Cantar hormigas periodismoenrc
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CAPÍTULO DOS<br />
En el medio del ruido. Temas y enfoques de producción<br />
DANIEL MURILLO: Supongamos que un silencio invade a los medios de comunicación: un silencio<br />
auditivo y de imágenes. ¿Qué pasaría con los imaginarios colectivos? ¿Qué con la comunicación?<br />
HÉCTOR SCHMUCLER: No puedo imaginar en nuestra época un silencio de los medios de<br />
comunicación. Somos puro ruido. Tal vez la promesa apocalíptica -la promesa de un nuevo mundo-<br />
sea el silencio donde las palabras suenen originariamente. 14<br />
Cada radio crea una propuesta comunicativa. Un sin fin de oraciones, canciones,<br />
silencios. Un proyecto radiofónico implica decisiones que van desde el conjunto de temas<br />
que se abordan en la programación hasta cuáles son las consecuencias que se buscan con<br />
el tratamiento de esos temas. Un radio contiene una propuesta comunicacional que no<br />
reside únicamente en lo dicho sino que contiene también las relaciones que se establecen<br />
entre los que dicen y los que escuchan.<br />
¿Tendrán los que escuchan otra opción que no se limite al acuerdo o al desacuerdo<br />
con lo que se dice? ¿Qué pasa con lo que se dice en cada una de las sociedades y<br />
comunidades actuales? ¿Cómo diseñar los discursos radiofónicos para que tengan alguna<br />
capacidad de transformación?<br />
Las radios comunitarias de América Latina comparten históricamente una intención<br />
que según las épocas y las identidades de cada experiencia adquiere distintas definiciones.<br />
El aporte a una educación para la libertad a través de la alfabetización. El<br />
acompañamiento de las luchas de las y los trabajadores. La promoción de la protesta<br />
social frente a los abusos de los poderes. La toma de la palabra pública como ejercicio<br />
de un derecho humano. Plurales estrategias que comparten la voluntad de participar en<br />
la movilización social. El objetivo común de promover que hombres y mujeres decidan<br />
involucrarse activamente en la toma de decisiones sobre lo público, en la construcción,<br />
en síntesis, de ese «otro mundo posible».<br />
Últimamente, se habla de la necesidad de diagnosticar la incidencia de las radios<br />
comunitarias y de desarrollar, estrategias para fortalecerla. Pero, siempre es más fácil<br />
construir diagnósticos que proponer acciones viables que puedan intervenir en un contexto<br />
para transformarlo. ¿Cómo pueden las radios contribuir a la movilización, a la<br />
salida a la calle, al debate, a la modificación de costumbres injustas?<br />
Una radio puede hacer que un hombre deje de pegarle a una mujer, que una mujer<br />
no maltrate a un refugiado, que un trabajador desee ser su propio patrón, que un joven<br />
crea que reivindicar las luchas pasadas es también construir un futuro más justo, que la<br />
ciudadanía se movilice en defensa de la democracia. Hay radios que tienen consecuencias.<br />
Hay radios que transforman el modo de vivir de las personas. No es casualidad. Es<br />
producto de decisiones de producción, de estrategias comunicacionales, de adecuadas y<br />
oportunas lecturas del contexto. Es parte de reflexiones individuales y colectivas sobre el<br />
lugar que ocupan los medios en cada comunidad. Es creatividad política.<br />
14. «Epístolas sobre comunicación y oralidad» en revista electrónica Razón y palabra, número 15,<br />
Agosto - octubre 1999. www.razonypalabra.org.mx<br />
CAP. DOS / PÁG. 27<br />
EL CANTAR<br />
DE LAS HORMIGAS