Rayuela: el París de Cortázar - El País

un inmenso palacio en ruinas, y los cuadroscolgaban a alturas vertiginosas, como sialguien hubiera convertido en museo lasprisiones de Piranesi. Y así para llegar a loscuadros había que trepar por arcos dondeapenas las entalladuras permitían apoyarlos dedos de los pies, avanzar por galeríasque se interrumpían al borde de un marembravecido, con olas como de plomo, subirpor escaleras de caracol para finalmentever, siempre mal, siempre desde abajo o decostado, los cuadros en los que la mismamancha blanquecina, el mismo coágulode tapioca o de leche se repetía hasta elinfinito”. En la biblioteca cortazariana, unamonografía francesa de M.C. Escher publicadaen 1972, una edición también francesa deltratado de perspectiva de Jan Vredeman deVries –un libro que ciertos españoles de migeneración le debemos, como tantas otrascosas, a Fernando Zóbel-, y Anamorphosesou perspectives curieuses (1955), del granJurgis Baltrusaitis, para el firmante de estaslíneas uno de los enigmas de su infancia…Laforgue, Jules. Citado en varios rincones dela obra juvenil de Cortázar. En Diario de AndrésFava: “Siempre admiré en Laforgue ese sentidoexacto, aniquilante, de la proporción universal.Único poeta francés que mira literariamentela realidad. Frente a un tren perdido, un trajemanchado conservar la conciencia de latotalidad, que reduce el incidente a menosque a nada”. Y también: “después en los dostomos amarillos del Mercure, después Laforguepayaso dulcísimo fabricando cosquillas,gimiendo, gato entre las piernas que acaricia,araña suave, se hace un ovillo”… En “Julios enacción” en La vuelta al día en ochenta mundos,Cortázar recuerda muy pertinentemente laexistencia de un dibujo de Marcel Duchampinspirado en Laforgue, natural por cierto deMontevideo, y muy presente en su biblioteca,y que reaparece, en el mismo libro, en el textosobre Julio Silva.Lam, Wifredo. El pintor surrealista cubano,que pasó tantos años en París, es citado enRayuela También en el texto sobre Lezamaen La vuelta al día en ochenta mundos, y enPapelitos. Cortázar en carta de 5 de abril de1973 al pintor cubano Mariano Rodríguez: “Laexposición de Wifredo Lam en el Museo de ArteModerno es prodigiosa. Todos sabíamos quépintor era, pero hasta no abarcar esa enormesuma de trabajo no se tiene una idea completade su talento y su importancia”.Láminas, postales. En el primer capítulode Rayuela: “Ahora la Maga no estaba enmi camino, y aunque conocíamos nuestrosdomicilios, cada hueco de nuestras doshabitaciones de falsos estudiantes en París,cada tarjeta postal abriendo una ventanitaBraque o Ghirlandaio o Max Ernst contras lasmolduras baratas y los papeles chillones, aúnasí no nos buscaríamos en nuestras casas”.Láminas, postales (2). Cortázar a MaríaRocchi, en carta de 8 de noviembre de 1951:“Hoy llegaron mis cajones de libros y papeles,102