Arte, Estética, Ideal, tomo I - Figuras

PEDRO FIGARl
el pro y el contra, y sólo cuando, según su razona·
nuento, todas o las más de las probabilidades se mcllnan
hacia lo primero, es que se determina. Hasta
en actos más simples aún, puede verse lo mismo. Si
tomáramos la vida humana en sus aspectos inCipientes,
en la tnbu, por ejemplo, o en el prop10 clan,
se podría advertir otro tanto. Supongase que allí
donJe cada cual procur.1 los utensilios y armas usuales
de que ha menester, alguno de entre ellos propone
la adopción de otros matet!ales que los ordinarios,
un cambio de ubicación o un ataque a la
tnbu vecina: de Inmediato se determma la crítica.
Los más expertos exponen las ventajas o inconvementes
que a su ju1cio ofrece el cambio propuesto,
y el mismo mnovador, que al aconsejar el nuevo arbitno
ya había mtegrado su dehberación con elementos
críticos, redarguye, o se rmde a las nuevas
razones que se aducen.
Pero, en otros actos, más simples aún, también
puede verse la neces1dad del elemento crítico. El
caballo o el perro que se aprestan para saltar una
zanJa, mov1dos por su instinto, --que puede definirse
como la conCiencia de la especie-, antes de
saltar comparan su medios de acción, la elasticidad
de sus músculos y su vigor con la distancia a salvarse;
el león, que se asocia para procurar su ahmento,
ha debido advertir la mayor eÍ!cacia de una
acción conJunta, el ave. al ubicar su nido en un Sino
poco frecuentado o d1fícil de frecuentar, cuando no
macces1ble, ha deb1do apreciar las ventajas del escondn¡o
para la prole. Todo esto presupone, en
prmcipio, una intervención critica.
Donde haya una mamfestación de inteligenoa,
pues, hay crítica necesariamente, y ésta es insepa-
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