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38 di v e r di siglos XX & XXI
Cuatro guitarras
misceláneas
Un atractivo recital salzburgués
de obras contemporáneas
Javier Suárez-Pajares
Un ensayo de Luis Lles prologa este disco y proclama
que el mundo, definitivamente, es de los
valientes, y valientes son los cuatro mosqueteros
que, guitarra en mano, entraron un día de 2009 a
tocar en la sala Solitär del Mozarteum para salir,
aparentemente, después del concierto, con un disco
grabado… incluidos aplausos, que eso anima
mucho. Y el repertorio era exigente y misceláneo,
lo que hace honor al nombre del cuarteto,
Miscelanea Guitar Quartet, fundado en 2007 por
estudiantes de la Universidad Mozarteum. Bien
es cierto que jugaban en casa y la entrega del público
lo demuestra, pero también es cierta su implicación
en la interpretación de unas obras difíciles
y su entusiasmo para mostrar mucho de lo que
cuatro guitarras y cuatro guitarristas pueden hacer
en forma de una especie quimérica de instrumento
cuatricéfalo.
No se me escapan las reservas atávicas a los
grupos de guitarras (Berlioz el primero), pero a
mí me interesa la manera en la que este instrumento
pugna consigo mismo, la forma en la que se anula
el preciosismo de su timbre cuando confluyen
dos guitarras distintas: salvo que se llegue al entorno
difuso de la identidad, a menor diferencia,
mayor discordia, un principio quizá no tan obvio
en el universo tímbrico como en el armónico. Tal
vez por eso, para los repertorios de música tonal
que quieren guitarras que funcionen en perfecta
concordia, se tiende a buscar instrumentos gemelos;
pero para repertorios como éste, en el que
Leonardo Balada es el decano y el benjamín, Marios
Joannou Elia –responsable del divertido cierre del
programa–, apenas ha cumplido los 35 años, la
miscelánea variedad de los instrumentos añade un
plus de interés al cuarteto. Además de los Apuntes
de Balada y dos obras de Bogdánovic –interesantes
como su música para guitarra sola–, queremos
destacar, y mucho, por su concepto, su efecto y su
buena interpretación los tres movimientos que
forman Atempause de la japonesa Mayako Kubo.
MISCELANEA GUITAR QUARTET: Obras para cuarteto de
guitarras de Balada, Bogdanovic, Roumain...
Miscelanea Guitar Quartet / ARSIS / Ref.: ARSIS 4235 (1 CD)
D2
Los ecos de la memoria
La obra coral a cappella
de Valentin Silvestrov en ECM
Los responsables de ECM parecen haber encontrado
en la figura de Valentin Silvestrov (Kiev,
1937) a uno de sus compositores fetiche, ya que
con la publicación de este compacto el número de
referencias en su catálogo dedicadas a la obra del
ucraniano asciende a siete. Coincidiendo con la
celebración del 75º aniversario de Silvestrov, se
presenta ahora el álbum titulado Sacred Songs,
gemelo del anterior Sacred Works (2010) y que, al
igual que aquel, está dedicado a la obra coral a cappella
del autor, en este caso a la compuesta entre
los años 2006 y 2008. Como en aquella ocasión,
Silvestrov, a pesar de ser un creador ligado a su
tiempo, tampoco abre una sima infranqueable con
el legado de su pasado, y conjuga de manera personalísima
los elementos propios de la tradición
litúrgica ortodoxa con su novísimo lenguaje, partiendo
siempre de una premisa estética fundamental:
su enraizamiento con el silencio preexistente,
inicio y fin de su planteamiento estético. En este
sentido, se entremezclan aquí la quietud del espacio
acústico –el imponente Monasterio de San
Miguel de las Cúpulas Doradas de Kiev– con la
antiquísima memoria en forma de textos litúrgicos,
llegados a Ucrania hace más de un milenio; las
inflexiones de la música conforman el cuerpo sonoro
de la palabra y se suceden como imitación al
repique de las campanas, un elemento indispensable
en la Liturgia Ortodoxa. Así, las voces del coro
resuenan en forma de ecos sucesivos cuya intensidad
decae en el espacio sonoro, como respuestas
ajenas a cualquier conclusión armónica, siempre
cambiantes, porque el aliciente principal de esta
música reside en su continua escucha, sin imponer
límite alguno a la experiencia auditiva. El coro de
cámara de Kiev y su director Mykola Hobych,
impulsores y dedicatarios de estas embelesadoras
obras, son también sus mejores intérpretes.
VALENTIN SILVESTROV (1937): Canciones sacras
Urko Sangroniz
Kiev Chamber Choir. Mykola Hobdych, director / ECM
RECORDS / Ref.: ECM 2279 (1 CD) D1
Weinberg para vientos
Sus sonatas y otras piezas
camerísticas en CPO
Stefano Russomanno
El sello CPO redobla su apuesta por la producción
camerística de Weinberg. Se reúnen aquí cuatro
páginas de dispar cronología, hermanadas por
la presencia en su plantilla de un instrumento de
viento. A fechas tempranas remiten la Sonata para
clarinete y piano y las 12 Miniaturas para flauta y piano,
ambas de 1945. La primera es una página de
indudable valor, articulada en una sucesión de tres
movimientos progresivamente más lentos, imbuida
por un lirismo apacible aunque infiltrado por
ecos melancólicos y a veces grotescos, con utilización
de acentos de la música klezmer. Menos ambiciosas
pero igualmente eficaces, las Miniaturas
documentan la amplia paleta expresiva del compositor
y la variada búsqueda de interrelaciones entre
la flauta y el piano.
La Sonata para fagot solo forma parte de la
última producción del músico (1981) y se inscribe
en su interés por la escritura para instrumento
solo. Sin embargo, los cuatros movimientos de
esta página suenan abstractos y algo prolijos y, a
pesar de explorar minuciosamente las múltiples
vertientes del fagot, no igualan el logro de sus sonatas
para viola sola, por poner un ejemplo. La Sonata
para flauta, viola y arpa, también obra postrera
(1979), es en cambio una partitura del máximo
interés, una de las más valiosas creaciones de cámara
de Weinberg fuera del ámbito de los cuartetos
de cuerda, que conforman lo más valioso de su
catálogo en ese apartado. A pesar de su plantilla
“debussysta”, la tímbrica es opaca, el tratamiento
del discurso musical más horizontal que vertical
y la atmósfera refleja un talante pesimista que
recuerda en ciertos aspectos la Sonata para viola
y piano de Shostakovich. Las versiones son primorosas.
MIECZYSLAW WEINBERG (1919-1996): Música de cámara
para vientos
Elisaveta Blumina, piano. Wenzel Fuchs, clarinete. Henrik
Wiese, flauta. Mathias Baier, fagot. Nimrod Guez, viola. Uta
Jungwirth, arpa / CPO / Ref.: 777630-2 (1 CD) D5