Nº 7, Junio 2007 - Universidad de Murcia

guajes innovadores o por el tratamiento
temático o las rupturas de
enfoque sobre los valores predominantes,
podríamos establecer que su
carácter minoritario venia determinado
por las características apuntadas.
Pero, no siendo así,
hay que convenir que
probablemente las causas
sean otras y tratar de
averiguarlas para, si ha
lugar, aplicarles el remedio
oportuno.
Así que, puestos a la labor,
desecharemos los
pesimismos a ultranza,
pero no nos vamos a alinear
con manifestaciones
que a menudo encubren
justo el pesimismo que
tratan de ocultar. Afirmaciones
del tipo ‘la
muerte del teatro se ha
anunciado muchas veces;
pero ahí lo tienes, vivito
y coleando’ se nos antojan
como mantos de arena que vienen
a tapar la precariedad de la situación
actual recurriendo a tópicos
intrascendentes de la conversación
casual. Es posible que sí, vivito. Y es
posible que también, coleando. La
mísera afluencia de espectadores que
pasan por taquilla y la escasa duración
en cartel de los montajes y puestas
en escena se nos ha convertido
en tan acostumbradas, que ya no nos
llaman la atención, las damos por
buenas y nos pasan desapercibidas.
Y la falta de repercusión social, de
eco en la comunidad social, de la
mayor parte de los espectáculos estrenados
es tan normal que a nadie
parece preocuparle, y mas bien todo
el mundo parece obstinarse en procurar
que esta anormal normalidad
no se vea como tal y se incluya sin
más en la cotidianidad, en la especificidad,
del hecho escénico en sí. Es
decir, el hecho escénico ha dejado
de ser acontecimiento si nos atenemos
a la descripción de la voz que
realiza la Academia: hecho o suceso,
especialmente cuando reviste cierta
importancia. Importancia, repercusión,
eco, atención especial… Parecen
todos ellos términos inapropiados
para ser utilizados cuando hablamos
de producciones teatrales o de danza.
Así, pues, acontecimiento desprovisto
de importancia y por tanto carente
de pasión, pasión entendida precisamente
como especial atención provocada
por lo que acaece y también
como especial gusto o afición por
algo. Parece claro que a nadie se le
ocurriría hablar de expectación con
referencia a estrenos de esta índole,
a no ser que apostillara ‘dentro del
mundillo de…’; y sin embargo es
palabra habitual en reseñas de cine,
música, deportes o toros. Cine,
música, deportes o toros que, por
otro lado, forman parte también, en
su globalidad, de la oferta del ocio
cultural en ese sentido amplio en el
que estamos hablando, dentro también
de valores convencionalmente
admitidos, pero que son mayoritarios;
es decir, que forman parte de
las preferencias de ocio o
entretenimiento de una
gran o mayor parte de la
gente dispuesta a dejar su
tiempo y su dinero en
asistir a espectáculos que
despiertan su interés o su
deseo. Es muy importante
esto último: hay que poner
especial atención en
que, cuando hablamos de
público, estamos recabando
del mismo su
tiempo y su dinero, para
lo cual estamos invocando
su interés y/o su deseo.
Ciertamente que, dentro
de esta aceptación general
de actividades de ocio
cultural, pueden aparecer
subgrupos minoritarios, por ejemplo,
aficionados al jazz; pero vendrían a
ser ya las minorías cualificadas mencionadas
anteriormente y, además y
en cualquier caso, con el suficiente
interés y capacidad como para mantener
o sujetar económicamente todo
un subsector de la industria musical.
Aún así, no resisten la
comparación. ¿Se imaginan ustedes
que pudiera ocurrir lo mismo con,
sirva de parangón, el teatro clásico
universal? Y no es lo mismo, desde
luego que no; el equivalente del teatro
‘clásico’ sería la música ‘clásica’…,
y este si que es un sector, subsector
o lo que sea floreciente donde los
haya. No quiero provocar el sonrojo
propio ni ajeno estableciendo otras
comparaciones… ¿Jazz versus danza
contemporánea?, ¿Teatro de van-
53