 82: Marijan Dović: Kanonizacija »odso
- Page 83 and 84: Marijan Dović: Kanonizacija »odso
- Page 85: KOSOVEL IN NIHILIZEM:POSKUSKONSTRUK
- Page 89 and 90: MATEVŽ KOS: KOSOVEL IN NIHILIZEM:
- Page 91 and 92: MATEVŽ KOS: KOSOVEL IN NIHILIZEM:
- Page 93: MATEVŽ KOS: KOSOVEL IN NIHILIZEM:
- Page 96 and 97: KOSOVELOVA POETIKAgovoriti obširno
- Page 98 and 99: KOSOVELOVA POETIKA1993). Italijansk
- Page 100 and 101: KOSOVELOVA POETIKAZlati čoln v mo
- Page 102 and 103: KOSOVELOVA POETIKAdružbi, vendar s
- Page 104 and 105: KOSOVELOVA POETIKABIBLIOGRAFIJAADOR
- Page 106 and 107: KOSOVELOVA POETIKA• POVZETEKUDK 8
- Page 108 and 109: KOSOVELOVA POETIKAFirencah, pridru
- Page 110 and 111: KOSOVELOVA POETIKAnjegovi poetiki n
- Page 112 and 113: KOSOVELOVA POETIKAumnih, z italiani
- Page 114 and 115: KOSOVELOVA POETIKAOPOMBE1 Prim. E.
- Page 116 and 117: KOSOVELOVA POETIKA20 Cit. v: B. Pah
- Page 118 and 119: KOSOVELOVA POETIKAbili blizu. Podob
- Page 120 and 121: KOSOVELOVA POETIKAKot je Kosovel ne
- Page 122 and 123: KOSOVELOVA POETIKAselekciji gradiva
- Page 124 and 125: KOSOVELOVA POETIKAtudi naslov druge
- Page 126 and 127: KOSOVELOVA POETIKA4C. Rebora, Framm
- Page 128 and 129: KOSOVELOVA POETIKA50Idem, str. 193.
- Page 130 and 131: SODCIDarja Betocchi poučuje italij
- Page 132 and 133: poetike. Napisala je več kot 100 r
- Page 134 and 135: ContentsBoris A. Novak:kosovel, a g
- Page 136 and 137:
es are followed by papers discussin
- Page 138 and 139:
KOSOVEL’s poeticsSredi dehtečih
- Page 140 and 141:
KOSOVEL’s poeticsRather than repe
- Page 142 and 143:
KOSOVEL’s poeticsby an eight-line
- Page 144 and 145:
KOSOVEL’s poeticsKosovel’s comb
- Page 146 and 147:
KOSOVEL’s poeticsIn Kosovel’s s
- Page 148 and 149:
KOSOVEL’s poetics• AbstractUDK
- Page 150 and 151:
KOSOVEL’s poeticsthorn, gathered
- Page 152 and 153:
KOSOVEL’s poeticsthere is a techn
- Page 154 and 155:
KOSOVEL’s poeticsin the “Pains
- Page 156 and 157:
KOSOVEL’s poeticsof the setting s
- Page 158 and 159:
KOSOVEL’s poeticsThe SunThere are
- Page 160 and 161:
KOSOVEL’s poeticsserve Kosovel’
- Page 162 and 163:
KOSOVEL’s poeticsImages of the pi
- Page 164 and 165:
KOSOVEL’s poeticsbibliographyBALA
- Page 166 and 167:
KOSOVEL’s poeticsbeing the piano
- Page 168 and 169:
KOSOVEL’s poeticswhole, if not of
- Page 170 and 171:
KOSOVEL’s poeticslacking in the L
- Page 172 and 173:
KOSOVEL’s poeticsnot fail to noti
- Page 174 and 175:
KOSOVEL’s poeticsKosovel’s shun
- Page 176 and 177:
KOSOVEL’s poeticsmand creative pa
- Page 179 and 180:
Srečko Kosoveland the European ava
- Page 181 and 182:
Janez Vrečko: Srečko Kosovel and
- Page 183 and 184:
Janez Vrečko: Srečko Kosovel and
- Page 185 and 186:
Janez Vrečko: Srečko Kosovel and
- Page 187 and 188:
Janez Vrečko: Srečko Kosovel and
- Page 189 and 190:
Janez Vrečko: Srečko Kosovel and
- Page 191:
• ABSTRactJanez Vrečko: Srečko
- Page 194 and 195:
KOSOVEL’s poetics1967, 41 year af
- Page 196 and 197:
KOSOVEL’s poeticsa sample avant-g
- Page 198 and 199:
KOSOVEL’s poeticsThe Heterogeneit
- Page 200 and 201:
KOSOVEL’s poeticsloyalty” - the
- Page 202 and 203:
KOSOVEL’s poeticsThe subject in t
- Page 204 and 205:
KOSOVEL’s poeticsNOTES1Matevž Ko
- Page 206 and 207:
KOSOVEL’s poeticsGraham HOUGH: Th
- Page 208 and 209:
KOSOVEL’s poetics• ABSTRACTUDK
- Page 210 and 211:
KOSOVEL’s poeticsnew scientific s
- Page 212 and 213:
KOSOVEL’s poeticsis not studied a
- Page 214 and 215:
KOSOVEL’s poeticshad “held back
- Page 216 and 217:
KOSOVEL’s poeticsMarijan Dović:
- Page 219 and 220:
Kosovel and Nihilism:An Attemptat C
- Page 221 and 222:
METVŽ KOS: Kosovel and Nihilism: A
- Page 223 and 224:
METVŽ KOS: Kosovel and Nihilism: A
- Page 225 and 226:
METVŽ KOS: Kosovel and Nihilism: A
- Page 227:
METVŽ KOS: Kosovel and Nihilism: A
- Page 230 and 231:
KOSOVEL’s poeticstimes the other
- Page 232 and 233:
KOSOVEL’s poeticssubjectivity - i
- Page 234 and 235:
KOSOVEL’s poeticsthe reader’s e
- Page 236 and 237:
KOSOVEL’s poeticsespecially a poe
- Page 238 and 239:
KOSOVEL’s poeticsMontage composit
- Page 240 and 241:
KOSOVEL’s poetics6See Kosovel’s
- Page 242 and 243:
KOSOVEL’s poeticsevaluate him-/he
- Page 244 and 245:
KOSOVEL’s poeticsaffected by a cr
- Page 246 and 247:
KOSOVEL’s poeticsBarni, written i
- Page 248 and 249:
KOSOVEL’s poeticscontributed to i
- Page 250 and 251:
KOSOVEL’s poeticsConstructivism l
- Page 252 and 253:
KOSOVEL’s poeticsextent that, as
- Page 255 and 256:
Analogies betweenS. Kosovel and C.
- Page 257 and 258:
Darja Betocchi: Analogies between S
- Page 259 and 260:
Darja Betocchi: Analogies between S
- Page 261 and 262:
Darja Betocchi: Analogies between S
- Page 263 and 264:
Darja Betocchi: Analogies between S
- Page 265 and 266:
Darja Betocchi: Analogies between S
- Page 267 and 268:
Nietzschejem: Nietzsche in ničejan
- Page 269 and 270:
Comparative Literature, Volume 28,