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12 di v e r di antigua<br />
Feliz culminación<br />
CPO concluye su integral de conciertos<br />
para vientos de Telemann<br />
Mariano Acero Ruilópez<br />
Cuando se apagan los ecos del concierto para oboe<br />
d’amore en sol mayor de Telemann (TWV 51:G3)<br />
termina la audición de un excelente disco que culmina<br />
una integral no menos soberbia, la que en<br />
ocho discos (46 obras en total) Camerata Köln y<br />
La Stagione Frankfurt, bajo la experta dirección<br />
de Michael Schneider, han venido dedicando en el<br />
sello CPO a los conciertos de viento del compositor<br />
de Magdeburgo. Dicen los musicólogos que<br />
dicho concierto es el más importante que para el<br />
oboe d’amore se compuso en las primeras décadas<br />
del Setecientos, uniéndosele en la cima algún<br />
otro de J.S. Bach. No voy a entrar en las consideraciones<br />
técnicas que lo justifican. Personalmente,<br />
lo tengo entre mis obras favoritas del barroco instrumental<br />
por su inmensa belleza melódica, su<br />
encanto pastoril –la pura esencia del bucolismo<br />
setecentista– y sus cambios de carácter, y me llegan<br />
profundamente al alma, sobre todo, las interpretaciones<br />
del llorado Paul Goodwing, con un<br />
cuarto de siglo ya a las espaldas, y la más reciente<br />
y mucho más lograda de Paul Dombrecht. Desde<br />
ahora, esta versión de Luise Baumgartl –elegante,<br />
aterciopelada, tierna– completará mi trinidad particular.<br />
Pero el disco, como el resto de la serie, es<br />
variadísimo y tiene muchas otras bellezas. En el<br />
otro extremo tímbrico y sin salir de la naturaleza,<br />
la rudeza agreste de las trompas y su evocación<br />
venatoria resuena en el concierto TWV 52:F4. Hay<br />
espacio también para el acusado contraste de los<br />
traversos con el bronco fagot (TWV 53:a1), cuya<br />
armónica aspereza se mide por duplicado con la<br />
dulzura pastosa de los chalumeaux (TWV 52:C1);<br />
el centelleo de la trompeta entra en lid con los oboes<br />
(TWV 43:D7) y el oboe alterna con los violines<br />
en el HWV 51:D5. Y todo ello, como siempre, en<br />
una magnífica interpretación de quienes, hoy por<br />
hoy, mejor conocen a Telemann, de quienes lo<br />
aman y nos ayudan a amarlo a todos los demás.<br />
GEORG PHILIPP TELEMANN (1681-1767): Conciertos de<br />
viento, vol. 8<br />
La Stagione Frankfurt. Camerata Koeln. Michael Schneider,<br />
director / CPO / Ref.: 999951-2 (1 CD) D2<br />
Al servicio de la Casa<br />
Imperial<br />
Magnífico monográfico de<br />
J. G. Reutter por Nuovo Aspetto<br />
Francisco de Paula Cañas Gálvez<br />
Antes de ser nombrado en 1746 Segundo Maestro<br />
de Capilla de la Emperatriz María Teresa, Johann<br />
Georg Reutter ya había desempeñado puestos de<br />
responsabilidad musical y burocrático-administrativa<br />
en la corte de Carlos VI. Hijo de un tiorbista-organista<br />
de la orquesta imperial y formado<br />
bajo la tutela del gran Antonio Caldara, nuestro<br />
músico gozó desde su juventud de un éxito como<br />
compositor que pronto atravesó los estrictos muros<br />
palaciegos del Hofburg vienés. De aquellos primeros<br />
años datan piezas tan exigentes en lo técnico<br />
y hermosas en lo formal como sus “Festas di<br />
camera” La magnanimità di Alessandro (1726) y<br />
Alessandro il Grande (1732), escritas ambas para<br />
glorificar al Emperador Carlos VI, o su “azione<br />
sacra” La Betulia Liberata (1740), obras todas ellas,<br />
junto a otras de la misma naturaleza, bien representadas<br />
en este disco compacto con una selección<br />
de algunas de sus arias más impresionantes.<br />
Junto a las piezas vocales, destacan un bellísimo<br />
Pizzicato de soberbia factura y un Concerto per il<br />
clarino que no deja lugar a dudas de la pompa, boato<br />
y majestad que rodeaban la vida musical cotidiana<br />
en la corte de Viena a mediados del siglo XVIII.<br />
Pero si este disco compacto deslumbra por la calidad<br />
y elegancia de la música grabada, también lo<br />
hace, y con singular intensidad, por las interpretaciones<br />
que nos brindan los miembros de Nuovo<br />
Aspetto, particularmente brillantes en las arias<br />
Venga l’età (de La Magnanimità di Alessandro) y<br />
Soletto al mio caro (de Alcide), dos obras maestras<br />
en las que Reutter nos deja como testimonio de<br />
su talento creador diálogos de infinita belleza entre<br />
un psalterio maravilloso y la delicada voz de la<br />
mezzo Olivia Vermeulen. Créanme, este es un disco<br />
excepcional.<br />
JOHANN GEORG REUTTER (1708-1772): Arias y Sinfonías<br />
Olivia Vermeulen, mezzosoprano. Nuovo Aspetto / ACCENT<br />
/ Ref.: ACC 24275 (1 CD) D2<br />
Reírse del melodrama<br />
La Dirindina de D. Scarlatti, por<br />
Guglielmo, en CPO<br />
Stefano Russomanno<br />
La “farsetta per musica” La Dirindina puede considerarse<br />
como uno de los arquetipos de la sátira<br />
dirigida contra las convenciones del género melodramático<br />
y sus principales protagonistas. Este<br />
intermezzo, centrado en la ridícula disputa entre el<br />
viejo maestro de música Don Carissimo y el castrato<br />
Liscione para ganarse los favores de la cantante<br />
Dirindina, tiene su mejor baza en el irresistible<br />
libreto de Girolamo Gigli (bien secundado por la<br />
música de Domenico Scarlatti), un texto que anticipa<br />
en cinco años el célebre panfleto de Benedetto<br />
Marcello El teatro a la moda. La sátira de Gigli dio<br />
hasta tal punto en el blanco que el estreno de la farsetta<br />
–previsto para el carnaval de 1715 dentro de<br />
la temporada del Teatro Capranica de Roma– fue<br />
finalmente suspendido por la censura debido al<br />
malestar que se había producido en los ambientes<br />
romanos.<br />
La fuerza de una obra como La Dirindina reside<br />
más en los recitativos que en las arias y es precisamente<br />
en la convincente realización de los<br />
primeros donde ha de medirse el mayor o menor<br />
acierto de una interpretación. Es lo que ocurre<br />
precisamente aquí. Las notables cualidades actorales<br />
que Marina Bartoli, Makoto Saturada y Giulio<br />
Mastrotaro logran transmitir a través de la grabación<br />
(amén de su buen quehacer vocal) convierten<br />
esta versión en la mejor de entre los registros disponibles<br />
en el mercado.<br />
El disco se completa con cinco sinfonías para<br />
cuerdas y dos sonatas para violín y continuo de<br />
Scarlatti, un apartado de su catálogo instrumental<br />
mucho menos conocido (y mucho menos genial)<br />
que el de sus sonatas para clave, aunque se trata de<br />
piezas gustosas y en absoluto despreciables.<br />
Federico Guglielmo y su conjunto L’Arte dell’Arco<br />
firman unas lecturas aguerridas que potencian los<br />
rasgos expresivos de estas páginas y redondean el<br />
notable resultado de este interesante disco.<br />
DOMENICO SCARLATTI (1685-1757): La Dirindina, farsetta<br />
per musica; Sinfonías III, VII, XV, X; Sonatas K.<strong>89</strong>/F50 &<br />
K.90/F.51<br />
L’Arte dell’Arco (con instrumentos de época). Federico<br />
Guglielmo, director / CPO / Ref.: 777555-2 (1 CD) D2