Cantar hormigas periodismoenrc

como separadores, como tema musical. En los primeros casos, la efectividad dependerá
de la familiaridad del oyente con la programación de la radio, sus secciones y sonidos, para
que pueda asociar una música determinada a un momento específico de un programa.
¿Cómo se define qué música pasar en la radio, qué funciones asignarle a las canciones,
qué ritmos privilegiar, a qué grupos musicales o intérpretes darles prioridad?
Una manera posible de pensar la musicalización de una emisora es considerar que
la suma de canciones no es el sonido de la radio. La canción es un formato o un texto
sonoro. El sonido de la radio es un conjunto de intenciones y es producto de la articulación
de muchos elementos.
El sonido de una radio es el resultado de un conjunto de intenciones desarrolladas
al aire. La manera -o las maneras- de organizar esas intenciones construyen lo que
se denomina criterio de musicalización.
Muchas veces los musicalizadores deciden a partir de lo que conocen o lo que tienen
a mano. Sin embargo, lo ideal es que los criterios de musicalización estén por encima
de las posibilidades de conocimiento de los musicalizadores. Como en muchos otros
aspectos de la producción radiofónica, las decisiones sobre la musicalización tienen
que estar vinculadas al deseo de cada equipo y a la traducción de un proyecto político
cultural a un plano sonoro.
Es necesario que exista, al menos, un criterio. Y no necesariamente tiene que ser
siempre el mismo. Los criterios son espacios dinámicos; son modos de organizar intenciones.
No importa si hay uno o veinte. Lo importante es que existan criterios que organicen
las canciones al aire con un sentido, vinculado con el proyecto político, con los
horarios, las franjas de la programación y con un diálogo con la audiencia.
Los criterios de las radios no comerciales surgen de una combinación de decisiones
político culturales: apoyar y difundir las producciones independientes, difundir un
alto porcentaje de música local, que sus letras tengan contenido político, social y de derechos
humanos, que sean temas que no se pasan en otras radios. Existen una gran cantidad
de decisiones que combinadas constituyen lo que es el gran criterio general.
Los efectos sonoros
Se los llama efectos sonoros, efectos especiales, ruidos. Igual que la música, los
efectos traen consigo una realidad referencial. La tendencia ha sido, durante mucho
tiempo, construir con los sonidos una sensación de realidad, de ambientación objetiva,
utilizarlos para generar verosimilitud. Pero a esta función se ha sumado otra asociada
no tanto a su función descriptiva sino más bien al nivel connotativo, es decir, a sugerir
otras ideas, construir otros sentidos más allá del literal.
La innovación se le atribuye al BBC Radiophonic Workshop, un taller de radio
de la compañía británica especializado en efectos sonoros. En 1957 transmitieron el radiograma
All that Fall, un largo monólogo de una mujer que caminaba de su casa a la
estación de tren. Para acompañar el relato se introdujo el sonido de pasos que gradualmente
fueron absorbidos por un sonido rítmico. Poco tiempo después, donde sonara esa
melodía era asociada al acto de caminar.
Más adelante los radialistas se atrevieron, incluso, a otorgarles sonidos a acciones
mudas. También en la BBC, se experimentó atribuyendo un efecto sonoro al consumo
de una bebida alcohólica que iba aumentando el estado de ebriedad del protagonista de
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EL CANTAR
DE LAS HORMIGAS