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42 di v e r di jazz & otras músicas<br />
Una llamarada entre el hielo<br />
Un triple álbum de ECM reedita grabaciones de Jan Garbarek<br />
de los años setenta<br />
Dansere recoge los tres primeros discos de Jan<br />
Garbarek con Bobo Stenson al piano: Sart (1971),<br />
Witchi-Tai-To (1973) y Dansere (1975). Como representación<br />
de la primera fase de Garbarek no ofrece<br />
una visión completa, una vez que deja fuera sus<br />
discos más decididamente rompedores, su debut<br />
en ECM, el aún hoy impactante Afric Pepperbird<br />
(1970) y su encuentro con Edward Vesala en<br />
Tryptykon (1972). Lo que esta colección sí representa<br />
es el camino del saxofonista y el confluir de<br />
un grupo de músicos extraordinarios hacia lo que<br />
después seria identificado como algo totalmente<br />
suyo. El primero de los discos incluidos, Sart, es<br />
aún un puente entre los discos más out del noruego<br />
y aquellos donde comienza a reinar la melodía.<br />
En él aún se encuentra el Garbarek crudo que se<br />
inició en Esoteric Circle (1969) y que gestiona sus<br />
influencias entre el lamento fragmentado de Albert<br />
Ayler y las largas frases procedentes de Dexter<br />
Gordon y Coltrane, y una concepción del álbum<br />
como disco de grupo: toda la primera cara del LP<br />
original es un encontrarse en medio del espacio,<br />
y la segunda incluye un dúo, un trío que en fase final<br />
estalla en cuarteto y un episodio abierto de sonido<br />
abstracto. Situado entre los fortísimos Afric<br />
Pepperbird y Tryptykon, Sart es un disco de atmósfera<br />
de expectación, algo de lo que también disfrutaba<br />
Esoteric Circle, pero finalmente inconclusivo.<br />
De dos años después, Witchi-Tai-To es animal<br />
de otro pelaje: la banda que se inició en las enseñanzas<br />
de George Russell se deshace, y con ello su<br />
planteamiento de taller armónico, y en lugar de<br />
Terje Rypdal y Arild Andersen entra Palle<br />
Danielsson. El piano de Bobo Stenson cobra una<br />
inusitada importancia, tanto como para poder<br />
señalado como colíder, y la melodía se aclara y se<br />
hace casi omnipresente. La fragmentación, las<br />
explosiones tonales del líder, la identificación con<br />
el free-jazz más o menos ortodoxo desaparecen.<br />
Esos mimbres contribuyeron a que Witchi-Tai-To<br />
se convirtiese en el despegue definitivo de Garbarek<br />
y uno de los discos más queridos de su discografía,<br />
además de incluir dos temas imborrables, el<br />
Hasta Siempre de Carlos Puebla interpretado de forma<br />
abrasadora con un combustión pasional y un<br />
Ángel Gómez Aparicio<br />
vibrato que traían a la mente a Gato Barbieri, y el<br />
tema título, una lamentosa melodía de Jim Pepper<br />
capaz de romper el corazón más duro con Garbarek<br />
en su flotante soprano y un trío rítmico que se<br />
trenza y destrenza con inusitada flexibilidad. A.I.R.<br />
de Carla Bley y Desireless de Don Cherry completan<br />
un mosaico de gran impacto emocional. Uno<br />
de los puntos altos de la discografía de cualquiera<br />
de los músicos en él implicados.<br />
La fuerza emocional de Witchi-Tai-To siempre<br />
ha situado a Dansere como su disco hermano<br />
pequeño, sin embargo, es un disco a su altura.<br />
Dansere es el paso del sonido libertario escandinavo<br />
al escandinavo poético de espacio latiente y líricas<br />
frases heladas, ejemplificadas aquí por un<br />
extraordinario Skrik & Hyl –un grito de llamada–<br />
que da paso a Lokk, de silencio y un gotear de sonido<br />
que es deshielo. Lo evocativo-paisajístico se<br />
adueña del discurso y hay cortes magistrales, como<br />
el tema-título: quince minutos de música llena de<br />
expectativas, de curso serpenteante como un arroyo,<br />
de un grupo de gran capacidad de escucha, con<br />
el toque pleno de poesía de Stenson, y un tema al<br />
saxo y contrabajo que se aloja en la memoria. La<br />
entrada de Garbarek a los 7 minutos 40’’ es de esos<br />
momentos atesorables que definen a ECM. La<br />
música practicada por el cuarteto despide sugerencia,<br />
las desoladas extensiones de Svevende, con<br />
el soprano flotando en solitario sobre el ritmo marcado<br />
en los platos de Christensen, la unión de lo<br />
gélido y la introspección de Bris, para acabar con<br />
un lamentoso y herido Till Vennene. La conjunción<br />
del cuarteto, el uso puntual y expresivo de extremos<br />
tonales, la convivencia entre melodía y lo abstracto,<br />
muestran cómo su período tentado por el<br />
Free deja lecciones esenciales en su fluidez de respuesta<br />
y amplitud expresiva. Dansere es uno de los<br />
discos que mejor ejemplifica con su uso del espacio<br />
lo que alguien llamó la “quimera moderna del<br />
sonido ECM”, la colección, un espectáculo espléndido<br />
de Garbarek en transición y de un poderío<br />
emocional que después trocó por una cada vez<br />
más enigmática poesía.<br />
JAN GARBAREK (1947): Dansere [3 CDs] (incluye Sart,<br />
Witchi-Tai-To y Dansere)<br />
Jan Garbarek, saxos tenor, soprano y flauta. Bobo Stenson,<br />
piano. Palle Danielsson, contrabajo. Arild Andersen, contrabajo.<br />
Terje Rypdal, guitarra. Jon Christensen, batería (grabado<br />
en 1971, 1973 y 1975) / ECM RECORDS / Ref.: ECM<br />
2146-48 (3 CD) D10 x 2<br />
Clásicos ECM en formato<br />
orquesta de jazz<br />
Celebration, un singular homenaje<br />
al sello de Manfred Eicher<br />
Ángel Gómez Aparicio<br />
Hay casi un placer perverso en escuchar una celebración<br />
de ECM en un formato tan poco representativo<br />
del sello germano como es la orquesta de<br />
jazz. Celebration homenajea a ECM por medio de<br />
la interpretación de la Orquesta Nacional de Jazz<br />
de Escocia de temas del repertorio de artistas del<br />
sello: May Dance de Dave Holland (de Gateway,<br />
arreglado por Christian Jacobs), Molde Ode de Jan<br />
Garbarek (de I Took Up The Runes, por Tommy<br />
Smith), Crystal Silence de Chick Corea (del álbum<br />
de dicho título, por Makoto Ozone), Ulrikas Dans<br />
de Trygve Seim (de Different Rivers, por su autor<br />
y Oyvind Braekke), Independency de Arild<br />
Andersen (de Live at Belleville, por Mike Gibbs) y<br />
My Song de Keith Jarrett (por Geoff Keezer). No<br />
deje que el calificativo de National en la orquesta<br />
le dirija a los terrenos de una clásica big band pues<br />
el disco recoge un concierto para solistas con<br />
orquesta de jazz, con mucha escritura en unísono<br />
y poca en diálogo de secciones. Los solistas dominan<br />
el disco, un magistral Arild Andersen derrochando<br />
melodía y energía en todo él, y el saxofonista<br />
de su trío responsable del citado Live at Belleville,<br />
Tommy Smith, poster boy del jazz escocés, tenor<br />
correoso pero enormemente lírico en las baladas<br />
con un sonido derivado en parte de Garbarek.<br />
Funcionan a pedir de boca la procesional y emotiva<br />
Ulrikas Dans, un tema de una respiración honda<br />
que llena, Molde Canticle, uno de esos temas de<br />
Garbarek que parecen cobrar un aspecto nativo<br />
norteamericano como los de su mayor influencia,<br />
Jim Pepper, y la distribución en bloques con la<br />
que Mike Gibbs dota a Independency. La variedad<br />
de enfoques dota de una gran movilidad a un disco<br />
atípico pero indisociablemente unido al sello<br />
alemán.<br />
ARILD ANDERSEN: Celebration (obras para contrabajo,<br />
saxofón tenor y orquesta de jazz de Dave Holland, Jan<br />
Garbarek, Chick Corea, Trygve Seim, Arild Andersen y<br />
Keith Jarrett)<br />
Arild Andersen, contrabajo. Tommy Smith, saxofón tenor.<br />
Scottish National Jazz Orchestra. Tommy Smith, director /<br />
ECM RECORDS / Ref.: ECM 2259 (1 CD) P.V.P.: 17,50 €.-