Kuda Gierman. Jarosław Modzelewski, Marek Sobczyk

Polentransport, 2020, 150x75 cm, tempera jajowa na p∏ótnie
Kapita∏ = Zasoby (ale równie˝: Kapitalismus ist Kapital: kapitalizm
jest kapita∏em). Zasoby kolekcji ms2 w ¸odzi, dar Josepha
Beuysa dla muzeum z 1981 roku, Polentransport* wyj´ty ze
skrzyni, w której przyjecha∏ depozyt, pojedyncze sztuki wyeksponowane
w przestrzeni kolekcji, na przyk∏ad w dziale „Kapita∏”,
na przyk∏ad w dziale „Rewolucja”. Sama skrzynia u∏o˝ona na
pod∏odze, na Êcianie obok powieszony plakat: JesteÊmy Rewolucjà
(La Rivoluzione Siamo Noi) z 1972 roku, na zdj´ciu s∏u˝àcym jako
inspiracja dla obrazu uwidoczniona noga oglàdajàcej wystaw´
Soni jako widzki-obserwatorki, noga pokazujàca przysz∏oÊç, kierunek
Polentransport.
* Joseph Beuys: Sztuka = Kapita∏; Sztuka = Rewolucja; Sztuka = Ja.
To si´ jakoÊ ma do naszej (mojej – twojej) socjalnoÊci-realnoÊci.
Jednak mo˝e si´ okazaç, ˝e to „Ja” Beuysa zaw∏aszcza ca∏y teren.
Otrzymujemy: Ja = Sztuka = Kapita∏ = Rewolucja = Ja, jedynie
gdy Beuys to formu∏uje, ka˝dy mo˝e byç artystà, na warunkach,
jakie on okreÊli, traktujàc wskazanego-ka˝dego jako organiczny
ready made, pierwocin´ do dalszego uj´cia w dzie∏o – obrabiania.
Zarazem widzàc cz∏owieka – pierwocin´, Beuys stwierdza:
widzàc cz∏owieka, od razu wiem, jakie pytanie on chce* zadaç.
* Równie˝ w sensie mo˝e.
— Polentransport…
skrzynia, noga, Êwiat∏o, przesiane przez: 1. fotografi´, 2. wydruk.
Co jest takiego w temperze, ˝e po przesianiu i tak obraz jest
wiarygodny? Âwiat∏oÊç tej farby, kiedy to malarz raczej podà˝a za
nià ni˝ nià maluje.
Polentransport, 2020, 150x75 cm, egg tempera on canvas
Capital=Resources (but also Kapitalismus ist Kapital: capitalism
is capital). The resources of the ms2 collection in ¸ódê, a gift from
Joseph Beuys to the museum in 1981, Polentransport* taken out
from the chest that the deposit arrived in, individual pieces exposed
in the exhibition space, for example, in the 'Capital' section,
for example, in the 'Revolution' section. The chest itself is put
on the floor. There is also a poster hanging on the wall just next
to the chest: We are a Revolution (La Rivoluzione Siamo Noi) from
1972. The photo that inspired us to do this painting depicts a leg
belonging to Sonia watching the exhibition, of Sonia the spectator,
her leg pointing to the future, direction Polentransport.
* Joseph Beuys: Art=Capital; Art=Revolution; Art=Me.
In a way, this relates to our (mine – yours) social-reality. However,
it may turn out that Beuys' 'Me' will appropriate the whole area.
What we get is: Me=Art=Capital=Revolution=Me, only when
Beuys formulates it, everyone can be an artist on the terms that
he defines, treating the indicated-everyone as an organic ready-
-made, a seed to be further put into work – to be processed.
Seeing the man-seed, Beuys states: as soon as I see a man,
I immediately know what question he wants* to ask.
* But also may.
— Polentransport…
chest, leg, light, sifted through 1. photo, 2. printout. What is it about
the tempera that makes the image remain reliable even after the
sifting? The luminous intensity of the paint, which makes the painter
follow it rather than paint with it.
45