Rayuela: el París de Cortázar - El País

en ochenta mundos, en cuyo prólogo figura porlo demás una nueva referencia a Le paysan deParis, sin indicación de su autoría.Arcimboldo, Giuseppe. El raro pintor manieristaitaliano de la corte praguense de RodolfoSegundo, figura en Rayuela, en la lista deagradecimientos de Morelli. Cortázar, en 1980, aSara Castro-Klaren, en su espléndida entrevistade Cuadernos Hispanoamericanos: “Supongoque te referís a Arcimboldo, pintor italiano, grancronopio que hacía caras con legumbres o conel ciclo de las estaciones: si uno mira bien, lascaras se descomponen en cebollas, zanahoriasy lechugas. Bueno, sí, es un pintor divertido;tiene ese lado surrealista ‘avant la lettre’ quesiempre es fascinante”.Armstrong, Louis. Tal vez el del trompetistay cantante norteamericano de jazz, sea elnombre que simbolice mejor, por sí sólo, lamagia del jazz, durante sus primeras décadasde existencia. Armstrong es figura central delmuseo imaginario de un Cortázar que igualque a otros de sus ídolos en este campo, lodescubrió durante su adolescencia. Ya citadoal paso en su libro sobre Keats, está presenteen diversos pasajes de Rayuela, entre ellos enla lista de agradecimientos de Morelli. Algunasveces lo designa por su máscara “Satchmo”.Así en este párrafo sin desperdicio: “y Satchmopor todas partes con el don de ubicuidadque le ha prestado el Señor, en Birmingham,en Varsovia, en Milán, en Buenos Aires, enGinebra, en el mundo entero, es inevitable, esla lluvia y el pan y la sal, algo absolutamenteindiferente a los ritos nacionales, a lastradiciones inviolables, al idioma y al folklore,una nube sin fronteras, un espía del aire y delagua, una forma arquetípica”. Fundacionales el texto de Cortázar “Louis enormísimocronopio” en la revista Buenos Aires Literaria,recogido años más tarde en La vuelta al día enochenta mundos, inspirado en su asistencia,en compañía de Edith Aron, al concierto queArmstrong dio el 9 de noviembre de 1952en el Théatre des Champs Élysées, dondepoco tiempo antes el argentino había tenidola intuición de los cronopios; texto aparecidoaquel año en la revista Buenos Aires Literaria,y en el cual el cronista da el detalle exacto delcontento de Armstrong al percatarse de queen la sala estaba su amigo el crítico HuguesPanassié, también mencionado por cierto, eneste caso en tono crítico, en “El perseguidor”,relato de Las armas secretas en el cualArmstrong asimismo comparece. En cartade 19 de diciembre de 1952 a Jonquières,a propósito de lo mismo: “Ver y oír a Louis,después de veintidós años de amor y fidelidad,ha sido para mí una cosa admirable”. Al mismocorresponsal, en carta de 18 de julio de 1971:“No te sorprenderá que te diga que sólo unacosa realmente triste me ha ocurrido en estatemporada: la muerte de Louis Armstrong”.Entre los poemas de Sergio de Castro, unotitulado “Armstrong”.Aron, Edith. Escritora alemana –del Sarre- quepasó su adolescencia en Buenos Aires, y queen 1950 había coincidido con Cortázar en el41