Rayuela: el París de Cortázar - El País

sobre Keats, sale también de refilón enRayuela, en la enumeración de tumbas delCimetière Montparnasse, junto con su granadmirador Baudelaire, Jules Barbey d’Aurévilly–un fragmento de cuyas Diaboliques sale en Elexamen-, el pintor y grabador romántico AchileDevéria, y Guy de Maupassant. Hace poco JorgeEdwards me comentaba que el descubrimientode Gaspard de la nuit, la inmortal obra quefunda el poema en prosa –y a la cual MauriceRavel pondría una música igualmente inmortal-,se lo debió a Cortázar.Bizancio. En la biblioteca de Cortázar se hallanhuellas de lo que podríamos llamar su pasiónbizantina: libros de Talbot Rice o Karl Roth, yel catálogo de la exposición Byzance et laFrance médiévale: Manuscrits à peintures duIIème au XVème siècle, celebrada en 1958en la Bibliothèque Nationale. Otro autor cuyoslibros consultó el escritor al respecto: CharlesDiehl. A Jonquières, el 29 de marzo de 1950,tras su primer “tour” italiano: “Yo les aseguroque cuando ví Ravenna, Padua y Venecia,descubrí que era un bizantino traspapeladoen el tiempo”. Y en carta al mismo de 15 deoctubre de 1955: “Todo el mes pasado lodediqué a cuestiones bizantinas”. Y en otramisiva, siempre a Jonquières, de 19 de abril de1958: “adoro lo bizantino, creo que lo sabes”.Boecklin, Arnold. Pienso en el pintor simbolistasuizo de las Islas de los muertos, tan italianode vocación, tan admirado por Giorgio deChirico, por Max Ernst y por nuestro SalvadorDalí –y que, por cierto, acude bajo la plumade Aragon a la hora de describir el lago delas Buttes-Chaumont-, cuando en el capítuloinédito de Libro de Manuel recogido en Papelesinesperados, Cortázar se refiere al CimetièreMontmartre como “el último bastión de laisla de los muertos en plena ciudad”. Juntoa él puede tener sentido ubicar a su colegafrancés Gustave Moreau, simbolista muy dela predilección de Breton; en la biblioteca deCortázar, el catálogo de su retrospectiva de1961 en el Louvre.Bonnard, Pierre. En Rayuela: “Era casi denoche y Pola parecía una figura de Bonnard,tendida en la cama que la última luz de laventana envolvía en un verde amarillento”.En 62, Modelo para armar, un desnudofemenino, descrito como “un cuerpo Bonnard”.Nuevamente Bonnard, un Bonnard siemprecarnal, en Libro de Manuel: “la marca de lapatada merecía la firma de Bonnard, todaen oros viejos, rojos perversos y azules depapagayo”. Varias referencias al “nabi japonard”,como lo llamaban sus compañeros de grupo,salpican la correspondencia de Cortázar, queen carta de 15 de julio de 1955 a Jonquières,escribe: “En el Museo de Arte Moderno hay unaexposición muy simpática sobre los Nabis. ¿Avos te gusta Vuillard? Yo lo encuentro muy a migusto. Pero fuera de él y de Bonnard, el restoestá mandado a guardar irremisiblemente, conMaurice Denis a la cabeza”. A propósito de otronabi, el escultor Aristide Maillol, recordar elpoema “Estatua”, con epígrafe “De Maillol”, enSalvo el crepúsculo.51