oct.-dic. 1967 - Publicaciones Periódicas del Uruguay

cielo del arte, están en el purgatorio de
la historia, esperando algunos de ellos
de la posteridad la revisión de la sentencia.
Este carácter tuvieron el romanticismo,
luego el naturalismo, luego el decadentismo(modernismo
en Hispanoamérica),
más tarde el futurismo, el trasnochado
neoclasicismo del Siglo XX, el hermetismo
y -por fin- el neorrealismo.
El término l/realismo" en sí, es equívoco,
pues todo arte es realidad. Si la
obra es auténtica y vital, es un hecho
histórico y se incorpora a la realidad.
Pero no refleja una realidad ajena a ella,
una realidad que llamaríamos objetiva,
sino que expresa-universalizándoloel
sentimiento individual de esa realidad,
vivida en el mundo o creada por la fantasía.
Laura de Petrarca no es nunca un
retrato, sino siempre el sentimiento de
Petrarca por Laura encarnado en una
imagen. Y Balzac no nos da la sociedad
francesa de la primera mitad del Siglo
XIX; sino su poderosa intuición giobal de
esa sociedad, que vive en el transfondo
de cada detalle de sus novelas; y cada
detalle, por eso, es vital.
Lo mismo podríamos decir acerca de
las obras de los neorrealistas de nuestro
tiempo (pienso en I/Cronaca di poveri
amanti" de Pratolini), tan autobiográficas
en el fondo. Hay que resignarse, pues, a
la inasibilidad de la l/realidad en sí", o,
mejor, hay que resignarse a considerar a
la realidad -por lo menos en el terreno
de la expresión artística- como encerrada
en lo subjetivo.
Entonces, ¿qué es lo propio de una
obra realista y cuál es la diferencia entre
ella y, pongamos, una obra surrealista,
hermética o futurista? La raíz de esa
definición y de ese deslinde la encontramos
en la actitud de mayor o menor humildad
del poeta o del novelista frente a
su propia creación. Repito una definición
que en otra oportunidad ya he tratado de
dar de la actitud del escritor realista,
porque aún me parece valedera y porque
me han conducido a ella, como de la mano,
Silone y Pasternak.I/Definiría al realismo
como el resultado literario de ese
impulso que lleva a compartir con los demás
-expresándola- una visión, forzosamente
subjetiva, de la realidad, en que
lo personal, lejos de dominar egocéntricamente
(como, por ejemplo, en D'Annunzio)
todos los detalles, penetrara en ellos
desde abajo, con humildad y respeto".
El Dr. Zivago es una novela impregnada
de poesía, pero es a la vez una novela
realista. El mismo Pasternak lo reconoce
señalando ese realismo como un punto
de llegada hacia el cual la revolución ha
contribuido a conducirlo. Dijo, en efecto,
Pasternak cuando se publicó su novela:
Yo he sido un poeta esotérico, perdido en
ensueños inconsistentes; debo mucho a
esta pedagogía (la pedagogía de los hechos)
y le estoy agradecido. Si es verdad
que no me he transformado en un realista
socialista, no es menos cierto que
he llegado a ser un realista, simplemente,
y de esto estoy contento (citado por Angel
Rama en su artículo sobre Pasternak,
publicado en Marcha del 3 de junio de
1960).
El realismo es, pues, para él, una conquista.
En su relato autobiográfico, escrito
antes de 1930, Salvoconducto', que
más tarde él juzgará como un libro obscurecido
por l/un inútil amaneramiento,
pecado común de aquella época" (Autobiografía
- Santiago de Chile 1958 p. 15),
ya se pone de manifiesto su preocupación
por asir poéticamente la realidad:
l/Como no había un segundo universo
desde el cual se pudiera levantar la realidad
del primero, tirándola de los tallos,
era necesario tomar su imagen... Sin
embargo, esta imagen me parecía siempre
una salida del apuro y no el propósito
en sí. En cuanto a la meta, la ví siempre
en el transplante de lo representado desde
el eje frío al eje caliente". La expresión
es algo hermética; creo que hay que
entenderla en el sentido de un trasplante
del terreno de la historia al de la poesía,
que es, como dice luego, una incorporación
a "la vida en marcha" (Salvoconducto
- Buenos Aires - 1959 P. 33). Y, más
literaria de Maiacowsky ai comenzar la
guerra del 14: "Como todos los hipócritas,
Moscú vivía una vida exterior pronunciada
y despedía el brillo artificial de una
vitrina floral en invierno. Por las noches
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