Rayuela: el París de Cortázar - El País

a Jonquières, desde Venecia, con esta referenciaa sus Cortesanas del Museo Correr, y a losBellini, en una frase que podría haber escritoRamón Gaya: “Esta tarde subimos al MuseoCorrer a ver Las Cortesanas de Carpaccio, y losBellini, y de tanto en tanto nos asomábamos alos balcones para ver a la gente en la plaza y oíra la banda que producía grandes seleccionesde Nabuco; después mirábamos otros cuadrosvenecianos, pero había como una sensaciónde profunda continuidad entre el arte y esavida de fuera. Sólo las ropas eran otras, y lascostumbres; lo importante seguía invariable;Europa, patria de la mejor hora del hombre. Nocreo que nada de lo que venga –y que no veréseamás hermoso”. En otra carta al mismo, de23 de agosto de 1954, vuelve a insistir sobreCarpaccio (“¿Por qué creés vos que voy aVenecia?”), al cual coloca muy por encima deTintoretto. En 1963, nuevo deslumbramiento,nuevamente compartido por ambos, ante suretrospectiva veneciana. En carta de 31 demarzo de 1980 a Régis Debray –una amistadnacida en el contexto de los combateslatinoamericanos de dos décadas antes-,agradeciéndole el envío de su libro Le scribe,elogia su elección de un detalle de Carpacciopara la cubierta.Carrington, Leonora. En uno de los capítulosporteños de Rayuela, esta breve alusión alpaso: “todo había sido un poco como en laspinturas de Leonora Carrington”. La pintoray escritora surrealista británica integrada ala escena mexicana, comparece en variasocasiones más en la obra (por vez primera, enel Keats) y en el epistolario de Cortázar, quela echó a faltar en la a su juicio deficienteantología de la literatura fantástica establecidapor Caillois. En su biblioteca nos encontramoscon Une chemise de nuit de flanelle (1951),traducción de Yves Bonnefoy, prólogo de HenriParisot, y con Le cornet acoustique (1974),traducción de André Pieyre de Mandiargues,prólogo también de Parisot. Citada en “/quesepa abrir la puerta para ir a jugar”, en Últimoround, y en el poema a Alejandra Pizarnik deSalvo el crepúsculo. A Sara Castro-Klaren, en suentrevista de Cuadernos Hispanoamericanos,Cortázar le comenta su fascinación anteLeonora Carrington, porque “ella sí es unasurrealista auténtica y no contagiada, y lofantástico para ella funciona en un nivel que amí me es profundamente familiar”.Carroll, Lewis. Citado en Rayuela, como nopodía ser de otro modo el escritor ochocentistabritánico está muy representado en la bibliotecade Cortázar, que también lo menciona enel libro sobre Keats –al igual que a EdwardLear, otro que no falta en su biblioteca-, y enDivertimento, y en el texto sobre Lezama en Lavuelta al día en ochenta mundos. Algunas desus fotos ilustran “Silvia”, en Último round.Carter, Benny. Longevo saxofonista ytrompetista, compositor y “bandleader”norteamericano de jazz. Tocó con SidneyBechet, Chu Berry, Miles Davis, Duke Ellington–del cual en ocasiones fue arreglista, lo mismoque de Louis Armstrong y otros muchos-,60