Rayuela: el París de Cortázar - El País

(1957 también), editado en Lima. Lima, Parísy México, las tres ciudades de este poetaerrante.Morton, Jelly Roll. En Rayuela: “Ronald,sentado a lo sastre, canturreaba Big LipBlues pensando en Jelly Roll que era sumuerto preferido”. Presente además en lalista de agradecimientos de Morelli, y enotros lugares de la novela. En la biblioteca deCortázar, la controvertida monografía sobreel gran pianista, compositor y “bandleader”norteamericano de jazz, escrita por elfolklorista Alan Lomax, y publicada en 1959.Mamie Desdume es citada en Rayuela, comoautora de unos blues cantados por Jelly RollMorton, ya activo a comienzos del siglo XX,y con el cual tocaron Sidney Bechet, JohnnyDodds o Albert Nicholas.Mozart, Wolfgang Amadeus. En Rayuelael compositor austriaco identificado porCernuda con la música, sólo aparecemencionado una vez. Pero es una referenciacentral en Cortázar, ya desde su juventud.Aludido también en las páginas vienesas de62, Modelo para armar.Mulligan, Gerry. Saxofonista y compositornorteamericano de jazz. Tocó con CountBasie, Miles Davis, Duke Ellington, Stan Getz,Fletcher Henderson, Johnny Hodges, ThadJones, Charles Mingus, Thelonious Monk yMax Roach, entre otros. Citado en el poemaa Alejandra Pizarnik de Salvo el crepúsculo(“y no te gusta esta predilección / porGerry Mulligan”), y en el relato que da títuloa Las armas secretas. Cortázar en carta aJonquières de 11 de febrero de 1956: “Sitienes oportunidad, escucha algún discodel cuarteto de Gerry Mulligan, para mí elmejor exponente actual de ese jazz que muyjustamente merece el nombre de cool. Esverdadera música de cámara, para escucharcon los ojos cerrados y el alma en un hilo”.En 1974, Gerry Mulligan colaboró con AstorPiazzolla, un amigo de Cortázar, en un álbumtitulado Summit / Reunión cumbre.Musée de l’Homme. En Rayuela sale unamomia quechua expuesta en él; Andrés Amorós,en su edición crítica de la novela, refiere que seha citado esa momia, como fuente de El grito,de Edvard Munch.Music, Zoran. El pintor esloveno es uno delos “grandes cronopios” citados por Cortázaren carta a Jonquières de 16 de septiembrede 1954. En otra de 12 de diciembre de1955, tras alegrarse de que al fin empiece aser reconocido André Dhotel, al cual llevabacuatro años admirando: “¿Pasará lo mismocon un pintor que se llama Music? El primeroen hablarme de él fue Fredi Guthmann, aquíen París. Me dijo que era triestino, o dálmata,y me mostró cuatro o cinco telas que le habíacomprado. Me quedé como embrujado. Hacequince días, paseando con Glop por Ginebra,escalamos una callecita que lleva a la ciudadvieja, y de golpe, entre un montón de cuadrosen una vidriera, vi dos o tres caballos. A diez118