Rayuela: el París de Cortázar - El País

día me escapé. A tal punto que […] cuandoClaude Namer y Alain Carof quisieron hacer unapelícula sobre mí, previeron una escena en elJardin des Plantes para mostrar a los axolotl.Pero no me pudieron convencer de que volviera.No. Me enfocaron saliendo de un pabellón queno era ése, caminando, e hicieron un trucocinematográfico. Carof entendió perfectamente”.Colette Portal es autora de un retrato de Cortázaren ese escenario. Por lo demás, no he vistocitado nunca en el contexto cortazariano, unbreve y extrañísimo relato de Raphaël Pividal,“Les axolotls”, publicado en 1965 en el nº 24-25 de Réalités Secrètes, la revista de MarcelBéalu y René Rougerie, y con el cual me hetropezado por azar durante las semanas en queredactaba este diccionario, y en que Cortázar meperseguía por las calles de París.Jarry, Alfred. Hay una referencia explícita a Jarryen otro capítulo anterior de Rayuela, pero la másdivertida figura en el capítulo de Berthe Trépat:“Berthe Trépat avanzaba lentamente, moviendola cabeza a un lado y otro. Con la caperuza delimpermeable tenía un aire entre guerrero y UbuRoi”. En La vuelta al día en ochenta mundos,en “Del sentimiento de no estar del todo” sereproduce un grabado ubuesco. Cortázar aLuis Harss: “Desde muy joven admiré la actitudpersonal y literaria de Alfred Jarry. Jarry se dioperfecta cuenta de que las cosas más gravespueden ser exploradas mediante el humor; eldescubrimiento y la utilización de la patafísicaes justamente tocar fondo por la vía del humornegro. Pienso que eso debió influir mucho en mimanera de ver el mundo, y siempre he creídoque el humor es una de las cosas más seriasque existen”. Y un poco más adelante: “Unabuena página de Jarry me incita mucho más quelas obras completas de La Bruyère”. Y añade queestá de acuerdo con “el gran principio patafísicode Jarry” de que “lo verdaderamente interesanteno son las leyes sino las excepciones”. Y de supropia cosecha: “El poeta debe dedicarse a lacaza de excepciones y dejarles las leyes a loshombres de ciencia y a los escritores serios”.A Sara Castro-Klaren, en su entrevista deCuadernos Hispanoamericanos: “La obra de unAlfred Jarry, con todo lo que tiene de mediocre enmuchos planos, alcanza en algunas instanciaslo que no consiguen las obras completas deFrançois Mauriac”. Y a Omar Prego: figuras comoJarry, “más vivas quizá que un Maupassant oMérimée”. (Guy de Maupassant: su relato LeHorla es una de las fuentes de inspiración de“Distante espejo”, en La otra orilla).Jazz. Cortázar habla ya de jazz en sus cartasjuveniles. Su descubrimiento de esa músicadata, como lo explicó en innumerablesocasiones, de 1933. En Presencia, un poematitulado “Jazz”. En El examen, esta divertidasilueta: “Afuera se encontraron con PinchoLópez Morales, técnico en hot jazz y poesía deXavier Villaurrutia”. En Rayuela el jazz, tanto susclásicos como sus renovadores del “bebop”y más allá, es una presencia constante,especialmente en los primeros capítulos,en los cuales constituye el fondo sonorohabitual del Club de la Serpiente, uno de97