Kuda Gierman. Jarosław Modzelewski, Marek Sobczyk

48
Nasza Guernica, 2019, 350x770 cm, tempera jajowa na papierze
— Nasza Guernica…
zosta∏a namalowana na papierze pakowym prà˝kowanym, z rolki,
takim, jaki kupiliÊmy sobie w 1984 roku w Düsseldorfie. GdybyÊmy
zapytali wtedy: Kuda Gierman? Oo, daleko, daleko… a teraz
prosz´: zamawiasz, p∏acisz i masz, z dowozem: Gierman zdies’.
Trzy pasy papieru trzeba skleiç, i prosz´! Nadchodzi niezwyk∏a koniunkcja:
S∏oƒce, Saturn, Pluton, Ceres, plus cz´Êciowe zaçmienie
Ksi´˝yca i spotykam u dentysty koleg´, konserwatora papieru,
który skleja∏ nam Wróblewskiego! WyjaÊnia mi, jak skleiç dobrze.
Malowanie jako ho∏d: malujemy na papierze kolorowà Guernic´
w jej w∏asnych wymiarach 350x770 cm. Robimy to w nie za du˝ych
pomieszczeniach na zamku cesarskim w Poznaniu, gdzie w przydzielonej
pracowni nie ma dla nas Êciany odpowiednio wysokiej
i odpowiednio szerokiej, dlatego robimy to na trzy takty, we fragmentach
mieszczàcych si´ na udost´pnionej nam Êcianie. W jakimÊ
sensie okreÊla to pewne podzia∏y kompozycji, jakie ostatecznie nasz
papier uzyskuje; miary kompozycyjne, jakie ma Nasza Guernica.
Nasza praca to ho∏d dla malarstwa, zarazem dla propagandowego
monumentalizmu i dla zmiennoÊci. ZmiennoÊç mo˝e si´
przydarzyç i przydarza si´ Naszej Guernice. Mniej wa˝ne, co przedstawia
obraz, bo przedstawia powierzchni´ czy wyglàd rysunku,
podzia∏u, kszta∏tów, jakie ma oryginalna Guernica Pabla Picassa.
Wa˝niejsze wydaje si´, jak do tego podeszliÊmy, jak to malujemy,
nie rezygnujàc z koloru, który nieomal odrzuci∏ Picasso w swojej
kompozycji propagandowej, monumentalnej*, realizowanej w stylistyce
dwu-, trzybarwnego sgraffita, kompozycji, w której rzeczy
odleg∏e od siebie sà malowane bardzo, bardzo podobnie, w naszej
wersji rzeczy bliskie sobie sà malowane jednak bardzo ró˝nie.
* My równie˝ nie rezygnujemy z efektu propagandowego i monumentalnych
Êrodków.
Our Guernica, 2019, 350x770 cm, egg tempera on paper
— Our Guernica…
was painted on ribbed kraft paper, the one we bought in 1984
in Düsseldorf. If we had asked ourselves back then: Kuda Gierman?
Far, far away... and now here you are: you order, you pay and you
have it delivered: Gierman zdies’. You glue together three strips of paper,
and here you are! An unusual conjunction is coming: The Sun,
Saturn, Pluto, Ceres, along with a partial lunar eclipse, and I am
meeting a friend at my dentist's, the paper conservator who glued
the Wróblewski for us! He explains how to glue things properly.
Painting as a tribute: we paint a colourful Guernica on a sheet
of paper in its own dimensions 350x770 cm, we do it in the rooms
of the Poznaƒ Castle (not too big, by the way). Our assigned studio
does not have a single wall high and wide enough to paint
Our Guernica, so we split it into three parts and fit each of them
on the wall provided. In a way, it helps us to define the composition
that our paper eventually obtains; the composition of Our
Guernica. Our work is a tribute to painting, but also to the propaganda
monumentalism and to volatility; the volatility that may
happen and actually happens to Our Guernica. What the picture
actually depicts seems less relevant, for it depicts Guernica, the original
drawing by Pablo Picasso, with its surface or its form, its breakdown
or its shapes. What matters more is how we approached
it, how we paint it without giving up the colour that Picasso almost
rejected in his propaganda, monumental composition* painted
with a two- or three-coloured sgraffito, a composition where
things distant from each other are painted in a similar way, while
in our interpretation things close to each other are painted very
differently.
* We do not give up the propaganda effect and monumental
means either.