Rayuela: el París de Cortázar - El País

de la araña Klee”. Y luego varias más, entre ellasesta: “París, una tarjeta postal con un dibujo deKlee al lado de un espejo sucio”. Y una discusióncon Étienne sobre Klee y Mondrian. Una citaen francés de uno de sus textos teóricos, enel Cuaderno de bitácora. “Gran cronopio”, elpintor suizo incorporado a la escena alemanadonde fue profesor en la Bauhaus, fue una delas grandes admiraciones cortazarianas. Deuna carta suya a Sergio de Castro, de 21 deagosto de 1952: “Esta tarde compré un libritocon los dibujos de Klee, que son de una poesíapara agarrarse de la escalera, y acabo de hacerun paquete para mandárselo a Edith que siguebebiendo literatura en Heidelberg la pulida”. AErnesto González Bermejo: “La gran maravillade los ritmos de Paul Klee […] influyeron en mimanera de escribir […], yo sabía que despuésde haber visto la pintura de Klee hay ciertostipos de torpeza de escritura en los que nose puede incurrir”. En carta a Jonquières de 3de abril de 1952, Cortázar compara la bocaesgrafiada de “un dios entre sirio y fenicio”, conun dibujo de Klee. El suizo aparece citado enla carta al mismo de 8 o 9 de julio de 1954que cito “in extenso” en una de las voces sobreláminas y postales: “Quisiera un Klee, pero sólotengo postales”. En otra carta a Jonquières de8 de febrero de 1955, ante la perspectiva detrabajar en julio en Ginebra, para NacionesUnidas, un argumento decisivo para decantarsepor aceptarla es “que a sesenta kilómetrosde Ginebra está Berna, y que en Berna haydocenas de Paul Klee”. La pintura de Klee,sobre la cual escribió inmejorablemente HenriMichaux: un territorio compartido con AlejandraPizarnik. Postales de Klee, como no podía serde otro modo, en el museo postal cortazariano.Kubin, Alfred. Significativa la presencia en labiblioteca de Cortázar, de una versión francesa,L’autre côté: roman fantastique (París, EricLosfeld, 1962, traducción de Robert Valençay)de Die andere Seite (1909), la gran novela delpintor-escritor austriaco.La Tour, Georges. En el capítulo 28 de Rayuela,todo él, no lo olvidemos, puesto bajo el signode Rembrandt, y que es el capítulo de lamuerte de Rocamadour, esta preciosa imageninspirada en el gran tenebrista francés: “Oliveiraencendió un Gauloise y como en un La Tour elfuego tiñó por un segundo las caras de losamigos, arrancó de la sombra a Gregoroviusconectando el murmullo de su voz con unoslabios que se movían, instaló brutalmente ala Maga en el sillón, en su cara siempre ávidaa la hora de la ignorancia y las explicaciones,bañó blandamente a Babs la plácida, a Ronaldel músico perdido en sus improvisacionesplañideras. Entonces se oyó un golpe en elcielo raso justo cuando se apagaba el fósforo”.Laberintos. En uno de los capítulos porteñosde Rayuela, esta referencia: “Sueño de Talita:La llevaban a una exposición de pintura en101