Rayuela: el París de Cortázar - El País

propios de estirpe surrealista (en el Buenos Airesde 1997 la editorial Atuel publicó una antologíade los mismos, La gran respiración bailada,prologada por Louis Soler, al cual también sedebe un volumen de los mismos en francés,Le grand matin définitif, París, Parole d’Aube,1998); versos de Cortázar… Por la monografíaen cuestión, sabemos además de la amistadde Fredi Guthmann, en el París de mediadosde la década del treinta, con Artaud, sí, perotambién con Breton y con Benjamin Fondaney con el laudista español Francisco Aguilar; desu relación con Torres-García, al cual organizó suexposición porteña de 1942 en la Galería Müller;de su interés de coleccionista por la pintura dePedro Figari; de su actividad en pro de la FranceLibre; de su relación, en el París de la posguerra,con el galerista Pierre Loeb o con Cioran o conBoris Vian o con pintores como Carmelo ArdenQuin, Cícero Dias o Zoran Music; de su amistadcon Paco Porrúa… Importante la carta de abrilde 1948, desde Albi, y sobre su catedral, cartapor la cual descubrimos que también debió serFredi Guthmann quien le proporcionó a Cortázarlas primeras claves para adentrarse en la Franciamedieval.Hampton, Lionel. Vibracionista y “bandleader”norteamericano de jazz que tocó con LouisArmstrong, Stan Getz, Dizzie Gillespie, CharlesMingus, Charlie Parker, Oscar Peterson, ArtTatum... De Rayuela: “El vibráfono tanteaba elaire, iniciando escaleras equívocas, dejando unpeldaño en blanco saltaba cinco de una vezy reaparecía en lo más alto, Lionel Hamptonbalanceaba Save it pretty mama, se soltabay caía rodando entre vidrios, giraba en lapunta de un pie, constelaciones instantáneas,cinco estrellas, tres estrellas, diez estrellas,las iba apagando con la punta del escarpín,se hamacaba con una sombrilla japonesagirando vertiginosamente en la mano, y toda laorquesta entró en la caída final, una trompetabronca, la tierra, vuelta abajo, volatinero alsuelo, finibus, se acabó”. También citado enuna prosa, en Salvo el crepúsculo. En carta aJonquières de 11 de febrero de 1956, Cortázarle cuenta que lo ha hido a escuchar al Olympia,y que le ha desilusionado, pues “se trajo unaorquesta que parecía un circo”.Hawkins, Coleman. Saxofonista norteamericanode jazz que en 1948 grabó en solitario una piezatitulada Picasso, y que comparece en Rayuela,así como en su Cuaderno de bitácora. Tocó conBenny Carter, John Coltrane, Miles Davis, DukeEllington, Dizzie Gillespie, Fletcher Henderson–inicialmente previsto en la novela, de la cualacabó cayendo-, Thad Jones, Thelonious Monk,Oscar Peterson, el francés Django Reinhardty Max Roach, entre otros. Citado en Diario deAndrés Fava. En carta a Jonquières de 24 deagosto de 1952, Cortázar lo califica de “serangélico”.93