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36 di v e r di siglo XX<br />
Encantada con Martin<br />
Excepcional novedad<br />
de Baiba Skride en Orfeo<br />
Pablo L. Rodríguez<br />
¿Qué concierto violinístico podría combinar bien<br />
en un CD con el de Stravinsky? Esta pregunta se<br />
la formuló la joven violinista letona Baiba Skride<br />
(1981) al director Thierry Fischer (1957) en las vísperas<br />
de su nuevo disco para el sello Orfeo. La<br />
opción más habitual había sido el Concierto de<br />
Berg, alguno de Prokofiev o incluso de<br />
Szymanowski, pero la propuesta del director suizo<br />
no ha podido ser más sorprendente: el de su<br />
compatriota Frank Martin. Skride no conocía la<br />
obra pero, tal como ha declarado en una entrevista<br />
podcast a BBC Music Magazine, pronto se quedó<br />
fascinada con su belleza melódica y está decidida<br />
a darlo a conocer por las salas de concierto del<br />
mundo entero; se trata de una composición de 1951<br />
que supone una interesante adaptación contemporánea<br />
del concierto clásico en tres movimientos<br />
y con cadencia para el solista al final del Allegro inicial.<br />
Los resultados de esta estupenda grabación<br />
de Orfeo son parangonables con los que cosechó<br />
otro gran violinista que, al igual que Skride, se enamoró<br />
perdidamente de la obra: Wolgang<br />
Schneiderhan; su grabación monoaural de 1955<br />
en Decca bajo la dirección de Ernest Ansermet<br />
era hasta el momento el registro sonoro de referencia<br />
de la obra. El concierto violinístico de Martin<br />
contrasta aquí con la precisión que exige el de<br />
Stravinsky, aunque en manos de Skride ambos<br />
conciertos encuentran un sorprendente comunión<br />
gracias a la capacidad expresiva y elegancia sonora<br />
que obtiene de su Stradivarius “Ex Baron<br />
Feilitzsch” de 1734; el Aria II de Stravinsky y el<br />
Andante molto moderato de Martin son buenas<br />
muestras de ello. Fischer completa el disco con<br />
obras orquestales de Arthur Honegger (Pacific 231<br />
y Rugby) y Stravinsky (Circus polka); en todas ellas<br />
podemos verificar la calidad del conjunto galés de<br />
la BBC cuyo mandato acaba de ceder este mes de<br />
octubre al danés Thomas Søndergård.<br />
SKRIDE interpreta STRAVINSKY: Concierto para violín y<br />
orquesta en Re; Circus Polka; HONEGGER: Pacific 231;<br />
Rugby; MARTIN: Concierto para violín y orquesta<br />
Baiba Skride, violín. BBC National Orchestra of Wales.<br />
Thierry Fischer, director (grabado entre el 28 y el 30 de<br />
junio de 2011) / ORFEO / Ref.: C849121A (1 CD) D2<br />
¡Eran otros tiempos!<br />
Kempf y Litton en obras para<br />
piano y orquesta de Gershwin<br />
Ignacio González Pintos<br />
Hace sólo unos meses Pablo L. Rodríguez adelantaba<br />
en este mismo Boletín que el disco Gershwin<br />
que ahora nos ocupa podría suponer la culminación<br />
del ideal sonoro que perseguía Andrew Litton<br />
y que nuestro cronista definía como “una mixtura<br />
entre la exuberancia sonora de la Philadelphia<br />
Orchestra de Ormandy y la mordacidad de la<br />
Cleveland Orchestra de Szell”. El disco en cuestión,<br />
espléndido, nos llega ahora para confirmar<br />
aquel pronóstico. Un monográfico que repasa la<br />
obra para piano y orquesta de Gershwin en el que<br />
Litton y su Bergen Filharmoniske vuelven a formar<br />
tándem con Freddy Kempf. Pianista sobrio y mesurado,<br />
Kempf emite un sonido cálido, redondo en<br />
toda la gama dinámica, articulado con limpieza y pulso<br />
flexible. Su discurso destaca por la fluidez, por<br />
la naturalidad con la que se maneja una voz de aire<br />
bienintencionado y gentil. El comienzo del primer<br />
movimiento del Concierto no acaba de dar la verdadera<br />
medida de lo que vendrá: en cuanto el ritmo se<br />
enerva asistimos a un auténtico festival sonoro. La<br />
orquesta deslumbra por su claridad, por su agilidad<br />
y por la fantasía que emana de sus timbres;<br />
Kempf se integra en el conjunto con naturalidad y<br />
precisión, completando un abanico sonoro espectacular.<br />
Admirable el balance conseguido entre piano<br />
y orquesta, del que da cuenta la fabulosa toma<br />
sonora. En la maravillosa Rhapsody in Blue se recupera<br />
la versión original para jazz band, orquestación<br />
que debemos a Ferde Grofé y que anima a la<br />
orquesta a entregarse con más energía todavía a su<br />
vena jazzística, al swing de las maderas, al vibrato y<br />
la exuberancia de los metales, a la fantasía de la percusión...<br />
La fiesta continua con la Segunda Rapsodia,<br />
que sigue la orquestación original del autor de 1931,<br />
y con las Variaciones sobre “I Got Rhythm”. Un ejercicio<br />
trepidante que logra transmitir ese melancólico<br />
encanto, esa elegancia, esa inocencia y ese<br />
particular buen humor que asociamos con<br />
Gershwin... eran otros tiempos!<br />
GEORGE GERSHWIN (1<strong>89</strong>8-1937): Rhapsody in Blue;<br />
Concierto en Fa; Segunda Rapsodia;Variaciones sobre I Got<br />
Rhythm<br />
Freddy Kempf, piano. Bergen Philharmonic Orchestra. Dir.:<br />
Andrew Litton / BIS / Ref.: BIS SACD 1940 (1 SACD) D3<br />
Crónica para<br />
un saxo inquieto<br />
Tres interesantes conciertos del<br />
siglo XX, en Neos<br />
Juan Francisco de Dios<br />
Obviando el amor a primera vista del jazz, la aceptación<br />
del saxofón como vehículo sonoro solvente<br />
ha sido compleja. Quizá la ausencia de grandes<br />
intérpretes ha motivado el retraimiento de los creadores<br />
más incrédulos. El extenso catálogo del<br />
sello Neos nos presenta un buen ejemplo de las<br />
posibilidades del saxo gracias a John-Edward Kelly,<br />
aquí director y solista en un disco de sonido cuidado<br />
e inquieto.<br />
Dispuestos en orden cronológico, Glazunov,<br />
LeFanu y Meyer presentan una tríada de conciertos<br />
en los que descubrimos un instrumento rico en<br />
armónicos, dinámicas y largos vuelos. En su exilio<br />
parisino, Alexander Glazunov (1865-1936) armó<br />
un concierto de ecos tardo-románticos y tímidos<br />
destellos neoclásicos donde sólo un incesante tránsito<br />
modulante habla de una obra de los años treinta.<br />
La labor de Kelly, al igual que con LeFanu, no<br />
se limita al saxo, sino que dirige con gusto al conjunto<br />
holandés añadiendo una actualización y una<br />
cadencia propia que singulariza la versión sobre la<br />
veintena de registros anteriores.<br />
En primera grabación mundial se presentan<br />
los conciertos de la británica Nicola LeFanu (1947)<br />
y del polaco Krzysztof Meyer (1943), obras que<br />
respiran un aire similar gracias al diálogo idiomático<br />
y a un trabajo tímbrico de solvencia. LeFanu<br />
presenta en su Concierto (19<strong>89</strong>) un juego de contraposición<br />
de módulos motívicos bien definidos<br />
y recurrentes donde el solista elabora líneas líricas<br />
con cuartos de tono. Por su parte, el Concierto op.<br />
79 (1993) surge en el inicio del retorno al pasado<br />
de Meyer. Elogio de la economía temática, pasa<br />
de un estatismo ensimismado a un inquieto y eléctrico<br />
final de brillantes recursos que subrayan la<br />
validez de un instrumento que se ha hecho, gracias<br />
a músicos como Kelly, con un sitio en el imaginario<br />
sonoro actual.<br />
CONCIERTOS DE SAXOFÓN: Obras de Alexandre<br />
Glazunov, Nicola LeFanu y Krzysztof Meyer<br />
John-Edward Kelly, saxo alto. Netherlands Radio Chamber<br />
Philharmonic. John-Edward Kelly y Micha Hamel, directores<br />
/ NEOS / Ref.: NEOS 10910 (1 CD) D1