Cantar hormigas periodismoenrc

PÁG. 18 / CAP. UNO
EL CANTAR
DE LAS HORMIGAS
Es el formato que condensa todas las reflexiones y decisiones que se toman sobre
la identidad y el perfil de la radio, sobre qué se dice, cómo y a quiénes.
Algunas emisoras eligen producir institucionales informativos como «Estás escuchando
Radio La voz de la sierra». Otras eligen institucionales que además declaran un
objetivo o conjunto de objetivos como «Radio de la Tierra. Construyendo comunidad
en la montaña». Otras se inclinan por manifestar opiniones sobre algún tema en sus piezas
institucionales: «Radio del Monte. No a la deforestación de nuestros bosques».
Por supuesto, además que las palabras que integran un institucional, los sonidos
y músicas que se escogen son muy importantes para la construcción de la identidad y el
perfil de una radio. Así será bien distinto si los institucionales tienen voces de locutores
o de niñas, sonidos de bocinas o del viento, rock o música clásica.
Modelos para armar y des-armar
Géneros y formatos radiofónicos
En la Conferencia Mundial de AMARC de 1998 Radio Enriquillo, ubicada en
República Dominicana, muy cerca de la frontera con Haití, se llevó el Premio a la Solidaridad
por su trabajo con el pueblo haitiano durante el golpe de estado.
A menos de ocho meses de llegar a la presidencia, el 30 de septiembre de 1991, Jean Bertrand Aristide
fue derrocado en un sangriento golpe de estado. Los medios de comunicación en Haití sufrían
las medidas censuradoras de los golpistas, mientras que, desde el otro lado de la frontera sur, Radio
Enriquillo podía hacer llegar su señal muy fácilmente hasta Port-au-Prince. Así lo hizo. Transmitió
en creole exhortando al pueblo haitiano a resistir.
La censura también cruzó la frontera. El gobierno dominicano acató el pedido de los
golpistas y prohibió emitir noticias en lengua haitiana.
Nada se había dicho sobre otros géneros y formatos, así que los redactores de Radio Enriquillo
vistieron las noticias de canción. No sólo encontraron el modo de burlar, aunque sea por un tiempo,
las medidas dictatoriales, habían creado al noticia cantada y asumido la posibilidad de crear
y recrear a partir de la necesidad.
Los géneros y formatos son guías para la acción. Proponen un recorrido, un
modo de hacer las cosas. Los géneros son los modos de clasificar las producciones radiofónicas,
son modelos que implican ciertas leyes y crean hábitos de recepción. Los formatos
son las estructuras, las «formas» en que se traducen los contenidos.
Pero que los géneros y formatos sean estructuras no significa que sean inflexibles.
Pueden renovarse, intercambiarse, reformularse, perfeccionarse en función de unos objetivos
comunicacionales. Y, a pesar de que muchas veces las producciones estén reducidas
al uso de cuatro o cinco formatos, existen muchísimos más que pueden refrescar el aire.
Hay una cantidad enorme de formatos y muchas formas diferentes de agruparlos
e incluso de nombrarlos según los países y las regiones. Hay manuales y libros y talleres
y charlas y páginas y páginas escritas sobre géneros y formatos y sus clasificaciones.
Lo importante no es exponer o imponer definiciones cerradas e inmutables, sino tener
en cuenta todas las posibilidades que la radio ofrece para el tratamiento de cualquier
tema y experimentar, experimentar, experimentar.