oct.-dic. 1967 - Publicaciones Periódicas del Uruguay

ya dijo- está ausente todo matiz pobre,
desolado, escuálido. La mirada humana
es de por sí tan rica, que enriquece cualquier
paisaje; y cualquier paisaje tiene
así una particular e inédita luz, un impulso
épico del que el hombre -de rebote-
se siente impregnado. No se trata
naturalmente de una epicidad -digamos-
narrativa, sino de la respiración
amplia que acompaña y caracteriza la lírica
extravertida, la lírica que desborda
y se da. Se explica así el resplandor que,
en la naturaleza vista por Pasternak, llena,
desde el cielo, desde la tierra, o desde
una simple vela detrás de un vidrio
helado, toda la página. Ya mucho antes
de escribirse El doctor Zivago, a propósito
del libro de versos Mi hermana, la
vida, la poetisa Marina Tsvetáieva había
definido la poesía de Pasternak: "un
aguacero luminoso" (Heino Zernask, prólogo
a la ed. chilena de Salvoconducto.
La expresión ha sido retomada por Ripe­
Ilini en su prólogo a la edición italiana
de las poesías de Pasternak).
Esta luminosidad característica de la
poesía y de la prosa de Pasternak se encuentra
en El doctor Zivago hasta en detalles
mínimos, como "la verde !lama del
follaje" (p. 313), hasta en los paisajes
obscuros: "La tierra, negra de petróleo,
tenía reflejos amarillentos, casi dorados"
(p. 334), Y se filtra en imágenes abstractas,
como cuando, al hablar de un buen
artesano, el autor dice: !lA cualquier cosa
que se aplique, el trabajo le enciende las
manos" (p. 242).
Y no es solo la perentoriedad lírica en
conexión con el tema, lo que le quita al
paisaje de Pasternak SL! carácter descriptivo,
sino también una necesidad estructural.
Cada nube, cada planta, es necesaria
a la acción, como son necesarios
todos los personajes, como todos nosotros
y todos los objetos que nos rodean
somos necesarios en la vida. En esta importancia
de cada detalle, en esta armonía
entre los detalles que colaboran en
la acción y se traduce en una visión animística
y antropomórfica de la naturaleza,
consiste el especial realismo de Pasternak.
En la segunda página de la no-
vela, el niño Juri Zivago llora la muerte
de su madre y "una nube, que iba a su
encuentro, comenzó a golpearlo... con
los líquidos látigos de un chaparrón helado"
(p. 8). Más adelante, "La tormenta
gritaba y ululaba, tratando de atraer su
atención" (p. 9). "Los vidrios de las casuchas
centellaban ciegamente en las
pequeñas ventanas abiertas. De los jaro
dincitos del frente se tendía hacia el inte·
rior de las piezas el denso trigo rubio ...
De los curvos setos miraban lejos, solita·
rias, las pálidas malvas exhaustas ..."
(p. 186). "El silencioso resplandor de los
relámpagos invadía la pieza ... la i1umi·
naba con luz diurna, y se quedaba un
instante, como buscando algo" (p. 195).
Pero acaso el ejemplo más típico de este
antropomorfismo es la intervención del
sol en la escena del suicidio del padre de
Zivago: "Hasta el sol... iluminaba con
reserva vespertina la escena, acercándo·
se casi con miedo, como hubiera podido
acercarse a los rieles y observar a la gente
una lechera del rebaño que pastaba
en las cercanías" (p. 23). Lo mismo se
podría decir de la generosidad del níspero
durante el invierno y del asombro
de las cosas, al volver a encontrarse como
nuevas, recién inventadas, cuando
en primavera se derrite la nieve (p. 311).
El pensamiento del hombre se encuentra
a menudo con este humanizarse de
la naturaleza. Volvamos a la escena de
Zivago semiadormecido en el bosque
otoñal y de la mariposa confundida con
los colores del árbol. El doctor piensa
l/en la pobre vivencia de los más aptos,
en el hecho de que acaso el camino
abierto por la selección natural es tamo
bién el de la elaboración y el nacimiento
de la conciencia. ¿Qué es el sujeto? ¿Qué
es el objeto? ¿Cómo dar una definición
de su identidad? En estas reflexiones
suyas Darwin se encontraba con Schel·
ling, y la mariposa que revoloteaba con
la pintura moderna, con el impresionismo.
Se durmió" (p. 452). Así, incorporando
el pensamiento a la naturaleza con
un proceso que en su arte parece perfectamente
espontáneo (más que en
Tolstoy o en Romain Rolland), se sustrae
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