Kuda Gierman. Jarosław Modzelewski, Marek Sobczyk

5. Walking, viewing, relaxing (ur. 1942*, ur. 1943) dzieci wojny
pytajà: Kuda Gierman?
* Nie zapominamy, ˝e Gilbert jest Alzatczykiem.
6. Stworzyç wagon ciszy wizualnej* bez monitora i dark room dla
wyboru obrazów.
* BezbronnoÊç tego przecenianego zmys∏u.
7. Czy w kulturze istnieje ryzyko (ostatecznie, wed∏ug Wies∏awa
Juszczaka przypisane sztuce)?
Piersi i poÊladki, figura archaiczna, Gilbert and George, kojarzy
si´: Juszczak i Sempoliƒski, zataczamy p´tl´.
ZapoÊredniczenie peformansu przez malarstwo
[Czy udajemy miasto; udajemy ˝urawia i ˝urawie; udajemy dymy]
Provident zna si´ na pozaziemskich sprawach.
Gi and Ge; Jusz and Sem; a my? Co? my – Czym? poszukujàcy
miejsca, z którego mo˝na zadaç pytanie: KUDA GIERMAN
Dodatkowo identyfikujàcy si´ z Juszczakiem (ostateczne przypisanie
ryzyka sztuce) i Sempoliƒskim (malarz w polnej bruêdzie),
Gilbertem i Georgem, ich Grozà i idàcymi za ich grozà ich
pieni´dzmi.
5. Walking, viewing, relaxing (b. 1942*, b. 1943) children of war
ask: Kuda Gierman?
* Let's not forget that Gilbert is Alsatian.
6. To create a carriage of visual silence* without a monitor and
a dark room for choosing paintings.
* Vulnerability of this overrated sense.
7. Is there a risk in culture (which, according to Wies∏aw Juszczak,
is ultimately inherent to art)? Breasts and buttocks, an archaic
figure, Gilbert and George, it reminds us of of: Juszczak and
Sempoliƒski, and so we make a loop.
To Mediate Performance by Painting
[Do we imitate the city; crane or cranes or smoke]
Provident is familiar with extraterrestrial matters.
Gi and Ge; Jusz and Sem; and us? What? us, What With?
looking for a place which would allow us to raise a question:
KUDA GIERMAN
17
Additionally, we identify ourselves with Juszczak (definitive attribution
of risk to art) and Sempoliƒski (painter in a field furrow), with
Gilbert and George, and with their Terror, and their money that
comes with it.