Rayuela: el París de Cortázar - El País

fallecería en 2007. Cortázar prologó el catálogode su exposición de 1968 en la Galerie deFrance: “La bande (sculptée) à Reinhoud”, confotos de Susy Embo y maqueta de Julio Silva,que por aquel entonces diagramó muchaspublicaciones de esa sala, y que fue el artíficedel encuentro entre el argentino, y el belga; eltexto, retomado en Territorios, y que se cierracontundentemente –“Cuántas palabras paradecir apenas una, Flandes”, fue retomado enÚltimo round. En 1972 salió La fosse de Babel,libro de litografías del escultor estampadas porel Atelier Clot, y acompañadas de textos deAndré Balthasar, Italo Calvino, Cortázar y JoyceMansour. Con anterioridad, y según revela lacorrespondencia del escritor, hubo proyectosde artículos en sendas revistas, L’Oeil, y OpusInternacional. Poseía su bronce Yoyó.Rembrandt. Su luz ilumina el extenso eimportante capítulo 28 de Rayuela, el dela muerte del bebé Rocamadour. “La Magaprendió una lámpara y la puso en el suelo,fabricando una especie de Rembrandt queOliveira encontró apropiado”, y a continuaciónuna referencia al Retorno del hijo pródigo. Yun poco más adelante, se pregunta: “¿Quiénhabía apagado la lámpara Rembrandt? No seacordaba, un rato atrás había habido como unpolvo de oro viejo a la altura del suelo, por másque trataba de reconstruir lo ocurrido desde lallegada de Ronald y Babs, nada que hacer, enalgún momento la Maga (porque seguramentehabía sido la Maga) o a lo mejor Gregorovius,alguien había apagado la lámpara”. Y unaspáginas más allá, por boca de Oliveira:“Esta noche […], esto que nos está pasandoahora, aquí, es como uno de esos cuadros deRembrandt donde apenas brilla un poco deluz en un rincón, y no es una luz física, no eseso que tranquilamente llamás y situás comolámpara, con sus vatios y sus bujías”. Y variaspáginas más allá, Étienne: “Y vos, Horacio,ahora que me acuerdo, eso que dijiste hoydel cuadro de Rembrandt estaba bastantebien. Hay una metapintura como hay unametamúsica, y el viejo metía los brazos hastael codo en lo que hacía. Sólo los ciegos delógica y de buenas costumbres pueden pararsedelante de un Rembrandt y no sentir que ahíhay una ventana a otra cosa, un signo. Muypeligroso para la pintura, pero en cambio…”P. 366. En carta a Jonquières de 15 de enerode 1954 desde Roma: “¡HAY UNA INCREÍBLEEXPOSICIÓN DE HOLANDESES! Está esainconcebible barbaridad que es el Atelier deVermeer, y 4 autorretratos de Rembrandt, más4 retratos de su hijo!!! Y Hals, Ruysdael, y todala crema pegajosa de los naturamortalistas conlimones cortados y vasos donde tiembla el vino–pero que siempre asombra un poco”.Renacimiento francés. Tiempo presente enRayuela vía un poeta como Tristan L’Hermite, yvía Ambroise Paré o Bernard Palissy. Todo estole interesaba a Cortázar, como le interesabanotros poetas del mismo tiempo como Malherbey Ronsard, o la presencia en Francia deLeonardo, la escuela de Fontainebleau, yaaludida en la voz Fontainebleau. O la pintura136