Arte, Estética, Ideal, tomo I - Figuras

PEDRO FIGARI
depende de que, por un lado, sea efectiva la necesidad
o practicable la aspuacion que el esfuerzo tiende a
sansfacer, y de que, por el otro, los recursos que se
emplean sean adecuados a dar satisfacción a aquella
necesidad o aspiración.
Una línea de conducta 1deal artística sería, pues,
aquella por la cual se tratara de definir, en primer
término, la ffieJOf orientación, f luego, de aplicar el
1ngenio lo más estriCtamente que sea posible, a producir
en ese sentido. Se verá más claro en adelante,
que nosotros no excluimos el solaz. Sólo tomamos en
cuenta aquí la importancia de la selección de fmah·
dades del esfuerzo y la convemencia de someter a éste
a la consecución más directa de las finalidades con·
sagradas como meJores.
Lo expuesto nos permite deduCir, por lo menos, las
siguientes conclusiones
l ;;t. Que s1endo siempre mayores las neces1dades y
aspiraciones que los recursos de accwn, el esfuerzo artístico
debe encararse de modo que se obtenga un
máximum de resultado con un mímmum de esfuerzo.
za Dado que la ehcana es una condición funda·
mental del esfuerzo, éste ha de ser lo más adecuado
postble a su fmalidad,
3a Que el esfuerzo artístico presupone necesaria·
mente una deliberactón y, en consecuencia, una se·
lección de recursos. El esfuerzo será tanto más estimable,
pues, cuanto más vtctorloso resulte: de ahí
que la Jimplzcidad sea una de las características de la
obra de arte.
4a Que el esfuerzo artístico debe encararse dentro
de la mayor umdad postble, para adquirir su mayor
mtensidad.
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