Rayuela: el París de Cortázar - El País

Hines, Earl. Ubícuo pianista y “bandleader”norteamericano de jazz que comparece en unode los fragmentos jazzísticos más brillantesde Rayuela. Aunque perteneciente a unageneración anterior, fue clave en la transición del“swing” al “bebop”. Tocó, a veces en pequeños“combos”, con Louis Armstrong, Benny Carter,Duke Ellington, Ella Fitzgerald, Stan Getz, DizzyGillespie, Lionel Hampton, Coleman Hawkins,Johnny Hodges, Budd Johnson, Charles Mingus,Gerry Mulligan, Charlie Parker, Oscar Peterson,Zutty Singleton, Rex Stewart, Lester Young…Entre sus álbumes hay uno grabado en 1957en París, ciudad donde actuó en numerosasocasiones. En carta de 3 de mayo de 1983a Saúl Sosnowski, Cortázar le habla de lamelancolía que le ha producido la muerte deHines, al cual cita en su texto sobre AntonioSaura, en Un tal Lucas, y en Alguien que andapor ahí (Blues in Thirds).Hodges, Johnny. Legendario saxofonista y“bandleader” norteamericano de jazz. Citadoen Rayuela, dentro de la orquesta de DukeEllington, de la cual fue miembro: “la entradasutil y como si nada de Johnny Hodges”. Tocócon Sidney Bechet, John Coltrane, Earl Hines yGerry Mulligan, entre otros.Hofmannsthal, Hugo von. El narrador austriacoes citado, por su carta a Lord Chandos, enRayuela, donde vuelve a aparecer, vía Morelli.Holbein, Hans, el joven. El pintor renacentistaalemán de la corte de Londres no está citado enRayuela, pero sí en su Cuaderno de bitácora, consu retrato de Jane Seymour, reina de Inglaterra,que se conserva en el KunsthistorischesMuseum de Viena… y en el museo postalcortazariano. En carta a Jonquières de 15 dejulio de 1955, Cortázar, a propósito del museode Basilea: “Los Holbein son de dar frío”. Yañade: “y además descubrí (a buena hora, brutode mí) ese grabador que se llama Urs Graf y quees una especie de Goya alemán (por los temas,por la crueldad terrible de esas escenas decampos de batalla, de lansquenetes ahorcados,de mendigos y de inválidos)”.Hoteles oníricos. En 62, Modelo para armar:“[Hélène] tendría que seguir así hasta queapareciera el hotel como aparecía siempre,de golpe con sus verandas protegidas porcañas y biombos de mimbre, las cortinasque agitaba una brisa caliente. La calleparecía continuarse en el pasillo del hotel,sin transición se estaba frente a las puertasque daban a habitaciones con paredesempapeladas de color claro con listas rosa yverde desteñidas, cielos rasos con estucos yarañas de caireles y a veces un viejo ventiladorde dos palas que giraba lentamente entrelas moscas; pero cada habitación era laantesala de otra semejante, donde las únicasdiferencias eran la forma o la disposición devetustas cómodas de caoba con estatuillasde yeso y floreros vacíos, mesas que sobrabano faltaban, y nunca una cama o un lavabo,habitaciones para atravesar y seguir o a vecesacercarse a una ventana y reconocer desdeun primer piso los soportales que se perdían94